Залы концертные

Зрительный зал 3, 171, 176, 181, 193 Залы концертные 176 многоцелевые 177, 185 репетиционные 187 универсальные 176 Заочное Т. Б.О. 253 Занавес огнезащитный 178 Звукоизоляция 6, 21 Зимний сад 333 Золотое сечение 50 [c.537]

Через несколько лет в Автозаводском районе будет построено множество предприятий бытового обслуживания, спортивных сооружений, концертный зал, библиотеки, кинотеатры. В настоящее же время жители этого района в основном пользуются услугами культурных, бытовых и учебных центров старого города, а так как для их посещения делается около 40% всех поездок, маршрутные линии между старой и новой частями города очень загружены. [c.406]

Наиболее перспективное направление в развитии плоских дисплейных экранов, которое быстрее всего найдет практическое применение — это экраны большой площади или, как их называют, экраны коллективного пользования. Это в первую очередь информационные экраны в концертных залах, стадионах и т. д. [c.262]

Зрелищные и культурно-просветительные учреждения относятся к классу Ф2, в который входят театры, кинотеатры, концертные залы, клубы, цирки, спортивные сооружения и другие учреждения с местами для зрителей в закрытых помещениях — Ф2.1 [c.481]

Рис. 224. Конструкция потолочной балки, несущей крышу концертного зала, подвергшейся сильной коррозии из-за просачивания дождевой воды. Места просачивания воды указаны стрелками

Слушатель, находящийся непосредственно в концертном или театральном зале, ощущает звуковую перспективу — направление на отдельные источники звука (музыкальные инструменты оркестра, актеров, певцов) благодаря бинауральному слуху. При слу- [c.128]

Микрофон МК-18. Этот микрофон с переключаемой характеристикой направленности (круг, кардиоида, косинусоида), с возможностью изменения чувствительности и коррекции частотной характеристики чувствительности в области низких частот предназначен для записи и усиления музыки и речи в студиях радио и телевидения, концертных залах, театрах и других помещениях. [c.85]

Если первичный источник звука и слушатель находятся в одном и том же помещении> величина оптимальной реверберации определяется по рис. 7.7, а, где кривая 1 — для речевых передач 2 — для малых музыкальных форм и оперных театров 3 — для концертных залов (симфоническая музыка) 4 — для органной музыки (штриховой даны приближенные аналитические зависимости). [c.167]

Если в помещении будут исполняться различные программы, то выбирают или среднее значение реверберации для всех видов программ, или такое значение, которое соответствует наиболее важной или наиболее частой программе. Например, для клуба, который в основном используется для докладов и лекций, оптимальное время реверберации должно быть близким к речевому в концертном зале, используемом в основном для музыкальных передач, время реверберации выбирается близким к времени музыкальных передач и т.п. [c.168]

Учитывая необходимость изменения времени реверберации для получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой концертной студии, а также в основных студиях литературно-драматического блока предусматривать возможность изменения реверберации. С аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть [c.169]

Из графиков рис. 7.4 следует, что для передачи информационной речи время оптимальной реверберации на частоте 500 Гц не превышает 1 с, т. е. почти не превышает времени субъективной реверберации. В концертных залах она находится в пределах 1—1,7 с. [c.179]

Неравномерность частотной характеристики системы озвучения определяется неравномерностью частотной характеристики аппаратуры и характеристиками направленности излучателей. Для систем озвучения концертных залов она допускается по первому классу качества, а для открытых пространств в случае передачи музыкальных программ — по второму классу (см. табл. 3.1). Для речевых информационных передач соответственно ориентируются на хорошую и удовлетворительную градации качества (см. табл. 3.2). [c.206]

Однако для некоторых целей резонансные поглотители чрезвычайно полезны избирательность их действия может обернуться преимуществом, например если потребуется погасить в помещении стоячую волну определенной частоты или уменьшить эхо в концертном зале. Панельные резонаторы эффективны в области низкочастотных звуков, для поглощения которых другими способами потребовались бы слои волокнистого материала огромной толщины. Существует немало приемов, позволяющих расширить диапазон эффективного поглощения звука панельными резонаторами можно, например, скосить заднюю стенку полости резонатора или разнообразить размеры отверстии. Резонаторы Гельмгольца с успехом применяют такл е в специальных глушителях, предназначенных для случаев, когда шум преимущественно сосредоточен на одной определенной частоте. [c.160]

Помещения, строения и концертные залы— летающие блюдца под крышей [c.179]

