Медные духовые инструменты

Свойства меди как бы обратны свойствам дерева, поэтому для отливки колоколов обычно применяют бронзу. В медных духовых инструментах твердая, гладкая внутренняя поверхность сохраняет в результирующем звуке большую часть гармоник. Сурдина, надеваемая на медную трубу, приглушает ряд гармоник н смягчает тембр. Применяют сурдину и для скрипки, укрепляя зажим на подставке, что вводит трение в колебательное движение струн и сообщает тону мягкость и серебристость. Подробнее о затухании и поглощении звука мы будем говорить в следующих главах. [c.49]

Медные духовые инструменты 801, [c.486]

А) Медные духовые инструменты [c.203]

Хроматический звукоряд духовых инструментов получают изменением длины воздушного канала. Для этого в деревянных инструментах используются клапаны, открывающие (закрывающие) дополнительные отверстия, которые соединяют канал инструмента с окружающей воздушной средой. Это приводит к уменьшению длины воздушного канала инструмента для вдуваемой струи воздуха и изменению частоты собственных колебаний воздушного столба. В медных духовых инструментах для этих же целей используют вентили или выдвижные кулисы (цуги), позволяющие включать (выключать) дополнительные участки воздушных каналов инструмента. [c.277]

Туба — самый низкий по звучанию медный духовой инструмент, который представляет собой длинную, свернутую несколько раз трубу, расширяющуюся по мере приближения к раструбу (рис. 8.12). Туба снабжена вентильным механизмом. Диапазон звучания тубы-бас от ми контроктавы до ми первой актавы, тубы-контрабас — от до контроктавы до си малой октавы. Тембр звучания тубы суровый, массивный, грузный, слитный. Туба используется в оркестрах. [c.286]

Саксгорны — семейство медных духовых инструментов с воздушным каналом относительно большого диаметра, постепенно увеличивающегося от вентильного механизма к раструбу. Ин- [c.286]

Под мензурой медного духового инструмента понимают совокупность размеров воздушных каналов, выполняющих роль акустического резонатора. [c.299]

Общий диапазон частот натурального звукоряда медных духовых инструментов составляет 2...3 октавы. Однако этот диапазон по сравнению с равномерно-темперированным заполнен не непрерывно, а скачкообразно, причем с увеличением номеров чисел натурального ряда скачки частот уменьшаются. [c.299]

Подстройка частоты. Строй медных инструментов определяется их конструкцией. Настройка инструментов практически задается уже при их изготовлении. Однако некоторую подстройку можно выполнять смещением в небольших пределах кронов. Для смещения строя в целом вверх или вниз предусматриваются обычно кроны общего строя. Возможность использования этих кронов для изменения строя весьма ограничена, так как изменение общей длины воздушного канала инструмента должно сопровождаться пропорциональным изменением расстояний между вентилями. Поэтому медные духовые инструменты обычно не подстраивают под другие инструменты. [c.309]

К группе медных духовых инструментов относятся [c.8]

ГРУППА МЕДНЫХ духовых ИНСТРУМЕНТОВ В МАЛОМ СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ [c.294]

Приблизительно до XX века из медных духовых инструментов в малый симфонический оркестр вводились только валторны и только в редких случаях трубы. С XX века в малом симфоническом оркестре трубы стали использоваться чаще. [c.294]

Со второй половины XIX века все шире в симфонических оркестрах стали применяться валторны и трубы хроматические (с вентильным механиз-мом). Их отличие от натуральных заключалось в том, что к основной трубке инструмента были добавлены еще три дополнительные, включаемые с помощью вентильного механизма. Суть вентильного механизма и управления им заключается в следующем. Как было сказано, без вентильного механизма на медных духовых инструментах возможно было извлекать лишь звуки натурального звукоряда 2, а [c.295]

АНСАМБЛЕВЫЕ СВОЙСТВА МЕДНЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В БОЛЬШОМ СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ [c.412]

Унисонные соединения медных духовых инструментов в мелодических линиях вну и своей группы [c.412]

Унисонные соединения медных духовых инструментов с инструментами прочих групп в мелодических линиях [c.414]

