Регистры и тембры

Линию удара молотков по струнам выбирают так, чтобы обеспечить нужный спектральный состав колебаний, а следовательно, и тембр звука. Необходимо также иметь в виду, что от места удара молотка в значительной мере зависят время его контакта со струной, волновое сопротивление струны и условия передачи энергии молотка от струны к деке (подробнее см. п. 4.4). Обычно выбирают для нижнего регистра (обвитых струн) место удара, расположенное от верхней опоры на Л.-. /в длины рабочей части струны. Для среднего регистра (примерно до 60 хора) линию удара располагают на расстоянии / ... /э длины рабочей части струны. Для верхнего регистра постепенно перемещают линию удара от /э ДО /18, а в некоторых случаях и до /24 длины рабочей части струны. [c.131]

Деревянные духовые не обладают однородностью тембра, регистров и динамики, столь типичной для смычковых инструментов. Каждый инструмент ярко индивидуален и характерен. [c.221]

Присутствие в спектрах звуков нижнего регистра первых 4—5 обертонов придает тембру полноту, мягкость и сочность. По мере перехода от низкого регистра к высокому доля энергии, приходящейся на обертоны, уменьшается, и в верхнем регистре основная интенсивность звука приходится на основной тон. [c.80]

У тромбона в нижнем регистре тембр мрачный, среднем и высоком — светлый яркий. Тромбоны используют в основном в оркестрах. [c.285]

БЛОК РЕГУЛИРОВКИ ТЕМБРА И КЛАНГ-РЕГИСТР [c.36]

Схема регулировки тембра в описываемом усилителе состоит из четырех плавных регуляторов и четырехпозиционного коммутатора - кланг-регистра, формирующего четыре фиксированные частотные характеристики УЗЧ. Обе части схемы конструктивно [c.36]

Для повышения комфортности пользования усилителем в нем помимо плавных регуляторов тембра имеется кланг-регистр, позволяющий устанавливать заранее сформированные частотные характеристики простым нажатием на одну из четырех клавиш переключателя. Характеристики заранее сформированы таким образом, что соответствуют наиболее типичным формам звуковых программ. Эти характеристики весьма условно и произвольно названы "Речь , "Концерт , "Джаз и Интим . Они показаны на рис. 12, соответствующие им принципиальные схемы - на рис. 13. Схема плавных регуляторов тембра приведена на рис. 14. На рис. 15 изображена печатная плата блока клаш регистра с размещенными на ней деталями и распайка переключателя, а на рис. 16 - его полная электрическая схема. [c.37]

Если радиолюбитель захочет этот блок включить в состав усилителя, его придется выполнить на отдельной печатной плате в соответствии с подробным описанием, которое приведено ниже. Если же такого желания не возникнет, можно ограничиться двумя плавными регуляторами тембра, подключив к усилителю только ту часть схемы кланг-регистра, в которую входят резисторы R11-R17 и конденсаторы С7-С10. Этот участок схемы отмечен строчными буквами а, а б и б так что нужно соединить между собой точки А и а, Б и б, А и а Б и б. Никаких изменений в схеме усилителя при этом делать не нужно. [c.89]

Конструкция усилителя в значительной мере будет зависеть от того решения, которое радиолюбитель примет в отношении схемы регулировки тембра будет ли на передней панели переключатель кланг-регистра, потребуется ли дополнительное место в подвале шасси для двух дополнительных печатных плат и как в соответствии с этим окажутся расположены четыре оперативных регулятора. Поэтому дать единые рекомендации по конструкции усилителя вряд ли удастся. [c.96]

Если в усилителе нет кланг-регистра, можно регулировку одного канала считать законченной и приступать к регулировке второго канала. Она абсолютно ничем не отличается от описанной. Если же имеется кланг-регистр, необходимо привести к единому значению уровни сигналов во всех его пяти регистрах, для чего следует вернуться к последней регулировочной операции усилителя - установке чувствительности со входа. Для положения кланг-регистра "Тембр плавно" мы эту операцию уже проделали. [c.100]

