Духовые инструменты

Акустическими резонаторами являются трубы духовых инструментов, органа. В этом случае телом, испытывающим резонансное колебание, является воздух в трубе. [c.224]

Колебания резонатора под действием внутреннего источника звука рассмотрены в 90, главным образом в применении к теории язычковых духовых инструментов. [c.344]

Примерами инструментов первой группы (издающих звуки аэродинамически) могут служить некоторые духовые инструменты, в частности блок-флейта (продольная флейта, или рекордер) и диапазонные органные трубы. Произвести звук без подачи энергии невозможно. Мы уже видели, что звук —это просто способ передачи энергии сквозь воздух или какую-либо другую среду в виде волн давления, в которых энергия непрерывно и быстро переходит из одной формы в другую из потенциальной в кинетическую и обратно. При колебании поршня в трубе энергию поставлял вращающийся коленчатый вал, в случае пульсирующего баллона — насос. В духовой инструмент энергию подает сам музыкант, который давлением своих легких вдувает в него модулированную струю воздуха. На рис. 5 изображена блок-флейта. Воздух, сжатый в легких, вдувается через узкую щель мундштука и выходит из него в виде короткой струи при этом то по одну, то по другую сторону от струи образуются вихри. Они возникают потому, что по обе стороны от быстро движущегося потока воздуха давление падает. Это можно увидеть, например, если дунуть на монетку, лежащую на столе монетка перевернется. Падение давления вызывает отсасывание струи с боков поэтому большая скорость воздуха, выходящего из мундштука, и турбулентность струи приводят к образованию вихрей. Затем эти вихри сталкиваются с клиновидным выступом амбушюра флейты и проходят сверху или снизу выступа. Практически именно положение этого выступа определяет частоту образования вихрей чем меньше расстояние от отверстия мундштука до выступа, тем чаще образуются вихри. Точно так же, чем сильнее дует музыкант, тем больше скорость воздушной струи и частота образования вихрей. [c.38]

Свойства меди как бы обратны свойствам дерева, поэтому для отливки колоколов обычно применяют бронзу. В медных духовых инструментах твердая, гладкая внутренняя поверхность сохраняет в результирующем звуке большую часть гармоник. Сурдина, надеваемая на медную трубу, приглушает ряд гармоник н смягчает тембр. Применяют сурдину и для скрипки, укрепляя зажим на подставке, что вводит трение в колебательное движение струн и сообщает тону мягкость и серебристость. Подробнее о затухании и поглощении звука мы будем говорить в следующих главах. [c.49]

В некоторых случаях необходимы материалы с минимальной величиной затухания для упругих элементов различных точных приборов (манометров, альтиметров и др.), а также для изделий, которые должны издавать звук. Так, от материала камертонов, струн для музыкальных инструментов, металла для духовых инструментов, колоколов, гонгов требуется максимальная продолжительность звуковых колебаний и, следовательно, минимальная величина логарифмического декремента затухания. Для этих изделий применяют весьма твердые стали с высоким сопротивлением пластической деформации и медные сплавы с однородной структурой твердого раствора. Повышение сопротивления пластической деформации у таких сплавов достигается обычно однородной пластической деформацией с последующим невысоким отпуском. [c.316]

Из сказанного выше следует, что покрытие белой бронзой можно использовать для защитно-декоративной отделки столовых и других бытовых приборов, музыкальных духовых инструментов, при изготовлении металлических зеркал и в ряде других случаев. [c.22]

Медные духовые инструменты 801, [c.486]

А) Клавишные органы с трубами (типа церковных органов). Это духовые инструменты, в которых движение клавиш передается на трубы электрическим, электропневматическим или механическим способом. Эти органы содержат следующие главные части [c.202]

Аккордеон - это портативный духовой инструмент с мехами, приводимыми в действие рукой, свободными металлическими язычками и двумя клавиатурами, снабженными клавишами и кнопками (собственно ноты и басы). Одна из клавиатур может быть снабжена клавишами фортепианного типа, и тогда инструмент известен как клавишный аккордеон. Некоторые аккордеоны имеют электрическое усиление звука что не является причиной их исключения из этой товарной позиции (см. общие положения пояснений к этой группе). [c.202]

В эту товарную позицию включаются духовые музыкальные инструменты, не входящие в товарные позиции 9203 или 9204 и не классифицируемые в товарной позиции 9208 (ярмарочные органы, механические шарманки, звуковые сигнальные инструменты и т.д.), хотя они могли бы в определенных отношениях также рассматриваться как духовые инструменты. [c.203]

