Диссонанс

К сожалению, на этом фоне резким диссонансом выглядит сложившаяся практика изучения физических постоянных, которая явно не соответствует их действительно фундаментальному значению в науке. Пока все сводится к сос щению о них скупых и разрозненных данных в различных разделах курса физики. Мало внимания уделяется систематизации и объединению сведений о них, анализу связи констант между собой, исследованию их основополагающей роли в развитии и становлении физических теорий и построении современной научной картины мира. В учебной литературе совершенно не рассматривается диалектика возникновения, развития и формирования этого важнейшего структурного элемента физической науки. Отсутствует более или менее удовлетворительное определение понятия фундаментальная физическая постоянная . Не удивительно, что этот термин часто ассоциируется с более или менее подробной таблицей физических констант, числовые значения которых следует применять при решении задач. Проблема фундаментальных постоянных еще не пришла на страницы учебников. Невольно формируется принципиально неверное представление о физических постоянных как о статичном справочном материале. Известно, что изменить [c.4]

Попытки Г. Гельмгольца объяснить физиологические законы гармонии и построить, исходя из этого, теорию консонанса и диссонанса (резонансные явления) [c.91]

Аккорд — это одновременное звучание двух или нескольких чистых тонов. Он может вызывать приятное ощущение — консонанс или неприятное — диссонанс. [c.398]

Характер звучания имеет неприятный оттенок, если наряду с основным тоном возбуждаются обертоны высоких частот. При этом возникают низкочастотные резонансные тоны, вызывающие биения звука. Число этих биений в единицу времени достаточно велико, и одновременное сочетание звуков создает ощущение неполной согласованности. Другими словами, наступает диссонанс обычно это возникает, когда возбуждаются 7-я, 8-я гармоники и более высокие. Наличие нижних обертонов вызывает ощущение приятной полноты звучания. Поэтому чтобы уменьшить, например, в рояле влияние высоких обертонов, располагают молоточки так, чтобы их удары приходились в районе 7-го и 8-го обертонов, а чтобы увеличить энергию нижних обертонов, подбирают соответствующим образом ширину и жесткость каждого молоточка. [c.106]

До сих пор речь шла только о приятных звуках, а также о различных инструментах, производящих их, но на свете не так много мелодичных или гармоничных звуков. Почему Что такое гармония и что такое диссонанс Что делает музыку приятной, а шум — неприятным Мы видели, что у музыкального звука большая часть энергии приходится на основную частоту и меньшая часть — на остальные гармо- [c.50]

Мы не коснулись еще одного очень распространенного типа звуков, который также представляет значительный интерес. Все музыкальные инструменты н даже дизельный двигатель производят звуки с периодически повторяющейся формой волны. Но нерегулярные, случайные и совсем не повторяющиеся звуковые волны встречаются столь же часто, как и периодические. Прислушаемся к ветру, к шелесту листьев, к шуму прибрежных волн, разбивающихся о берег, наконец, к реву форсунки парового котла, работающего на жидком топливе. В этих звуках нет ни нот, ни гармоник, ни гармонии, ни диссонанса. [c.53]

Таким же композиционным диссонансом оказывается свободное пространство, оставленное позади движущегося объекта. Зритель — и совершенно правильно — оценивает его как случайное в снимке, ничем не оправданное. Как показывает фото 39, при таком построении равновесие композиции также нарушается, она становится незаконченной, неслаженной. [c.74]

Выше мы говорили о завершенной композиции, законченной и разрешенной внутри картинной плоскости, в ее пределах. Это распространенная композиционная форма. Но существует немало примеров построения кадра по законам разомкнутой композиции, где действие, показанное в кадре, как бы находит свое продолжение и развитие за пределами картинной плоскости. Тогда кадр выглядит как фрагмент события, разворачивающегося на больших пространствах, словно бы (да это и на самом деле так) не вмещающихся в прямоугольник кадра. К этой форме рисунка нередко прибегают, снимая репортажные сюжеты, жанровые сцены или завоевавший большое признание в современной фотографии документальный портрет. Здесь нередко фигура человека, находящегося у края кадра, срезается его рамкой, порой на пути развивающегося движения не оставляется достаточно свободного пространства. Эти и другие подобные приемы, казалось бы, дерзко нарушающие стабильные правила классических композиционных форм, вносят в рисунок кадра беспокойство, диссонанс, но именно благодаря этому в конечном итоге сообщают изображению необходимую для решения подобных сюжетов динамичность. [c.75]

