Терция малая

Большая терция Малая секста. . Малая терция. Большая секста [c.30]

Звуковые сигналы используются в комплекте низкого и высокого тонов. Комплект состоит из сигналов одного низкого и одного или двух звучат одновременно и образу-большую или малую терцию. [c.364]

ТЕРЦИЯ — один из музыкальных интервалов-, большая Т. — интервал с отношением частот колебаний 5/4 = 1,25 малая Т. — с отношением /5= 1,2. [c.182]

Имеется также два типа музыкальных интервалов, так называемых малых терций [c.96]

Обратите внимание на то, что у рояля появился новый полутон Fy/F= 1,0555. По мере заполнения шкалы придется добавлять новые ноты, и ситуация будет становиться хуже и хуже, так как понадобятся все новые и новые струны. Этих затруднений легко избежать с помощью равномерно темперированного строя, который содержит частоты, равноудаленные в логарифмическом масштабе. В этом строе октава разделена на 12 малых секунд (полутонов) этим музыкальным интервалам соответствует отношение частот 2 = 1,059. Большим секундам (т. е. двум полутонам) соответствует отношение частот 2 = 1,122 малым терциям—отношение 2 и т. д. Ни один из этих интервалов (за исключением октавы) не совпадает точно с интервалами диатонического строя, но они близки к точным значениям интервалов этого строя, построенных от любой ноты, взятой в качестве тоники. [c.96]

По определению, диатоническая гамма с состоит из простых аккордов, основанных на с, g и /. Аналогичным образом гамма g состоит из аккордов, основанных на g, й и с. Аккорды, основанные на с и являются, таким образом, общими обеим гаммам, но терция и квинта й вводят новые ноты. Терция от с1, записываемая через/ , имеет частоту 9/дХ 4 = /за значительно удалена от любой ноты гаммы с. Напротив, квинта от й, с частотой % X очень мало отличается от а с частотой В инструментах, настроенных обычным образом, интервалом между этими двумя нотами, который представляется отнощением V8o называется коммой, пренебрегают, и обе ноты, в результате соответствующего компромисса или темперации, отождествляются, [c.32]

Мы ВИДИМ, что интервал от до N одинаков с интервалом ОТ И до Л/.2 и равен У 2,618= 1,618, т. е. несколько больше квинты. Можно видеть, что, каково бы ни было значение т, интервал между двумя тонами не может быть меньше 2,414, что равно примерно одной октаве и малой терции. Соответствующее значение т. равно 2. [c.190]

Опыты подобного рода удобно производить с фисгармонией. Малые изменения высоты тона можно получить частичным (вместо полного) нажатием на клавиш, в результате чего звук делается более низким. Биения общего обертона легко слышны, если заставить звучать (темперированную) квинту биения равномерно темперированной терции несколько быстры. [c.437]

Малая терция Большая [c.56]

Цель предлагаемой книги заключается в том, чтобы дать введение в более широкий круг вопросов механики контактного взаимодействия тел с поверхностями несогласованной формы. Тела с несогласованными поверхностями вступают в контакт первоначально в точке или вдоль линин, и даже при действии сжимающей нагрузки размеры участка контакта остаются, как правило, малыми по сравнению с размерами самих тел. При этом контактные напряжения создают локальную концентрацию напряжений , которая может быть исследована независимо от напряженного состояния в объеме каждого тела. Это обстоятельство отчетливо осознавал Терц, который писал Мы можем ограничить наше внимание частью каждого тела, непосредственно примыкающей к точке контакта, так как здесь напряжения существенно выше напряжений вне зоны контакта и, следовательно, слабо зависят от нагрузок, приложенных к другим частям тел . С другой стороны, тела с согласованными поверхностями вступают в контакт по области, размеры которой сравнимы с характерными размерами обоих тел. В таких случаях уровень контактных напряжений сопоставим с уровнем общего напряженного состояния каждого нз тел и контактные напряжения не могут быть исследованы независимо. Мы не будем заниматься контактными задачами такого типа. [c.9]

