Высота музыкальных звуков

Из степени затухания, определенной выше, следует, что собственная частота внутренних вибраторов, которые заметно отвечают на данный простой звук, охватывает почти целый тон, и может показаться удивительным, что мы в состоянии сравнивать с такой точностью высоту музыкальных звуков, слышимых последовательно. Объяснение этого, пожалуй, в значительной степени зависит от симметрии эффектов по обе стороны от максимума. Поучительно будет сравнение с возможностями глаза в аналогичном случае. Устанавливая крест нитей в зрительной трубе на центр симметричной освещенной полосы, например на полосу интерференции, нашли, что ошибка не может превосходить 1/100 ширины. Аналогичное точное определение центра области, возбужденной данной музыкальной нотой, привело бы к оценке высоты тона с точностью около /юоо> достаточно хорошо согласуется [c.435]

ВЫСОТА МУЗЫКАЛЬНЫХ ЗВУКОВ [c.58]

Музыкальные звуки -зв ки, обладающие определенной высотой, тембром и громкостью и входящие в состав закономерно организованной музыкальной системы. [c.167]

Тембр звука. Различные звуки даже одной высоты отличаются друг от друга окраской, или тембром. Тембр звука зависит от относительной интенсивности дополнительных колебаний обычно более высоких частот, чем основная частота, определяющая высоту звука. Непосредственных количественных параметров, которые служили бы однозначной характеристикой тембра, не существует. При анализе музыкальных звуков измеряют относительную интенсивность отдельных составляющих. Иначе можно сказать, что тембр определяется видом функции распределения интенсивности звука по частотам. [c.216]

Высота звука и музыкальные интервалы. Перейдем к особенно стям восприятия музыкальных звуков й чередованию музыкальных тонов. Слово тон здесь употреблено, как и ранее, в его первом значении, в смысле высоты звука, однозначно связанной с частотой звуковых волн. [c.52]

Чистые тоны и периодические звуковые колебания сложной формы воспринимаются на слух как музыкальные звуки, имеющие определенную высоту . Чем больше основная частота звука, тем выше кажется нам звук. Ухо очень чувствительно к небольшим изменениям частоты и может различать синусоидальные тоны, разнящиеся по частоте всего на 0,2%, на частотах от 500 до 4000 Гц. На более низких, а также на более высоких частотах едва различимое на слух изменение частоты растет. На рис. 1.6 изображены кривые едва различимого на слух изменения частоты, называемого дифференциальным порогом ощущения частоты. Такая большая точность слуха по частоте влечет за собой, например, очень жесткие требования к точности хода лентопротяжных механизмов, радиовещательных аппаратов записи звука и к постоянству скорости ращения граммофонных пластинок. [c.22]

Описанные выше свойства восприятия высоты тона относятся к гармонической высоте — ощущению, связанному с одновременным звучанием нескольких музыкальных тонов. Человек также способен оценивать на слух разницу по высоте между следующими друг за другом звуками. Если такая последовательность не подкрепляется гармоническим аккомпанементом (сопровождающими мелодию аккордами), оценка оказывается отличной от гармонической высоты два звука низких частот (например, 100 и 150 Гц) кажутся отстоящими дальше друг от друга по высоте, чем два -звука высоких частот (например, 2000 и 3000 Гц), хотя отношения [c.24]

Нам целесообразно, таким образом, направить свое внимание главным образом и в первую очередь на музыкальные звуки. Эти звуки естественным образом располагаются в определенном порядке соответственно высоте — качество, которое до известной степени может оценивать. каждый. Опытное ухо может различить в пределах человеческого голоса громадное число градаций, вероятно, больше тысячи. Эти градации, однако, в отличие от градусов термометрической шкалы связаны друг с другом особыми соотношениями. Музыканты, вз-яв за отправной пункт какую-либо данную ноту, могут выделить некоторые другие, находящиеся в определенных отношениях к первой и известные под названиями ее октавы, квинты и т. д. [c.26]

Колебания с линейчатым спектром вызывают ощущение звука с более или менее определенной высотой. Такой звук называется тональным. Высота тонального звука определяется основной (наименьшей) частотой У . Колебания с частотами У2, Уз и так далее называются обертонами. Соотношения интенсивностей основного тона /] и обертонов /2, /3,... определяют тембр звука, придают ему определенную окраску. Фазы гармоник на тембр звука не влияют. В отсутствие обертонов тональный звук называют чистым тоном. Камертоны дают чистый тон и используются при настройке музыкальных инструментов. [c.105]

