Звуки музыкальные

Субъективное восприятие звука. Музыкальные звуки состоят из [c.50]

Слушатель, находящийся непосредственно в концертном или театральном зале, ощущает звуковую перспективу — направление на отдельные источники звука (музыкальные инструменты оркестра, актеров, певцов) благодаря бинауральному слуху. При слу- [c.128]

Назначение систем звукоусиления — усилить звук первичного источника (голоса оратора, лектора, солиста, звуки музыкального ансамбля и т. п.) в тех случаях, [c.226]

Двигатель внутреннего сгорания можно рассматривать как средство преобразования шума в механическую энергию — это звучит весьма странно, но так оно и есть. А так как машин с к. п. д., равным 100%, не существует, то не удивительно, что наша шумовая машина выпускает некоторое количество звуковой энергии в окружающ,ее пространство. Вся работа в поршневом двигателе внутреннего сгорания осуществляется в камерах сгорания. Газы, расширяясь, давят на дно поршня, и работа давления через шатуны и коленчатый вал преобразуется в энергию вращения. Если для одного оборота вала измерить зависимость давления в камере сгорания обычного дизельного двигателя от времени и результаты измерений нанести на график, то получится кривая, изображенная на рис. 23, соответствующая двигателю, работающему с полной нагрузкой и постоянным числом оборотов 2000 об/мин. Важно, что эта кривая давления периодически повторяется значит, зависимость давления от времени можно разложить в ряд Фурье, то есть на сумму гармоник, подобно тому, как мы разлагали на гармоники звуки музыкальных инструментов (см. гл. 3), но только с более сложными зависимостями между ними. Результат анализа по методу Фурье давления в цилиндре и шума снаружи двигателя показан на рис. 24. Этот рисунок не дает фазовых зависимостей между составляющими, но они нас и не интересуют. [c.110]

Расположение микрофона для приема звука музыкальных инструментов — разное для разных групп инструментов. Так, для приема рояля микрофон предпочтительно располагать со стороны криволинейной части деки. При приеме хора одним микрофоном его и следует устанавливать так, чтобы хор располагался [c.142]

По звуковому ощущению звуки могут быть разделены на три группы чистые звуки, музыкальные звуки и шумы. [c.40]

Э. и. снабжают спец. устройствами для придания звукам музыкальных качеств, таких, как тембр, вибрато, мягкая атака и затухание (нерезкие включение и выключение звуков), легато (плавный переход от одного звука к другому). Определенность тембров стационарных звуков обеспечивается двумя путями. Первый — соблюдение фиксированных отношений между амплитудами гармонич. обертонов разных номеров. Для этого, напр., выбирают нек-рую форму кривой колебаний, различающуюся для звуков разной высоты только масштабом времени, а для звуков разной силы — масштабом амплитуд. Пользуются также синтезированием тембров, подмешивая к колебаниям основной частоты колебания от других генераторов того же инструмента, соответствующие набору гармонич. обертонов. Другой путь создания тембров — введение резонансных контуров (фильтров), усиливающих обертоны генерируемых колебаний в определенных областях частот (т.н. формантные области). Конструкции инструментов позволяют создавать в каждом из них разнообразные тембры и переключать их по ходу исполнения. [c.472]

Опыт. Тембр звука , издаваемого пружиной . Тембр звука музыкального инструмента зависит от того, какие гармоники возбуждены. [Например, в кларнете почти отсутствуют четные гармоники и присутствуют лишь частоты Гх, [c.95]

В непосредственной близости к берегу, где глубина Н сравнима с амплитудой волны, волна искажается — появляются крутые гребни, которые движутся быстрее самой волны и затем опрокидываются. Это происходит потому, что глубина под гребнем равна Я + и превосходит глубину под впадиной Н В результате колебания частиц волны приобретают сложный характер. По аналогии со звуками музыкальных инструментов, осциллограммы которых показаны в предыдущей лекции, можно сказать, что колебания частиц воды являются суперпозицией колебаний многих частот, причем по мере приближения к берегу ширина частотного спектра увеличивается. С подобным искажением акустических волн мы встретимся несколько позднее, когда будем изучать нелинейное распространение волн конечной амплитуды. [c.125]