Но, постепенно совершенствуя мастерство и проникая в подлинную красоту жизни, фотограф приходит к более тонким ритмическим построениям, возникают нюансы, полутона, обогащающие изобразительный строй снимка, и сам ритмический рисунок усложняется, и порой, как и в музыке, здесь возникают диссонансы. Например, на фото 54 уже нет столь четкого строя вертикалей, как на фото 53. Да ведь и на этом снимке общий его изобразительный строй обогащен многими другими деталями и подробностями, кроме ритмической основы рисунка. На первом плане не только темные силуэты стволов деревьев, но и их отражения на влажной поверхности асфальта. Эти стволы, естественно, имеют неодинаковую форму, их разделяют не равные промежутки, но тем не менее в чередовании светлого и темного здесь возникает явно различимый ритм. На снимке хорошо разработана глубина кадра, переданная светлыми тонами и мягкими тональными переходами. Так и должно быть, поскольку дали просматриваются сквозь пелену дождя. На таком фоне контрастный передний план становится особенно отчетливым. Очень важно, что все элементы рисунка использованы здесь не формально, именно с их помощью создается поэтическая картина осени. [c.98]

Но, как известно, такие большие интервалы простых тонов создают биения, хотя и намного более слабые, чем рассмотренные до сих пор, так что даже для таких тонов имеется различие между консонансами и диссонансами, хотя оно значительно менее совершенно, чем различие для сложных тонов ). [c.445]

Если X мало по сравнению с X(j, формулы (2.13), (2.14) остаются в силе. Но они ничего не говорят о том, как будет восприниматься колебание ухом. Знание того, что синусоидальное колебание воспринимается как тон, здесь нисколько не помогает. Опыт показывает, что при х, немного меньшем, чем X(j, ухо испытывает неприятное ощущение диссонанса. [c.49]

При установке одного звукоснимателя в басовых электрогитарах желательно бывает подавить восьмую и рядом с ней находящиеся гармоники, которые вносят наиболее заметные диссонансы из-за значительных их амплитуд и наличия между ними диссонирующих интервалов. Все гармоники нижних номеров при этом целесообразно сохранить. Этому условию удовлетворяет относительное расстояние AL/L = 0,125 (см. рис. 10.8, прямая 5). Для открытой струны при мензуре гитары 1 — 760 мм оно составит 95 мм. Максимальное относительное значение амплитуды колебаний для гармоник ниже восьмой в этом случае будет у четвертой (64=1), минимальное — у первой и седьмой (б = 67 = 0,38). [c.351]

Древние с их абсолютным сл)осом, улавливавшим малейший логический диссонанс, не могли себе такого позволить. Они начинали всегда с ответа на вопрос что это такое , пытаясь прежде всего определить предмет разговора и компенсируя недостаток сведений о нем собственной гениальностью. Поэтому, преуспев в математике (но так и не перешагнув через логическую пропасть, отделяющую дискретное от непрерывного), они ни на шаг не продвинулись в физике. [c.71]

Интервал — соотношение двух звуков по высоте, т. е. частоте колебаний. Если звуки берутся поочередно, интервал называется мелодическим, если одновременно— гармоническим. Интервалы больше октавы рассматриваются как сумма 0К1авы и простого интервала и называются прост ыми. Интервалы делятся на консонансы и диссонансы. [c.167]