А) Медные духовые инструменты [c.203]

Части и принадлежности для так называемых "деревянно-духовых" инструментов товарной позиции 9205, такие как [c.210]

Обточенные деревянные части узлов для так называемых "деревянно-духовых" инструментов (кларнетов, флейт и т.п.) металлические корпуса инструментов кулисы дублирующие системы мундштуки разных типов и колпачки мундштуков язычки клапаны, кнопки управления клапанами клавиши, кольца, наперстки, звонки, сурдины подушки клапанов (для флейт, кларнетов и т.д.). [c.210]

Введение. Очень многие явления и многочисленные практически важные устройства целесообразна объединить в отдельный класс — класс автоколебательных систем. Общей чертой этих систем является их способность совершать автоколебания , т. е. такие колебания, период и амплитуда которых в течение долгого времени могут оставаться постоянными и пе зависят от начальных значений (если не для всей плоскости, то во всяком случае для целой области начальных значений), а определяются свойствами самой системы. К числу классических автоколебательных систем относятся, например ламповый генератор, часы, паровая машина, звонок, духовые и смычковые инструменты и т. д. Автоколебания возникают в передней подвеске автомобиля ( шимми ), у самолета при полете ( флаттер ) и т. д. В различных реальных автоколебательных системах автоколебания играют разную роль. В одних системах автоколебания являются основой этого устройства (ламповый генератор, транзистор, часы, смычковые и духовые инструменты и т. д.), и поэтому реальные параметры подбираются так, чтобы автоколебания имели место, в других — они вредны (шимми, флаттер, колебания в различных регулирующих устройствах), и поэтому реальные параметры, если это возможно, нужно брать такими, чтобы автоколебания отсутствовали. Кроме того, в автоколебательных системах может существовать не один, а несколько стационарных режимов — равновесных (состояний равновесия) и автоколебательных с различными периодами и амплитудами,— которые устанавливаются в зависимости от того, из какой области фазового пространства берутся начальные значения и каковы значения параметров, входящих в систему. Однако всегда один и тот же режим устанавливается для целой области начальных значений. Типичной чертой автоколебательных систем является то, что незатухающие колебания — автоколебания — возникают в них аа счет непериодического источника энергии (напряжение, которое создает анодная батарея в ламповом гене- [c.217]

В духовых инструментах формирование звука связано с наличием автоколебаний и зависит как от конструкции инструмента, так и от способа, с помощью которого воздух вдувается в инструмент. В качестве иллюстрации рассмотрим качественно процесс возникновения автоколебаний в органной трубе, разрез которой изображен на рис. 5.17а. [c.112]

Органные трубы обычно конструируются для звучания на основной частоте. В духовых инструментах возбуждающим вибратором (аналогом язычка Я в органной трубе) [c.112]

Например, при возбуждении струны арфы у ее конца создается спектр звука, богатый обертонами, равномерно убывающими по амплитуде с увеличением их частот. При возбуждении струны в середине в спектре звука практически отсутствуют нечетные обертоны (см, рис, 2.31). Духовые инструменты в больщинстве имеют относительно протяжные спектры. У кларнета спектр звука беднее нечетными обертонами. Бедны обертонами и [c.76]

К группе язычковых музыкальных инструментов относят инструменты, звук в которых образуется за счет колебаний упругих язычков, размещенных в проемах специальных голосовых планок. Возбуждение язычков осуществляется благодаря разнице воздушных давлений, создаваемых с одной и другой сторон язычка. В состав язычковой группы входят гармони, баяны, аккордеоны и ряд других инструментов Иногда к этой группе инструментов относят и некоторые духовые инструменты, в которых применяются одинарные или двойные трости (. зыч- [c.235]

Все перечисленные инст-/1 рументы составляют группу духовых инструментов, входящих в состав симфонического оркестра. Кроме этих инструментов существует большое количество духовых инструментов различного назначения (горны пионерские, охотничьи рожки, фанфары, дудки, со- [c.277]

Хроматический звукоряд духовых инструментов получают изменением длины воздушного канала. Для этого в деревянных инструментах используются клапаны, открывающие (закрывающие) дополнительные отверстия, которые соединяют канал инструмента с окружающей воздушной средой. Это приводит к уменьшению длины воздушного канала инструмента для вдуваемой струи воздуха и изменению частоты собственных колебаний воздушного столба. В медных духовых инструментах для этих же целей используют вентили или выдвижные кулисы (цуги), позволяющие включать (выключать) дополнительные участки воздушных каналов инструмента. [c.277]