Человеческое ухо весьма чувствительно к затуханию таких свободных колебаний, частоты которых лежат в звуковом диапазоне. Отчасти именно благодаря этому мы можем различать звуки музыкальных инструментов. Когда мы нажимаем на клавиш рояля, то молоточек ударяет по струне, и последняя совершает свободные колебания, которые постепенно затухают. Если записать звучание струны на магнитофонную лепту и затем прослушать запись, пустив ленту в обратном направлении, то мы услышим соответствующую поту, однако интенсивность звучания будет постепенно возрастать, а затем звук резко оборвется. Характер звучания в этом случае не таков, как у рояля ). [c.40]

Рис. 2.31. Спектры звуков музыкальных инструментов

По источнику возникновения и характеру шумы в современных квартирах жилых домов можно разделить на три группы. Первая группа — это шумы, проникающие из смежных помещений и называемые бытовыми шумами. Их два вида воздушные и ударные. Воздушные шумы — это звуки музыкальных инструментов, разговоры и прочее, которые достигают ограждающих конструкций, распространяясь по воздуху. Ударные шумы— это звуки, возникающие при непосредственном воздействии предметов на поверхности ограждающих [c.197]

В идеальном случае система звукоусиления должна обеспечить во всех местах такой уровень поля, при котором у слушателя создается впечатление, что он находится на оптимальном расстоянии от первичного источника звука. Музыкальные передачи лучше слушать на расстоянии 20.. .12 м, а речевые — на расстоянии 1...1,5 м от источника звука. Поскольку в первом случае микрофон устанавливается на расстоянии 2... [c.166]

Что касается верхнего предела частот, выше 10000 гц, то они содержатся в качестве компонент преимущественно в ударных инструментах (литавры, барабан, гонг) и специфических шумах, составляющих естественную окраску звука музыкальных инструментов. [c.19]

Чистые музыкальные тона представляют собой колебания, близкие к периодическим, и они дают, следовательно, большую амплитуду основного тона и некоторое число гармонических составляющих, амплитуды которых обычно убывают по мере увеличения номера гармоники. Распределение амплитуд этих гармонических составляющих для звуков, создаваемых различными музыкальными инструментами, различно. Эти различия, как указывалось, и определяют, главным образом, различный тембр звуков. Содержание гармоник определяется не только свойствами колебательной системы, являющейся источником звука, но и способом возбуждения колебаний. Поэтому, например, тона, получающиеся при возбуждении струны смычком и щипком , имеют разный тембр. [c.737]

Музыкальные звуки -зв ки, обладающие определенной высотой, тембром и громкостью и входящие в состав закономерно организованной музыкальной системы. [c.167]

Аналогично происходит излучение звука и в струнных музыкальных инструментах, корпус которых играет роль своеобразного резонансного ящика. Излучение звука достаточно большой интенсивности роялем, скрипкой, гитарой, арфой [c.234]

В духовых музыкальных инструментах звук излучается при колебаниях воздушного столба, заключенного в трубе. В отличие от струн в трубах возникают только продольные стоячие волны. Для получения звука используются трубы, открытые либо с обоих концов (флейта), либо с одного конца (резонансный ящик камертона). [c.234]

Для увеличения интенсивности звука в некоторых музыкальных инструментах применяют пластины или мембраны (см. 50). Например, в рояле для этой цели используется большая деревянная пластина—резонансная дека, в барабане кожаная мембрана. [c.236]

