Смычковые инструменты

Перечислите виды источников звука. Поясните, почему собственная частота (основного топа) струны зависит не только от ее длины, но и от натяжения. Звук струны и органной трубы отличаются по спектру. Какой из этих звуков более богат обертонами Струна в смычковом инструменте работает как автоколебательная система. Поясните, рассматривая взаимодействие смычка со струной, как достигается увеличение громкости звучания одной и той же ноты. [c.411]

В строе нек-рых инструментов сохраняются натуральные интервалы, напр, струны смычковых инструментов настраиваются по натуральным квинта. 1. [c.335]

Введение. Очень многие явления и многочисленные практически важные устройства целесообразна объединить в отдельный класс — класс автоколебательных систем. Общей чертой этих систем является их способность совершать автоколебания , т. е. такие колебания, период и амплитуда которых в течение долгого времени могут оставаться постоянными и пе зависят от начальных значений (если не для всей плоскости, то во всяком случае для целой области начальных значений), а определяются свойствами самой системы. К числу классических автоколебательных систем относятся, например ламповый генератор, часы, паровая машина, звонок, духовые и смычковые инструменты и т. д. Автоколебания возникают в передней подвеске автомобиля ( шимми ), у самолета при полете ( флаттер ) и т. д. В различных реальных автоколебательных системах автоколебания играют разную роль. В одних системах автоколебания являются основой этого устройства (ламповый генератор, транзистор, часы, смычковые и духовые инструменты и т. д.), и поэтому реальные параметры подбираются так, чтобы автоколебания имели место, в других — они вредны (шимми, флаттер, колебания в различных регулирующих устройствах), и поэтому реальные параметры, если это возможно, нужно брать такими, чтобы автоколебания отсутствовали. Кроме того, в автоколебательных системах может существовать не один, а несколько стационарных режимов — равновесных (состояний равновесия) и автоколебательных с различными периодами и амплитудами,— которые устанавливаются в зависимости от того, из какой области фазового пространства берутся начальные значения и каковы значения параметров, входящих в систему. Однако всегда один и тот же режим устанавливается для целой области начальных значений. Типичной чертой автоколебательных систем является то, что незатухающие колебания — автоколебания — возникают в них аа счет непериодического источника энергии (напряжение, которое создает анодная батарея в ламповом гене- [c.217]

Автоколебательные системы находят широчайшее применение в технике. Так, например, духовые и смычковые инструменты, органные трубы, генераторы электромагнитного излучения в приемно-передающих линиях связи, оптические квантовые генераторы (лазеры) и др. представляют примеры автоколебательных систем. [c.46]

В смычковых инструментах (скрипка, виолончель) струны совершают автоколебания (ср. рис. 111). Смещения точек струны (их осциллограммы имеют пилообразную форму) могут быть и здесь представлены в виде суперпозиции синусоидальных составляющих. Соотношение амплитуд этих составляющих резко отличается от их соотношения в щипковых и ударных струнных инструментах. Этим объясняется отличие между тембром, например, скрипки и фортепиано. [c.222]

Для спектров струнных инструментов характерна зависимость количества обертонов от высоты тона, причем по мере перехода от низких тонов к высоким спектры обедняются обертонами, Для спектров щипковых, а также смычковых инструментов характерна зависимость от места возбуждения струны. [c.75]

Смычковые инструменты широко применяются в симфонических и эстрадных оркестрах. [c.201]

Период колебаний струны смычкового инструмента складывается из двух стадий увлечение смычком струны (0... 1), скольжение струны под смычком и возвращение под действием упругих сил в начальное положение [c.207]

Параметры смычков. Масса, размеры, гибкость, момент инерции, положение центра тяжести, характеристики волоса или нитей — все эти параметры смычков непосредственно влияют на качество извлекаемого звука смычковых инструментов. Для получения желаемых тембра и громкости звука музыканты при игре в широких пределах изменяют скорость движения смычка и силу давления на струну. Хороший смычок позволяет музыканту получить нужные качества звука при минимальной затрате мускульной энергии. [c.209]

