Скрипка

Если затухание собственных колебаний в системе мало, то механизм, поддерживающий автоколебания, подводит к системе за период энергию, составляющую лишь малую долю всей энергии, которой обладает колеблющаяся система. Поэтому он очень мало изменяет характер поддерживаемых колебаний автоколебания как по частоте, так и по распределению амплитуд оказываются близкими к нормальным колебаниям системы. Например, при игре на скрипке обычно основной тон колебаний таков, что для него вдоль свободной части струны — от пальца, прижимающего ее к грифу, до подставки — укладывается половина длины волны. Частота колебаний скрипичной струны, возбуждаемой смычком, совпадает с частотой собственных колебаний, которые получаются, если эту струну оттянуть, а затем отпустить. [c.693]

Аналогично происходит излучение звука и в струнных музыкальных инструментах, корпус которых играет роль своеобразного резонансного ящика. Излучение звука достаточно большой интенсивности роялем, скрипкой, гитарой, арфой [c.234]

Спрятала скрипки кузнечиков. [c.173]

Интересная модель была создана известным инженером, строителем железнодорожных мостов Д. И. Журавским. В то время для определения размеров составных частей ферм мостов применялись упрощенные приемы и все раскосы и тяжи каждой фермы моста делались одного размера. Д. И. Журавский разработал способ определения сил, сжимающих или растягивающих каждый стержень фермы, и показал, что их нагрузки неодинаковы тяжи, расположенные в середине пролета, испытывают усилия меньшие, чем тяжи, расположенные вблизи опор. Эти выводы казались неправдоподобными. Д. И. Журавский создал модель моста из металлической проволоки. На этой модели было исследовано распределение нагрузок на отдельные элементы. Для определения напряженности этих одинаковых по размерам элементов он применил оригинальный прием провел смычком от скрипки по проволокам модели и при этом обнаружил, что проволоки, расположенные вблизи опор, дают более высокий тон, чем аналогичные проволоки в середине фермы. Следовательно, эти проволоки натянуты сильнее, чем те, что расположе- [c.9]

Терпеливо и настойчиво исследовал Чернов характерные особенности старинных скрипок работы знаменитых итальянских мастеров, различные способы сушки и склейки дерева, форму изгиба скрипичных дек, различный состав лаков и покрытия скрипки. Он сам изготовлял музыкальные инструменты, и удавались ояи настолько хорошо, что даже специалисты зачастую затруднялись отличить старинные итальянские скрипки от скрипок ученого-металлурга. [c.96]

Однако в природе простейшие звуки встречаются очень редко. Даже сравнительно простые звуки, например, звук скрипки, кривая которого показана на фиг. 119, имеет сложную форму. Тем не менее приведенный звук может быть назван тональным, так как он имеет постоянно повторяющуюся сложную форму, представляющую собой суммы отдельных простых синусоидальных колебаний. [c.318]

При небольших скоростях, как показывают эксперименты и повседневная практика, нередко скольжение тела сопровождается его колебаниями различной частоты, получившими название фрикционных автоколебаний. Вибрации при обработке материалов резанием, скачкообразное перемещение трущихся деталей приборов и машин, скрип тормозов, звучание струны скрипки при скольжении по ним смычка — все это следствие возникновения таких колебаний. [c.264]

Трение — удивительный феномен природы Оно подарило человечеству тепло и огонь, возможность в короткое время остановить скоростной поезд и автомобиль, ускорить химическую реакцию в сто тысяч раз, записать человеческий голос на пластинку, услышать звуки скрипки и многое другое. [c.5]

Подобно тому, как человека учат искусству танца или игре на скрипке, можно научить и искусству проектирования. В наших конструкторских бюро есть такое понятие конструктор от бога. Оно недалеко от истины, и точно знаю — такой человек любит свое дело, свое признание. [c.5]

Минаков понимал великое значение техники преподавания и учил овладевать этой техникой, руководствуясь открытиями Станиславского. Не существует педагогического процесса,— говорил Андрей Петрович,— который не требовал бы виртуозности внешней техники и не существует окончательной меры для полноты этой виртуозности . Вероятно, будет целесообразно привести здесь слова Станиславского, адресованные гениям драматических театров Пусть объяснят мне, почему скрипач, играющий в оркестре первую или десятую скрипку, должен ежедневно, целыми часами, делать экзерсисы Почему танцор ежедневно работает над каждым мускулом своего тела Почему художник, скульптор ежедневно пишет и лепит и пропущенный без работы день считает безвозвратно погибшим, а драматическому артисту можно ничего не делать, проводить день в кофейнях, среди милых дам, а по вечерам надеяться на подаяние свыше и на протекцию Апполона . [c.158]

