Тембр музыкальных нот

Лит. см. Речь, Голос, Тембр, Музыкальные инструменты. [c.332]

Субъективное определение тембровых качеств. Термины, используемые музыкантами для оценки качества тембра музыкальных инструментов, весьма многочисленны и неоднозначны. В терминологии музыкантов наиболее распространены следующие сочный, полный, мягкий, металлический, пронзительный, бочковатый, бархатистый, гнусавый, матовый, резкий, тусклый, глубокий, серебристый, светлый, яркий, хрустальный, шероховатый, трескучий, сухой и т. д. Эти оценки в силу нх субъективности музыканты понимают по-разному, из-за чего один и тот же тембр в терминологии может иметь различные названия. [c.79]

Тембр, являясь субъективным отображением сложности воспринимаемого звучания, не имеет количественной оценки и характеризуется терминами качественного порядка (красивый, мягкий, сочный и др.). При передаче сигнала по электроакустическому тракту возникающие искажения в первую очередь влияют на тембр воспроизводимого звука. Условием правильной передачи тембра музыкальных звуков является неискаженная передача спектра сигнала. Спектром сигнала называют совокупность синусоидальных составляющих сложного звука. [c.9]

Чистые музыкальные тона представляют собой колебания, близкие к периодическим, и они дают, следовательно, большую амплитуду основного тона и некоторое число гармонических составляющих, амплитуды которых обычно убывают по мере увеличения номера гармоники. Распределение амплитуд этих гармонических составляющих для звуков, создаваемых различными музыкальными инструментами, различно. Эти различия, как указывалось, и определяют, главным образом, различный тембр звуков. Содержание гармоник определяется не только свойствами колебательной системы, являющейся источником звука, но и способом возбуждения колебаний. Поэтому, например, тона, получающиеся при возбуждении струны смычком и щипком , имеют разный тембр. [c.737]

Музыкальные звуки -зв ки, обладающие определенной высотой, тембром и громкостью и входящие в состав закономерно организованной музыкальной системы. [c.167]

Тембр звука. Различные звуки даже одной высоты отличаются друг от друга окраской, или тембром. Тембр звука зависит от относительной интенсивности дополнительных колебаний обычно более высоких частот, чем основная частота, определяющая высоту звука. Непосредственных количественных параметров, которые служили бы однозначной характеристикой тембра, не существует. При анализе музыкальных звуков измеряют относительную интенсивность отдельных составляющих. Иначе можно сказать, что тембр определяется видом функции распределения интенсивности звука по частотам. [c.216]

Струна, возбуждаемая тем или иным способом, колеблется, имея определенный набор собственных частот. Наибольшая энергия колебаний струны соответствует основной частоте. Энергия высших частот тем меньше, чем больше номер частоты. В соответствии с этим струна излучает звук, характеризуемый основным тоном и обертонами. Одновременное наложение близких частот воспринимается как биение звука. Обертоны создают тональную окраску основного тона — тембр, характерный для звучания того или иного струнного музыкального инструмента. [c.105]

Из хаоса более или менее сложных звуков выделяется специальный класс так называемых музыкальных нот . Эти звуки характеризуются тем, что получаемое ощущение равномерно, непрерывно и может (во всяком случае в воображении) бесконечно продолжаться без заметного изме-нения. Природа соответственных колебаний установлена надежным образом. Если мы будем исследовать любое устройство, при помощи которого удается получать ноту хорошего музыкального тембра, то мы увидим, что колебание можно разложить на ряд простых гармонических составляющих, частоты которых находятся в некоторых особых соотношениях, а именно, пропорциональны числам 1, 2,3,. .. Отдельные члены ряда могут отсутствовать существует также практическая граница значений со стороны больших чисел, однако никаких других отношений не должно быть. Ясно, что при указанном соотношении частот результирующий вид колебания обязательно имеет периодический характер и движение повторяется через промежутки, в точности равные периоду, за который первый член ряда проходит через все свои фазы. Надо, однако, помнить, что человеческое ухо не воспринимает периодический характер как таковой, и не надо думать, что каждое периодическое колебание обязательно вызовет удовлетворительное музыкальное ощущение. Суперпозиция простых гармонических колебаний, создающих периодические колебания некоторых типов, иллюстрируется на нескольких графиках,. приведенных ниже, в главе III. [c.16]

Одна музыкальная нота может отличаться от другой по высоте, тембру и громкости. Обычно воспринимается высота первого гармонического колебания ряда, т. е. колебания с наименьшей частотой однако, если амплитуда этой первой составляющей относительно мала и, особенно, если она попадает близко к нижней границе частот слышимой области, то в качестве высоты ноты воспринимается высота второй компоненты. [c.16]