При натирке волоса канифолью ее частицы задерживаются ороговевшими клетками наружного слоя, что способствует сцеплению смычка со струной. От длительной эксплуатации верхний слой волоса стирается и хуже удерживает частицы канифоли. Поэтому основной показатель качества канифоли — способность удерживаться иа волосе смычка, обеспечивая хорошее сцепление его со струной. Канифоль должна быть достаточно однородной по составу, а при натирке волоса должна мало пылить. В состав большинства канифолей смычковых инструментов вводят сосновую живичную канифоль (основной компонент), касторовое масло, скипидар, этиловый спирт. Эксплуатационные качества канифоли зависят как от ее состава, так и от технологии приготовления. [c.212]

Акустические характеристики инструментов, полученные экспериментально. Акустический аппарат смычковых инструментов трудно поддается математическому описанию. Число параметров, которые необходимо определить для полного анализа, весьма велико. Между тем выдающиеся мастера сумели опытным путем создать замечательные инструменты, служащие и по сей день эталонами качества. Экспериментальным исследованиям акустических характеристик этих инструментов уделяется большое внимание. Исследования направлены на изучение спектральных, амплитудно-частотных характеристик и переходных процессов. [c.212]

Жесткость скрипичной подставки колеблется от 1500 до 5000 Н/см в зависимости от используемого материала, распределения толщин и размеров отверстий и пазов. Масса подставки обычно составляет 1,6...1,9 г. Подбирая параметры подставок, удается в некоторых пределах воздействовать на характер тембра скрипки, виолончели и других смычковых инструментов. [c.229]

Влияние лакового покрытия на акустические параметры. Нанесение лакового покрытия на деки смычковых инструментов приводит к изменению их массы и жесткости, что оказывает влияние на излучение и тембр звука. Масса лакового покрытия может достигать 7.,.10% массы деки. Это приводит к понижению частоты основного резонанса примерно на 5 %. Однако лаковое покрытие увеличивает жесткость деки, следовательно. [c.229]

Волчий тон — это диссонирующий (неблагозвучный) тон, возникающий у смычковых инструментов, в первую очередь у виолончелей. Он характеризуется нерегулярным (мерцательным) нарастанием и затуханием извлекаемого смычком звука, создающего впечатление скрипящего шума. Природа появления волчьего тона — совпадение (или близкое положение) резонансов струны и корпуса при нелинейном возбуждении струны смычком. В этом случае струна и корпус ведут себя как связанные колебательные системы (см. п. 1.1, 1,2) с коэффициентом связи выше критического (сильная связь), поэтому при волчьем тоне наблюдается явление разделения частоты струны на две, соответствующие резонансным частотам связанной системы. Чаще всего волчий тон появляется в верхнем регистре струны до, среднем регистре струны соль и нижнем регистре струны ре. [c.230]

Таблица 6.14, Мензура струн смычковых инструментов

Тремоло на струнных смычковых инструментах [c.249]

Название струнный (илн смычковый ) указывает на состав оркестра, в котором имеются одни смычковые инструменты (в виде редких исключений в таком оркестре могут встречаться единичные добавления и иных инструментов, например арфы, треугольника). [c.5]

К группе смычковых инструментов относятся скрипки, альты, виолончели и контрабасы. Эта группа разделяется на пять оркестровых партий первых скрипок, вторых скрипок, альтов, виолончелей и контрабасов. [c.6]

ГРУППА СМЫЧКОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ [c.153]

К технике владения смычковым инструментом относятся [c.155]

Специфические приемы игры на смычковых инструментах [c.164]

