Оценка высоты Звука

Хартман [40 ] изучал влияние длительных тренировок на оценку высоты звука в зависимости от диапазона частот стимулов. Сначала количество переданной информации для различных групп испытуемых отличалось незначительно. После семи недель тренировок показатели всех групп улучшились, однако это улучшение было значительней для групп с большим диапазоном частот и большим разделением тонов. Таким образом, абсолютное различие тонов является основой для их разделения, тогда как тренированность позволяет увеличить малую исходную зависимость переданной информации от диапазона стимулов и их расположения в этом диапазоне. [c.98]

Высота тона — это субъективная оценка частоты звука. Чем больше частота, тем выше тон воспринимаемого звука. Однако способность уха различать звуки по их частоте зависит от частоты. На рисунке 12.30 представлена полученная из опыта кривая зависимости относительного изменения Av [c.395]

Из степени затухания, определенной выше, следует, что собственная частота внутренних вибраторов, которые заметно отвечают на данный простой звук, охватывает почти целый тон, и может показаться удивительным, что мы в состоянии сравнивать с такой точностью высоту музыкальных звуков, слышимых последовательно. Объяснение этого, пожалуй, в значительной степени зависит от симметрии эффектов по обе стороны от максимума. Поучительно будет сравнение с возможностями глаза в аналогичном случае. Устанавливая крест нитей в зрительной трубе на центр симметричной освещенной полосы, например на полосу интерференции, нашли, что ошибка не может превосходить 1/100 ширины. Аналогичное точное определение центра области, возбужденной данной музыкальной нотой, привело бы к оценке высоты тона с точностью около /юоо> достаточно хорошо согласуется [c.435]

За более чем вековую историю разработки проблемы высоты звука было высказано много соображений о возможных механизмах оценки высоты в слуховой системе. Наиболее древними из них являются теория места и временная теория, которые неоднократно упоминались выше. Однако теории эти являются слишком частными и зачастую вступают в противоречие с опытными данными. И только за последние 15 лет начали появляться модели, которые опираются как на спектральные, так и на временные механизмы слухового анализа, что позволяет делать на их основе не только качественный, но и количественный прогноз высоты сложных звуков. Прогресс в моделировании тесно связан с применением современных средств цифровой вычислительной техники. [c.60]

Линеаризовав последнее выражение, Голдстейн пришел к простой формуле, что позволило произвести сравнение с опытами по оценке высоты сложных звуков, в частности по точности оценки высоты, сдвигу высоты, явлению комбинационных тонов и др. [c.61]

Восприятие звуковых сигналов во времени и в пространстве. Слуховой аппарат обладает определенной инерционностью. Ощущение возникновения звука, а также его прекращения возникает не сразу. Время, в течение которого ощущение уровня громкости уменьшается на 8. .. 10 фон, называется постоянной времени слуха. Она зависит от параметров сигнала и в среднем составляет 150. .. 200 мс. Время адаптации слуха при оценке высоты тона зависит от частоты на низких частотах оно составляет около 30 мс, на высоких частотах несколько меньше. Известно, что при возбуждении слуха несколькими короткими звуковыми импульсами длительностью не свыше 50 мс и такими же интервалами между ними происходит их интегрирование при восприятии. При этом проявляется и временная маскировка, выражающаяся в подавлении последующего импульса предыдущим. Происходит и накопление в памяти коррелированных по структуре звучаний. Малые временные сдвиги различных частотных компонент сложного звучания, сравнимые с периодом такого сигнала, приводят к фазовым искажениям, малозаметным при монофоническом звуковоспроизведении. При больших фазовых сдвигах искажения становятся ощутимыми на слух, поскольку они обусловлены относительным временным запаздыванием частотных компонент. Тогда их считают недопустимыми, особенно при стереофоническом вещании. [c.32]

Для оценки зависимости скорости звука от высоты в пределах тропосферы используют формулу [c.36]

