Тембр

Чистые музыкальные тона представляют собой колебания, близкие к периодическим, и они дают, следовательно, большую амплитуду основного тона и некоторое число гармонических составляющих, амплитуды которых обычно убывают по мере увеличения номера гармоники. Распределение амплитуд этих гармонических составляющих для звуков, создаваемых различными музыкальными инструментами, различно. Эти различия, как указывалось, и определяют, главным образом, различный тембр звуков. Содержание гармоник определяется не только свойствами колебательной системы, являющейся источником звука, но и способом возбуждения колебаний. Поэтому, например, тона, получающиеся при возбуждении струны смычком и щипком , имеют разный тембр. [c.737]

Музыкальные звуки -зв ки, обладающие определенной высотой, тембром и громкостью и входящие в состав закономерно организованной музыкальной системы. [c.167]

Кроме громкости в субъективном слуховом восприятии звука человек способен различать еще высоту и тембр звука. [c.232]

Тембр звука 232 Течение 130 [c.257]

Звук имеет частоту колебаний, определяющую субъективное восприятие высоты, амплитуду колебаний, обусловливающую громкость тона и ряд гармонических колебаний, сопутствующих основному тону, которые создают тембр или окраску звука. Кроме того, звук (или шум) характеризуется своей продолжительностью во времени. [c.5]

Шум, как физиологическое явление, характеризуется высотой, громкостью, областью возбужденных частот или тембром и продолжительностью действия. [c.13]

Тембр звука. Различные звуки даже одной высоты отличаются друг от друга окраской, или тембром. Тембр звука зависит от относительной интенсивности дополнительных колебаний обычно более высоких частот, чем основная частота, определяющая высоту звука. Непосредственных количественных параметров, которые служили бы однозначной характеристикой тембра, не существует. При анализе музыкальных звуков измеряют относительную интенсивность отдельных составляющих. Иначе можно сказать, что тембр определяется видом функции распределения интенсивности звука по частотам. [c.216]

Телесный угол 128, 367, 371, 379 Тембр звука 216 Температура 180 [c.429]

На фиг. 118 показан пример сложения простых колебаний. Звук кривой /, имеющий частоту, значительно более высокую, но кратную частоте кривой 2, представляет собой обертон, придающий суммарному звуку (кривая 5) определенный тембр. [c.319]

Работы Г. Гельмгольца прояснили причины ненадежной работы устройства Ф. Рейса [19]. Г. Гельмгольц показал, что для успешного воспроизведения звука имеет значение не только его частота, но и тембр. Стало [c.300]

Параметром звука является также тембр, или характер звучания. Характер звучания обусловливается наличием в шуме набора синусоид с различными амплитудами, фазами и длинами волн. Любая периодически повторяющейся формы кривая, когда она не имеет разрывов, может быть разложена в ряд эле- [c.232]

При возбуждении в С. стоячих волн точки С. имеют разные амплитуды смешений, но движутся синхронно, прогибы всех точек одновременно достигают своих макс. и мин. значений. Произвольное возмущение закреплённой С. может быть представлено в виде суммы её собств. гармонии, колебаний с частотами и амплитудами смещений А . Наибольшая энергия колебаний приходится на осн, частоту oi, а с увеличением номера п энергия собств. колебаний падает и становится тем меньше, чем больше номер частоты. Соответственно струна излучает звук, характеризуемый осн. тоном и обертонами. Последние создают тональную окраску звука — тембр. Полная энергия колебания струны IV определяется энергиями отд. собств. колебаний и равна [c.10]

В зависимости от значений параметров составляющих Л,- и / звуков их графическое изображение на плоскости характеристики звука, называемое спектром звука, может носить различный характер. Так, на рис. 12.5, б показан линейчатый (или дискретный) спектр звука, в котором между частотами отдельных составляющих простых звуков имеются значительные интервалы. Такой характер имеет, в частности, спектр человеческого голоса, тембр которого определяется определенным сочетанием параметров составляющих звуков. [c.331]

Многоступенчатый редуктор также поглощает много энергии (более 3 кет при 20 ООО—25 ООО об/мин) и является генератором неприятного по тембру и очень сильного звука (шума). [c.103]

Кавитационное разрушение изучают с помощью специальных устройств, устанавливаемых в рабочих камерах кавитационных труб (рис. 10.3). Кавитационная зона, возникающая за препятствием или после сужения трубы, наблюдается в виде белого облака при этом возникает шум различного тембра [22]. [c.191]

Субъективные характеристики звука. К ним относятся высота тона, громкость, тембр. [c.394]

Более сложные звуки являются смесью тонов, результатом суперпозиций чистых тонов с частотами v, 2v, 3v,. ... Высота звука определяется основной частотой v. Гармоники же (обертоны) с частотами 2v, 3v,. .. создают тембр звука. Амплитуды Лг, 3, гармоник, вообще говоря, меньше амплитуды Ai основного тона, а фазы ф2, Фз, . гармоник могут быть самыми произвольными [c.397]