Большое значение имеет также точка приложения удара. Для получения ноты богатого музыкального тембра необходимо наличие большого числа низших гармоник поэтому следует избегать удара в средней части струны. С другой стороны, как уже было сказано, гармоники порядка выше шестого вредны. Оба требования удовлетворяются, если точку нанесения удара выбрать на расстоянии около одной седьмой длины струны от одного из ее концов. Тогда те парциальные тоны, узлы которых расположены в этой точке или вблизи нее, либо совсем не будут возбуждаться, либо будут обладать сравнительно малой интенсивностью. [c.101]

Г. Ом впервые высказал мысль, что простое слуховое ощу щение возникает лишь при слушании чисто синусоидального колебания. Как только форма колебания усложняется, появляются гармоники — так возникают впечатления окраски звука или тембра, как говорят музыканты. Ому удалось установить, что ухо как бы анализирует периодический звук по отдельным гармоническим составляющим, и эти составляющие вызывают раздельные ощущения. При определенной тренировке и длительном вслушивании можно мысленно разделить сложное периодическое колебание и определить, какие гармоники в данном звуке присутствуют. Особенность слуха воспринимать сложную форму периодических звуков как окраску или тембр широко используется в музыке. Она послужила основой создания многообразных музыкальных инструментов. Способность различения тембра тесно связана также с нашей способностью различать звуки речи. Гельмгольц, основоположник резонансной теории слуха, исходил при ее создании из акустического закона Ома, гласящего, что ухо способно разложить сложный звук на составляющие его простые (синусоидальные) тоны. [c.27]

Э. и. снабжают спец. устройствами для придания звукам музыкальных качеств, таких, как тембр, вибрато, мягкая атака и затухание (нерезкие включение и выключение звуков), легато (плавный переход от одного звука к другому). Определенность тембров стационарных звуков обеспечивается двумя путями. Первый — соблюдение фиксированных отношений между амплитудами гармонич. обертонов разных номеров. Для этого, напр., выбирают нек-рую форму кривой колебаний, различающуюся для звуков разной высоты только масштабом времени, а для звуков разной силы — масштабом амплитуд. Пользуются также синтезированием тембров, подмешивая к колебаниям основной частоты колебания от других генераторов того же инструмента, соответствующие набору гармонич. обертонов. Другой путь создания тембров — введение резонансных контуров (фильтров), усиливающих обертоны генерируемых колебаний в определенных областях частот (т.н. формантные области). Конструкции инструментов позволяют создавать в каждом из них разнообразные тембры и переключать их по ходу исполнения. [c.472]

Опыт. Тембр звука , издаваемого пружиной . Тембр звука музыкального инструмента зависит от того, какие гармоники возбуждены. [Например, в кларнете почти отсутствуют четные гармоники и присутствуют лишь частоты Гх, [c.95]

Колебания с линейчатым спектром вызывают ощущение звука с более или менее определенной высотой. Такой звук называется тональным. Высота тонального звука определяется основной (наименьшей) частотой У . Колебания с частотами У2, Уз и так далее называются обертонами. Соотношения интенсивностей основного тона /] и обертонов /2, /3,... определяют тембр звука, придают ему определенную окраску. Фазы гармоник на тембр звука не влияют. В отсутствие обертонов тональный звук называют чистым тоном. Камертоны дают чистый тон и используются при настройке музыкальных инструментов. [c.105]

Некоторые сведения о музыкальных инструментах. Деревянные деки музыкальных инструментов выполняют функции резонаторов, обеспечивая хорошие условия звучания. Частоты струнных инструментов не зависят от резонатора. Основная частота звука У] и частоты обертонов зависят только от массы, натяжения и длины струны. Однако тембр звука зависит от способа возбуждения и от реакции резонатора и эффективности, с которой резонатор поддерживает эти частоты и посылает соответствующие волны в окружающее пространство. [c.111]

Проведенное только что рассмотрение объясняет, почему тембр звука, издаваемого щипковыми струнными музыкальными инструментами (например, мандолиной), зависит от места, где оттягивают струну. [c.222]

При возбуждении струны ударом соотношение амплитуд Ау, А , А ,. . . зависит от места удара и от характера удара (от вида зависимости силы, действующей на струну при ударе, от времени). Отличие в тембре звуков, создаваемых различными ударными струнными музыкальными инструментами, например фортепиано и балалайкой, объясняется главным образом этим обстоятельством ). При игре на фортепиано струны возбуждаются ударами мягких молотков. Раскрыв фортепиано и резко ударив пальцами по одной из струн, мы услышим звук чуждого фортепиано тембра. [c.222]