При некоторых режимах работы двигателя скачок уплотнения может возникнуть перед входом в двигатель в виде так называемой отсоединенной ударной волны (см. гл. VI, 52). Наличие такого рода ударной волны на входе резко уменьшало бы к. п. д. двигателя, как об этом можно заключить из следующей оценки. Обозначим через V y > а- (а — скорость звука на данной высоте Н полета) скорость летательного аппарата. Давление в набе- [c.136]

Описанные выше свойства восприятия высоты тона относятся к гармонической высоте — ощущению, связанному с одновременным звучанием нескольких музыкальных тонов. Человек также способен оценивать на слух разницу по высоте между следующими друг за другом звуками. Если такая последовательность не подкрепляется гармоническим аккомпанементом (сопровождающими мелодию аккордами), оценка оказывается отличной от гармонической высоты два звука низких частот (например, 100 и 150 Гц) кажутся отстоящими дальше друг от друга по высоте, чем два -звука высоких частот (например, 2000 и 3000 Гц), хотя отношения [c.24]

Оценка межкристаллитной коррозии. Образцы после кипячения проверяются па наличие металлического звука для этого каждый образец бросают на каменную плиту с высоты приблизительно 0,5 м и при этом звук оценивается следующим образом а) металлический, б) приглушенный, в) глухой. [c.75]

Испытуемый образец бросают с высоты 25—30 см на металлическую или каменную доску так, чтобы он упал всей плоскостью. Звук упавшего образца зависит от степени разрушения межкристаллитной коррозией. Образец, не подвергшийся коррозии, издает нежный металлический, а затронутый коррозией — деревянный звук. Уловить разницу и по ней оценить степень коррозии не так легко. Человеческое ухо надежно распознает эту разницу, только когда образец подвергся значительной коррозии. Этот способ оценки является субъективным, грубым, ненаглядным и малочувствительным. [c.193]

Важное место в прикладной акустике занимает излучатель в виде ци линдра конечной высоты. В связи с этим возникает необходимость выполнять оценки его акустических свойств. К сожалению, до настоящего времени все еще возникают трудности в получении достаточно строгого и в то же время эффективного (с точки зрения определения количественных характеристик звукового поля) решения задачи об излучении звука цилиндром конечной высоты (см. главу вторую) В связи с этим большое практическое значение имеет построение приближенных решений такой задачи. Один из широко применяемых способов основывается на замене цилиндра конечной высоты бесконечным цилиндром [41. При этом часть последнего, равная к, излучает звуковые волны, а остальная является акустически жесткой. [c.131]

Но здесь, как нам кажется, требуется сделать одно уточнение. Издавна повелось называть звуком только то, что мы слышим. Стало быть, у слова звук есть два основных значения. В одном случае оно является термином, обозначающим физическое явление, и это явление существует в природе независимо от нас в другом случае этим словом мы называем, в сущности, наше восприятие физического явления — то, что мы слышим, на что так или иначе реагируем. Именно поэтому, как уже было сказано, и появилось деление звуков на слышимые и неслышимые, деление, надо сказать, не совсем строгое уже хотя бы потому, что. мы воспринимаем звуки по-разному — по громкости, по тону, по высоте и окраске звука — тембру. Отсюда ясно, что наше субъективное восприятие не может служить объективной основой для оценки физических параметров звука. [c.14]

Выбор расчетной модели. Решение задачи об излучении звука цилиндром конечной высоты имеет ряд приложений в акустике. Кроме того, конечный цилиндр является удобной моделью для оценки [c.96]