Градация звуков и интервалов. Расположение музыкальных звуков в порядке последовательного увеличения или понижения их высоты называют звукорядом, соответственно восходящим или нисходящим. Каждый отдельный звук звукоряда называют ступенью. Звуки, соответствующие белым клавишам фортепианной клавиатуры, называют основными ступенями звукоряда, [c.53]

Под высотой тона понимается субъективное восприятие частоты звука. Высота сложного звука определяется частотой основного тона. Отдельные музыкальные звуки могут иметь до 16 и более обертонов (например, звуки рояля). [c.58]

Музыкальные звуки, как правило, характеризуются более или менее четко выраженными периодом колебаний, линейчатым спектром, а также громкостью, высотой и тембром. Почти все музыкальные звуки или их комбинации, в том числе и музыкальные созвучия, являются сложными звуками. Исследования по распознаванию гармонических и мелодических музыкальных интервалов [4] показали, что даже квалифицирован- [c.64]

Музыкальные звуки отличаются от шумов наличием тона определенной высоты. Источниками музыкальных звуков являются различные музыкальные инстру менты и человеческий голос. Звуковые колебания, создаваемые этими источниками, имеют сложную форму и со-стоят из синусоидальных колебаний кратных частот (различающихся в целое число раз). [c.10]

Важным элементом музыкального звука является атака. Это — специфический переходный процесс, в течение которого устанавливаются стабильные характеристик и звука громкость, тембр, высота. Любой музыкальный звук проходит три стадии -начало, середину и конец, причем и начальная, и конечная стадии имеют некоторую [c.10]

Но наиболее важная особенность заключается в том, что два тона, частоты которых различаются в 2 раза, воспринимаются как одинаковые, хотя и принадлежащие по своей высоте к различным музыкальным диапазонам. Это фундаментальное свойство человеческого восприятия звуков обусловливает разделение всего диапазона звуковых частот на ряд равных интервалов — октав. Октава есть музыкальный интервал с отношением верхней и нижней частот, равным двум. [c.52]

Максимальный и минимальный уровни поля — максимальная и минимальная величины уровня прямого звука (т. е. без учета интенсивности отраженного звука), создаваемые системой озвучения на озвучиваемой поверхности при.подведении номинальной мощности к громкоговорителям, входящим в систему озвучения. Озвучиваемой поверхностью называют повер хность, проходящую на уровне голов слушателей. Для сидящих слушателей считают, что эта поверхность находится на высоте 1 м от пола, а для стоящих — на 1,5 м от поверхности, на которой стоят слушатели. Величины этих уровней зависят от назначения системы озвучения. В табл. 8.1 приведены рекомендуемые расчетные величины минимальных уровней поля для музыкальных передач и ориентировочные величины этих уровней для речевых передач в условиях невысоких уровней акустических шумов (не выше 50 дБ). [c.191]

Возьмем теперь стеклянную пробирку или металлическую (или же деревянную) трубку, закрытую с одного конца, и будем дуть перед открытым концом мы услышим звук определенной частоты, т. е. простой музыкальный тон. Высота тона будет зависеть от длины трубки чем длиннее трубка, тем ниже частота звука. Объяснение возникновения звука состоит в следующем при дутье у открытого конца трубки в ней возникает некоторое разрежение воздуха. Но как только разрежение наступило, струя воздуха будет [c.107]

Э. и. снабжают спец. устройствами для придания звукам музыкальных качеств, таких, как тембр, вибрато, мягкая атака и затухание (нерезкие включение и выключение звуков), легато (плавный переход от одного звука к другому). Определенность тембров стационарных звуков обеспечивается двумя путями. Первый — соблюдение фиксированных отношений между амплитудами гармонич. обертонов разных номеров. Для этого, напр., выбирают нек-рую форму кривой колебаний, различающуюся для звуков разной высоты только масштабом времени, а для звуков разной силы — масштабом амплитуд. Пользуются также синтезированием тембров, подмешивая к колебаниям основной частоты колебания от других генераторов того же инструмента, соответствующие набору гармонич. обертонов. Другой путь создания тембров — введение резонансных контуров (фильтров), усиливающих обертоны генерируемых колебаний в определенных областях частот (т.н. формантные области). Конструкции инструментов позволяют создавать в каждом из них разнообразные тембры и переключать их по ходу исполнения. [c.472]