Такими, как вид возникновения и прекращения звука, которые, например, различны для скрипки и фортепьяно. [c.17]

У каждого источника звука, даже того же самого типа, спектры имеют индивидуальные черты, что придает звучанию этих источников, как говорят, характерную окраску. Эта окраска называется тембром. Существуют понятия тембра скрипки, тромбона, органа и т. п., а также спектра голоса звонкий, когда подчеркнуты высокочастотные составляющие глухой, когда они подавлены по отношению к среднему голосу. Чаще всего необходимо знать средний спектр для однородных источников звука и усредненный спектр за длительный интервал времени (15 с для информационных сигналов и 1 мин — для [c.40]

Кстати, аналогичным резонатором для звуковых волн служит корпус скрипки. [c.68]

Рассмотрим теперь вторую группу музыкальных инструментов и попробуем сравнить нх с блок-флейтой. К этой группе относится семейство скрипок скрипка позволяет познакомиться со многими возможными механизмами образования шума. [c.43]

Как это ни странно, но легче всего непосредственно сравнить между собой принципы действия скрипки и блок-флейты, хотя они и относятся к разным группам [c.43]

Как уже упоминалось, сами по себе струны не могут издавать сильных звуков. Однако они колеблются весьма энергично. Струна обладает энергией, и ее движение имеет колебательный характер, что достаточно для создания звука, но передача звука от струн в воздух очень мала. Это затруднение устраняет корпус скрипки через подставку колебания струны передаются деревянному корпусу, который действует как наш воображаемый пульсирующий баллон, с той разницей, что звуковые волны создаются не только снаружи, но и внутри корпуса. Корпус усиливает передачу звука в воздух, так как на воздух воздействует поверхность гораздо большая, чем поверхность струны. Звуковые волны, возникающие внутри корпуса, комбинируются друг с другом, но скрипичный мастер должен рассчитать корпус таким образом, чтобы резонансная частота внутреннего объема скрипки была ниже частоты самой низкой ноты любой струны, иначе какая-то из нот будет доминировать над остальными. Иногда мастеру это не удается, и тогда у скрипки появляется так называемый волчий тон . Резонансы — бич плохих скрипок. [c.46]

Существует еще один очень важный аспект генерации звука, которого мы пока не касались. Мы уже выяснили, что такое звук, как он создается и как его можно усилить мы рассмотрели блок-флейты, скрипки и тарелки, сравнили их друг с другом, но не объяснили, почему звуки, извлекаемые из них, лишены даже отдаленного сходства. Эти инструменты представляют собой превосходные примеры механизмов , производящих звук подобные механизмы можно обнаружить в любой шумной машине. И все-таки, сколько бы скрипок ни играло одновременно, пусть даже как угодно плохо и громко, они никогда не будут звучать так, как пневматическое сверло [c.47]

Свойства меди как бы обратны свойствам дерева, поэтому для отливки колоколов обычно применяют бронзу. В медных духовых инструментах твердая, гладкая внутренняя поверхность сохраняет в результирующем звуке большую часть гармоник. Сурдина, надеваемая на медную трубу, приглушает ряд гармоник н смягчает тембр. Применяют сурдину и для скрипки, укрепляя зажим на подставке, что вводит трение в колебательное движение струн и сообщает тону мягкость и серебристость. Подробнее о затухании и поглощении звука мы будем говорить в следующих главах. [c.49]

Высота тона и частота не являются синонимами еще и по той причине, что сложные звуки часто обладают определенной высотой, но в действительности состоят из целого ряда частот. Так, например, звук скрипки имеет определенную высоту, но содержит множество гармоник, имеющих различные частоты. [c.77]

Рассмотрим сначала механизмы вообще. Вернемся к музыкальным инструментам и вспомним, что мы разделили их на три группы издающие звук в результате аэродинамических процессов, при вынужденных механических колебаниях и при ударе или соударении тел. Мы называли и три этапа возникновения звука первоначальное, или исходное, возмущение, усиление или изменение этого возмущения и излучение звука. Как мы выяснил) , без исходного возмущения вообще нельзя создать никакого звука. Для блок-флейты таким возмущением служит образование вихрей вокруг вдуваемой струи воздуха, для скрипки— трение смычка о струны, для тарелок — внезапное изгибание и деформация при соударении. А что происходит с механизмами Каково исходное возмущение у них [c.100]