Обратим внимание на получившуюся квадратичную частотную зависимость коэффициента поглощения ( нормальное поглощение ). Эта зависимость приводит к тому, что при распространении в реальной среде в сложном звуке исчезают высшие гармоники, в то время как низшие частоты распространяются со сравнительно малым затуханием. Например, в большом концертном зале ясно ощущается обеднение тембра скрипки (сравнительно высокочастотный музыкальный инструмент), если перейти из первых рядов партера на галерку. [c.398]

Музыкальные звуки, как правило, характеризуются более или менее четко выраженными периодом колебаний, линейчатым спектром, а также громкостью, высотой и тембром. Почти все музыкальные звуки или их комбинации, в том числе и музыкальные созвучия, являются сложными звуками. Исследования по распознаванию гармонических и мелодических музыкальных интервалов [4] показали, что даже квалифицирован- [c.64]

Переходные процессы музыкальных звуков следует рассматривать отдельно для каждого частичного тона, поскольку тембр звука в той или иной мере зависит от характера нарастания и затухания каждого компонента (рис. 2.32). Изменение временных соотношений переходных процессов компонентов (рис. 2.33) приводит к изменению тембра. [c.77]

Дека струнного музыкального инструмента служит для создания оптимальных условий передачи энергии колеблющейся струны окружающему воздушному пространству. В зависимости от качества материала и геометрических (конструктивных) параметров она оказывает огромное влияние на тембр звука инструмента. [c.84]

Контрабас — смычковый музыкальный инструмент, по внешнему виду похожий на виолончель, но большего размера, с низким тембром звучания (рис. 6.3). [c.203]

Тембр музыкальной ноты 01гределяется ( 2) числом U относительной интенсивностью различных простых тонов, составляющих эту ноту. Гельмгольц следующим образом охарактерн.зовал влияние обертонов различных порядков на тембр. [c.356]

Зависимость тембра музыкальных звуков данной частоты от отношений различных составляющих тонов исследовалась Гельмгольцем для многих музыкальных инструментов. Дальнейшие наблюдения над духовыми инструментами можно найти в статье Блэйкли ). Однако наиболее интересным, но и наиболее спорным применением теории является применение ее к гласным звукам человеческой речи. [c.451]

Тембры музыкальны х инструментов имеют большее или меньшее сходство с человеческими голосами. В связи с тем, что тембры человеческих голосов доступнее для вслушивания, по своей природе убедительнее, выразительнее тембров музыкальных инструментов, в обзорах музыкально-оркестровых инструментов лри характеристике темб-148 [c.148]

Каждый музыкальный инструмент обладает, как правило, своим специфическим тембром ), который редко можно спутать с тембром другого инструмента. Каждый, например, сразу узнает различный характер звуков флейты, скрипки, трубы и человеческого голоса. Совершенно очевидно, что различие в тембре, если оно не обусловлено привходящими обстоятельствами ), можно нриписать только различию вида колебаний и, таким образом, различию относительных амплитуд и фаз простых гармонических составляющих. Согласно Гельмгольцу, влияние фазы неощутимо. Некоторые авторы оспаривали это высказывание, однако несомненно, что в большинстве случаев разница в тембре зависит только от относительных амплитуд. [c.17]

В случае двух или более составных музыкальных нот биения н получающееся диссонирование иогут возникнуть между любыми составляющими тонами, рас-]ЮЛОженнылш достаточно близко. Возможна даже интерференция между высшими обертонами одной и той же ноты именно поэтому гармоники порядка выше шестого неблагоприятны для получения хорошего музыкального тембра. [c.359]

Вопрос о том, чему отдать предпочтение — одному микрофону (мономикрофонная техника записи) или нескольким, работающим одновременно (полимикрофонная техника) у также не может решаться одинаково во всех случаях. Некоторые специалисты стремятся производить звукозапись даже прН крупных исполнительских коллективах, обходясь одним микрофоном, способным в некоторых случаях передать естественный тембр звучания, обеспечить хорошую прозрачность, т. е. внятное восприятие отдельных оркестровых групп, ясность музыкальной фактуры, разборчивость текста. Однако в большинстве случаев при монофонической звукопередаче трудно добиться удовлетворительного музыкального баланса, пользуясь одним микрофоном. Причем эта трудность может быть вызвана недостатком акустики студии, качеством исполнения и, наконец, инструментовкой (аранжировкой) данного музыкального произведения. [c.108]

