Деревянные духовые инструменты

Части и принадлежности для так называемых "деревянно-духовых" инструментов товарной позиции 9205, такие как [c.210]

Обточенные деревянные части узлов для так называемых "деревянно-духовых" инструментов (кларнетов, флейт и т.п.) металлические корпуса инструментов кулисы дублирующие системы мундштуки разных типов и колпачки мундштуков язычки клапаны, кнопки управления клапанами клавиши, кольца, наперстки, звонки, сурдины подушки клапанов (для флейт, кларнетов и т.д.). [c.210]

Основные характеристики тембров деревянных духовых инструментов приведены в табл. 8.1 [44]. [c.282]

Расход воздуха в медных инструментах зависит от длины и диаметра канала, а также от диапазона извлекаемых звуков. У медных, как и у деревянных духовых инструментов, расход воздуха увеличивается при извлечении низких и высоких тонов. [c.284]

Деревянные духовые инструменты отличаются от медных в основном системой клапанов, соединяющих внутренний воздушный канал посредством специальных отверстий с окружающим пространством. Расчет выполняют для каждого случая состояния клапанов (открытых или закрытых). [c.297]

Под мензурой деревянного духового инструмента понимают совокупность размеров воздушных каналов, выполняющих роль акустического резонатора. При этом изогнутые части инструментов при расчетах считают спрямленными. [c.309]

Деревянные духовые инструменты. — Если флейта или открытая органная труба имеет форму, соответствующую выражению [c.313]

К группе деревянных духовых инструментов относятся флейты, гобои, кларнеты, фаготы. [c.6]

В отлич ие от смычковой, в группе деревянных духовых инструментов каждый музыкант является единственным исполнителем своей партии. Отсюда количество исполнителей в этой группе, как прав(ило, равно количеству партий, указанных в партитуре. [c.7]

В оркестре в группе деревянных духовых инструментов обыч но используются следующие составы [c.7]

В медной духовой группе, как и в группе деревянных духовых инструментов, каждая партия поручается только одному исполнителю. [c.8]

Порядок расположения партий в малом симфоническом оркестре следующий. Четыре верхних нотоносца, объединенные групповой акколадой, отводятся для партий деревянных духовых инструментов первый нотоносец (со скрипичным ключом) —для партий первой и второй флейт, второй (тоже со скрипичным ключом) —для партий первого и второго гобоев, третий (со скрипичным ключом)—для партий первого И второго кларнетов и четвертый (с басовым, реже с теноровы м ключом) — для партий первого и второго фаготов. [c.17]

При тройном составе деревянных духовых инструментов и с введением нотоносцев для арфы в полной партитурной системе большого с 1ш фон и чес ко го оркестра количество нотоносцев увеличивается до 23 — 24 (см. табл. 14). [c.17]

Полная партитурная система большого симфонического оркестра с тройным составом деревянных духовых инструментов и соответствующим ему составом медной духовой, ударной и щипковой группы [c.20]

Встречаются партитуры, в которых имеются отклонения от вышеприведенного порядка расположения инструментальных партий. Так, например, в ряде партитур Вагнера партии валторн помещены не после партий фаготов, а перед ними (то есть между партиями семейства кларнетов и партиями семейства фаготов). Такое размещение валторн разъединяет их с чистой медью и сближает с деревянными духовыми инструментами, что в тембровом отношении свойственно валторнам. [c.21]

Группа деревянных духовых инструментов Общая характеристика [c.219]

Деревянные духовые инструменты представляют собой, как правило, деревянные 2 полые трубки с каналами цилиндрической (у флейты и кларнета) или конической (у гобоя и фагота) формы. [c.219]

Звуковой объем деревянных духовых инструментов [c.220]

При сравнении группы деревянных духовых инструментов со струнной группой можно указать на их отличия. [c.221]

В группе деревянных духовых инструментов каждый музыкант является солистом, то есть единственным исполнителем порученной ему партии. [c.221]

Нижний регистр басового кларнета, наиболее часто используемый Ь оркестре, является самым мягким басом в группе деревянных духовых инструментов. [c.248]