Цветовая гармония, участие цвета в создании городской среды - один из важнейших вопросов градостроительного проектирования. Цвет, наряду с архитектурными, инженерно-конструктивными, транспортными и другими вопросами, является одним из основных элементов формирования градостроительного ансамбля и оказывает значительное психологическое воздействие на горожанина. Расширение палитры стройматериалов, разнообразии цветовых характеристик стекла, облицовочных плит требуют от архитектора - градостроителя более тщательного и серьезного подхода к выбору той или иной цветовой композиции. Особенно важно это в условиях реконструкции исторической среды центров городов. Очень активный, яркий и неудачно введенный цвет может внести диссонанс, нарушить единство и цельность сложившейся среды. И наоборот - отсутствие цвета создает впечатление вялости, безразличия к окружающему. Так, например, монохромная среда новых жилых образований уступает полихромии центра. Необходим учет и региональных особенностей в применении цвета. Уфа и другие города Башкортостана относятся к району с достаточно суровыми природно-климатическими условиями, где предпочтительнее использование теплой цветовой гаммы. Это подтверждается и практикой, достаточно взглянуть на цветовую гамму крупных общественных объектов Уфы, чтобы увидеть преобладание желтого и оранжевого цветов. Теплая желтооранжевая гамма, создающая праздничные, радостные ассоциации, доминирует в цветовом решении университетских комплексов и других градостроительных комплексов. Цветовая композиция того или иного объекта не должна проектироваться отдельно, вне контекста экстерьера улицы, площади, жилого образования. [c.16]

Галилей связал свои результаты в теории маятника с вопросом о колеба-ниях струн, с объяснением резонанса, консонансов и диссонансов ( День пер вый Бесед ) Галилей любил музыку и хорошо ее понимал . Два выдающихся его современника занимались теми же вопросами — Ян Бекман и М. Мер-сенн. Из дневников Бекмана видно, что в 1614—1618 гг. он, исходя из наблюдений и поставленных им опытов, пришел к выводу об изохронности звуковых колебаний, а также к утверждению, что частота колебаний струны v обратно пропорциональна длине струны v ос i/l. Наиболее убедительное доказательство изохронности у Бекмана таково струна постепенно прекращает движение, поэтому, как выражается Бекман, пространство, проходимое ею при первом ударе меньше, чем при втором, и т. д., а так как для уха эти звуки остаются до конца одинаковыми, то все удары должны быть разделены равными промежутками времени. Дальше мы находим сравнение колебаний струны с движениями подвешенной на веревке люстры, движениями, которые, по Бекману, изохронны в пустоте. Быть может, та же аналогия, только в обратном направлении — от звучания струны к колебаниям подвешенного тела, укрепила в Галилее уверенность в изохронности колебаний маятника любой длины [c.252]

Объяснение консонансов и диссонансов, данное в Дне первом Бесед , кажется весьма естественным выводом из тех данных, которыми располагали Бекман и Мерсенн, но принадлежит только Галилею, который нашел его задолго до 1635—1636 гг. Еще в ноябре 1627 г. в письме к одному из своих римских корреспондентов Мерсенн просил узнать у Галилея или у какого-ни будь другого отменного математика-музыканта, почему из всех созвучий приятны только те, что составляют октаву, квинту, терцию и сексту, и им соответствующие, и какой из всех диссонансов наиболее неприятен и почему мне говорили, что упомянутому Галилею известны причины этого... [c.253]

Если интенсивность гармоник порядка выше шестого или седьмого оказывается значительной, то звук имеет резкий и грубый характер вследствие диссонансов, создаваемых одновременным звучанием высших обертонов. Если, однако, высшие гармоники хотя и присутствуют, но имеют малую интенсивность, как, например, в струнных оркестровых инструментах, язычковых духовых инструментах и в человеческом голосе, то они играют полезную роль, придавая звуку характерность и выразительность. С другой стороны, медные духовые инструменты, с их длинным рядом мощных обертонов, как правило, допустимы лишь в комбинащ1и с другими инструментами или для получения специальных эффектов. [c.357]

Действительно резкое неблагозвучие возникает из набора множества разностных тонов в том случае, когда исчезает упорядоченная зависимость между отдельными нотами и остаются только пульсирующие зруки кошачьего концерта . Если, например, нажать две самые нижние педали 16-футового регистра органа, получится Превосходная имитация шума судового дизельного двигателя. Диссонанс, по существу, проблема количественная, он определяется интенсивностью биений, образующих разностные тоны. Специалистам по электронике, знакомым с принципом гетеродинирования сигналов в радиосвязи, сущность этой проблемы должна быть понятна. [c.52]