Периодически и достаточно часто чередующиеся избыточные в сравнении с атмосферными давления создают звуки. Наиболее простыми звуками являются чистые тоны. Идеальный чистый тон не может быть получен, однако близкое к нему звучание имеет камертон и звуковой электроакустический генератор чистых тонов. Разного рода ритмические и динамические комбинации чистых тонов образуют музыку. Музыкальное произведение подчиняется определенным ритмическим и динамическим закономерностям, что производит психофизиологическое воздействие на слушателей. Строго говоря, между музыкой и шумом физической разницы нет. Законы, управляющие физической стороной звукообразования, одни и те же как для музыки, так и для шума. В обоих случаях основным элементом является звук. [c.5]

Тембр звука. Различные звуки даже одной высоты отличаются друг от друга окраской, или тембром. Тембр звука зависит от относительной интенсивности дополнительных колебаний обычно более высоких частот, чем основная частота, определяющая высоту звука. Непосредственных количественных параметров, которые служили бы однозначной характеристикой тембра, не существует. При анализе музыкальных звуков измеряют относительную интенсивность отдельных составляющих. Иначе можно сказать, что тембр определяется видом функции распределения интенсивности звука по частотам. [c.216]

Наблюдаемые при работе машин и механизмов звуковые явления несравненно более сложны у составляющих звуков амплитуда меняется по времени, периодически возникают и исчезают звуки с различными частотами, а постоянно присутствующие звуки не находятся, как у музыкальных звуков, в гармонической зависимости. [c.319]

При взаимодействии с вихревыми течениями, образующимися при отрывном обтекании твёрдых тел, звук может поглощаться или усиливаться. Напр., струя, вытекающая из отверстия в перегородке, эффективно поглощает звук. Струя, обдувающая отверстие по касательной, при определ. соотношениях между скоростью струи, размерами отверстия и частотой звука может усиливать звук. Этим объясняется, в частности, процесс генерации звука в духовых музыкальных инструментах типа флейты. Усиление звука возможно и в свободном пространстве — при отражении от границы между покоящейся средой и средой, движущейся со сверхзвуковой скоростью (напр., от границы сверхзвуковой струи). [c.42]

В 1845 г. явление было изучено экспериментально (Бэйс — Баллот), и теоретические формулы проверены 1 оличественно путем наблюдения изменения высоты звука музыкального инструмента, звучащего на платформе поезда, проносящегося мимо станции. Изменение высоты звука наблюдатели, музыканты, оценивали на слух. Опыты были повторены позже при ско[юсти поезда до 120 км/час. [c.436]

Впоследствии фоноавтограф был усовершенствован Кенигом, который придал рупору форму параболоида. Такое изменение формы звуковоспринимающей части прибора обеспечивало эффективную запись звуков от различных тел. Наряду с записью шумов и звуков музыкальных инструментов Скотт пытался в отдельных случаях записывать человеческую речь [13]. [c.339]

Однако исследования слабонелинейных возмущений в сжимаемой среде долгое время были, за немногими исключениями, весьма слабо связаны с классической акустикой, которая занималась звуками музыкальных инструментов, эоловыми тонами, акустическими свойствами помещений, распространением звука в воздухе и воде и другими, сугубо линейными проблемами. Резкий подъем интереса к нелинейным акусгаческим явлениям относится к концу 1950-х годов, и тому были веские причины. С одной стороны, появилась потребность в изучении сильных звуков, возникающих в океане, атмосфере, земной коре при взрывах, работе реактивных двигателей и тд. С другой - появились источники мощного звука и ультразвука, используемые для локации природных сред, диагностики материалов, в технологии, хирургии и других областях. При этом во многих случаях, даже при относительно небольших (по акустическому числу Маха) амачитудах поля, нелинейные искажения могут накапливатмя до существенных величин, поскольку расстояния, измеряемые в длинах волн (а именно такая мера чаще всего определяет величину эффекта), оказываются достаточно большими. [c.3]