Как показь1ва Т опыт эксплуатации звуковоспроизводящих устройств, при наличии высококачественной аппаратуры и акустических систем во время прослушивания грампластинок или высококачественных фонограмм практически никогда не возникает дефицита высоких частот и соотретственно желания поднимать >1х уровень регулятором тембра. Подавляющее большинство музыкальных программ звучат звонко и при линейной форме частотной характеристики электрического тракта в области высоких частот. [c.158]

Как мы уже видели, трубы и струны резонируют на частотах, определяемых их длиной, потому что на концах трубы или струны всегда должен оказаться узел или пучность. Однако узлы или пучности придутся на концы трубы или струны и при частотах, кратных основной частоте при этом только увеличится общее число узлов и пучностей (рис. 9). Следовательно, и на этих кратных частотах также возможны резонансные колебания. Действительно, каждая музыкальная нота, за редким исключением, состоит не только из своей основной частоты, но еще из довольно большого числа гармоник, или гармонических составляющих. Каждый музыкальный инструмент создает звуки своего определенного тембра (или окраски), что обусловлено различием в числе обертонов или ог-иосительной величине их амплитуд. Иногда эти различия возникают не только из-за наличия многих резонансов в воздушном столбе или в струне, но также [c.48]

Что произойдет, если внезапно выключить источник звука Мгновенно ли наступит тишина Нет, так как необходимо известное время для того, чтобы последние звуковые волны, излученные источником, успели достаточное число раз отразиться от стенок и поглотиться практически полностью. Ударьте в реверберирующем помещении в ладоши, и вы сами услышите, как постепенно затухают звуковые волны, бегущие от одной стенки к другой. Время Т, в течение которого звук затухает на 60 дБ, называют временем реверберации данного помещения. В лабораторных условиях удается получить время реверберации, достигающее 15 с. Если посетителю баптистерия в Пизе (расположенного по соседству со знаменитой падающей башней ) удастся уговорить хранителя исполнить арпеджио, то, поскольку время реверберации в баптистерии равно 12 с, аккорд будет звучать около четверти минуты, и посетитель заметит удивительное изменение тембра звука прежде всего затихнут вы сокочастотные звуки, а низкие частоты будут про должать звучать. Это производит большое внечатле ние даже на человека, лишенного музыкального слуха [c.185]

Музыкальный звук состоит из основного звука и ряда гармоник. Тембром называется характеристика музыкального звука, зависящая от его частотного состава. Частотный состав музыкального звука выражается числом (а с ним и высотой) и интепсивностью высших составляющих. Так как эти параметры могут изменяться до бесконечности, то оттенки одного и того же основного звука могут бесконечно изменяться. [c.40]

Механич. упругость Р. благоприятствует его акустич. свойствам музыкальные инструменты из естественного Р. обладают особым тембром, одновременно звучным и весьма близким к тембру человеч. голоса. Теплопроводность Р. при температуре ниже 0° равна по Форбе-су 0,0000870 al mi m ск.°С. [c.372]

ФОРМАНТА — область концентрации энергии в спектре звука речи и певческого голоса, а также в спектре музыкального инструмента (см. Тембр), в той или иной степени определяющая узнаваемость звука. Для каждого звука речи, певческого голоса и музык. инструмента может быть несколько Ф. Наряду с этими Ф. для звуков речи существуют ложные Ф., отличающиеся от обычных (характерных) тем, что они никак не способствуют узнаванию звука, а иногда и мешают этому. Нек-рые из ложных Ф. характеризуют индивидуальность нроизношения и являются Ф, голоса. [c.332]

Музыкальные звуки представ.ляют собой набор гармонич. О., который определяет тембр звучания. В звуке, создаваемом камертоном, интенсивность О. очень незначительна — звук представляет собой почти чистый основной тон. Источником звука, создающим набор негармонич. О., является сирена, а также источники шумов. [c.452]