Звуковые колебания, не под-чиняюп неся гармоническому закону, воспринимаются человеком как сложный звук, обладающий тембром. При одной высоте тона звуки, издаваемые, например, скрипкой и пианино, отличаются тембром. [c.224]

Рассмотренные нами типы колебаний представляют собой различные случаи собственных колебаний сплошных систем. Вследствие наличия трения эти колебания всегда будут затухающими, В сплоптых системах, также как и в системе с одной степенью свободы, можно создать условия, при которых те или иные из норма.льных ко-л( баний системы поддерживаются за счет постороннего источника энергии. Из этого источника колеблющаяся система пополняет потери энергии. В этом случае мы получим автоколебания в сплошной системе. Типич <ым примером таких автоколебаний является возбуждение струны смычком. Потери энергии пополняются за счет ряботы силы трения, действующей между смычком и струной. В рояле и в щипковых музыкальных инструментах (балала11кя, гитара) происходят затухающие собственные колебания струны. В смычковых инструментах (скрипка, виолончель) происходят автоколебания, т. е. незатухающие колебания. Этим, главным образом, и объясняется различие в звучании щипковых и смычковых инструментов. [c.657]

Так же обстоит дело и в случае возбуждения автоколебаний в сплошной системе Рассуждая упрощенно, можно считать, что механизм, обусловливающий возникно вение автоколебаний в системе, компенсируя потери энергии в системе, поддерживает нормальные колебания этой системы. Например, в смычковых музыкальных инстру ментах (скрипка и др.) характеристика силы трения между смычком и струной та кова, что часть работы, совершаемой этой силой, идет на пополнение потерь энергии происходящих при колебаниях струны ). При автоколебаниях в большинстве слу чаев возбуждается колебание, частота которого близка к основному тону системы однако в некоторых специальных случаях возможно возникновение автоколебаний, близких к одному из обертонов системы. [c.692]

Тембр звука определяется его гармоническим спектром и характеризует специфический оттенок. Например, на слух можно легко отличить звук рояла от звука скрипки те.м, что оба инструмента дают различные обертоны и поэтому гармонический спектр издаваемых ими звуков различен. Для объективной оценки тембра звука его надо разложить на гармонические составляющие, т. е. определить nejap звука. [c.232]

На рис. 186, а, б в качестве примера показаны акустические спектры звуков, издаваемых виолончелью и скрипкой, причем амплитуды даны в относительных единицах. Разный спектральный состав звуков, возбуждаемых. музыкальными инструментами, позволяет без труда отличать на слух, например, вио-лопчель от рояля. [c.234]

А. Эйнштейна позволяют нам по-настоящему понять роль скрипки в его жизни искусство для ученого не отдых от напряженных занятий наукой, не только способ подняться к вершинам культуры, а совершенно необходимая составляющая его профессиональной деятельности. И мне порою бывает очень грустно разговаривать с иными из молодых специалистов, для которых все это — терра ин-когнита . [c.120]

В 1841 г. Карл Кармарш, совершенно не ведая о том, что Я. Бернулли изучал деформацию кишки за 154 года до него и о том, что Джакопо Риккати повторил и обобщил эти опыты в 1721 г., т. е. за 120 лет до него, начал свою статью с утверждения Насколько мне известно, никакие исследования по этому предмету до сих пор не публиковались (Karmars h [1841, 1], стр. 427). Эксперименты Кармарша проводились на хороших итальянских струнах из кишок, куда входили струны для контрабаса, струна ре для виолончели, струны ре и ля для скрипки, струна ми для гитары и пятая струна для арфы. Измеренные диаметры, число нитей и число закруток иа ганноверский дюйм для каждой из этих струн представлены в табл. 12. [c.89]

В повседневной жизни мы окружены объектами, размеры которых сравнимы с нашими естественными мерами длины или превышают их деревья, река, скрипка, магнит, двигатель внутреннего сгорания и т. д. Такие макроскопические объекты непосредственно воздействуют на наши чувства и позтому прежде всего были подвергнуты систематическому изучению. К концу XVIII в. физика изучала только макроскопические объекты. Достаточно активное исследование макроскопических объектов продолжается и в наше время, после того коренного переворота в представлениях, к описанию которого мы сейчас перейдем. [c.47]