Основные характеристики тембров деревянных духовых инструментов приведены в табл. 8.1 [44]. [c.282]

Автокхулебательные системы. К ним относятся, если говорить о музыкальных инструментах, смычковые и духовые инструменты, органные трубы, свистки. [c.403]

Если бы при построении гаммы мы пользовались влю-сто мажорного аккорда минорным, состоящим из минорной и мажорной терций (в направлении повышения), образованных нотами, частоты которых находятся в отношениях 10 12 15, нам потребовались бы три ноты, не вошедшие в приведенную выше схему. Если бы, исходя в качестве ключа из любо11 уже полученной ноты (отлично от С), мы построили бы мажорную или минорную гамму, то потребовались бы еще добавочные ноты. В случае скрипки или голоса, нли некоторых духовых инструментов, допускающих непрерывное изменение высоты, это не создает затруднений. Однако для фортепьяно или органа увеличение числ фиксированных нот далее некоторого умеренного предела невозможно. Найдено, однако, что при незначительном искажении правильных числовых соотношений можно с достаточной степенью точности удовлетворить всем требованиям, составив каждую октаву из двенадцати нот, обозначаемых таким образом [c.20]

Если интенсивность гармоник порядка выше шестого или седьмого оказывается значительной, то звук имеет резкий и грубый характер вследствие диссонансов, создаваемых одновременным звучанием высших обертонов. Если, однако, высшие гармоники хотя и присутствуют, но имеют малую интенсивность, как, например, в струнных оркестровых инструментах, язычковых духовых инструментах и в человеческом голосе, то они играют полезную роль, придавая звуку характерность и выразительность. С другой стороны, медные духовые инструменты, с их длинным рядом мощных обертонов, как правило, допустимы лишь в комбинащ1и с другими инструментами или для получения специальных эффектов. [c.357]

Снова приложим мундштук к корпусу блок-флейты и подуем в него. Каждый, кто пробовал играть на духовых инструментах, знает, что ие всегда достаточно зять мундштук в рот и подуть, чтобы получить желаемый звук, ла который рассчитывал изготовивший инструмеат мастер. Пусть при всех закрытых отверстиях дискантовая блок-флейта издает звук Р(фа) выше среднего С (до). Если только выступ амбушюра [c.42]

Забудем на время о волокнах и покрытиях и поговорим о дырках в потолке, вернее, о дырках и некотором объеме воздуха, заключенном позади них. В связи с этим описанием вспомним самый обычный предмет — простую бутылку. Часто школьники ухитряются наигрывать мелодии на колпачках от самопишущих ручек, искусно дуя поперек отверстия колпачка, как в свисток. С бутылкой получится то же самое, только звук будет ниже, а если взять большую бутылку с коротким горлышком, например двухлитровую винную бутыль, и умело дуть, получится басовая нота. Несомненно, подобные сосуды были праотцами самых ранних духовых инструментов тысячелетия назад первобытный человек мог услышать пение ветра над горлышком открытого сосуда. И позже во все времена люди извлекали звуки из сосудов. Витрувий упоминал, что поющие сосуды, или голосники, применялись в греческих театрах на открытом воздухе. Однако только в XIX веке Герман Гельмгольц заинтересовался этим явлением с научной точки зрения. Гельмгольцу и его современнику Рэлею принад- [c.150]

Так называемые "деревянно-духовые" инструменты. Эти инструменты состоят по существу из трубы (из дерева или тростника, металла, пластмассы, эбонита, стекла) с отверстиями, как правило снабженной клавишами и кольцами. Обычно звучание в них создается язычками. В эту совокупность товаров включаются флейты, блокфлейты, дудки, флажолеты, гобои, кларнеты, английские рожки, фаготы, саксофоны и сарюсофоны. [c.203]

Прочие духовые инструменты (например, волынки, бретонские трубы или мюзеты, состоящие из виндкастена или из мешка, сделанного из кожи или пузыря, и из трех-пяти труб одна труба - это дудка, а остальные - бурдонные). [c.203]