Чистые тоны локализуются слухом хуже, чем шумы, длительные звуки — хуже, чем импульсы. Суждение о направлении для звуков, идущих сзади, получается менее уверенным. Различение, откуда идет звук, спереди или сзади, при данной разности ходов, происходит видимо вследствие влияния экранирующего действия ушных раковин они же позволяют повидимому локализировать звук в вертикальной плоскости, т. е. по углам высоты. Эта последняя функция слуха крайне мало исследована. Полная локализация источника звука в пространстве возможна лишь путем комбинированной оценки направления и силы звука и возможна лишь для источников со знакомыми тембрами и силой звука (речь, музыкальные инструменты, автомобили и т. п.). Точность восприятия направления для тонов низких и средних частот можно значительно повысить, искусственно увеличив базу, которая нормально соответствует расстоянию между ушами. Для этого применяются два удаленных друг от друга приемных рупора, соединенных с ушами наблюдателя. Определение направления прихода волн выгоднее выполнять не путем поворота рупоров, а посредством компенсатора (см.), при помощи к-рого, выравнивая разность фаз запаздывающего внука, можно звуковой образ привести в кажущееся положение посредине шкала компенсатора м. б. заранее разградуирована на углы сдвига. [c.388]

В большинстве музыкальных нот основной или самый низкий тон присутствует с достаточной интенсивностью, чтобы сообщить свой характер всему целому. Эффект гармонических обертонов сказывается тогда в изменении качества или тембра ноты hara ter) ) независимо от ее высоты. Хорошо известно, что такое различие действительно существует. Ноты скрипки, камертона или человеческого голоса с его различными гласными звуками и т. д. — все могут иметь одинаковую высоту и тем не менее отличаться друг от друга помимо громкости хотя частично это различие получается вследствие сопровождающих шумов, которые чужды природе этих звуков как нот, но для полного объяснения имеющегося различия этого обстоятельства недостаточно. Музыкальные ноты могут быть, таким образом, рассматриваемы как изменяющиеся по трем признакам во-первых, по высоте — это признак, который мы уже рассмотрели достаточно подробно во-вторых, по тембру, зависящему от пропорций, в каких гармонические обертоны сочетаются с основным тоном, и, в-третьих, по громкости. Этот признак должен быть рассмотрен в последнюю очередь, потому что ухо неспособно сравнивать (сколько-нибудь точно) громкость двух нот, которые сильно отличаются друг от друга по высоте или по тембру. Мы, правда, определим в следующей главе механическую меру интенсивности звука, заключающую в одной системе все градации высоты, но это не имеет никакого отношения к вопросу, которым мы занимаемся сейчас. Нас интересует здесь интенсивность ощущения звука, а не величина, измеряющая его физическую причину. Разница же в громкости сразу оценивается как большая или меньшая, так что едва ли нам остается что-либо другое, как считать ее зависящей aeteris paribus от величины соответствующих колебаний. [c.35]

Основными объективными параметрами, определяющими оценку тембра музыкантами, являются спектр и характер переходного процесса основного тона и обертонов. Кроме основных параметров звука, характеризующих его тембр, имеется ряд дополнительных. К ним относят реверберацию, вибрато, унисон, негармоничность обертонов, биения, расстояние до источника звука, нелинейность кривых равной громкости, нелинейность амплитудной характеристики слуха. На тембровое восприятие звука оказывают влияние условия его воспроизведения (вид исполняемого музыкального произведения, наличие посторонних шумов и т, д.), психологическое состояние слушателей (эмоциональный подъем или подавленность, предвзятое отношение к прослушиваемой музыке, музыканту или музыкальному инструменту), индивидуальные особенности слуха (различные у разных людей пороги слышимости и ощущения громкости и высоты звука) и музыкальный вкус слушателей (люди разных характеров и возрастов, а также различного эстетического воспитания по-разному воспринимают не только музыку, но и тембр звука). [c.74]

Унисон физиологический (см. п. 2.7) придает звуку весьма приятный тембровый оттенок, который субъективно характеризуется как одухотворенность, жизненность, выразительность. Оживление звука за счет биений унисонной природы происходит при негармоничности обертонов музыкальных инструментов. Разновидностью унисона является розлив в язычковых инструментах. Унисон физиологический, как и вибрато, увеличивает полетность и различимость звука и скрадывает в некоторых пределах диссонансные явления и комбинационные искажения. Если же частота биений слишком велика (выходит за рамки физиологического унисона), тембр приобретает оттенок шероховатости и диссонантности. [c.79]

Клавесин—старинный щипковый сольный и оркестровый инструмент. В настоящее вре-мя используется для исполнения старинных музыкальных произведений. Он имеет одну-две клавиатуры и различные регистры для расщирения дискантов и изменения тембровой окраски звука (фаготный регистр, лютневый регистр и т. д.). Диапазон звучания клавесина до 5 октав. Извлечение звука осуществляется путем защипывания струн специальным клавищным механизмом. Изменение силы и тембра звука не зависит от характера удара по клавишам. Путем переключения регистров можно в некоторых пределах изменять тембр звука. На смену клавесину пришло фортепиано. [c.164]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...