Звуковой объем современного бас-кларнета несколько иной, чем у остальных кларнетов. Начинается он (по письму) не от ми, а от до малой октавы, то есть на большую терцию ниже (по звучанию от сиЬ контроктавы, то есть на большую нону ниже кларнета [c.248]

Подобным образом настраивается арфа и на другие аккорды. Но надо заметить, что не на все из них удается настраивать арфу. Она легко настраивается на все уменьшенные септаккорды, составленные из малых терций аккорды же, имеющие в своем составе большие терции, далеко не все укладываются в настройку арфы. Так, не удается сдваивать струны на арфе в большие терции, построенные на звуках си К [c.378]

Центроискателями неудобно пользоваться, когда диаметр терца мал. В этом случае применяют центронаметчик, предста- [c.69]

Если частоты Vj и двух камертонов отличаются от их среднего значения более чем на 6%, то ухо и мозг будут воспринимать эти колебания согласно равенству (81), т. е. как от двух отдельных источников. Вы услышите две ноты, мало отличающиеся по высоте тона. Например, если v2=l,25vi, вы будете слышать две ноты с интервалом большая терция . Если v2=l,06vj, то v, будет восприниматься как нота, на полтона более высокая, чем Vj. Однако, если частоты Vi и Vj отличаются меньше чем на 10 гц, мы не в состоянии воспринять их как две разные ноты. (Правда, натренированное ухо музыканта может это сделать.) В таком случае суперпозиция колебаний с частотами Vj и Vj не воспринимается как аккорд из двух нот, а скорее, в согласии с равенствами (84) и (85), как один тон с частотой v p и медленно меняющейся амплитудой Л од-Квадратичный детектор. Амплитуда модуляции колеблется с угловой частотой модуляции со од- Всякий раз, когда величина возрастает на 2я, амплитуда совершает полный цикл колебаний и возвращается к первоначальному значению. Амплитуда Лиод обращается в нуль дважды за цикл. В эти моменты времени звука нет, ухо ничего не слышит. В промежутках между паузами ухо воспринимает колебания среднего тона (соответствующие v,p). Так как созсо од изменяется от О до 1, от 1 до О, от О до —1 и т. д., то в моменты времени, предшествующие данной паузе и после нее, амплитуда имеет противоположные знаки. Однако наше ухо не может различить два интервала звучания с разными по знаку амплитудами Л д. Мы можем заметить лишь изменение величины Л звук станет громче или тише в зависимости от того, увеличился или уменьшился квадрат амплитуды Л од. [c.44]

Весьма сложный и часто диссонирующий звук колоколов объясняет разногласия, обнаруживающиеся иногда в оценке высоты тона. Симпсон, посвятивший много внимания этому предмету, выдвинул серьезные аргументы в пользу того мнения, что бельгийские мастера определяют высоту тона колоколов вторым тоном из приведенного выше ряда, так что, например, высота тона Терлинга (3) должна быть а, а не Во вторую очередь они уделяют внимание ближайшему тону (третьему по порядку), классифицируя свои колокола по характеру терции, полученной таким образом, независимо от юго, будет ли это большая или малая терция. Так, в Терлинге (3) интервал между а и с" составляет большую терцию. Сравнительное пренебрежение бельгийцев к пятому тону, на который обращают исключительное внимание английские мастера, может быть, пожалуй, объяснено слабым звучанием этого тона в бельгийских колоколах и различием обработки. Когда колокола звучат отдельно или совместно с другими колоколами, но через сравнительно большие промежутки времени, то, повидимому, внимание сосредоточивается скорее на более низких и [c.410]

Применимость принципа суперпозиции ( 83), принимаемого в обычных акустических рассуждениях, зависит от допущения, что рассматриваемые колебания бесконечно малы или во всяком случае подобны по характеру бесконечно малым колебаниям только при этом предположении закон Ома находит непосредственное применение. Одно явное исключение из этого закона было известно давно. Это — комбинационные тоны, открытые Зорге и Тартини в прошлом [XVIII] столетии. Если заставить одновременно сильно звучать два тона с интервалом, например в большую терцию, то будет слышен в добавление к двум звукам еще один низкий звук. В указанном частном случае, когда первичные, или [c.438]