АНСАМБЛЕВЫЕ СВОЙСТВА ДЕРЕВЯННЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ [c.258]

Унисонные соединения деревянных духовых инструментов в мелодических линиях [c.258]

Так называемые "деревянно-духовые" инструменты. Эти инструменты состоят по существу из трубы (из дерева или тростника, металла, пластмассы, эбонита, стекла) с отверстиями, как правило снабженной клавишами и кольцами. Обычно звучание в них создается язычками. В эту совокупность товаров включаются флейты, блокфлейты, дудки, флажолеты, гобои, кларнеты, английские рожки, фаготы, саксофоны и сарюсофоны. [c.203]

Однако очень часто полосы частот модуляции отдельных каналов перекрываются и описанный способ не годится. Например, при стереофоническом радиовещании с ФМ используются два канала. Один канал связан с микрофоном, установленным, напри.мер, около деревянных духовых инструментов, а друго канал— с микрофоно.м, расположенным около медных духовых инструментов. Поскольку частоты, передаваемые по этим каналам, соответствуют музыкальным частотам, то естественно, что каналы перекрываются. [c.295]

Деревянные духовые инструменты. Возбуждение звука в таких инструментах осуществляется либо в результате дробления и завихрения подаваемой струи воздуха при столкновении с внутренними острыми кромками входного отверстия (лабиаль- [c.277]

Рис. 8.34. Зависимость длительности нарастания звука деревянных духовых инструментов от высоты тона при игре а — пиано б — форге ] — флейта 2 — гобой

Деревянные духовые инструменты адаптеризуют довольно редко, при этом процесс заключается в выборе типа и места установки звукоснимателей. [c.343]

Собственно говоря, тремоло обычно используется на деревянных духовых инструментах. По больщому счету, оно аналогично фортепианному тремоло (то есть при этом чередуют две различные ноты). Такое тремоло можно просто исполнять на клавищах, как и фортенианное. [c.250]

В настоящее время в симфонический оркестр, как правило, входят следующие инструментальные группы группа смычковых инструментов, группа деревянных духовых инструментов, группа медных духовых инструментов, группа ударных инструментов, группа щипковых и клавишных инструментов. Последние две группы некоторыми авторами трудов по оркестроведению объединяются в одну группу украшающих инструментов. [c.6]

За нотоносцами партий деревянных духовых инструментов следуют три нотоносца (пятый, шестой, седьмой сверху), объединенные групповой акколадой для партий инструментов медной духовой группы. Из них пятый и шестой (обычно со скрипичными клюпчами), объединенные дополнительной акколадой, предназначаются для нотирования партий первой, второй, третьей и четвертой валторн, седьмой же (тоже со скрипичным ключом) —для партий первой и второй труб. [c.17]

Ведущим, основным мелодическим материалом данного отрывка (пример 64) следует считать небольшие, мотивного типа возгласы, которые проводятся в виде переклички двумя валторнами на фоне сменяющих друг друга аккордов (одного у деревянных духовых инструментов, другого у ст рунных). На аккорд деревянных духовых инструментов накладывается легкий, как дуновение ветерка, гармонико-фи-гурационный узор, выполняемый арфой glissando. Аккорд же струнных дублирует аккорд арфы [c.70]

Очень сходным с предыдущим примером является отрывок из оперы Глинки Иван Сусанин . Здесь беспедальная ткань продолжается на протяжении четырех тактов. С такта же 5 вводится педаль, но не в виде отдельных звуков, а в виде четырехголосной (местами пятиголосной) выдержанной гармонии, порученной хору деревянных духовых инструментов [c.89]

В примере П2 на фоне гармонической фигурации (см. арфу), педализированной аккордом у деревянных духовых инструментов с органным пунктом у виолончелей и контрабасов, последовательно друг за другом проходят сначала (см. такты 2 и 3) в виде отдельного своеобразного пятна фанфары засурдиненных труб в тактах 4 и 5 — мело-дико-гармонический, в основном взлетный рисунок, порученный флейте с челестой, и, наконец, в тактах 6 и 7 — мелкий, шуршащий фигурационный узор у скрипок и альтов. [c.115]

