Тембр ноты

Под тембром ноты понимается то безошибочно воспринимаемое свойство, которое отличает ноту одного инструмента от поты той же высоты другого инструмента. [c.16]

Тембр ноты, издаваемой пружиной . [c.15]

Тангенциальные колебания 405 Тембр ноты 35 [c.503]

Из хаоса более или менее сложных звуков выделяется специальный класс так называемых музыкальных нот . Эти звуки характеризуются тем, что получаемое ощущение равномерно, непрерывно и может (во всяком случае в воображении) бесконечно продолжаться без заметного изме-нения. Природа соответственных колебаний установлена надежным образом. Если мы будем исследовать любое устройство, при помощи которого удается получать ноту хорошего музыкального тембра, то мы увидим, что колебание можно разложить на ряд простых гармонических составляющих, частоты которых находятся в некоторых особых соотношениях, а именно, пропорциональны числам 1, 2,3,. .. Отдельные члены ряда могут отсутствовать существует также практическая граница значений со стороны больших чисел, однако никаких других отношений не должно быть. Ясно, что при указанном соотношении частот результирующий вид колебания обязательно имеет периодический характер и движение повторяется через промежутки, в точности равные периоду, за который первый член ряда проходит через все свои фазы. Надо, однако, помнить, что человеческое ухо не воспринимает периодический характер как таковой, и не надо думать, что каждое периодическое колебание обязательно вызовет удовлетворительное музыкальное ощущение. Суперпозиция простых гармонических колебаний, создающих периодические колебания некоторых типов, иллюстрируется на нескольких графиках,. приведенных ниже, в главе III. [c.16]

Одна музыкальная нота может отличаться от другой по высоте, тембру и громкости. Обычно воспринимается высота первого гармонического колебания ряда, т. е. колебания с наименьшей частотой однако, если амплитуда этой первой составляющей относительно мала и, особенно, если она попадает близко к нижней границе частот слышимой области, то в качестве высоты ноты воспринимается высота второй компоненты. [c.16]

Большое значение имеет также точка приложения удара. Для получения ноты богатого музыкального тембра необходимо наличие большого числа низших гармоник поэтому следует избегать удара в средней части струны. С другой стороны, как уже было сказано, гармоники порядка выше шестого вредны. Оба требования удовлетворяются, если точку нанесения удара выбрать на расстоянии около одной седьмой длины струны от одного из ее концов. Тогда те парциальные тоны, узлы которых расположены в этой точке или вблизи нее, либо совсем не будут возбуждаться, либо будут обладать сравнительно малой интенсивностью. [c.101]

Спустя короткое время после того, как обе ноты были прослушаны в отдельности, Гельмгольц мог различать их и при совместном звучании, но когда память о впечатлениях от каждой из них в отдельности ослабевала, более высокая нота постепенно сливалась с более низкой, которая в это же самое время становилась громче и приобретала более резкий тембр. Это слияние двух нот может происходить даже тогда, когда высокая нота является более громкой. [c.38]

Высота тона звука определяется частотой и, следовательно, длиной волны, в то время как качество звучания или тембр, характеризующий различие между нотами одной и той же высоты тона звучания различных инструментов, определяются гармоническим спектром звука. Он может рассматриваться как дополнительные колебания, частоты которых являются кратными по отношению к частоте основного колебания. [c.14]

Я услышал свист и все нарастающий гул, почувствовал, как гигантский корабль задрожал всем своим корпусом и медленно, очень медленно оторвался от стартового устройства... Гул был не сильнее того, который слышишь в кабине реактивного самолета, но в нем было множество новых музыкальных оттенков и тембров, не записанных ни одним композитором на ноты и которые, видимо, не сможет пока воспроизвести никакой музыкальный инструмент, ни один человеческий голос. Могучие двигатели ракеты [c.7]