С давних пор ведутся дебаты вокруг вопроса о том, какова должна быть архитектура зрительного зала. Здесь тоже есть приверженцы нротиво-положных позиций. Архитектура зала, говорят одни, должна быть предельно аскетичной для того, чтобы не входить в диссонанс с тем, что зритель видит на сцене на фоне нейтрального зала любая декорация будет выглядеть ярче. Им возражают другие посещение театра, говорят они, издавно считается праздником. Люди одеваются в лучшее платье. Нарядный, красивый зрительный зал традиционен, и нужно ли ломать эту хорошую традицию Поиски соответствующего жанра архитектуры усложняются в зданиях многофункциональных залов. [c.246]

В противонолоишость диссонансу консонанс представляет сопой благозвучное сочетание толов, объясняемое но Гельмгольцу совпадением частот основных тонов и их обертонов. Консонанс яв.пяется тем более нолны.м, чем ни же порядок обертонов с совпадающими частотами 6110Т1ИП между очень высокими обертонами консонанса не нарушают. Шту.мпер объясн 1ет существование консонанса между одновременно воспринимаемыми тонами яв-ленпя.ми в воспринимающих органах центральной нервной системы воспринятые от отдель- [c.432]

Эта статья звучит некоторым диссонансом на фоне ряда материалов, посвященных контролю коррозии котлов по содержанию Нг в паре. Однако следует учесть, что термическая диссоциация пара может (при отсутствии резких отклонений температуры пара от нормальной величины) оставаться фоном , изменения величины которого могут все же характеризовать интенсивность коррозионных процессов, протекающих с выделениСхМ Нг. [c.66]

Хотя по теории Гечьмгольца ощущение диссонанса обусловлено прерывным возбуждением тех вибрирующих частей, которые находятся в диапазоне двух или более элементов звука, но отсюда не следует делать вывода, что число биений является достаточной мерой диссонанса. Напротив, обнаружено, что если число биений сохранять постоянным, например 33 в секунду, то эффект биений все больше и больше освобождается от шероховатости по мере того, как звуки делаются полнее, при соответствующем увеличении интервалов. [c.433]

Некоторый диссонанс в симметричную картину Шази вносили лишь примеры Л. Беккера [36], полученные при помощи численного ип-тегрирования. Начальные условия и интервалы интегрирования в этих примерах были подобраны так, что оказывалась очевидной принадлежность движения классу НЕ П НЕ , если, впрочем, поверить, что при / эо оно действительно гиперболо-эллиптично. Изменение класса движения противоречило результатам [39], [40], однако Шази приписал это ошибкам численного интегрирования и невозможности проследить за поведением решения на бесконечном интервале времени и даже заметил по этому поводу, что точный математический анализ демонстрирует здесь свое преимущество перед приближенными численными методами исследования. [c.44]

Эволюция системы область /1 > О (табл. 1). В мемуарах [8], [9] сформулировано утверждение о совпадении финальных типов одного и того же движения при I — —оо и при I — +оо, и довольно долго математический и особенно астрономический мир был убежден, что такая замечательная симметрия действительно имеет место. Некоторый диссонанс вносили лишь примеры Беккера [17], которые явно принадлежали НЕ П НЕ Однако Шази приписал это ошибкам численного интегрирования и невозмо кности проверить поведение решений на всей бесконечной оси времени. [c.137]

Стимулом для разработки алгебраического подхода послужила неудовлетворенность диссонансом, слишком часто звучавшим в мелодиях, рождаемых клавиатурой теоретической физики. Чувствовалось, что фальшивые ноты обусловлены методом, обладавшим, с одной стороны, слишком малой чувствительностью и, с другой стороны, слишком узкой областью применимости. Мысль о том, что именно алгебраические методы могли бы исправить ситуацию, почти столь же стара, как и сама квантовая механика. Применяя алгебраические методы, физики надеялись ухватить те элементы, которые позволили бы заложить физические основы математически непротиворечивого формализма. Однако прошло много времени, прежде чем эта программа была претворена в жизнь. Ныне мы достигли такого уровня понимания, при котором нам нет необходимости ограничивать теорию жесткими рамками одного гильбертова пространства для описания различных физических ситуаций необходимы представления в различных гильбертовых простран ствах, и мы уже знаем, как построить представление, соответствующее той или иной физической ситуации. Достигаемая при таком подходе гибкость существенно расширяет традиционный формализм представлений в пространстве Фока, используемый в квантовой механике, и позволяет нам с достаточным основанием уверенно рассматривать свойства систем с бесконечным числом степеней свободы. Такие системы встречаются в статистической механике при переходе к термодинамическому пределу и в квантовой теории поля при попытках построить полностью релятивистскую теорию взаимодействующих локальных полей. [c.7]