Однако очень часто полосы частот модуляции отдельных каналов перекрываются и описанный способ не годится. Например, при стереофоническом радиовещании с ФМ используются два канала. Один канал связан с микрофоном, установленным, напри.мер, около деревянных духовых инструментов, а друго канал— с микрофоно.м, расположенным около медных духовых инструментов. Поскольку частоты, передаваемые по этим каналам, соответствуют музыкальным частотам, то естественно, что каналы перекрываются. [c.295]

Л. Остается коротко рассмотреть другой класс поддерживаемых воздушных колебаний, где поддержание осуществляется путем механического введения жидкости, которое производится в узле вблизи фазы максимального сжатия. Хорошо известные примеры этого явления дают такие язычковые инструменты, как кларнет, и различные духовые инструменты, действующие прямо от губ. Получаемые ноты определяются в основном воздушными столбами, до некоторой степени, вероятно, изменяемыми механическими приспособлениями. Язычковые трубы фисгармонии и органа представляют собой иное устройство. Высота здесь определяется почти целиком язычками, колеблющимися в силу их собственной упругости, причем резонирующие столбы воздуха или отсутствуют совсем, или же играют лишь подчиненную роль. [c.227]

Характер звуков различных духовых инструментов, применяемых в музыке, очень различен. Сильно разнящимися качествами обладают тромбон и баритон звук первого блестящий и резкий, звук второго мягкий. Блэйкли 2) проанализировал звуки большого числа инструментов и указал на различные обстоятельства, такие, как размер выходного устья и форма мундштука, примыкающего к губам, от которых, вероятно, зависят эти различия. Давления, применяемые на практике и достигающие 40 дюймов (102 см) водяного столба в случае баритона, были измерены Стоном ). [c.228]

Зависимость тембра музыкальных звуков данной частоты от отношений различных составляющих тонов исследовалась Гельмгольцем для многих музыкальных инструментов. Дальнейшие наблюдения над духовыми инструментами можно найти в статье Блэйкли ). Однако наиболее интересным, но и наиболее спорным применением теории является применение ее к гласным звукам человеческой речи. [c.451]

Применим теорию длинных линий к распространению звука в жидкости или газе, заполняюш,ем узкую ) цилиндрическую трубу с жесткими стенками. Замечательно, что если такую трубу изогнуть, то распространение звука в ней останется таким же, как и в прямой трубе, с той только разницей, что координату придется отсчитывать не по прямой, а по изогнутой оси трубы. Изгибы оси могут быть сколь угодно крутыми, хотя бы даже изломами волна бежит в такой трубе, не замечая изгибов, так же, как если бы труба была вытянута в прямую линию. Изогнутые узкие трубы широко применяют в медных духовых инструментах. Трубу изгибают только для уменьшения габаритов инструмента, звуки же, издаваемые изогнутой трубой, имеют ту же высоту, как если бы труба была выпрямлена. [c.168]

Духовые инструменты делятся на лабиальные (флейты продольные и поперечные), амбушюрпые (трубы, валторны, тубы), тростевые (саксофоны, кларнеты, фаготы). [c.84]

Духовыми называют музыкальные инструменты, звучащим телом которых является расположенный в их внутреннем канале столб воздуха. Духовые инструменты делятся на лабиальные (губные), тростевые (иногда неудачно называемые язычковыми) и амбушюрные (ротовые). [c.276]

Духовым инструментам присущ натуральный звукоряд, т. е. ряд частот, который образуется в результате колебаний целого столба воздуха в канале инструмента или его кратных частей, получаемых делением длины канала на 2, 3, 4, 5 и т. д., причем частота колебаний увеличивается в 2, 3, 4, 5 и т. д. раз соответственно. Переход от основной частоты к более высоким частотам осуществляется в основном путем передувания, т. е. увеличения скорости воздущной струи. При плавном увеличении скорости воздушной струи повышение частоты происходит скачкообразно (рис. 8.1). Передувание осуществляется тем легче и имеет тем больше переходов, чем больше отношение длины воздушного канала инструмента к среднему диаметру, В инструменте одновременно с колебаниями целого воздушного столба происходят собственные самостоятельные колебания и его отдельных частей, что вызывает появление высших гармоник (обертонов). В некоторых инструментах с большим отношением длины канала к диаметру и расширяющимся раструбом колебания на основной частоте вообще не возникают. [c.277]

Деревянные духовые инструменты. Возбуждение звука в таких инструментах осуществляется либо в результате дробления и завихрения подаваемой струи воздуха при столкновении с внутренними острыми кромками входного отверстия (лабиаль- [c.277]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...