Что такое аккорд шум Чем отличаются их спектры По какому признаку мы различаем гласные одну от другой По каким признакам мы различаем тембр и высоту тона звуков [c.410]

Струна, возбуждаемая тем или иным способом, колеблется, имея определенный набор собственных частот. Наибольшая энергия колебаний струны соответствует основной частоте. Энергия высших частот тем меньше, чем больше номер частоты. В соответствии с этим струна излучает звук, характеризуемый основным тоном и обертонами. Одновременное наложение близких частот воспринимается как биение звука. Обертоны создают тональную окраску основного тона — тембр, характерный для звучания того или иного струнного музыкального инструмента. [c.105]

Из хаоса более или менее сложных звуков выделяется специальный класс так называемых музыкальных нот . Эти звуки характеризуются тем, что получаемое ощущение равномерно, непрерывно и может (во всяком случае в воображении) бесконечно продолжаться без заметного изме-нения. Природа соответственных колебаний установлена надежным образом. Если мы будем исследовать любое устройство, при помощи которого удается получать ноту хорошего музыкального тембра, то мы увидим, что колебание можно разложить на ряд простых гармонических составляющих, частоты которых находятся в некоторых особых соотношениях, а именно, пропорциональны числам 1, 2,3,. .. Отдельные члены ряда могут отсутствовать существует также практическая граница значений со стороны больших чисел, однако никаких других отношений не должно быть. Ясно, что при указанном соотношении частот результирующий вид колебания обязательно имеет периодический характер и движение повторяется через промежутки, в точности равные периоду, за который первый член ряда проходит через все свои фазы. Надо, однако, помнить, что человеческое ухо не воспринимает периодический характер как таковой, и не надо думать, что каждое периодическое колебание обязательно вызовет удовлетворительное музыкальное ощущение. Суперпозиция простых гармонических колебаний, создающих периодические колебания некоторых типов, иллюстрируется на нескольких графиках,. приведенных ниже, в главе III. [c.16]

Одна музыкальная нота может отличаться от другой по высоте, тембру и громкости. Обычно воспринимается высота первого гармонического колебания ряда, т. е. колебания с наименьшей частотой однако, если амплитуда этой первой составляющей относительно мала и, особенно, если она попадает близко к нижней границе частот слышимой области, то в качестве высоты ноты воспринимается высота второй компоненты. [c.16]

Под тембром ноты понимается то безошибочно воспринимаемое свойство, которое отличает ноту одного инструмента от поты той же высоты другого инструмента. [c.16]

Сравнение громкости возможно, строго говоря, только для звуков одного тембра и близкой высоты. [c.17]

При собственных колебаниях амплитуды различных форм определяются начальными условиями, т. е. зависят от способа возбуждения. Если возбуждение колебаний производится ударом по балке, то мы слышим звуковые колебания различного тембра в зависимости от того, в каком сечерши балки произведен удар. Так, если удар произведен посередине, наибольшую амплитуду будет иметь основная форма колебаний и те формы, которые имеют нечетное число полуволн. Если произвести удар ближе к одной из опор, значительную роль приобретут формы с четным числом полуволн, и звуковая окраска (тембр) колебаний будет другой. [c.484]

Звуковые колебания, не под-чиняюп неся гармоническому закону, воспринимаются человеком как сложный звук, обладающий тембром. При одной высоте тона звуки, издаваемые, например, скрипкой и пианино, отличаются тембром. [c.224]

Тембр — качество звука (его окраска), позволяющее различать звуки одинаковой высоты, исполненные на различных инсгрументах или различными голосами. Тембр зависит от того, какие обертоны сонутсгвуют основному гону, какова интеггсивгюсть каждого из них. [c.167]

Тембр звука определяется его гармоническим спектром и характеризует специфический оттенок. Например, на слух можно легко отличить звук рояла от звука скрипки те.м, что оба инструмента дают различные обертоны и поэтому гармонический спектр издаваемых ими звуков различен. Для объективной оценки тембра звука его надо разложить на гармонические составляющие, т. е. определить nejap звука. [c.232]

Ухо человека одновременно служит анализатором частот, указателем направленности звука и индикатором громкости, высоты и тембра звука. Оно способно воспринимать звуки частотного диапазона от 16 до 20 ОООгг (более 10 октав), а также динамический диапазон звуков, ограниченный порогом слуховой чувствительности и порогом болевого ощущения. Ухо обладает наибольшей чувствительностью в области частот от 800 до 4000 гц. [c.19]

При работе центробежных вентиляторов иногда возникает низкочастотный шум характерного тембра, называемый пом-пажным. [c.176]

G 1936 г. начался третий этап в развитии радиоприемной техники, который был прерван в 1941 г. Великой Отечественной войной. Этот этап характеризовался отказом от регенеративных и массовым выпуском супергетеро-динных радиоприемников на многофункциональных стеклянных и металлических лампах с применением автоматической регулировки усиления, регулировки тембра, коротковолнового диапазона, различного рода новых материалов, конструктивных особенностей и т. п. (ЦРЛ-10, СВД-1, СВД-9, 6-Н-1 и др.). Радиоприемная техника шагнула на новую, более высокую ступень. [c.328]