ООО О - метрономы, камертоны и трубы с фиксированной высотой звука 9209 20 ООО О - механизмы музыкальных шкатулок 9209 30 ООО О - струны музыкальных инструментов [c.208]

В эту совокупность товаров включаются метрономы, камертоны и трубы с фиксированной высотой звука, предназначенные для музыкальных или других целей. [c.208]

Музыкальный звук состоит из основного звука и ряда гармоник. Тембром называется характеристика музыкального звука, зависящая от его частотного состава. Частотный состав музыкального звука выражается числом (а с ним и высотой) и интепсивностью высших составляющих. Так как эти параметры могут изменяться до бесконечности, то оттенки одного и того же основного звука могут бесконечно изменяться. [c.40]

В области слухового восприятия ошибки в определении силы звука или высоты тона также зависят от степени чувствительности наблюдателя, с одной стороны, и от условий восприятия,—с другой. В средних высотах музыкальн. скалы нормально развитый средний слух может различать тона, отличающиеся на несколько колебаний в ск., а опытное ухо различает даже дробь колебания. Различна у разных наблюдателей чувствительность к интенсивности звука. В качестве общих условий, вызывающих здесь ошибки восприятия, нужно констатировать временные условия предъявления раздражителей, создающие контрастное взаимное влияние раздражений различной интенсивности более сильный звук, предшествующий менее интенсивному, еще ослабляет этот последний для наблюдателя. Степень чувствительности воспринимающего аппарата индивидуально различна и в других областях, имеющих меньшее значение для научного наблюдения явлений,—в области обонятельного, осязательного в узком смысле слова, осязательно-двигательного, температурного, вкусового и т. д. восприятия, В качестве общего условия, вызывающего ошибки восприятия, здесь так же, как и в сфере зрения и слуха (являющихся основными средствами научного и прак-тическ. наблюдения), оказывается взаимное влияние одновременных и последовательных раздражений. Напр, отмеченный выше закон контраста—в смысле усиления одним раздражителем следующего за ним противоположного—действует и в области температурного восприятия (погружение нагретой или охлажденной руки в холодную или теплую воду) или вкусового (горький раздражитель, предшествующий сладкому, и наоборот) и т. д. [c.285]

В музыке а) интервал, охватывающий восемь ступеней дпатоннч. звукоряда, граничные частоты к-рого относятся как 2 1 б) восьмая ступень от любой ступени диатоиич. звукоряда, однородная по звучанию с исходной и имеющая то же название, но отличающаяся от нее по высоте (папр., звуки до в первой II во второй О.) в) участок звуковой шкалы, охватывающий 12 ступеней хроматич. или 7 ступеней диатонпч. звукоряда (от до до си включит.). См. Музыкальный строй. [c.486]

Сложными мы будем называть звуки со спектром, отличным от спектра одиночного чистого тона. Сюда мы отнесем звуки, состоящие из двух чистых тонов, музыкальные тоны, периодические последовательности импульсов, амплитудно- и частотно-модулированные сигналы, а также различные шумы. Проблема высоты сложных звуков в последние 20 лет привлекала исключительное внимание исследователей. В ней сфокусировались многие важные аспекты слухового анализа дуализм частотной и временной обработки, форма частотной характеристики слухового фильтра, происхождение и роль нелинейности, взаимоотношение центрального и периферического в слухе и др. Однако было бы неправильно остроту зтой проблемы относить целиком к нашему времени. Уже в XIX в., как следует из работ выдающихся ученых того времени — Зеебека, Ома, Гельмгольца, Релея, Вундта и др., — проблеме высоты сложного звука уделялось много внимания. Пожалуй, ни в какой другой области психоакустики не возникало столько противоречивых гипотез, теорий, интерпретаций результатов опытов, как в проблеме высоты сложного звука. [c.50]

Глагные.— Гласные и полугласные по своей природе представляют более пли менее музыкальные звуки. Их спектры представляют последовательность большого числа отдельных ппков, соответствующих примерно од ному-двум десяткам гармоник звука голосовых связок, причём ширина каждого пика соответствует продолжительности звука. Основная частота для баса составляет около 100 и в спектре имеется около десяти пиков, лежащих ниже 1000 гц. Сопрано при основной частоте в 250 гц будет илгеть в спектре только четыре пика, лежащих ниже 1000 гц. Обыкновенно большинство пиков имеет небольшую высоту, и только два или три из них значительно больше. Положение больших пиков на шкале частоты зависит от того, какая гласная произносится. Например, гласная а имеет большие пики всегда около 900 гц, безразлично, соответствуют ли они восьмой, девятой п десятой гармонике при основном тоне [c.258]

