Смычковая группа в целом

Смычковая группа в целом [c.208]

Смычковая группа в целом, при общей исключительной подвижности и гибкости, обладает весьма внушительным и отзывчивым динамическим диапазоном. В смычковой группе он простирается от разреженных , едва уловимых, воздушных звуков рр до упругой, напряженно-насыщенной звучности ff, наполняющей весь зал. И сила эта часто выражается не столько во внешней громкости, сколько во внуг-ренней огромной напряженности и интенсивности в этом одно из характерных качеств смычковой группы (см. примеры 185, 186). [c.171]

Ниже приводятся высказывания крупнейших мастеров и знатоков оркест1ра об инструментах смычковой группы и о смычковой группе в целом. Общий смысл этих высказываний сводится к следующему инструменты смычковой группы способны к множеству весьма разнообразных оттенков экспрессии. Они обладают силой, легкостью и грацией передают мрачное и радостное настроение, мысль и страсть. [c.208]

Tutti большого симфонического оркестра в аккордах. Как правило, в таких случаях весь оркестр как бы разбивается на три самостоятельные группы а) смычковых, б) объединенную группу духовых и в) удар-по-украшающих инструментов. Каждая из этих групп охватывает собою почти весь диапазон раскинутого аккорда. При этом инструменты смычковой группы используются с двух-, трех- и даже с четырехструнными сочетаниями, взятыми в широком расположении и в таком соединении друг с другом, что аккорд в целом (за исключением нижнего регистра) заполняется по возможности без пропусков аккордовых звуков. [c.431]

Все же в целом смычковые инструменты представляют собой самую подвижную и гибкую группу оркестра, находящуккя в этом отношении вне конкуренции среди других групп. [c.170]

При гармонических сочетаниях в группе смычковых выявляются и однородность тембра, и ровность в звучании как каждой партии в отдельности, так и группы в целом. Несколько большая сила, выпуклость обычно замечается лишь в крайних партиях, а именно первых скрипок, с одной стороны, и виолончелей, контрабасов — с другой. Естественно, что необходимым условием указанной ровности в звучании при расположении аккорда является сохранение тесситурного распорядка инструментов, то есть полное соответствие в регистрах используемых инструментов, а также одинаковый прием звукоизвлечения на них при одном и том же динамическом оттенке исполнения. [c.206]

Динамический диапазон группы деревянных духовых в целом заметно более ограничен по сравнению со смычковыми инструментами. Так, если в piano сила звучности одной партии деревянного духового инструмента приблизительно равна одной партии смычковых (партии первых или вторых скрипок, партии альтов и т. д.), то в forte сила звучности одной партии деревянного духового инструмента приблизительно в два раза слабее одной партии смычковых В деревянной ду- [c.221]

По внешнему блеску, технической виртуозности инструменты дере-ВЯН.НОЙ духовой группы в общей массе также уступают смычковым. Так, например, если виртуозные каденции у отдельных деревянных духовых инструментов (соло флейты, кларнета) звучат блестяще и эффектно, то в массе у группы в целом появляется меньшая гибкость, подвижность и способность к внезапным переходам от одното оттенка к другому. Длительное звучание деревянных духовых утомляет ухо слушателя ско-рее, чем звучание смычковых. [c.222]

Роль деревянных духовых, сходная в общем с их ролью в малом симфоническом оркестре, несколько расширяется. В большой симфонический оркестр чаще вводятся видовые инструменты, позволяющие богаче использовать деревянную духовую группу в целом, чаще применяется объединение деревя-нных и медных духовых инструментов в одну духовую группу, противопоставляемую группе смычковых. [c.397]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...