Toporo можно видеть три крупных пласта ведущая мелодия — фанфары у труб и тромбонов выдержанный органный пункт на тонике и доминанте — звук ми-Ь у виолончелей и контрабасов и w-b у лита-вр расширяющееся по вертикали ми-бемоль мажорное трезвучие у духовых деревянных инструментов, альтов, вторых скрипок и арфы. Арфа и вторые скрипки исполняют это трезвучие в виде гармонических фигураций, деревянные духовые инструменты и альты — в виде протянутых нот, служащих, по существу, фоновой дублировкой упомянутых фигураций. [c.141]

Следует упомянуть о. ведении мелодии в двух октавах при divisi первых скрипок, которое при ра.вных условиях дает звучность несколько ослабленную по сравнению со звучанием первых и вторых ск1рипок в том же расположении. Римский-Корсаков отмечает, что в силу этого октавы при divisi желательно удваивать деревянными духовыми инструментами. [c.202]

Высота звуков на всех деревянных духовых инструментах регулируется разли Чной степенью напряжения губных, лицевых и шейных мышц (так называемого амбушюра) исполнителя и соответствующим использованием клапанно-рыча жкового механизма для закрытия и открытия просверленных в корпусе инструмента звуковых отверстий. [c.221]

При игре на деревянных духовых инструментах компонентами техники являются а) владение амбушюром (мышцами губ, лица, шеи), от специального развития которого зависит легкость, гибкость, качества звука б) владение механизмом дыхания, от которого зависит сила, продолжительность, филирование звука в) развитие пальцев, от специальной тренировки которых зависит управление клапанно-рычажковым механизмом, а вместе с амбушюром—подвижность и беглость в последовательности звуков г) развитие языка, от тренировки которого (в>месте с дыханием) зависит атака звука, быстрота и легкость в исполнении штрихов sta ato д) умение координировать все перечисленные компоненты техники в соответствии с требованиями исполнения музыкальной фразы, пассажа, мелодии и произведения в целом. [c.221]

Динамический диапазон группы деревянных духовых в целом заметно более ограничен по сравнению со смычковыми инструментами. Так, если в piano сила звучности одной партии деревянного духового инструмента приблизительно равна одной партии смычковых (партии первых или вторых скрипок, партии альтов и т. д.), то в forte сила звучности одной партии деревянного духового инструмента приблизительно в два раза слабее одной партии смычковых В деревянной ду- [c.221]

По внешнему блеску, технической виртуозности инструменты дере-ВЯН.НОЙ духовой группы в общей массе также уступают смычковым. Так, например, если виртуозные каденции у отдельных деревянных духовых инструментов (соло флейты, кларнета) звучат блестяще и эффектно, то в массе у группы в целом появляется меньшая гибкость, подвижность и способность к внезапным переходам от одното оттенка к другому. Длительное звучание деревянных духовых утомляет ухо слушателя ско-рее, чем звучание смычковых. [c.222]

Исключительное значение для атаки звука (и владения штрихами sta ato) имеет язык. При игре на кларнете применяется мягкая и твердая атака звука, а некоторыми виртуозами даже двойной удар языка. По сравнению с другими деревянными духовыми звук кларнета является самым отзывчивым и гибким в смысле динамики ему доступна динамическая шкала от тончайшего pianissimo (недоступного никакому иному деревянному духовому инструменту) до значительного forte. [c.242]

В связи с тем, что у кларнета имеется не октавное передувание, а на дуодециму (клапан дуодецимы), аппликатура на нем иная, чем на флейте и гобое. Она повторяется не через октаву (как у других деревянных духовых инструментов), а через дуодециму. Но это не мешает кларнету, наряду с флейтой, принадлежать к числу виртуозных и блестящих инструментов почти с универсальными техническими возможностями. [c.242]

Унисонное соединение трех и четырех разнородных деревянных духовых инструментов (тембров) по сравнению с каждым из них в отдельности создает в piano звучность большой густоты и сочности, а в forte и силы. Но при этом надо заметить, что с увеличением количества соединяемых разнородных инструментов в унисон пропорционально утрачивается индивидуальность и выразительность каждого из них [c.259]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...