Звука тембр

При возбуждении в С. стоячих волн точки С. имеют разные амплитуды смешений, но движутся синхронно, прогибы всех точек одновременно достигают своих макс. и мин. значений. Произвольное возмущение закреплённой С. может быть представлено в виде суммы её собств. гармонии, колебаний с частотами и амплитудами смещений А . Наибольшая энергия колебаний приходится на осн, частоту oi, а с увеличением номера п энергия собств. колебаний падает и становится тем меньше, чем больше номер частоты. Соответственно струна излучает звук, характеризуемый осн. тоном и обертонами. Последние создают тональную окраску звука — тембр. Полная энергия колебания струны IV определяется энергиями отд. собств. колебаний и равна [c.10]

Переходные процессы при возбуждении звуков. Тембр звука существенно зависит от характера переходных процессов, под которым в первую очередь понимают атаку звука и его затухание. Атака и затухание в некоторой мере зависят как от приема игры, интенсивности извлекаемого звука, индивидуальных особенностей исполнителя, так и от вида инструмента (рис. 8.31, 8.32). Как следует из приведенных рисунков, процесс нарастания звука происходит неодновременно для различных гармоник. Кроме того, характер атаки для различных гармоник также различен. Это накладывает специфический оттенок на тембр звука, делает его более приятным на слух. [c.321]

Но здесь, как нам кажется, требуется сделать одно уточнение. Издавна повелось называть звуком только то, что мы слышим. Стало быть, у слова звук есть два основных значения. В одном случае оно является термином, обозначающим физическое явление, и это явление существует в природе независимо от нас в другом случае этим словом мы называем, в сущности, наше восприятие физического явления — то, что мы слышим, на что так или иначе реагируем. Именно поэтому, как уже было сказано, и появилось деление звуков на слышимые и неслышимые, деление, надо сказать, не совсем строгое уже хотя бы потому, что. мы воспринимаем звуки по-разному — по громкости, по тону, по высоте и окраске звука — тембру. Отсюда ясно, что наше субъективное восприятие не может служить объективной основой для оценки физических параметров звука. [c.14]

Чистые музыкальные тона представляют собой колебания, близкие к периодическим, и они дают, следовательно, большую амплитуду основного тона и некоторое число гармонических составляющих, амплитуды которых обычно убывают по мере увеличения номера гармоники. Распределение амплитуд этих гармонических составляющих для звуков, создаваемых различными музыкальными инструментами, различно. Эти различия, как указывалось, и определяют, главным образом, различный тембр звуков. Содержание гармоник определяется не только свойствами колебательной системы, являющейся источником звука, но и способом возбуждения колебаний. Поэтому, например, тона, получающиеся при возбуждении струны смычком и щипком , имеют разный тембр. [c.737]

Музыкальные звуки -зв ки, обладающие определенной высотой, тембром и громкостью и входящие в состав закономерно организованной музыкальной системы. [c.167]

Кроме громкости в субъективном слуховом восприятии звука человек способен различать еще высоту и тембр звука. [c.232]

Тембр звука 232 Течение 130 [c.257]

Звук имеет частоту колебаний, определяющую субъективное восприятие высоты, амплитуду колебаний, обусловливающую громкость тона и ряд гармонических колебаний, сопутствующих основному тону, которые создают тембр или окраску звука. Кроме того, звук (или шум) характеризуется своей продолжительностью во времени. [c.5]

Тембр звука. Различные звуки даже одной высоты отличаются друг от друга окраской, или тембром. Тембр звука зависит от относительной интенсивности дополнительных колебаний обычно более высоких частот, чем основная частота, определяющая высоту звука. Непосредственных количественных параметров, которые служили бы однозначной характеристикой тембра, не существует. При анализе музыкальных звуков измеряют относительную интенсивность отдельных составляющих. Иначе можно сказать, что тембр определяется видом функции распределения интенсивности звука по частотам. [c.216]

Телесный угол 128, 367, 371, 379 Тембр звука 216 Температура 180 [c.429]

На фиг. 118 показан пример сложения простых колебаний. Звук кривой /, имеющий частоту, значительно более высокую, но кратную частоте кривой 2, представляет собой обертон, придающий суммарному звуку (кривая 5) определенный тембр. [c.319]

Работы Г. Гельмгольца прояснили причины ненадежной работы устройства Ф. Рейса [19]. Г. Гельмгольц показал, что для успешного воспроизведения звука имеет значение не только его частота, но и тембр. Стало [c.300]