Принцип Допплера был проверен экспериментально Бейс Балло и Скотт Расселем, изучавшими изменения высоты звука музыкальных инструментов, перемещавшихся на паровозах. Лабораторный инструмент для доказательства изменения частоты вследствие движения был изобретен Махом ). Он состоит из трубы в шесть [c.155]

В повседневной жизни человек сталкивается с огромным многообразием звуков — голосами человека и животных, шумами машин и механизмов, звуками музыкальных инструментов и т. п. Эти звуки с физической точки зрения могут значительно отличаться по своему спектральному составу, интенсивности, временному профилю, и для их точного физического описания требуется большое количество чисел например, для музыкального тона — набор амплитуд и фаз гармоник для стационарного шумового сигнала — набор чисел, характеризуюи1 их мощность шума на выходе системы параллельных фильтров, и т. п. Однако человеку для решения жизненно важных задач — обнаружения, распознавания и узнавания различных звуков — такое точное физическое описание не нужно и достаточно использовать обобщенные, а следовательно и экономичные, субъективные описания по характерным признакам звуков. Несколько таких признаков обозначаются общим термином высота . [c.43]

Простейшим спектром обладает так называемый чистый тон, в нем присутствует только одна частота. Более интересным оказывается звук музыкального инструмента его спектр состоит из частоты основного тона и нескольких примесных частот, называемых обертонами выситмк тонами). Обертоны кратны частоте основного тона и обычно меньше его по амплитуде. [c.9]

Можно предположить, что в вихревой трубе эти зоны совпадают и находятся в области разделения вихрей. Соответственно либо резонанс должен иметь локальный характер, при котором вихревые структуры самосинхронизируются в поле порождаемых ими звуковых волн, либо вихревую трубу следует рассматривать как резонатор и генерация звука происходит по принципу, реализованному в струйных музыкальных инструментах (скейта, орган и т. п.). [c.138]

Известно, что в спектре солнечного света семь цветов, а в музыкальной октаве семь основных звуков (рисунок 3.21). Многие ученые задавались вопросом есть ли в этом какая-то закономерность. Пифагору принадлежит объяснение подобного явления. По его мнению, наиболее естественно воспринимаются человеком частоты, которые находятся между собой в простых числовых отношениях [5 . Вот откуда и отношение частот в октаве 1 2 и фезвучие с отношением частот 4 5 6. Уменьшая последовагельно длины струн, мы получим природный звукоряд из 16 звуков. Но остается вопрос почему наши предки нриняли звукоряд из 7 нот, к которым впоследствии добавили еще 5 (черные клавиши пианино). [c.159]

Значительно позже появилась семиструнная 1реческая гамма. В ней отношение частот рядом расположенных звуков равно 1,12 (например, ре/до=294/262 соль/фа 392/349). По очень близкое отношение имеют стороны треугольника 1 2 Vs, оно равно л/5/2=1,118 [5]. Исследователи предполагают, что музыкальная гамма была найдена на основании интуиции человека. [c.160]

Высота звука. Звуковые колебания, происходящие по гармоническому закону, воспринимаются человеком как определенный музыкальный тон. Колебания высо- [c.223]

На рис. 186, а, б в качестве примера показаны акустические спектры звуков, издаваемых виолончелью и скрипкой, причем амплитуды даны в относительных единицах. Разный спектральный состав звуков, возбуждаемых. музыкальными инструментами, позволяет без труда отличать на слух, например, вио-лопчель от рояля. [c.234]