У драматического тенора все регистры яркий отличаются силой, массивностью, мощностью и более темным тембром. [c.150]

Драматический — баритон во всех регистрах отличается силой, мощностью и более темным тембром. [c.150]

Тембр флейты имеет некоторое сходство с мягким свистом чем выше, тем он светлее, ярче и сильнее, достигая в высшем регистре большой резкости -и даже пронзительности. По тембру и тесситуре флейта близка колоратурному сопрано та же некоторая внешняя холодность, легкость, воздушность и огромная подвижность. [c.223]

Римский-Корсаков, отмечая условность и приближенность словесных определений, характеризует тембр флейты (в среднем и высоком регистрах) как холодный, наиболее подходящий к мелодиям грациозного и легкомысленного характера в мажоре, и с оттенком поверхностной грусти в миноре (Римский-Корсаков, с. 18). [c.226]

Для понимания новой тембровой звучности, создающейся в результате унисонного соединения разнородных инструментов, надо учитывать прежде всего их взаимно-тембровое влияние. Оно заключается в том, что инструменты мягкого, матового тембра смягчают звучность светлых и ярких, придавая им в то же время большую густоту инструменты же светлого, яркого тембра как бы уплотняют и делают более светлой звучность мягких и матовых инструментов. При этом, конечно, должны учитываться отдельные конкретные регистры соединяемых инструментов, степень их напряженности. Наиболее мягким инструментом в группе деревянных духовых является флейта, наиболее ярким — гобой, а промежуточными между ними — кларнет и фагот. [c.258]

Широкие же интервалы — сексты, октавы (того же значения)—хотя и требуют инструментов однородных по тембру, одиако, из-за того что звуки, составляющие их, принадлежат к разным тесситурам, поручаются инструментам и различных тембров, но родственных друг другу, а также близких по регистру [c.274]

Наибольший ущерб ровности звучания приносит использование трех различных по тембру, динамике и регистру инструментов. Н чем больший в этом отношении будет разрыв между инструментами, тем менее ровно прозвучит трезвучие. [c.276]

Клавесин—старинный щипковый сольный и оркестровый инструмент. В настоящее вре-мя используется для исполнения старинных музыкальных произведений. Он имеет одну-две клавиатуры и различные регистры для расщирения дискантов и изменения тембровой окраски звука (фаготный регистр, лютневый регистр и т. д.). Диапазон звучания клавесина до 5 октав. Извлечение звука осуществляется путем защипывания струн специальным клавищным механизмом. Изменение силы и тембра звука не зависит от характера удара по клавишам. Путем переключения регистров можно в некоторых пределах изменять тембр звука. На смену клавесину пришло фортепиано. [c.164]

К этому вопросу следует подходить с учетом ряда факторов. Один из определяющих - эргономический. Иными словами, еще до начала компоновки нужно точно определиться, будут ли в усилителе применены сервисный блок, блок оптической индикации стереобаланса, схема индикации перегрузки, а также сколько регуляторов тембра (два или четыре) выберет радиолюбитель, будет ли он делать кланг-регистр и т.п. [c.66]

Между первым и вторым каскадом включен двухполосный регулятор тембра, регулирующий раздельно участки спектра выше и ниже частоты раздела - 1(Ю0 Гц. Этот двухполосный регулятор без каких-либо изменений в схеме можно заменить кланг-регистром и четырехполосным регулятором, примененным в описанном ранее усилителе высшего класса. [c.70]

Гармонические построения по своему существу требуют прежде всего ровной звучности как со стороны тембра, так и со стороны динам-и-ки. Выделение хотя бы одного звука в аккорде может разрушить это единство, так как он зазвучит как вкл-инившаяся в аккорд индивидуальность. Достижение ровного звучания в оркестре обусловливается подбором инструментов одинаковой силы и однородного (родственного, близкого) тембра, с использованием лри этом однотипных регистров и одинакового количества инструментов на каждый звук аккорда. [c.206]