При разнице в высоте звуков примерно 100 центов, что в первой октаве составляет около 30 Гц, наступает явление диссонанса, при разнице до 20 центов (около 5 Гц), а также более 250 центов (более 50 Гц) явный диссонанс не ощущается. При разнице в высоте тонов более 700 центов (более 130 Гц) созвучие воспринимается как явно консонирующее. [c.66]

На ощущение диссонантности большое влияние оказывают биения между обертонами. Так, диссонирующий интервал большой септимы до — u имеет между основньши тонами разницу 900 центов (примерно 232 Гц), т. е. разницу консонирующего созвучия, а интервал между основным тоном (494 Гц) и первым обертоном (523 Гц)— 100 центов (29 Гц), т. е. разницу диссонирующего созвучия. В результате интервал большой септимы до — си воспринимается как диссонирующий. Если этот интервал составить из чистых тонов до (261,6 Гц) и си (494 Гц), то диссонанс не обнаружится. [c.66]

Консонанс и ди с с о и а н i , , ]. Гельмгольц [ ] объясняет диссонанс образованием биений между обертонами двух тонов, в результате чего звук приобретает дребезжащий, шероховатый характер Гельмгольц нашел, что при увеличении числа биений в ск. звук приобретает все более неприятный характер это качество достигает максимума при 33 биениях в ск. и затем постепенно ослабевает вплоть до полного исчезновения. Учитывая (количественно) шероховатость, обусловленную биениями для всех обертонов интервала попарно друг с другом, Гельмгольц вычислил степень диссонанса различных интервалов. Чем проще числовое соотношение топов интервала, тем незначительнее степень его диссонанса самые совершенные консонансы октава 2 1, квинта 3 2, дуодецима 3 1. В низких частотах число биений при тех же интервалах уменьшается и потому менее совершенные консонансы, иапр. малая терция, становятся диссонансами. Штумпф [ "] считает, что одного отсутствия биений недостаточно для объяснения консонанса, и вводит еще понятие о степени слития тонов (Tonver-s hmelzung). Т. к. звучание аккордов теснейшим образом связано с образованием комбина- [c.127]

Естественно было бы ожидать, что положительное восприятие трейдером складывающегося профиля возникает тогда, когда все поты-волны находятся в гармонии и, так сказать, консо-нируют между собой. А отрицательное — когда они находятся в резком диссонансе друг с другом. [c.126]

Проект отработки полиметаллического месторождения предусматривал организацию карьера на месте имевшегося пруда, причем максимальная глубина должна была составить 100 м. Планировалось устройство плотины, насосных станций, обвалованных отстойников и дренажных траншей. Дополнительные проблемы возникли при строительстве карьера. Он постоянно заливался. Применение для технологических целей морской воды высокой солености вызывало повышенную коррозию трубопроводов, насосов и обогатительных аппаратов. Не были ясны но-применония соленой воды и в процессе обогащения. Кроме того район в месте сооружения карьера отличался тицоцисностью, чистотой вод, обилием птиц и животных. Это привлекало сюда экскурсантов, туристов и просто любителей природы Карьер внес диссонанс в окружающую природную среду — потребовалось осуществление дополнительных природоохранных мероприятий. [c.57]

В отношении предпочтения альтернативы Ак альтернативе Ai атрибут п может вызвать серьезный диссонанс, если величина разности (пп - Гкп ) становится значительной, т.е. Пп - Гкп > tnP, даже если по отношению к другим атрибутам альтернатива Ак предпочтительнее Ai. Если разность Пп - Гкп становится слишком большой, атрибут п может привести к несравнимости альтернатив Ак и А даже при условии, что по всем остальным атрибутам альтернатива Ак оказывается предпочтительнее Ai. Для разрешения проблемы несравнимости вводится соглашение если существует такой атрибут п, что Пп - Гкп > tn , то альтернатива Ак не может превосходить альтернативу Ai Степень согласия j(k, 1) ( on ordan e) выражается надежностью утверждения альтернатива Ак предпочтительнее альтернативы А , и определяется соотношением [c.154]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...