Диапазон стимулов. Очевидно, что если предъявляемые стимулы принадлежат достаточно узкому диапазону, выбранному из континуального множества, то они оказываются неразличимыми. Увеличение разделенности и, значит, диапазона изменения при данном числе классов стимулов уменьшает количество ошибок и увеличивает передаваемую информацию, но только до определенного предела. Абсолютные расстояния между классами по непрерывно изменяющемуся параметру не являются критерием различимости стимулов при абсолютном оценивании. Поллак [88] обнаружил, что восемь тонов, расположенных по логарифмической шкале в диапазоне частот от 100 до 500 Гц, передают при оценке высоты звука в среднем несколько больше двух бит. Расширение диапазона до интервала 100—8000 Гц, по-прежнему с логарифмическим расположением тонов, увеличило эту оценку приблизительно на 0,2 бита это меньше величины, которая отвечает отчетливому распознаванию одного дополнительного тона. Аналогичный результат получен Эриксеном и Хейком [25 ] для оценок площадей квадратов. Удвоение ширины диапазона увеличило передачу информации в среднем на 0,16 бит, т. е. лишь незначительно по сравнению с максимальным значением в 2,2 бита, которое получено ими для величины Т (х у испытуемые). [c.95]

Введено понятие высоты звука, под которой подразумевают субъективную оценку восприятия звука по частотному диапазону. Так как ширина критической полоски слуха на средних и высоких частотах примерно пропорциональна частоте, то субъективный масштаб восприятия по частоте близок к логарифмическому закону. Поэтому за объективную единицу высоты звука,, приближенно отражающей субъективное восприятие, принята октава двукратное отношение частот (1 2 4 8 16 и т. д.). Октаву делят на части полуоктавы и третьоктавы. Для последних стандартизован следующий ряд частот 1 1,25 1,6 2 2,5 3,45 4 5 6,3 8 10, являющихся границами третьоктав. Если эти частоты расположить на равных расстояниях по оси частот, то получится логарифмический масштаб. Исходя из этого, для приближения к субъективному масштабу все- [c.21]

МЕЛ — единица, принятая для количеств, оценки субъективного качества звуков, наз. их в ы с о т о й. Ири этой оценке звуки располагаются по шкале от низких к высоким . Закономерности, связанные с оценкой но высоте, были получены в результате проведения тщательных обследований большого числа лиц и статистич. обработки их ответов. Впечатление высоты звука связано гл. обр. с частотой звуковых колебаний, но зависит также от уровня и тембра звука. Оценка ио высоте в М. принимается численно равной частоте в герцах только для звука частотой 1000 1( и нри уровне громкости -iu фон. Этот звук высотой 10UU мел ирпиимается за исходный при оцен- [c.178]

Весьма сложный и часто диссонирующий звук колоколов объясняет разногласия, обнаруживающиеся иногда в оценке высоты тона. Симпсон, посвятивший много внимания этому предмету, выдвинул серьезные аргументы в пользу того мнения, что бельгийские мастера определяют высоту тона колоколов вторым тоном из приведенного выше ряда, так что, например, высота тона Терлинга (3) должна быть а, а не Во вторую очередь они уделяют внимание ближайшему тону (третьему по порядку), классифицируя свои колокола по характеру терции, полученной таким образом, независимо от юго, будет ли это большая или малая терция. Так, в Терлинге (3) интервал между а и с" составляет большую терцию. Сравнительное пренебрежение бельгийцев к пятому тону, на который обращают исключительное внимание английские мастера, может быть, пожалуй, объяснено слабым звучанием этого тона в бельгийских колоколах и различием обработки. Когда колокола звучат отдельно или совместно с другими колоколами, но через сравнительно большие промежутки времени, то, повидимому, внимание сосредоточивается скорее на более низких и [c.410]

Модель центральногэ процессора. Голдстейн (Goldstein, 1974) предложил следующую модель высоты сложных периодических сигналов. Сначала в обеих улитках анализируется спектр сигнала с помощью набора N узкополосных фильтров. На выходе каждого фильтра сигналы суммируются со случайным сигналом, имитирующим спонтанную нейронную импульсацию. На этом уровне сигналы рассматриваются как некоторые случайные частоты, флюктуирующие около центральных частот фильтров. Эти частотные сигналы подаются далее на центральный процессор, который оценивает среднее значение основной частоты. Полученная оценка используется для суждения о высоте звука. [c.60]