Октавные соединения медных духовых инструментов внутри группы [c.415]

Соединения медных духовых инструментов в гармонических построениях внутри своей группы [c.421]

Общие требования ровного и целостного (как со стороны тембра, так и со стороны динамики) звучания аккорда, вытекающие из самой сущности аккорда, остаются в полной силе и для медных духовых инструментов. [c.421]

Соединения медных духовых инструментов с деревянными в гармонических построениях [c.425]

При соединении медных духовых инструментов с деревянными духовыми инструментами в аккордах встречаются два основных вида [c.425]

Соединения медных духовых инструментов (большого симфонического состава) со смычковыми встречаются значительно реже из-за полного несходства их тембров , как указывал Римский-Корсаков (с. 292). Из этих соединений можно отметить два основных вида. [c.427]

К этому можно добавить, что тембр медных духовых инструментов, как правило, всегда ярко выделяется своим блеском и силой среди всей оркестровой массы. В этом отношении их иногда превосходят лишь инструменты ударной группы. [c.438]

МЕДНЫЕ ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ [c.467]

Если интенсивность гармоник порядка выше шестого или седьмого оказывается значительной, то звук имеет резкий и грубый характер вследствие диссонансов, создаваемых одновременным звучанием высших обертонов. Если, однако, высшие гармоники хотя и присутствуют, но имеют малую интенсивность, как, например, в струнных оркестровых инструментах, язычковых духовых инструментах и в человеческом голосе, то они играют полезную роль, придавая звуку характерность и выразительность. С другой стороны, медные духовые инструменты, с их длинным рядом мощных обертонов, как правило, допустимы лишь в комбинащ1и с другими инструментами или для получения специальных эффектов. [c.357]

Однако очень часто полосы частот модуляции отдельных каналов перекрываются и описанный способ не годится. Например, при стереофоническом радиовещании с ФМ используются два канала. Один канал связан с микрофоном, установленным, напри.мер, около деревянных духовых инструментов, а друго канал— с микрофоно.м, расположенным около медных духовых инструментов. Поскольку частоты, передаваемые по этим каналам, соответствуют музыкальным частотам, то естественно, что каналы перекрываются. [c.295]

Применим теорию длинных линий к распространению звука в жидкости или газе, заполняюш,ем узкую ) цилиндрическую трубу с жесткими стенками. Замечательно, что если такую трубу изогнуть, то распространение звука в ней останется таким же, как и в прямой трубе, с той только разницей, что координату придется отсчитывать не по прямой, а по изогнутой оси трубы. Изгибы оси могут быть сколь угодно крутыми, хотя бы даже изломами волна бежит в такой трубе, не замечая изгибов, так же, как если бы труба была вытянута в прямую линию. Изогнутые узкие трубы широко применяют в медных духовых инструментах. Трубу изгибают только для уменьшения габаритов инструмента, звуки же, издаваемые изогнутой трубой, имеют ту же высоту, как если бы труба была выпрямлена. [c.168]

Медные духовые инструменты. Все медные инструменты относят к числу амбушюрных, в которых роль тростей выполняют определенным образом сложенные губы музыканта и специально приспособленные для этих целей воронкообразные мундштуки (рис. 8,7). При вдувании в инструмент струи воздуха музыкант, изменяя величину щели мел<ду губами, увеличивает или уменьшает количество (скорость) поступающего в канал инструмента воздуха. При этом частота изменения подачи автоматически синхронизируется частотой собственных колебаний столба воздуха, заключенного в воздушном канале инструмента. В некоторой мере действие губ сходио с действием двойной трости. Длина и диаметр воздушного канала инструмента, а также изменение диаметра по длине влияют как на диапазон звучания, так и на тембровые качества инструмента. Экспериментально установлено, что чем больше изогнут воздушный канал инструмента, тем звук более мягкий и более матовый. Удлиненная форма канала с прямоугольными участками приводит к получению более ярких тембров. Все добавочные лабиринты, шероховатости канала, в том числе и неизбежные при конструировании вентильных механизмов, не только затрудняют извлечение основного тона, но и приглушают общее звучание инструмента. [c.282]