Тембр альтовой флейты несколько полнее, темнее и матовее тембра большой флейты. При одинаковых технических приемах игры альтовая флейта, однако, уступает большой в специальных эффектах двойного и тройного языка tremolo, frullato и т. п., а также в виртуозности, бравурности и легкости. Используется она чаще всего в ее типичном нижнем регистре и не столько в виртуозном плане, сколько в качестве инструмента характерного и дополнительного к большим флейтам. [c.233]

Переходя к унисонны м соединениям разнородных медных духовых инструментов между собою, следует отметить, что по тесситуре в соединениях ближе всего подходят тубы с тромбонами, тромбоны с валторнами и валторны с трубами (особенно когда валторны нужно поддержать в их высо ком регистре). По тембру же—тромбоны с трубами. Унисон тромбонов и тубы создает густую, мощную, дра матическую звучность [c.412]

Интервалы, образуемые восьмой и соседними с ней гармониками, являются диссонантньши (см. 2.7, рис. 2.17), поэтому отношение Л/.о/ выбирают для низкого и среднего регистров инструмента примерно 1/7...1/9 (см. п. 4.3). Это позволяет существенно ослабить 7—9-й частичные тоны и тем самым повысить качество тембра. [c.142]

Настройка язычков (голосов), соответствующих одной нажатой кнопке (клавише), производится на различные частоты. Так, при четырехголосье один из язычков — основной (строевой), причем частота его соответствует нотации, второй — на октаву ниже основного, третий — на октаву выше основного, четвертый настроен на ту же, что и основной язычок, частоту, но с повышением или понижением ее на несколько герц (в розлив), что в сочетании с основным тоном создает биения (физиологический унисон). Ряд планок (язычков), имеющих частоту выше частоты основного язычка, называют рядом пинноло. Язычки могут быть настроены и на другие частоты. Различные тембры звука получают включением соответствующих регистров, т. е. групп язычков. В инструментах с одним или двумя голосами регистровых переключателей обычно не делают. [c.236]

Второй блок представляет собой двухкаскадный усилитель напряжения (предварительный усилитель), собранный на одном двойном триоде типа 6Н1П. Между выходом первого каскада и входом второго включен третий, конструктивно обособленный блок - блок регуляторов тембра или кланг-регистр. Оба каскада предварительного усиления выполнены по самой элементарной резистивной схеме с общим катодом и охвачены глубокойютрицательной обратной связью по току. Помимо этого второй каскад включен в петлю дополнительной отрицательной обратной связи по напряжению, снимаемому с вторичной обмотки выходного трансформатора. [c.29]

Третий блок - регуляторы тембра - представляет собой самостоятельный конструктивно законченный узел, содержащий кнопочный переключатель рода работы (кланг-регистр) на пять положений, четыре плавных ре лятора тембра и регулятор стереобаланса. Вся конструкция этого блока заключена в глухой запаянный жестяной корпус-экран, связь блока с входной лампой осуществлена экранированными проводами. Провода эти выполнены специальным образом и особо распаяны. [c.29]

Этот усилитель собран на двойном триоде 6Н1П по схеме (рис. 7) с общим катодом и резистивной частотно-независимой нагрузкой. Фактического усиления даже одного каскада на самом деле более чем достаточно для обеспечения заданной чувствительности усилителя с входа (около 100 мВ). После первого каскада в схему включен блок регулировок тембра с глубиной регулировки +14 дБ и "уравнивающими" делителями в кланг-регистре, что приводит к дополнительной двукратной потере сигнала. Помимо этого на входе усилителя применен тонкомпенсированный регулятор громкости, выполненный по нетрадиционной схеме, "съедающий" 6... 12 дБ. В результате для компенсации всех перечисленных потерь приходится вводить второй каскад усиления напряжения. Оба каскада охвачены отрицательной обратной связью по току из-за наличия неблокированных резисторов R2 и RIO автоматического смещения в цепях катодов. Помимо этого второй каскад дополнительно включен в петлю отрицательной обратной связи по напряжению, охватывающей фазоинвертор, драйвер и оконечный каскад. Напряжение обратной связи для этой петли снимается с вторичной обмотки выходного трансформатора и подбирается в процессе регулировки усилителя потенциометром R35 (см. рис. 6). На рис. 8 приведен чертеж печатной платы усилителя, на рис. 9 показано распсшожение деталей на плате. [c.33]