Неоднозначность, неопределенность, а иногда и противоречивость жспериментальных результатов по оценке высоты различных периодических звуков породили различные названия высоты высота тона, высота сложных звуков, высота остатка, высота периодичности, высота повторения и, наконец, виртуальная высота. Вайтман икел понятие выраженность высоты . Он связывал ее с ясностью, четкостью, выраженностью, силой восприятия высоты сигнала на данной частоте и оценивал ее в своей модели амплитудой максимума [c.65]

Основными объективными параметрами, определяющими оценку тембра музыкантами, являются спектр и характер переходного процесса основного тона и обертонов. Кроме основных параметров звука, характеризующих его тембр, имеется ряд дополнительных. К ним относят реверберацию, вибрато, унисон, негармоничность обертонов, биения, расстояние до источника звука, нелинейность кривых равной громкости, нелинейность амплитудной характеристики слуха. На тембровое восприятие звука оказывают влияние условия его воспроизведения (вид исполняемого музыкального произведения, наличие посторонних шумов и т, д.), психологическое состояние слушателей (эмоциональный подъем или подавленность, предвзятое отношение к прослушиваемой музыке, музыканту или музыкальному инструменту), индивидуальные особенности слуха (различные у разных людей пороги слышимости и ощущения громкости и высоты звука) и музыкальный вкус слушателей (люди разных характеров и возрастов, а также различного эстетического воспитания по-разному воспринимают не только музыку, но и тембр звука). [c.74]

Термины логон и метрон соответственно для обозначения числа измерений и числа бит, приходящихся на измерение, были предложены Мак-Кеем [61]. Обе эти величины являются составляющими энтропии множества стимулов, однако в большинстве случаев люди значительно лучше различают разные параметры, чем изменение значения одного параметра. Когда некоррелированные параметры стимулов комбинируются, образуя составные стимулы, как в приведенном выше примере со звуками и линиями, теоретически возможные значения переданной информации в действительности не достигаются. Поллак [89] обнаружил, что при слуховом восприятии можно передать 3,1 бит при совместной оценке высоты и громкости звука это больше, чем соответствующие значения информации для каждого из этих стид улов в отдельности, но меньше, чем приблизительно 3,5 бит, которые были бы получены при раздельной оценке обоих параметров. В табл. 6.1 суммированы результаты ряда экспериментов с многомерными стимулами, в которых все измерения были некоррелированы. Существуют две причины, в силу которых пропускная способность при многомерном оценивании может уменьшаться по сравнению с суммой пропускных способностей при раздельном оценивании каждого измерения [c.100]

О меп. Исходя из этих соображений производится оценка в мелах высоты др. звуков. Для звуковых колебаний частотой ниже 500 Гц числ. значения высоты в мелах практ. совпадает со значением частоты в герцах. [c.293]

Дело значительно усложняется тем, что при некоторых режимах на входе в двигатель (рис. 34) возникает так называемая отошедшая головная волна, представляющая собой располагающуюся вблизи лобовой части обтекаемого тела ударную волну, имеющую, вообще говоря, криволинейную форму, ио обладающую вблизи точку разветЕления потока прямолинейным участком, который с достаточной степенью приближения можно рассматривать как прямой скачок. Наличие такого рода скачка на входе резко уменьшало бы к. п. д. двигателя, как об этом можно заключить из следующей грубой оценки. Обозначим через Vi > ai а — скорость звука на данной высоте Н полета) скорость летательного аппарата. Давление в набегающем потоке пусть будет pi, давление в камере горения КГ на рисунке) р[. Предполагая сначала процесс протекания воздуха сквозь камеру горения изэнтропическим, будем пренебрегать малой по сравнению со скоростью набегающего потока скоростью движения воздуха в камере. Тогда получим [c.164]