Таким образом, педаль — единственная аккомпанирующая линия, где некоторая неровность, свобода исполнения играет не отрицательную, а положительную роль даже в ритмичных композициях. Если звуки аккорда взяты чуть-чуть не вместе (рис. 4.6), то сам аккорд появляется более постепенно, что и требуется. Поскольку резкой атакой тембр не обладает, то при этом не возникает ощущения кваканья нот. [c.220]

Вопрос об относительных амплитудах различных нормальных колебаний, конечно, чрезвычайно важен, так как от них зависнт тембр ноты ( 2). Обычно струну возбуждают одним из трех способов, а именно щипком (как на арфе, Щ1тре и т. д.), ударом молоточка (фортепьяно) или двпжопнем смычка (скрипка, виолончель и т. д.). [c.99]

В большинстве музыкальных нот основной или самый низкий тон присутствует с достаточной интенсивностью, чтобы сообщить свой характер всему целому. Эффект гармонических обертонов сказывается тогда в изменении качества или тембра ноты hara ter) ) независимо от ее высоты. Хорошо известно, что такое различие действительно существует. Ноты скрипки, камертона или человеческого голоса с его различными гласными звуками и т. д. — все могут иметь одинаковую высоту и тем не менее отличаться друг от друга помимо громкости хотя частично это различие получается вследствие сопровождающих шумов, которые чужды природе этих звуков как нот, но для полного объяснения имеющегося различия этого обстоятельства недостаточно. Музыкальные ноты могут быть, таким образом, рассматриваемы как изменяющиеся по трем признакам во-первых, по высоте — это признак, который мы уже рассмотрели достаточно подробно во-вторых, по тембру, зависящему от пропорций, в каких гармонические обертоны сочетаются с основным тоном, и, в-третьих, по громкости. Этот признак должен быть рассмотрен в последнюю очередь, потому что ухо неспособно сравнивать (сколько-нибудь точно) громкость двух нот, которые сильно отличаются друг от друга по высоте или по тембру. Мы, правда, определим в следующей главе механическую меру интенсивности звука, заключающую в одной системе все градации высоты, но это не имеет никакого отношения к вопросу, которым мы занимаемся сейчас. Нас интересует здесь интенсивность ощущения звука, а не величина, измеряющая его физическую причину. Разница же в громкости сразу оценивается как большая или меньшая, так что едва ли нам остается что-либо другое, как считать ее зависящей aeteris paribus от величины соответствующих колебаний. [c.35]

Тембр музыкальной ноты 01гределяется ( 2) числом U относительной интенсивностью различных простых тонов, составляющих эту ноту. Гельмгольц следующим образом охарактерн.зовал влияние обертонов различных порядков на тембр. [c.356]

В случае двух или более составных музыкальных нот биения н получающееся диссонирование иогут возникнуть между любыми составляющими тонами, рас-]ЮЛОженнылш достаточно близко. Возможна даже интерференция между высшими обертонами одной и той же ноты именно поэтому гармоники порядка выше шестого неблагоприятны для получения хорошего музыкального тембра. [c.359]

Тембр му, ыкальных нот 17 Темперирование равномерное 20 ТедлопроВ()Дность, влияние на звуковую волну 240 —, — — доглощение звука 323 Тоны чистые 15, 97, 232, 356 Трубы конические, нормальные колебания 321 —, модуль затухания 336 —, нормальные колебания 221 [c.372]

Как мы уже видели, трубы и струны резонируют на частотах, определяемых их длиной, потому что на концах трубы или струны всегда должен оказаться узел или пучность. Однако узлы или пучности придутся на концы трубы или струны и при частотах, кратных основной частоте при этом только увеличится общее число узлов и пучностей (рис. 9). Следовательно, и на этих кратных частотах также возможны резонансные колебания. Действительно, каждая музыкальная нота, за редким исключением, состоит не только из своей основной частоты, но еще из довольно большого числа гармоник, или гармонических составляющих. Каждый музыкальный инструмент создает звуки своего определенного тембра (или окраски), что обусловлено различием в числе обертонов или ог-иосительной величине их амплитуд. Иногда эти различия возникают не только из-за наличия многих резонансов в воздушном столбе или в струне, но также [c.48]