Тон — это сигнал определенной высоты, имеющий дискретный спектр музыкальные звуки, гласные зв ки речи). Сигнал, обладающий широким непрерывным спектром, все частотные составляющие которого имеют одинаковук среднюю мощность, называется белым шумом. [c.7]

Таким образом, полоса частот, составляющая кратковременные элементы речи и музыки, во всяком случае не уже, чем величина, обратная времени, в течение которого элемент . остается неизменным по частоте. Что касается музыки, то длительность -гона обыкновенно больше 0,1 сек., поэтому Д/ порядка 10 (2% от частоты 500 Щ). Можно полагать, что. такой узкий амплитудный спектр краткого музыкального тона утрачивает свое значение по сравнению с vibrato — медленным колебанием частоты исполняемого музыкантом тона. При передаче речи отдельные элементы (некоторые согласные) очень коротки, порядка 0,02 сек. В этом случае получается широкая полоса, спектра и при этом может утратиться врсприятие высоты произносимого звука [11]. [c.25]

Высота звука. Звуковые колебания, происходящие по гармоническому закону, воспринимаются человеком как определенный музыкальный тон. Колебания высо- [c.223]

В 1845 г. явление было изучено экспериментально (Бэйс — Баллот), и теоретические формулы проверены 1 оличественно путем наблюдения изменения высоты звука музыкального инструмента, звучащего на платформе поезда, проносящегося мимо станции. Изменение высоты звука наблюдатели, музыканты, оценивали на слух. Опыты были повторены позже при ско[юсти поезда до 120 км/час. [c.436]

Хетагури попробовал сделать и так. Но избавиться от стука полностью не удалось, звук все равно проникал через черепные кости (в свое время костной проводимостью пользовался глохнувший Бетховен, слушавший музыку через палку, зажатую в зубах). Кроме того, выяснилось одно любопытное обстоятельство. Стук молота по заготовке или молота по зубилу в какой-то степени даже полезен. Изменения громкости, высоты звука помогают слесарю или кузнецу ориентироваться, соразмерять свои удары с их результатами. В беззвучной кузнице работать было бы очень трудно. Прибор Хетагури, таким образом, не только заглушает, но и создает дополнительную обратную связь между кузнецом и заготовкой ведь громкость музыкальных тонов пропорциональна силе удара. [c.265]

ТОН—акустич. сигнал определённой высоты в простейшем случае — чистый тон, т. е. синусоидальный сигнал данной частоты. Т. может иметь тембральную окраску, т. е. содержать составляющие нескольких частот. Высота Т. определяется осн. частотой звука и в небольшой степени зависит от его громкости она является одной из гл. характеристик звучания музыкальных инструментов. [c.126]

Величина W определялась по количеству энергии, затраченной на приведение в действие источника (свисток), т. е. как произведение расхода газа на давление. Тогда, зная наибольшее расстояние г, на котором звук был еще едва слышен, можно по формуле (19) найти предельное значение 5j оно, однако, окажется завышенным по сравнению с истинным пределом слышимости ввиду того, что значе-нне W также взято завышенным, поскольку не вся затраченная энергия переходит в звук. Таким путем было установлено, что звуки были еще слышны, когда a-j было. аведомо меньше, чем 4-10 . Соответственная амплитуда, рассчитанная по формуле na=-- .s , была равна 8-10 сж. Другим независимым методом, при котором указанная неопределенность была устранена, предел слышимости был установлен около Sj=6 Ю . Последующие эксперименты, произведенные Вином (1903) и Рэлеем ), показали увеличение чувствительности с увеличением высоты тона для тонов, расположенных вблизи середины обычной музыкальной шкалы. [c.216]

Мел — единица высоты звука, применяемая в музыкальной акустике. Ед. была предложена С. С. Стефенсом. Звуковые колебания частотой 1000 Гц при эффективном звуковом давлении 2 10" Па, т. е. при уровне громкости 40 фон, воздействующие спереди на наблюдателя с нормальным слухом, вызывают у него восприятие высоты звука, оцениваемое по определению в 1000 мел- Звук частотой 20 Гц при уровне громкости 40 фон обладает по определению нулевой высотой, т. е. соответствует [c.293]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...