Чистые тоны локализуются слухом хуже, чем шумы, длительные звуки — хуже, чем импульсы. Суждение о направлении для звуков, идущих сзади, получается менее уверенным. Различение, откуда идет звук, спереди или сзади, при данной разности ходов, происходит видимо вследствие влияния экранирующего действия ушных раковин они же позволяют повидимому локализировать звук в вертикальной плоскости, т. е. по углам высоты. Эта последняя функция слуха крайне мало исследована. Полная локализация источника звука в пространстве возможна лишь путем комбинированной оценки направления и силы звука и возможна лишь для источников со знакомыми тембрами и силой звука (речь, музыкальные инструменты, автомобили и т. п.). Точность восприятия направления для тонов низких и средних частот можно значительно повысить, искусственно увеличив базу, которая нормально соответствует расстоянию между ушами. Для этого применяются два удаленных друг от друга приемных рупора, соединенных с ушами наблюдателя. Определение направления прихода волн выгоднее выполнять не путем поворота рупоров, а посредством компенсатора (см.), при помощи к-рого, выравнивая разность фаз запаздывающего внука, можно звуковой образ привести в кажущееся положение посредине шкала компенсатора м. б. заранее разградуирована на углы сдвига. [c.388]

Диапазон частот, в пределах которых ухо способно воспринимать звуки, очень широк. Естественно, что предел не может быть точно определен. Гельмгольц на основании своих опытов заключил, что ощущение музыкального тона начинается примерно с 30 колебаний в секунду, но что различение высоты начинается не ниже примерно 40 колебаний в секунду. Прейер ) уверен, что он слышал чистые тоны даже при 15 колебаниях в секунду, но нам представляется сомнительным, чтобы октава была абсолютно исключена. При обзоре последних данных и в свете некоторых новых экспериментов ван-Шайк ) не видит оснований для больших отклонений от оценки Гельмгольца и определяет предел примерно в 24 колебания в секунду. [c.417]

При определениях пределов частоты или заметных отличий в частоте следует подбирать звуки подходящей интенсивности. Остается, однако, другой вопрос — о степени интенсивности звука данной высоты, необходимой для его слышимости. Самая ранняя оценка амплитуды едва слышимых звуков принадлежит, повидимому, Теплеру и Больцману2). Она связана с остроумным применением теории открытых органных труб ( 313) Гельмгольца к экспериментальным данным этих авторов ( 322rf), относящимся к максимальному сгущению внутри трубы. Они приходят к заключению, что плоские волны с частотой 181, в которых максимум сгущения S равен 6,5 10" , едва слышны. [c.418]

Методы испытания чувствитель-н о.с т и С. Для ряда вопросов профессионального и медицинского характера определение чувствительности С. является основным вопросом. Испытание С. важно в следующих профессиях шоферы, летчики, машинисты, телефонисты и радиотелеграфисты (слухачи), военные слухачи для звукоулавливателей, врачи, музыканты и др. Как средство медицинской диагностики заболеваний уха испытание С. также очень важно. Измерение повышения порога слышимости при шуме может служить для оценки громкости шума. Абсолютное измерение порога слышимости в зависимости от высоты тона производилось многими исследователями [ ] наиболее надежен метод термофона и метод калибрированного конденсаторного микрофона [1 ]. Оба эти метода сложны и м. б. применены лишь в лабораторной обстановке. Для измерений практического характера америк. фирмой Western Ele tri o. построены специальные аудиометры, снабженные генератором звуковых частот, градуированным телефоном и приспособлениемдля изменения силы звука в широких пределах (аттенюатор). Для быстрых испытаний одновременно многих лиц построены аудиометры со специальными граммофонными пластинками [i]. Этим последним способом в США в 1927 г. испытано около 250 ООО школьников и найдено, что 8—12% [c.122]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...