Источник звука простой

В простейшем случае, когда источником звука является колеблющаяся пластина, размеры которой велики по сравнению с длиной возбуждаемой волны, нетрудно подсчитать мощность, затрачиваемую пластиной на создание звуковых волн. При больших размерах пластины можно считать, что она создает плоскую волну и звуковое давление Ар у всей поверхности пластины одно и то же (дифракция не играет существенной роли). Если смещение пластины происходит по закону [c.740]

Простой источник звука (монополь)—источник звука, излучающий равномерно во всех направлениях. [c.156]

Основная идея метода. Описанная выше способность схемы на рис. 1.2 выделять одни сигналы и не реагировать на другие лежит в основе излагаемого метода акустической диагностики. Акустический сигнал машины — это суперпозиция более простых сигналов, обусловленных целым рядом внутренних источников звука внутри машины. Если в приведенной схеме разделительный фильтр подобран таким образом, что она выделяет ту часть общего сигнала, которая обусловлена только одним из внутренних источников, то ясно, что прибор в этом случае будет характеризовать один машинный параметр состояния, относящийся к данному источнику. [c.30]

Понятие статистической связи между акустическими сигналами машин является одним из фундаментальных. Акустическое поле машины образуется путем наложения множества более простых акустических полей, обусловленных отдельными источниками звука внутри машины. Акустические сигналы различных точек поля оказываются поэтому статистически связанными, и эта связь зависит как от характера возбуждения звука в источниках, так и от свойств машинных и присоединенных конструкций. Анализ этой связи позволяет решить ряд практических задач при исследовании источников акустических сигналов машин и свойств опорных и присоединенных конструкций. [c.60]

В ряде случаев роль когерентных структур в струях и слоях смешения становится определяющей в отношении аэродинамических и акустических характеристик струйных течений. Это происходит при усилении акустической обратной связи, что наблюдается при реализации различного рода резонансов. Простейшим случаем подобного рода является истечение струи из ресивера (рис.5.1,а), являющегося резонатором с резонансными частотами, которые лежат в диапазоне чувствительности струи к периодическому возбуждению. При этом струя возбуждается без какого-либо внешнего источника звука [5.1]. [c.140]

Отличие сферического распространения волн от плоского можно просто показать на примере задачи о распространении сферической звуковой волны. Составим уравнения возмущенного движения в сферических координатах, поместив начало координат в центр возмущений (точечный источник звука). Точные уравнения будут состоять из уравнения движения, совпадающего с соответствующим уравнением в плоском случае (первое уравнение системы (54) гл. III), если только в нем заменить х на радиус-вектор г точки относительно источника возмущений, а под и понимать радиальную скорость газа. [c.135]

Реверберация. Представление о диффузном звуковом поле в помещениях и связанное с ним представление о возможности использования статистических величин /ср и а р дают возможность построить простую теорию нестационарных акустических процессов в помещениях — быстрого нарастания звуковой энергии после включения источника звука и постепенного ее снижения после выключения источника. Последний процесс (уменьшение энергии за счет ее поглощения) и представляет собой явление реверберации. [c.160]

Появляются такие звуки в результате турбулентности того или другого рода, а турбулентность — это просто беспорядочное движение, кружение и завихрение среды. При этом возникают колебания давления, которые вызывают в воздухе волны сжатия так же, как и любой источник звука, но без правильного повторения или ритмического движения. Случайный шум может возникать и как следствие других -явлений, например в результате трения о неровную поверхность. [c.53]

А как обстоит дело с другими свойствами нашего слуха определением направления и расстояния, различением отдельных дискретных составляющих на фоне сплошного шумового спектра, а не только простого восприятия высоты отдельной заданной ноты Оба эти свойства нашего слуха обусловлены наличием двух ушей у людей, страдающих понижением слуха в одном ухе, эти способности отсутствуют. Как определяется направление прихода звука, понятно из рис. 19. Если только источник звука расположен не в плоскости симметрии головы, расстояния от источника звука до каждого из ушей различны и, следовательно, до [c.80]

Возьмем паяльную лампу, простое устройство без подвижных частей, — это пример чисто аэродинамического источника звука. В такой лампе керосин под давлением распыляется и, проходя через узкое отверстие, образует струю легко воспламеняемых паров. Эта струя непрерывно возгорается, и газообразные продукты горения выбрасываются из сопла. При работе паяльной лампы шум возникает по трем прн- [c.100]