Параметром звука является также тембр, или характер звучания. Характер звучания обусловливается наличием в шуме набора синусоид с различными амплитудами, фазами и длинами волн. Любая периодически повторяющейся формы кривая, когда она не имеет разрывов, может быть разложена в ряд эле- [c.232]

В зависимости от значений параметров составляющих Л,- и / звуков их графическое изображение на плоскости характеристики звука, называемое спектром звука, может носить различный характер. Так, на рис. 12.5, б показан линейчатый (или дискретный) спектр звука, в котором между частотами отдельных составляющих простых звуков имеются значительные интервалы. Такой характер имеет, в частности, спектр человеческого голоса, тембр которого определяется определенным сочетанием параметров составляющих звуков. [c.331]

Многоступенчатый редуктор также поглощает много энергии (более 3 кет при 20 ООО—25 ООО об/мин) и является генератором неприятного по тембру и очень сильного звука (шума). [c.103]

Субъективные характеристики звука. К ним относятся высота тона, громкость, тембр. [c.394]

Более сложные звуки являются смесью тонов, результатом суперпозиций чистых тонов с частотами v, 2v, 3v,. ... Высота звука определяется основной частотой v. Гармоники же (обертоны) с частотами 2v, 3v,. .. создают тембр звука. Амплитуды Лг, 3, гармоник, вообще говоря, меньше амплитуды Ai основного тона, а фазы ф2, Фз, . гармоник могут быть самыми произвольными [c.397]

Что такое аккорд шум Чем отличаются их спектры По какому признаку мы различаем гласные одну от другой По каким признакам мы различаем тембр и высоту тона звуков [c.410]

Струна, возбуждаемая тем или иным способом, колеблется, имея определенный набор собственных частот. Наибольшая энергия колебаний струны соответствует основной частоте. Энергия высших частот тем меньше, чем больше номер частоты. В соответствии с этим струна излучает звук, характеризуемый основным тоном и обертонами. Одновременное наложение близких частот воспринимается как биение звука. Обертоны создают тональную окраску основного тона — тембр, характерный для звучания того или иного струнного музыкального инструмента. [c.105]

Из хаоса более или менее сложных звуков выделяется специальный класс так называемых музыкальных нот . Эти звуки характеризуются тем, что получаемое ощущение равномерно, непрерывно и может (во всяком случае в воображении) бесконечно продолжаться без заметного изме-нения. Природа соответственных колебаний установлена надежным образом. Если мы будем исследовать любое устройство, при помощи которого удается получать ноту хорошего музыкального тембра, то мы увидим, что колебание можно разложить на ряд простых гармонических составляющих, частоты которых находятся в некоторых особых соотношениях, а именно, пропорциональны числам 1, 2,3,. .. Отдельные члены ряда могут отсутствовать существует также практическая граница значений со стороны больших чисел, однако никаких других отношений не должно быть. Ясно, что при указанном соотношении частот результирующий вид колебания обязательно имеет периодический характер и движение повторяется через промежутки, в точности равные периоду, за который первый член ряда проходит через все свои фазы. Надо, однако, помнить, что человеческое ухо не воспринимает периодический характер как таковой, и не надо думать, что каждое периодическое колебание обязательно вызовет удовлетворительное музыкальное ощущение. Суперпозиция простых гармонических колебаний, создающих периодические колебания некоторых типов, иллюстрируется на нескольких графиках,. приведенных ниже, в главе III. [c.16]

Сравнение громкости возможно, строго говоря, только для звуков одного тембра и близкой высоты. [c.17]

Далее, звук можно охарактеризовать как полный , если основной тон преобладает, и как жидкий , если основной тон сравнительно слаб. Это сказывается, например, в различии тембров звука фортепианной струны при ударе мягким и твердым молоточком соответственно ( 26, 38). [c.357]

ВОСПРИЯТИЕ ОКРАСКИ (ТЕМБРА) ЗВУКА [c.27]

Г. Ом впервые высказал мысль, что простое слуховое ощу щение возникает лишь при слушании чисто синусоидального колебания. Как только форма колебания усложняется, появляются гармоники — так возникают впечатления окраски звука или тембра, как говорят музыканты. Ому удалось установить, что ухо как бы анализирует периодический звук по отдельным гармоническим составляющим, и эти составляющие вызывают раздельные ощущения. При определенной тренировке и длительном вслушивании можно мысленно разделить сложное периодическое колебание и определить, какие гармоники в данном звуке присутствуют. Особенность слуха воспринимать сложную форму периодических звуков как окраску или тембр широко используется в музыке. Она послужила основой создания многообразных музыкальных инструментов. Способность различения тембра тесно связана также с нашей способностью различать звуки речи. Гельмгольц, основоположник резонансной теории слуха, исходил при ее создании из акустического закона Ома, гласящего, что ухо способно разложить сложный звук на составляющие его простые (синусоидальные) тоны. [c.27]