У медных духовых инструментов выходная часть звукового канала выполнена в виде раструба, т. е. оканчивается плавным уьеличением диаметра канала до некоторого максимального. [c.282]

Общая схема расчета акустического сопротивления воздушного канала инструмента. Для расчета акустического сопротивления воздущного канала медного духового инструмента его делят на участки, сечение которых изменяется по одному закону (рис. 8.15, б). В такой схеме принимают сопротивление излучения 25 <С 24, т. е, 25 0. Тогдз входное акустическое сопротивление участка 4 [см. соотношение (8.5)] [c.296]

Формы каналов. Медные духовые инструменты условно подразделяют на инструменты с гиперболическим раструбом (трубы, корнеты, тромбоны, валторны, фанфары, горны и др.) и с экспоненциальным раструбом (флюгельгорны, альтгорны, тенор-горны, баритоны, тубы, геликоны и др.). [c.303]

В настоящее время в симфонический оркестр, как правило, входят следующие инструментальные группы группа смычковых инструментов, группа деревянных духовых инструментов, группа медных духовых инструментов, группа ударных инструментов, группа щипковых и клавишных инструментов. Последние две группы некоторыми авторами трудов по оркестроведению объединяются в одну группу украшающих инструментов. [c.6]

В некоторых партитурах среди группы медных духовых инструментов встречается еще одно семейство — так называемые валторновые , или вагнеровские , тубы (теноровые и басовые). [c.8]

Роль деревянных духовых, сходная в общем с их ролью в малом симфоническом оркестре, несколько расширяется. В большой симфонический оркестр чаще вводятся видовые инструменты, позволяющие богаче использовать деревянную духовую группу в целом, чаще применяется объединение деревя-нных и медных духовых инструментов в одну духовую группу, противопоставляемую группе смычковых. [c.397]

Тромбон представляет собою широкомензурный медный духовой инструмент удлиненной формы (ПО—116 см), с расширенным раструбом (около 20 см) на кон це. Его мундштук имеет тот же профиль, что и у трубы, только размеры его, соответственно размерам самого инстру- [c.398]

Переходя к унисонны м соединениям разнородных медных духовых инструментов между собою, следует отметить, что по тесситуре в соединениях ближе всего подходят тубы с тромбонами, тромбоны с валторнами и валторны с трубами (особенно когда валторны нужно поддержать в их высо ком регистре). По тембру же—тромбоны с трубами. Унисон тромбонов и тубы создает густую, мощную, дра матическую звучность [c.412]

Офиклеид (Ophi leide) — хроматический медный духовой инструмент басовой тесситуры, с чашкообразным мундштуком и с клапанным механизмом. Его объем — от wb контроктавы до ub малой или от до большой до до первой октавы. Применялся в симфоническом оркестре вплоть до изобретения тубы, которою и был вытеснен из оркестра. Отличался несколько грубоватой звучностью. В настоящее время партии офиклеида исполняются на тубе. Например, Мендельсон. Музыка к комедии Сон в летнюю ночь . [c.467]

Басовая труба (Tromba bassa) —хроматический медный духовой инструмент баритоново-теноровой тесситуры, из семейства труб. Построена по принципу хроматической вентильной трубы in В отличается от последней заметно большим размером, более низкими строями и значительно более густой, компактной, хотя и светлой звучностью. Ее первоначальные строи С, D, Es и Е звучали ниже написанного строй С — на октаву, D — на септиму и Es на сексту. Йотировались в скрипичном ключе. Звуковой объем имели одинаковый (по письму) с трубой in В (то есть от фа малой октавы до до третьей). [c.467]

Корнет-а-пистон —хроматический (строя Б) медный духовой инструмент сопрановой тесситуры, с вентильным механизмом и с чашкообразным (мелким) мундштуком. По форме укороченный, но более широкий, чем труба. Построенный по принципу хроматической трубы строя В, имеет одинаковый с ней диапазон (и по письму и по действительному звучанию). Отличается от последней более мягким звуком и несколько большей подвижностью. Причем звукоизвлечение и принципы техники игры такие же, как на трубе. [c.468]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...