Если не принимать во внимание комбинационных тонов, то два простых тона — такие, как тоны камертонов или закрытых органных труб,— не могли бы вызвать биений, если только они не весьма близки по частоте, а такие биения сильны, когда интервал их равен малой или большой секунде, но слабы для терции, и тогда их можно заметить только в нижних регистрах гаммы, причем четкость их постепенно ослабевает по мере увеличения интервала, не обнаруживая каких-либо отличий для самих гармонических интервалов. При больших интервалах между двумя простыми тонами никаких биений не было бы вообще, если бы не было верхних составляющих или комбинационных тонов, и следовательно, консонирующие интервалы.. . никак нельзя было бы отличить от соседних интервалов не было бы, в самом деле, никакого различия между хорошо консонирующими и абсолютно диссонирующими интервалами. [c.445]

В инструментах с длинным нецилиндрическим рупором первый тон обычно не возбуждается, частоты получаемых тоноз относятся друг к другу как неполный ряд натуральных чисел, т. е. 2 3 4 5 6 7 8 и т. д. Второй по порядку тон (отношение к первому фиктивному тону составляет 3) удален от первого по порядку тона (отношение к первому фиктивному тону составляет 2) на квинту, т. е. на 7 полутонов третий (отношение 4) от второго (отношение 3) — на кварту, т. е. на 5 полутонов четвертый от третьего — на большую терцию, т. е на 4 полутона пятый от четвертого — на малую терцию, т. е. на 3 полутона и т. д. [c.299]

Консонанс и ди с с о и а н i , , ]. Гельмгольц [ ] объясняет диссонанс образованием биений между обертонами двух тонов, в результате чего звук приобретает дребезжащий, шероховатый характер Гельмгольц нашел, что при увеличении числа биений в ск. звук приобретает все более неприятный характер это качество достигает максимума при 33 биениях в ск. и затем постепенно ослабевает вплоть до полного исчезновения. Учитывая (количественно) шероховатость, обусловленную биениями для всех обертонов интервала попарно друг с другом, Гельмгольц вычислил степень диссонанса различных интервалов. Чем проще числовое соотношение топов интервала, тем незначительнее степень его диссонанса самые совершенные консонансы октава 2 1, квинта 3 2, дуодецима 3 1. В низких частотах число биений при тех же интервалах уменьшается и потому менее совершенные консонансы, иапр. малая терция, становятся диссонансами. Штумпф [ "] считает, что одного отсутствия биений недостаточно для объяснения консонанса, и вводит еще понятие о степени слития тонов (Tonver-s hmelzung). Т. к. звучание аккордов теснейшим образом связано с образованием комбина- [c.127]

Флажолеты обозначаются своеобразными двойными нотными знаками, из которых нижний имеет обычный вид, верхний же — вид небольшого незачерненного ромбика. Расстояние между нижним и >верхним нотными знаками при квартовом флажолете равно чистой кварте,, при квинтовом — чистой квинте, при терцовом — большой или малой терции. [c.29]

Расстановка пальцев на струнах в>иолончели в первых позициях соответствует полутону (-не целому тону, как на альте или ск рипке), а растяжение между крайними пальцами (то есть звуковой объем позиции на одной струне) ограничивается большой терцией, а на двух соседних струнах малой септимой (вместо кварты и октавы на скрипках и альтах). [c.185]

Из двухструнных сочетаний наиболее удобными и благо-звучными считаются квинты, сексты и малые септимы. Более широкие интервалы избегаются. Последователыно ухудшаются в 31вучании суживающиеся от квинты интервалы кварты, терции, секунды. Секунды на прижатых струнах в оркестровой игре из-за плохой звучности за очень редким исключением вообще не применяются (имеются в виду интервалы с двумя прижатыми струнами, с открытой струной все интервалы легки и благозвучны). [c.187]

Кларнет М.и Ь (Es) транспонирует на малую терцию выше написанного, а следовательно, пишется на малую терцию ниже действительной звучности он звучит более резко. Кларнет Ре (D) транопонирует на большую секунду выше написанного, следовательно, нотируется на большую секунду ниже дeй tвитeльнoй звучности он звучит менее резко. [c.246]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...