Можно привести такой пример фирма Пратт-Витией (США) выпускала копировально-фрезерный станок типа Келлер марки BL, который имел 47 органов управления, расположенных в четырех местах станка и шкафа управления выпускавшийся в станкостроительном объединении им. Я. М. Свердлова (Ленинград) копировально-фрезерный станок модели 6441-Б имел всего 14 органов управления, собранных на шпиндельной бабке. Известно, что каждый предмет в общем виде обладает двадцать одним чувственным признаком. Для осязания таких признаков девять телесность, величина, вес, теплота, сдавливаемость, плоскостность формы, удаление, направление, движение. Для зрения— семь цвет, телесность, величина, плоскостность формы, удаление, направление, движение. Для слуха—три протяженность звука во времени, высота звука, тембр. Для обоняния и вкуса—по одному чувственному признаку. Вопросы мышления и внимания с точки зрения инженерной психологии более сложны в отношении классификации. [c.73]

Первым обнаружил способность гармонического телеграфа воспроизводить переданные звуки с сохранением тембра американский физик Илайша Грей. О своем открытии он сообш ил в печати в августе 1874 г., но закончил разработку изобретения и подал патентную заявку лишь полтора года спустя, 14 февраля 1876 г., назвав изобретение Устройством для передачи и приема вокальных звуков телеграфным способом . [c.301]

В перспективе САП должны обеспечить прямой контакт технолога с ЭВМ на языке, близком к естественному, вплоть до речевого диалога с САП. Для этого нужно разработать соответствующий интеллектуальный интерфейс с технологической базой знаний. Первые шаги в этом направлении уже сделаны созданы первые системы АПУ, программируемые голосовыми командами (24). Обычно устройства речевого программирования и управления выпускаются в виде портативной приставки к САП серийной системы ЧПУ или АПУ. Речевые команды поступают с микрофона в микропроцессор, где они анализируются, распознаются и высвечиваются на экране дисплея для контроля. Словарный запас оперативного языка САП станков в простейших случаях ограничивается 30—50 словами и фразами. Для обеспечения надежного распознавания речевых команд САП предварительно обучается. В процессе обучения технолог произносит каждую команду несколько раз. По этим данным автоматически строится машинное описание всех команд, которое представляет собой по существу банк знаний, существенно используемый в процессе программирования для распознавания поступакмцих команд, произносимых технологом. Для устранения ошибок распознавания (вызванных, например, изменением тембра голоса при смене технологов) или для расширения списка команд САП автоматически дообучается и банк знаний пополняется новой информацией. [c.113]

Изучение ответных двигательных или других условных реакций человека на звук, а также его речевого отчёта выявляет интегральные свойства слуха человека и позволяет измерять абс. и дифференц, пороги слуха, оценивать субъективные качества звука—его громкость, высоту, тембр и т. п., способности человека обнаруживать на фоне помех и распознавать разд. ахустич. сигналы. Исследование у человека и животных условно-рефлекторных реакций на звук напр., изменение частоты дыхания и пульса, элек-трич. потенциала кожи и т. д.) позволяет измерять пороги слуха и оценивать способности человека и животных обнаруживать и различать на слух звуковые сигналы по их физ, характеристикам, таким, как интенсивность, спектральная и временная структура и т. п. [c.321]

Тембр—субъективная оценка спектрального состава звука. Наиболее простым звуком является чистый тон ( истый звук). Под этим понимают слуховое ощущение, получаемое от простого гармонического (синусоидального) колебания. На рисунке 1 .32 представлены спектр чнечого тона и график смещения частиц в соответствующей волне в функции времени (такую форму будет иметь запись звука на экране осциллографа). [c.397]

Что такое чистый тон Чем определяется тембр звука Влияют ли на тембр воспринимаемого звука фазовые соотношения между отдельными гармониками Что можно сцазать в связи с этим о физическом принципе работы уха [c.410]

Минаков требовал от лектора вуза такого освоения читаемого материала, при котором он стал бы его внутренним открытием, собственным убеждением, его правдой. Соответственно этой внутренней правде должна быть на 100% и внешняя сторона = эстетическая = манера == стиль = голос (тембр) + мимика + жест (соответствующий правде) . Для внешней стороны поведения лектора Минаков опять обращал внимание на рекомендацрш Станиславского Здесь своя правда — свобода мышц . [c.176]

Каждый музыкальный инструмент обладает, как правило, своим специфическим тембром ), который редко можно спутать с тембром другого инструмента. Каждый, например, сразу узнает различный характер звуков флейты, скрипки, трубы и человеческого голоса. Совершенно очевидно, что различие в тембре, если оно не обусловлено привходящими обстоятельствами ), можно нриписать только различию вида колебаний и, таким образом, различию относительных амплитуд и фаз простых гармонических составляющих. Согласно Гельмгольцу, влияние фазы неощутимо. Некоторые авторы оспаривали это высказывание, однако несомненно, что в большинстве случаев разница в тембре зависит только от относительных амплитуд. [c.17]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...