Мы возвратимся к вопросу о разложении нот позднее, после того как рассмотрим колебания струн, с помощью которых он разъясняется лучше всего. Здесь можно, однако, описать очень поучительный опыт, проделанный впервые Омом и усоверщен-ствованный Гельмгольцем. Гельмгольц 1) взял две склянки, имеющие форму, показанную на фиг. 1, из которых одна была вдвое больше другой. Поперек горлышка каждой из склянок продувался поток воздуха, выпускаемый из гуттаперчевых трубок, концы которых были размягчены и затем сплющены так, чтобы отверстия приобрели форму узких щелей обе трубки были соединены с одними и теми же мехами. Приливая в склянку воду, если нота была слишком низка, или закрывая частично горло склянки, если нота оказывалась слишком высокой, можно было заставить склянки издавать Фиг 1. ноты с интервалом точно в одну октаву, например Ь и Ь. Большая склянка, когда воздух продувался только над ней одной, издавала несколько приглушенный звук, похожий по своему характеру на гласную У , когда же воздух продували над обеими склянками одновременно, тембр результирующего звука становился резче, напоминая скорее гласную О . [c.38]

Преподаватель. — Никакой опыт над готовым белым светом этого решить не может. Я приведу такую аналогию. Предположим, я слышу,что громкоговоритель издает несинусоидальную ноту (отличную-по тембру от звука камертона, имеюп его ту же высоту). Никаким опытом над этим готовым звуком (ни на слух, ни с помоп ью резонаторов) я не-решу, создается ли ток, подводимый к громкоговорителю, одним генератором несинусоидальных колебаний или несколькими генераторами синусоидальных колебаний. Для того чтобы решить этот вопрос, мн нужно будет заглянуть в яп ик, откуда подводятся колебания, и посмотреть, что там смонтировано (сколько ламп, какие контуры), разобраться теоретически в схеме или исследовать осциллоскопом колебания в отдельных звеньях. Для того чтобы ответить на вопрос о том, как образуется белый свет, необходимо конкретное исследование (теоретическое и экспериментальное) механизма того, что происходит в накаленном металле. Такое исследование относится к области физики металлов. Оно приводит к выводу, что белый свет излучается в результате беспорядочного движения электронов, т. е, каждый электрон в результате теплового движения в металле излучает очень широкий спектр. Картина здесь суп ественно отлична от той, которая имеет место в разреженном газе, где излучаемые колебания близки к синусоидальным. [c.540]

Третья ситуация - более тонкая, но и более существенная. У вас играют несколько MIDI-инструментов, играют вместе, стройно и точно. И тут выясняется довольно неприятная особенность MIDI когда играют одновременно, стройно и точно обычные инструменты, это всегда звучич- хорошо, а вот у пластиковых звуков одновременное звучание каких-то тембров может оказаться довольно неприятным. В лучшем случае - просто бедным, голым, скучным. В такой ситуации приходится немного расстраивать картину, чуть менять местоположение нот, чтобы они звучали не одновременно - пусть на один-два тика, -это добавляет жизни картине. [c.375]

Конечно, у некоторых инструментов разница в тембрах между тихим шу-ком и громким невелика, но у других очен1> аметна. Скажем, некоторые духовые на фортиссимо ревут как реактивный самолет на форсаже, тогда как тихие ноты могут быть чистыми и прозрачными. А гитара .. А скрипка .. А фортепьяно .. Даже барабан тихие ноты играет совсем не так, как i йом<яге .. Закупив хороших дисков с сэмплами в виде wav-файлов, вы сможете найти на них образцы и для тихих звуков, и для средних, и для громких, и для каких-нибудь промежуточных. [c.482]

При наличии парного состава применяются два инструмента одного тембра и третий, родственный н м. Как правило, однородным тембрам в данных случаях поручаются терцовые образования, инстру менту же другого тембра— нижняя ( басовая ) или верхняя ( мелодическая ) нота трезвучия [c.276]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...