В заключение этого параграфа и всей главы в целом следует добавить, что как на восприятие громкости, так и высоты тембра звука, влияют в определенной мере все три его физические характеристики интенсивность, частота и спектральный состав. Гак, из свойств слуха, рассмотренных в параграфах 1.4—1.9, следует, что громкость звука, определяемая на слух, в первую очередь, конечно, зависит от его интенсивности, но одновременно с этим и от его частоты и от его спектрального состава. [c.28]

У каждого источника звука, даже того же самого типа, спектры имеют индивидуальные черты, что придает звучанию этих источников, как говорят, характерную окраску. Эта окраска называется тембром. Существуют понятия тембра скрипки, тромбона, органа и т. п., а также спектра голоса звонкий, когда подчеркнуты высокочастотные составляющие глухой, когда они подавлены по отношению к среднему голосу. Чаще всего необходимо знать средний спектр для однородных источников звука и усредненный спектр за длительный интервал времени (15 с для информационных сигналов и 1 мин — для [c.40]

Можно привести такой пример фирма Пратт-Витией (США) выпускала копировально-фрезерный станок типа Келлер марки BL, который имел 47 органов управления, расположенных в четырех местах станка и шкафа управления выпускавшийся в станкостроительном объединении им. Я. М. Свердлова (Ленинград) копировально-фрезерный станок модели 6441-Б имел всего 14 органов управления, собранных на шпиндельной бабке. Известно, что каждый предмет в общем виде обладает двадцать одним чувственным признаком. Для осязания таких признаков девять телесность, величина, вес, теплота, сдавливаемость, плоскостность формы, удаление, направление, движение. Для зрения— семь цвет, телесность, величина, плоскостность формы, удаление, направление, движение. Для слуха—три протяженность звука во времени, высота звука, тембр. Для обоняния и вкуса—по одному чувственному признаку. Вопросы мышления и внимания с точки зрения инженерной психологии более сложны в отношении классификации. [c.73]

Звуковое давление, объемная скорость, звуковая энергая, плотность звуковой энергаи, интенсивность звука, удельное акустическое сопротивление, механическое сопротивление, интенсивность звука, высота звука, тембр звука, тромкость звука, акустический коэффициент отражения, аз стический кот эффициент потощения, акустическая проницаемость перегородки, время ревербе-рации [c.17]

Зачем это вообще надо А затем, что сильный удар, скажем, по фортепьянной клавише отличается от тихого не только уровнем громкости, но и самим звуком, тембром. Записав тихий удар и просто подняв его громкость, вы не получите настоящего громкого удара - такого, or которого в с[юртепьяно всс загудело и завибрировало. [c.482]

Звуковые колебания, не под-чиняюп неся гармоническому закону, воспринимаются человеком как сложный звук, обладающий тембром. При одной высоте тона звуки, издаваемые, например, скрипкой и пианино, отличаются тембром. [c.224]

Тембр — качество звука (его окраска), позволяющее различать звуки одинаковой высоты, исполненные на различных инсгрументах или различными голосами. Тембр зависит от того, какие обертоны сонутсгвуют основному гону, какова интеггсивгюсть каждого из них. [c.167]

Тембр звука определяется его гармоническим спектром и характеризует специфический оттенок. Например, на слух можно легко отличить звук рояла от звука скрипки те.м, что оба инструмента дают различные обертоны и поэтому гармонический спектр издаваемых ими звуков различен. Для объективной оценки тембра звука его надо разложить на гармонические составляющие, т. е. определить nejap звука. [c.232]

Ухо человека одновременно служит анализатором частот, указателем направленности звука и индикатором громкости, высоты и тембра звука. Оно способно воспринимать звуки частотного диапазона от 16 до 20 ОООгг (более 10 октав), а также динамический диапазон звуков, ограниченный порогом слуховой чувствительности и порогом болевого ощущения. Ухо обладает наибольшей чувствительностью в области частот от 800 до 4000 гц. [c.19]

Первым обнаружил способность гармонического телеграфа воспроизводить переданные звуки с сохранением тембра американский физик Илайша Грей. О своем открытии он сообш ил в печати в августе 1874 г., но закончил разработку изобретения и подал патентную заявку лишь полтора года спустя, 14 февраля 1876 г., назвав изобретение Устройством для передачи и приема вокальных звуков телеграфным способом . [c.301]