При нажатии на пятую кнопку усилитель также включается в сеть, олок фиксированных характеристик отключается и вместо него подключаются два плавных регулятора тембра. При нажатии на шестую кнопку усилитель отключается от сети. Если радиолюбитель не будет делать кланг-регистр, необходимо предусмотреть отдельный выключатель сети. [c.92]

Из приведенных таблиц видно, что оркестровый звуко вой объем а1льта соответствует тенорово-альтовой тесситуре певческих голосов плюс высШ ИЙ регистр, который выход ит за эти пределы. Но по тембру альт следует отнести скорее к низкому женскому голосу, чем к высокому мужскому. Мужественность мало свойственна альту, его характер несколько нерешительный, смешанный . Металл (за исключением струны Ля) также чужд его голосу. По тесситуре в смычковой группе альт в основном выполняет функцию тенорового голоса. [c.181]

Тембр виолончелей заметно отличается от тембра альтов и скрипок. Но в среднем регистре в мягких кантиленах он несколько сходел с альтами, а в насыщенно-напряженной звучности — со скрипками, играющими на баске (sul G). В целом же по тембру виолончели скорее ближе скрипкам, чем альтам. [c.184]

При унисонном соединении инструментов, различных по тесситуре, яркости и силе тембров, на передний план выдвигается тот инструмент, регист-р которого более натт ряжен, а тембр более яркий и сильный. Но это не устраняет обратного влияния инструментов, более слабых и мягких по тембру и регистру, на з вучность более ярких и сильных (в сторону их смягчения). [c.198]

При гармонических сочетаниях в группе смычковых выявляются и однородность тембра, и ровность в звучании как каждой партии в отдельности, так и группы в целом. Несколько большая сила, выпуклость обычно замечается лишь в крайних партиях, а именно первых скрипок, с одной стороны, и виолончелей, контрабасов — с другой. Естественно, что необходимым условием указанной ровности в звучании при расположении аккорда является сохранение тесситурного распорядка инструментов, то есть полное соответствие в регистрах используемых инструментов, а также одинаковый прием звукоизвлечения на них при одном и том же динамическом оттенке исполнения. [c.206]

После ре третьей октавы наступает перелом к резкой звучности высшего регистра, смягчить которую может лишь искусство исполнителя. В целом тембр клар-нета полнее и ко1Мпактнее (как бы материальнее), чем у флейты, но мягче гобоя. [c.243]

ОЬ. + С1. — звучность большей плотности, твердости и густоты, чем у каждого из них в отдельности, причем заметно смягчается (скрадывается) острый, яркий, характерный тембр гобоя, особенно в его средневысоком регистре [c.259]

Звук валторны Р отличается красивым, мягким, полным, грудным, округленным тембром с несколько ленивой атакой. Диапазон ее соответствует баритоно-теноровой тесситуре мужских голосов. Однако в практике используются звуки и более низкого, басового регистра. [c.296]

Радиофоническая режиссура передачи имеет в своем распоряжении орган управления в виде потенциометра П, посредством которого в широких пределах изменяется реверберационный тембр и звучность передачи. Но это не все. Полосовые фильтры 01, Ф. ,, Фз, включенные на линиях, питающих громкоговорители, позволяют регулировать акустическое отношение в том или другом желаемом регистре, соответственно полосе прозрачности фильтров. Так, например, применяя фильтры с прозрачностью 150 — 600 гц (Ф,), 00—2400 гц (ф ) и 2400—9600 гц (Фд) и имея возможность регулировать за- [c.185]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...