Каждый музыкальный инструмент обладает, как правило, своим специфическим тембром ), который редко можно спутать с тембром другого инструмента. Каждый, например, сразу узнает различный характер звуков флейты, скрипки, трубы и человеческого голоса. Совершенно очевидно, что различие в тембре, если оно не обусловлено привходящими обстоятельствами ), можно нриписать только различию вида колебаний и, таким образом, различию относительных амплитуд и фаз простых гармонических составляющих. Согласно Гельмгольцу, влияние фазы неощутимо. Некоторые авторы оспаривали это высказывание, однако несомненно, что в большинстве случаев разница в тембре зависит только от относительных амплитуд. [c.17]

Если бы при построении гаммы мы пользовались влю-сто мажорного аккорда минорным, состоящим из минорной и мажорной терций (в направлении повышения), образованных нотами, частоты которых находятся в отношениях 10 12 15, нам потребовались бы три ноты, не вошедшие в приведенную выше схему. Если бы, исходя в качестве ключа из любо11 уже полученной ноты (отлично от С), мы построили бы мажорную или минорную гамму, то потребовались бы еще добавочные ноты. В случае скрипки или голоса, нли некоторых духовых инструментов, допускающих непрерывное изменение высоты, это не создает затруднений. Однако для фортепьяно или органа увеличение числ фиксированных нот далее некоторого умеренного предела невозможно. Найдено, однако, что при незначительном искажении правильных числовых соотношений можно с достаточной степенью точности удовлетворить всем требованиям, составив каждую октаву из двенадцати нот, обозначаемых таким образом [c.20]

Вопрос об относительных амплитудах различных нормальных колебаний, конечно, чрезвычайно важен, так как от них зависнт тембр ноты ( 2). Обычно струну возбуждают одним из трех способов, а именно щипком (как на арфе, Щ1тре и т. д.), ударом молоточка (фортепьяно) или двпжопнем смычка (скрипка, виолончель и т. д.). [c.99]

Бакгауза показали, что при низких частотах (до 200 гц) корпус скрипки колеблется по форме, приблизительно напоминающей секториальную моду 2-го порядка, причем узловые линии проходят посередине передней и задней деки (рис. 68) и посередине боковых стенок. [c.223]

Скрипка aa -mpyffa Сопрано-сакс Пикколо Aft/ж. голос Жен. голос [c.43]

Перед солистами находился сдвоенный микрофон с кардиоидными характеристиками, направленный осями максимальной чувствительности под углом 90° относительно друг друга причем микрофон, включенный на левый канал, был ориентирован в сторону левой части оркестра (на скрипки), иначе локализация в оркестре была бы нарушена. [c.109]

Акустический сигнал от каждого из первичных источников звука, используемых в систе1у ах вещания и свя зи, как правило, имеет непрерывно изменяющиеся форму и состав спектра. Спектры могут быть высоко- л низкочастотными, дискретными и сплошными. У каждого источника звука, даже того же самого типа (например, скрипка в оркестре), спектры имеют индивидуальные особенности, что придает звучанию характерную окраску. Эту окраску называют тембром. Существуют понятия тембра скрипки, тромбона, органа и т. п., а также тембра голоса звонкий, когда подчеркнуты высокочастотные составляющие глухой, когда они подавлены. В первую очередь представляют интерес средний спектр для Р1СТ0ЧНИК0В звука каждого типа, а для оценки искажений сигнала — спектр, усредненный за длительный интервал времени (15 с для информационных сигналов и I мин для художественных). Усредненный спектр может быть, как правило, сплошной и достаточно сглаженный по форме. [c.44]

В скрипке аналогом образования вихрей в блокфлейте служит колебание струны, создаваемое движением смычка, натертого канифолью, поперек струн. При звучании какого-либо тона здесь также имеет место действие обратной связи, подгоняющее частоту [c.45]

Каждому ясно, что проблема чрезмерного шума, возникшая в наши дни, вызвана не трубами, в кото-)ых ходят поршни, и не пульсируюш,ими баллонами, Ле повинны в ней ни блок-флейты, ни скрипки, ни оркестровые тарелкп. Однако до сих пор мы говорили только об этих источниках звука. Где же истинные виновники шума Почему они шумят И при чем тут блок-флейты, скрипки и тарелки [c.100]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...