Как мы уже знаем, в ударных источниках звука главную роль играют механизмы усиления и излучения. Если ударяемый предмет ие резонирует, то возникающий шум — это просто результат мгновенного вытеснения воздуха между соударяющимися предметом и колотушкой и еще двух-трех колебаний, которые длятся одну-две миллисекунды. Удар же по резонирующему предмету вызовет его возбуждение, и тогда колебания продлятся по крайней мере секунду или дольше, в зависимости от величины внутреннего трения или затухания, вследствие которых звуковая энергия поглощается. [c.108]

Для источников такой простой формы, как пластина, коэффициент направленности можно вычислить для любого угла 0, но в большинстве случаев его проще измерить. Если известны уровень мощности и коэффициент направленности, уровень звукового давления на расстоянии г (м) от источника звука в точке, лежащей на пряной, составляющей угол 0 с осью источника, определяется по формуле [c.130]

Одно из важных следствий сказанного состоит в том, что в помещении открытой планировки субъективное ощущение реверберации отсутствует и весь звук кажется исходящим прямо из источника. Это объясняется тем, что все отраженные волны успевают прийти за время, меньшее критических 35 мс (о нем мы уже говорили выше) исключение составляют только дальние поля. В действительности, помещения открытой планировки содержат не один, а множество источников звука. Поэтому непосредственно рассчитать уровень окружающего шума не очень просто. Для этого необходимо знать расположение источников и статистическую оценку распределения и числа источников, действующих одновременно в каждый момент времени. В большинстве случаев можно пренебрегать реверберационным звуком дальнего поля, потому что первый тип реверберации, обусловленный ближними источниками звука, всегда оказывается преобладающим, если только в какой-то части помещения не будет значительно более шумно, чем в остальной. [c.192]

До сих пор мы молчаливо предполагали, что источник звука находится внутри интересующего нас помещения. Этим, конечно, проблема не исчерпывается, и с этим согласится каждый, кому случалось вздрагивать, когда реактивный лайнер проносился над его домом. С каким звуковым полем мы имеем дело в этом случае Ответ довольно прост. Во многих случаях шум от наружного источника проникает в помещение через стену. Мы уже видели, что стена, возбуждаемая с одной стороны падающими звуковыми волнами, сама становится источником звука по другую сторону. Поэтому, если звук проникнет в стену, она станет источником звука для помещения, а звуковая мощность этого источника будет зависеть от интенсивности проходящей волны и от площади [c.193]

Разумеется, суть проблемы в том, чтобы закрыть пути звуку. Простейший способ воспрепятствовать звуку проникнуть из точки А в точку Б — загородить ему дорогу. Если источник излучает во все стороны, его придется запереть в ящик. В гл. 9 мы говорили [c.241]

Поэтому, например, для электрического мотора, установленного на перекрытии прямо на болтах, к площади источника звука следует прибавить и поверхность пола, и, даже если не вмешаются еще и резонансные явления, шум мотора будет излучаться весьма эффективно из-за больших размеров излучающей поверхности. Простое средство — установка мотора на упругом фундаменте — обеспечит значительное снижение шума. Вспоминая, что в некоторых строительных материалах, например в бетоне, звук распространяется на большие расстояния с малыми потерями, легко понять, что, не принимая мер по изоляции механизма от опоры, мы рискуем распространить эффективный источник звука до самых удаленных точек здания. [c.245]

Опытный гидроакустик-оператор по характеру приходящего отражённого импульса, слышимого им через репродуктор, по его нарастанию и замиранию, по его окраске и изменению тона может сделать очень много важных заключений каков характер отражающего объекта, приближается ли он, удаляется или стоит на месте. Изменение высоты тона приходящего 9хо-сигнала указывает на то, что наблюдатель и отражающий объект движутся друг относительного друга. Когда источник звука приближается к наблюдателю, наблюдатель услышит повышение тона, при удалении — слышится понижение тона. Чем быстрее движется источник звука, тем резче заметны изменения в высоте тона. Это явление называется эффектом Допплера нам часто приходится с ним встречаться в повседневной жизни. Все, вероятно, замечали, как изменяется при приближении и удалении тон гудка встречного паровоза, гудка автомашины или звук пролетающего самолёта. Объяснение этого явления довольно просто. [c.343]