Изучение ответных двигательных или других условных реакций человека на звук, а также его речевого отчёта выявляет интегральные свойства слуха человека и позволяет измерять абс. и дифференц, пороги слуха, оценивать субъективные качества звука—его громкость, высоту, тембр и т. п., способности человека обнаруживать на фоне помех и распознавать разд. ахустич. сигналы. Исследование у человека и животных условно-рефлекторных реакций на звук напр., изменение частоты дыхания и пульса, элек-трич. потенциала кожи и т. д.) позволяет измерять пороги слуха и оценивать способности человека и животных обнаруживать и различать на слух звуковые сигналы по их физ, характеристикам, таким, как интенсивность, спектральная и временная структура и т. п. [c.321]

Тембр—субъективная оценка спектрального состава звука. Наиболее простым звуком является чистый тон ( истый звук). Под этим понимают слуховое ощущение, получаемое от простого гармонического (синусоидального) колебания. На рисунке 1 .32 представлены спектр чнечого тона и график смещения частиц в соответствующей волне в функции времени (такую форму будет иметь запись звука на экране осциллографа). [c.397]

Что такое чистый тон Чем определяется тембр звука Влияют ли на тембр воспринимаемого звука фазовые соотношения между отдельными гармониками Что можно сцазать в связи с этим о физическом принципе работы уха [c.410]

Каждый музыкальный инструмент обладает, как правило, своим специфическим тембром ), который редко можно спутать с тембром другого инструмента. Каждый, например, сразу узнает различный характер звуков флейты, скрипки, трубы и человеческого голоса. Совершенно очевидно, что различие в тембре, если оно не обусловлено привходящими обстоятельствами ), можно нриписать только различию вида колебаний и, таким образом, различию относительных амплитуд и фаз простых гармонических составляющих. Согласно Гельмгольцу, влияние фазы неощутимо. Некоторые авторы оспаривали это высказывание, однако несомненно, что в большинстве случаев разница в тембре зависит только от относительных амплитуд. [c.17]

Тембр му, ыкальных нот 17 Темперирование равномерное 20 ТедлопроВ()Дность, влияние на звуковую волну 240 —, — — доглощение звука 323 Тоны чистые 15, 97, 232, 356 Трубы конические, нормальные колебания 321 —, модуль затухания 336 —, нормальные колебания 221 [c.372]

Если источники звука имеют резко различающийся тембр, то они могут легче различаться слушателем и возможен их раздельный прием даже при равных уровнях интенсивности сигналов, приходящих от них к слушателю. Эти свойства используют для создания стереоакустического эффекта и акустической перспективы при воспроизведении передач с помощью электроакустических устройств, т. е. для стереофонических передач. [c.35]

Звуки речи делятся на звонкие и глухие. Звонкие звук1 образуются с участием голосовых связок, в этом случае находящихся в напряженном состоянии. Под напором воздуха, идущего из легких, они периодически раздвигаются, в результате чего создается прерывистый поток воздуха. Импульсы потока воздуха, создаваемые голосовыми связками, с достаточной точностью могут считаться периодическими. Соответствующий период повторения импульсов называют периодом основного тона голоса Го. Обратную величину Го, т. е. 1/Го, называют частотой основного тона. Если связки тонкие и сильно напряжены, то период получается коротким и частота основного тона высокой для толстых, слабо напряженных связок частота основного тона получается низкой. Частота основного тона для всех голосов лежит в пределах 70... 450 Гц. При произнесении речи частота основного тона непрерывно изменяется в соответствии с ударением и подчеркиванием звуков и слов, а также для проявления эмоций (вопрос, восклицание, удивление и т. д.). Изменение частоты основного тона называется интонацией. У каждого человека свой диапазон изменения основного тона (обычно он бывает немногим более октавы) и своя интонация. Последняя имеет большое значение для узнаваемости говорящего. (Основной тон, интонация, устный почерк и тембр голоса служат для опознавания человека, и степень достоверности опознавания выше, чем по отпечаткам пальцев. Это свойство используют для аппаратуры, срабатывающей только от определенных голосов.) Импульсы основного тона имеют пилообразную форму, и поэтому при их периодическом повторении получается дискретный спектр с большим числом гармоник (до 40), частоты которых кратны частоте основного тона. Огибающая спектра основного тона имеет спад в сторону высоких частот с крутизной около 6 дБ/окт, поэтому для мужского голоса уровень составляющих около 3000 Гц ниже их уровня около 100 Гц примерно 30 дБ. [c.45]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...