Рассмотренные нами типы колебаний представляют собой различные случаи собственных колебаний сплошных систем. Вследствие наличия трения эти колебания всегда будут затухающими, В сплоптых системах, также как и в системе с одной степенью свободы, можно создать условия, при которых те или иные из норма.льных ко-л( баний системы поддерживаются за счет постороннего источника энергии. Из этого источника колеблющаяся система пополняет потери энергии. В этом случае мы получим автоколебания в сплошной системе. Типич <ым примером таких автоколебаний является возбуждение струны смычком. Потери энергии пополняются за счет ряботы силы трения, действующей между смычком и струной. В рояле и в щипковых музыкальных инструментах (балала11кя, гитара) происходят затухающие собственные колебания струны. В смычковых инструментах (скрипка, виолончель) происходят автоколебания, т. е. незатухающие колебания. Этим, главным образом, и объясняется различие в звучании щипковых и смычковых инструментов. [c.657]

Рассмотрим для примера, как воз иикают автоколебания струны у смычкового инструмента. При движеини волоска смычка струна под действием силы трения покоя начнет удаляться от положения равновесия. Когда сила упругости деформированной струны превосходит силу трения покоя, струна отрывается от волоска, переходит на другую сторону от положения равновесия и в момент наибольшего отклонения снова захватывается смычком. Так, два раза за период струна получит пополнение энергии, что и обеспечивает колебания с неизменной амплитудой. [c.403]

Для имитации вибрации голоса и колебания частоты при игре вибрато на смычковых инструментах применяется частотная модуляция с частотой 5—6 гц. Управление громкостью чаще всего выводится на педаль. В одноголосных инструментах педалью пользуются также для смягчения резких включений и выключений звуков, иногда сопровождающихся щелчками. В пек-рых инструментах предусматриваются спец. устройства для формирования переходных процессов в одних случаях управляют амплитудой непрерывно генерируемых стационарных колебаний при подключении генератора к выходному тракту, в других — включение генератора производится в момент звукоизвлечепия, и переходный процесс задается как свойство самого генератора. [c.472]

При выборе породы дечной или, как ее чаще называют, резонансной древесины учитывают не только ее акустические показатели, но и наличие возможных дефектов, наличие естественных запасов и др. Наибольшие преимущества имеются у ели. При высокой акустической постоянной у ели относительно мало пороков, достаточная толщина стволов, запасы ее в нашей стране велики, В настоящее время деки делают почти исключительно из ели, и лишь в странах, не имеющих ее запасов, иногда применяют сосну. Исключение из этого правила составляют нижние деки (донья) смычковых инструментов. [c.86]

К национальным смычковым инструментам относят и фри1 ционные, например лира (русский, украинский), лера (белорусский), инструменты, для игры на которых вместо смычка используется деревянное вращающееся колесо. [c.205]

Основная особенность смычковых инструментов заключается в использовании фрикционного метода звукоизвлечения. Колебания струн, вызываемые движением смычка, происходят в плоскости действия смычка, которая не может быть перпендикулярна деке. Для изменения направления колебаний струн относительно деки служит высокая подставка 1 (рис. 6.8). Одна ножка подставки опирается на часть деки, под которой приклеена пружина 2, а другая — на часть деки, под которой установлена душка 4, связанная с дном (нижней декой) инструмента. [c.205]

Подставка передает коле-бания струны деке, причем при увеличении давления на пружину давление на душку уменьшается и наоборот. В результате происходят колебания деки и дна. Под воздействием этих колебаний создается изменение внутреннего объема воздуха, что вызывает его колебательные движения, собственная частота которых определяется объемом и конфигурацией полости инструмента. Через резонаторные отверстия (эфы) 3 колебания распространяются в окружающее пространство. Таким образом, акустический аппарат смычковых инструментов представляет собой совокупность механической— корпус и пневматической — внутренняя полость корпуса (резонатор) колебательных систем. При воздействии на такую систему колеблющейся струны одни области частот подчеркиваются (акцентируются), другие ослабляются. Это создает различную отзывчивость инструмента на различные частичные тоны колеблющейся струны и придает звуку специфическую окраску (тембр). Влияние конструктивных параметров корпуса на акустические качества инструмента можно оценить, используя приемы анализа работы щипковых инструментов (см. п. 5.2). Основные выводы, сделанные относительно акустических качеств корпуса щипковых инструментов, в значительной мере справедливы и для смычковых. Однако использование фрикционного метода возбуждения струн в смычковых инструментах приводит к качественным отличиям формируемых звуковых сигналов. [c.206]