Пульсирующий шар (излучатель нулевого порядка). Все многообразие различных источников звука всегда можно свести к простейшим акустическим излучателям (или их комбинациям), к которым относится прежде всего пульсирующий шар. Излучение звука пульсирующим шаром наиболее просто поддается количественному расчету. Такой излучатель звука называют излучателем нулевого порядка. Схематически пульсирующий шар изображен на рис. 71 при изменении радиуса шара его центр остается неподвижным. Наглядно можно представить пульсирующий шар в виде резинового мяча, в который в первый полупериод накачивается и во второй полупериод выкачивается воздух. Отметим, что для пульсаций шара необходим, таким образом, некоторый внешний источник массы воздуха, который сообщает стенкам шара радиальное движение с определенной скоростью. Теория показывает, что для такого простейшего излучателя излучение звука определяется так называемым активным сопротивлением излучения [c.127]

Некоторое понимание чрезвычайно сложных механизмов образования звука или источников звука часто может быть достигнуто в результате исследования нескольких фундаментальных решений волнового уравнения. Простейшим из них является решение, не зависящее от направления таков источник, излучающий звук одинаково по всем направлениям [c.32]

Причиной, вызывающей деформацию профиля волны, может быть обычное затухание. Если источник звука испускает не строго монохроматическую волну, а сигнал, состоящий из многих волн различной частоты со, то профиль мо кет деформироваться вследствие дисперсии, т. е. из-за того, что волны с различными со распространяются с разными фазовыми скоростями. Такой случай в этой главе мы рассматривать не будем. И наконец, важнейшим механизмом, приводящим к искажению исходного профиля, является нелинейность. Сейчас мы покажем качественно, с помощью простых рассуждений, к какого рода влиянию приводит наличие нелинейных членов в исходных уравнениях. [c.19]

Возвращаясь теперь на время к физической стороне вопроса, мы предположим (впоследствии мы докажем, что это справедливо в широких пределах), что когда два или большее число источников звука возбуждают колебания воздуха одновременно, то результирующее возмущение в любой точке во внешнем воздухе или в слуховом проходе является простой суммой (в расширенном геометрическом смысле слова) тех возмущений, которые вызывались бы каждым источником, действующим в отдельности. Рассмотрим возмущение, обязанное одновременному звучанию какой-либо ноты и одной или всех ее гармоник. По определению, весь этот комплекс образует ноту, имеющую тот же самый период (и, следовательно, высоту), что и его самый низкий элемент. Сейчас у нас нет критерия, с помощью которого можно было бы различить два таких комплекса или обнаружить присутствие высших гармоник. И тем не менее их обычно нетрудно обнаружить на слух — по крайней мере в случае, когда составляющие звуки имеют независимое происхождение — с тем, чтобы произвести разложение смешанного звука. Это означает, что строго периодическое колебание в состоянии вызвать ощущение, не являющееся простым, но допускающее дальнейшее разложение. Фактически музыкантам давно было известно, что при некоторых условиях вместе с нотой можно слышать и ее гармоники, даже тогда, когда нота издается единичным источником звука, например колеблющейся струной смысл этого факта был, однако, непонятен. После того как этот вопрос привлек к себе внимание, было доказано (главным образом работами Ома и Гельмгольца), что почти все музыкальные ноты чрезвычайно сложны и состоят в действительности из нот гармонической шкалы, один или несколько членов которой в отдельных случаях могут отсутствовать. Мы сейчас коснемся причин несовершенства и трудности анализа. [c.34]

В математической трактовке задачи движущегося источника имеется некоторая трудность, связанная с тем, что всякий действительный источник действует также и как препятствие. Так, в случае колокольчика, перемещаемого в воздухе, мы должны были бы потребовать решения задачи, достаточно трудной, если бы даже не было колебаний. Но решение подобной задачи, если бы даже его и можно было получить, не пролило бы особого света на закон Допплера, и мы можем поэтому упростить вопрос, идеализируя колокольчик в форме простого источника звука. [c.156]

В некоторых случаях резонатор поглош,ает звук, как бы притягивая к себе колебания и, таким образом, отвлекая их из областей, где они иначе должны были бы чувствоваться. Предположим, например, что имеется простой источник звука , помещенный в узкой [c.205]

Мы видели, что помещение вблизи простого источника резонатора, настроенного соответствующим образом, вызывает значительное усиление звука. То же самое имеет место в еще большей степени, когда источник звука сложный. Потенциал, обусловленный двойным источником ( 294, 324), есть [c.209]