В последующие годы Ф. Рейс неоднократно демонстрировал свое изобретение у себя на родине. Особый интерес представляет демонстрация телефонного устройства в России в 1865 г. Д. Юз вспоминал об этой демонстрации в Петербурге в следующих словах Поскольку я желал продемонстрировать... не только мой собственный телеграфный аппарат, но и последнюю новинку в этой области, профессор Филипп Рейс из Фридрих-сдорфа прислал мне свой новый телефон в Россию, и таким образом я был в состоянии совершенно ясно передавать и принимать музыкальные звуки, а также несколько произнесенных слов. Передача этих слов была, однако, крайне ненадежной, так как временами слово могло быть передано очень ясно, а затем вдруг без видимых причин передача совершенно прекращалась. Этот прекрасный инструмент был основан на верной теории телефонирования, и он имел все необходимые элементы, чтобы им можно было практически пользоваться [18]. Знаменательно, что Д. Юз дал приведенную положительную характеристику устройству Ф. Рейса тридцать лет спустя после указанной демонстрации, т. е. в то время, когда телефонные устройства уже достаточно долго практически использовались, а он сам, как будет изложено в дальнейшем, сделал важнейшее для прогресса телефонной техники открытие. [c.300]

Однако, как указывалось, в том же направлении экспериментировало много изобретателей, и неудивительно, что в этот же день и даже на один час ранее И. Грея представил в патентное бюро аналогичную заявку А. Г. Белл, также объявивший, что создал телеграф, при помощи которого можно передавать человеческую речь . Ранее А. Г. Беллу стало известно об огромной награде, обеш анной Вестерн Юнион за изобретение частотного телеграфирования, и он все свободное время стал отдавать музыкальному телеграфу . В июне 1875 г., экспериментируя, А. Г. Белл подобно И. Грею (но почти на год позднее) совершенно случайно из-за оплошности своего ассистента А. Ватсона обнаружил, что приемник воспроизводит звуки речи. Оказалось, что А. Ватсон исправлял приемный электромагнит, подключенный к другому приемному электромагниту, находившемуся в соседней комнате, в которой сидел А. Белл. Таким образом, в отличие от И. Грея, предложившего для телефонирования устройство, состоявшее из жидкостного микрофона (передатчик) и приемного электромагнита, А. Белл, обнаруживший, что электромагнит с легким якорем может служить и передатчиком, первоначально предложил систему, состоявшую из двух электромагнитов [20]. [c.301]

Хетагури попробовал сделать и так. Но избавиться от стука полностью не удалось, звук все равно проникал через черепные кости (в свое время костной проводимостью пользовался глохнувший Бетховен, слушавший музыку через палку, зажатую в зубах). Кроме того, выяснилось одно любопытное обстоятельство. Стук молота по заготовке или молота по зубилу в какой-то степени даже полезен. Изменения громкости, высоты звука помогают слесарю или кузнецу ориентироваться, соразмерять свои удары с их результатами. В беззвучной кузнице работать было бы очень трудно. Прибор Хетагури, таким образом, не только заглушает, но и создает дополнительную обратную связь между кузнецом и заготовкой ведь громкость музыкальных тонов пропорциональна силе удара. [c.265]

Очевидно, прибор Хетагури — только первая ласточка. его можно и нужно усовершенствовать. Можно, например, заставить прибор подавать голос заранее, за несколько сотых долей секунды до удара, а потом усиливать звук постепенно, как это делают ереванские будильники с музыкальной повесткой. Исполняя вместо резкого, бьющего по нервам звонка постепенно усиливаюш,уюся мелодию народной песенки, будильник будит вас постепенно. Может быть, есть смысл заменить звон шумами естественного происхождения — шорохом листвы или дождя, плеском прибоя и т. д. По данным акустической лаборатории Московского университета, эти звуки не утомляют человека, а наоборот, успокаивают его. Одним словом, при некоторой фантазии можно проделать самые разнообразные эксперименты, чтобы подобрать оптимальные акустические условия для работы в шумных цехах. [c.266]

К.т. находят широкое применение при измерении Q частот и фаз акустических сигналов, для исследо-ЗЙ вания нелинейных искажений в акустичсскоп аппаратуре, при параметрическом излучении звука (см. Параметрическое возбуждение колебаний), а также имеют больнгое значение в теории музыкальных инструментов. [c.422]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...