Под струнной одеждой смычковых инструментов понимают совокупность всех струн, натянутых между порожком грифа и подставкой для струн. Струнная одежда характеризуется мензурой, т. е. такими ее параметрами, которые определяют диапазон звучания инструмента, длины сгрун, диаметры кернов и навивок. [c.233]

Настройкой смычковых музыкальных инструментов называют процесс получения требуемой частоты колебаний струп путем создания определенных усилий их натяжения. Смычковые инструменты настраивают по чистым квинтахм (скрипка, алы, виолончель) или чистым квартам (контрабас) открытых струп. Процесс настройки смычковых инструментов несколько сложнее, чем щипковых, так как из-за отсутствия у них ладов настройка в октаву и унисон исключена. [c.233]

Собственно говоря, общий принцип здесь такой же, как для тремоло на струнных смычковых инструментах. Однако посколььсу гитарный звук может быть достаточно прерывистым, то в некоторых случаях можно не использовать две или более дорожки. Достаточно разместить быстро повторяющиеся ноты в партии на одной дорожке. [c.251]

В настоящее время в симфонический оркестр, как правило, входят следующие инструментальные группы группа смычковых инструментов, группа деревянных духовых инструментов, группа медных духовых инструментов, группа ударных инструментов, группа щипковых и клавишных инструментов. Последние две группы некоторыми авторами трудов по оркестроведению объединяются в одну группу украшающих инструментов. [c.6]

Филадельфийский оркестр располагается на эстраде следующим образом. В середине и глутбине оркестра концентрируются группы духовых и ударных, на передний план выдвигается квинтет смычковых инструментов. Такое расположение оркестра на эстрад принято и у нас в СССР [c.12]

О флажолетах на смычковых инструментах см. еще ч. II, гл. 8. О флажолетах на арфе —ч. II, гл. 24. [c.29]

Сыграть на фортепиано партии смычковых инструментов и арфы, изложенные флажолетными звуками. [c.32]

Одним из ценнейших качеств смычковых инструментов является их тембровая однородность в массе, несмотря на тембровые отличия отдельных видов инструментов, входящих в группу. Объясняется это единством в конструкции и общим принципом звукоизвлечения. В этом отношении все инструменты смычковой группы могут быть названы малыми, средними и большими скрипками. [c.154]

Если в партии смычкового инструмента не выставлено какое-лкбо специальное указание способа звукоизвлечения, то звук достигается посредством ведения по струнам волосяной частью смычка (ar o). Это является основным приемом извлечения звука на смычковых инструментах. [c.155]

Основной характер звучности legato — это кантилена, слитность, текучесть, пение большого дыхания, то, чем так богаты по своей природе смычковые инструменты. [c.160]

В заключение следует предупредить, что все отшсанные выше смычковые штрихи хотя и чрезвычайно сильно отражаются на фразировке, по существу являются штрихами строго техническими, связанными с игрой на смычковых инструментах. Помимо них в музыке очень важны штрихи фразировочные, связанные с округлением фраз. [c.164]

Независимо от приемов звукоизвлечения, применение сурдины заметно влияет на тембр смычковых инструментов, делая звук их несколько приглушенным, более темным и слегка носовым. В forte создается звучность напряженная, слегка шипящая, с оттенком страстности и большой выразительности в piano — матовая, как бы туманная, в то же время легкая, воздушная. Применяется сурдина в пьесах чаще всего нежного, тихого характера или странного, сумрачно-Рис. 4 i O, неопределенного. Сурдина служит чудесным сред- [c.166]

Позиции в игре на смычковых инструментах определяются установкой первого шальца левой руки на определенном месте струны п связанным с этим фиксированным положением кисти вдоль грифа . [c.170]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...