Именно активные измерения лежат в основе градуировки, испытаний и оценочных работ. Большая часть рассмотренных в книге методов относится к активным измерениям. В общем случае излучатель и приемник связаны водной -средой. Электрический сигнал подается и измеряется на входных электрических клеммах источника звука. Далее электрический сигнал измеряется на. выходе приемника, пока приемник подвергается воздействию акустического излучения источника. Различные вари-" анты этой простой схемы являются основой большинства электроакустических измерений. Конечно, имеется очень много специфических разновидностей измерений и ограничений, связанных с частотой, размерами, окружающей средой, поставленными задачами и т. д. Обычно сначала нужно определить некоторые постоянные, но в конечном счете измерения сводятся к определению входного электрического сигнала и выходного электрического сигнала, или, говоря языком электротехники, к определению передаточного импеданса цепи. [c.14]

В предыдуш ем параграфе нами был рассмотрен источник звука бесконечно малого поперечного сечения, дви-жуш ийся равномерно со сверхзвуковой скоростью. Предполагая такую форму источника, мы имели возможность рассматривать всю задачу линейно, состояние среды в этом крайнем, идеализированном случае представлялось как простое наложение состояний, одно из которых определялось движением тела (решение Кармана), а другое колебаниями его поверхности (излучение звука). При конечных размерах сечения тела такое простое наложение уже не имеет места. Поступательное движение тела конечного сечения вызывает в среде значительные изменения плотности, давления и температуры и приводит к образованию скачков уплотнения конечной величины. [c.120]

Начинающие аранжировщики иногда пытаются имитировать удаление источника звука, просто постепенно уменьшая его громкость. Однако этого явно недостаточно. Для создания именно пространственного эффекта удаления необходимо использовать по крайней мере еще несколько настроек. Рассмотрим пример подобного эффекта, для создания которого будем пользоваться программой Sound Forge 7.0, позволяющей весьма удобно строить огибающие плавного изменения определенных Однако можно воспользоваться и какой-либо другой программой. Прежде всего у удаляющегося звукового объекта должна постепенно уменьшаться громкость. Поэтому начнем создание эффекта именно с громкости. В зависимости от предполагаемой траектории отдаления объекта форма огибающей может быть различной (рис. [c.179]

Задача определения радиационных сил, действующих в звуковом поле на препятствия, может быть разделена на несколько более простых. Отдельно можно рассмотреть радиационные силы в свободном звуковом поле, например силы, действующие на источник звука в свободном поле, или силы, действующие на какой-то выделенный объем однородной среды Более сложной задачей является определение радиашюнных сил, действующих на препятствия в звуковом поле. Поскольку препятствие изменяет звуковое поле, радиационные силы здесь создаются не только различием потоков импульса до препятствия л эа ним, но также и потоком импульса рассеянной волны. Таким образом, в этом случае для определения радиационной силы надо решить задачу о дифракции звуковой воины на препятствии. На величину радиационной силы, кроме того, может оказывагь влияние импеданс поверхности препятствия. [c.179]

В большей части наших исследований принималось, что амплитуду колебаний можно считать бесконечно малой, так что суперпозищш возмущений, исходящих от разных источников звука, осуществляется просто сложением. [c.364]

Этот метод чрезвычайно прост и не требует специального источника звука. Основан он на быстром сбросе статического давления, действию которого был подвергнут чувствительный элемент приемника, помещенный в камеру малого объема, закрытую диафрагмой [39]. В камеру под известным давлением подается воздух. При некотором давлении диафрагма прорывается и давление падает до атмосферного. Возникающее на выходе приемника электрическое напряжение осциллографируется. Чувствительность приемника определяется как отношение максимального напряжения к давлению в камере перед прорывом диафрагмы. [c.372]

Надеюсь, я не слишком разочарую читателя, кото-рый уже мнит себя знатоком по части труб с поршнями и пульсирующих баллонов, если скажу ему, что, по всей вероятности, ни те, ни другие ему нигде не встретятся, разве только в какой-нибудь лаборатории. Реальные источники звука гораздо сложнее, чем эти схемы. В книге, посвященной шуму, возможно, и следовало бы начать с пневматических перфораторов и сверхзвуковых самолетов, но, соблюдая последовательность, мы в первую очередь остановимся на некоторых простых звуковых машинах , применение которых не ограничено рамками лабораторий. В этих устройствах происходит большинство процессов образования шумов, которые так нам досаждают. Речь пойдет о музыкальных инструментах. В них применены нанлучшие способы создания звуков, и, познакомившись с ними, мы по крайней мере будем знать, чего следует избегать при конструировании различных механизмов. [c.37]

Однако на практике обычно не все так просто, потому что источники звука редко создают столь удобное для расчетов сферически-симметричное излучение. Забудем о пульсирующем баллоне и рассмотрим более сложный источник звука — колеблющуюся стальную пластинку. Здесь вьпцеонисаииый сложный метод построения волны становится полезным. Из рис. 31 видно, что вторичные сферические волны, излучаемые отдельными точками, взаимно уничтожаются по краям пластинки, так как волны на одной стороне пластинки отличны по фазе точно на 180° от волн на другой ее стороне. В середине пластипы огибающая вторичных волн представляет собой не шаровую поверхность, а плоскость, то есть излучаемая волна — плоская. [c.129]

Наиболее простым для расчета является случай абсолютно жесткой неподвижной сферической частицы. Такая модель подходит для взвесей твердых часгиц в га ах и жидкостях при малых смещениях в ультразвуковой волне (источником звука в эюм случае [c.163]

Обращаясь к задачам излечения звука, начнем с наиболее простого случая, когда источником з ука является пульсирущая сфера радлуса 2" . При X такой источник звука называют точечным источником, излучателем нулевого порядаа или монополек. [c.64]

Очевидно, что это, если можно так выразиться, цепляние звука за поверхность вогнутой стенЕл не должно зависеть от точности сферической формы. Однако в случае точной сферы или скорее какой-либо поверхности, симметричной относительно ДЛ, имеется еще концентрация другого рода, о которой говорилось в начале настоящего раздела и которая свойственна точке Л, диаметрально противоположной источнику звука. Вероятно, в случае почти сферического купола, подобного куполу св. Павла, часть наблюдаемого эффекта обязана симметрии, хотя большую часть нужно, вероятно, отнести просто за счет общей вогнутости стен ). [c.131]

Положение вещей в центре тени круглого диска исследовать еще легче. Если мы построим мысленно систему зон, начинающихся с края диска, то увидим, как в 283, что общий эффект в точке на оси, представляемый половиной эффекта первой зоны, таков же, как если бы не было никакого препятствия. Этот аналогичный знаменитому оптическому эксперименту опыт легко осуществить З), В одном эксперименте был взят стеклянный диск лиаметром 38 см, а его расстояния от источника и от пламени были сделаны соответственно равными.70 см и 25 см. Для этого опыта подходит птичий манок, дающий чистый тон (А.= 1,бс.ад), но его можно заменить игрушечной язычковой трубой или каким-нибудь другим источником звука, дающим короткие, хотя и необязательно простые волны. В нела-бораторной обстановке вместо чувствительного пламени можно пользоваться ухом, вооруженным каучуковой трубкой. [c.144]

Важно также иметь в виду, что теорема взаимгюсти в форме Гельмгольца приложима только к простым источникам звука, кото [c.147]

Простейшим предположением относительно механизмов слуховей системы, действуюпщх при обработке данных о движущихся источниках звука, является наличие временной суммации, обладающей постоянной времени, близкой к указанному критическому интервалу. Однако можно предположить наличие и другого механизма, а именно связь критического интервала с временным окном формирования мгновенного сенсорного отпечатка локализации неподвижного источника звука. Если это предположение справедливо, то возникает представление о том, что формирование ощущения движения звукового образа обусловлено стиранием этого отпечатка. Такое стирание лишает слуховую систему возможности поточечной локализации источника звука, однако вместо этого возникает новое качество ощущения — ощущение движения звукового образа. [c.395]

Звук, возникающий в водной среде, описывается двумя переменными скоростью частиц среды или смещением — интегралом от скорости частиц — и давлением на единицу площади. Эти две особенности присущи звукам, распространяющимся как от простейшего монопольного точечного источника, так и от более сложного дипольного источника звука, который по своим характеристикам ближе к источникам естестве 1ного биологического излучения водных животных. Скорость частиц, или амплитуда смещения частиц, является векторной величиной, которая уменьшается с увеличением расстояния (г) от точечного источника звука, как 1/г . Область вблизи источника называется ближним полем источника. В ней отмечаются преимущественно эффекты смещения частиц среды. [c.513]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...