Однако электронику уже применяют с успехом для улучшения акустических свойств концертных залов. Так, если при проектировании помещения оказывается трудно получить достаточно большое время реверберации, то применяют систему искусственной реверберации . В принципе это достигается путем электрического воспроизведения звука на выбранных частотах при помощи громкоговорителей, размещенных в существенных для эффекта точках помещения, но эффект оказывается совершенно отличным от действия простой системы усиления звука. В другом варианте используется устройство, обеспечивающее временную задержку, и исходный звук многократно повторяется со все уменьшающейся амплитудой, имитируя эффект отражений от стен помещения. Последний способ оказывается полезным для малых студий звукозаписи с сильно заглушенными стенами, в случаях когда желательно воспроизвести эффект большого зала или другого подобного помещения. [c.289]

Наиболее эффективен для этого искусственный холод, который широко применяют в химической промышленности при производстве взрывчатых веществ,анилиновых красителей, синтетического каучука и т. д. Искусственный холод применяют для регулирования химических реакций, сопровождающихся выделением теплоты в медицине при производстве некоторых сложных операций, требующих понижения температуры тела больного в материаловедении для проведения научных исследований и определения свойств металлов и других материалов в условиях низких температур в борьбе с грунтовыми водами (плывунами), для замораживания грунтов при проходке шахт, тоннелей. Установки искусственного холода применяют также для кондиционирования воздуха (поддержания постоянной температуры и влажности), имеющего большое значение для библиотек и книгохранилищ, где хранятся ценные рукописи и книги для метро больших кинотеатров и концертных залов палат мер и весов ряда инструментальных цехов, в которых изготовляют точные мерительные инструменты, и т. д. Кондиционирование воздуха применяют в современных самолетах, в лабораториях искусственного климата и т. п. С применением установок искусственного холода удалось получить очень низкие температуры, благодаря чему были обнаружены и изучены такие свойства вещества, как сверхтекучесть, сверхпроводимость и др. [c.260]

Жилые дома, больницы, санатории, концертные и читальные залы, кабинеты 40 30 [c.16]

Технические данные о лифтовых двигателях АС приведены в табл. 10. Эти двигатели выпускаются в двух исполнениях на подшипниках качения и подшипниках скольжения. Установка вала двигателя на подшипниках скольжения позволяет значительно снизить шум при работе лебедки. Двигатели этого типа применяют в случаях, когда к лифту предъявляют повышенные требования в части снижения уровня шума (например, в концертных залах, больницах и т. п.). Некоторым недостатком лифтовых двигателей с повышенным скольжением (серии АС) является меньший коэффициент полезного действия и большие колебания числа оборотов с изменением нагрузки, что несколько снижает точность остановки кабины. [c.58]

Театры, кино- и концертные залы [c.96]

В этой главе рассматриваются две большие группы зрелищных сооружений-театры и концертные залы (рис. 13.1, рис. 13.2). [c.218]

Концертные залы не имеют таких [c.218]

По своей функциональной структуре здания концертных залов и залов многоцелевого назначения близко при- Рсщ-отки [c.220]

Время реверберации представляет собой важную характеристику акустических качеств помещения (концертного зала, аудитории и т. п.). При слишком большом времени реверберации (несколько секунд) помешение очень гулко и речь человека звучит в нем неразборчиво. При этом каждый новый слог речи (длительность слогов 0,1—0,3 с) воспринимается слушателями на фоне целого ряда предшествующих слогов, еще не успевщих отзвучать. Музыка в таком помещении также звучит невнятно, хотя и громко. При слишком малом времени реверберации, наоборот, звук затухает слишком быстро. Речь и музыка в этом случае звучат слабо и глухо. [c.237]

Разрушение потолочной балки, несущей крышу концертного зала, которое было описано в работе [48], служит прекрасным примером коррозионных разрушений, возникших по этой причине (рис. 224). В результате того, что не были приняты меры изоляции, вода проникала между чугунной балю- [c.407]

Шумы аудитории (в концертном зале и в жилой комнате) повышают порог слышимости примерно на 30—36 дБ, в киноаудитории — на 40 дБ. По этим данным диапазон уровней, которые может воспринимать человек при слушании оркестра, находясь в первых рядах зала, составляет 107—(304-35) =72- 77 дБ, при слушании речи 48 дБ. Эти результаты были получены по исследованиям, проводившимся в США в 30-х годах. Более поздние измерения, проводившиеся в ФРГ, привели к следующим динамическим диапазонам, дБ [c.126]

Слушатель, находяш.ийся в концертном зале, в театре благодаря бинауральному эффекту различает положение отдельных источников (музыкальных инструментов, актеров) на эстраде или сцене. Стереофоническая система передачи музыкальных и. речевых программ по каналам радиовеихания, при звуковом сопровождении кино и в звукозаписи имеет основной целью воссоздать у слушателя впечатление естественного расположения (объемности) источника звука. [c.250]

Микрофон МД-86. Это — широкополосный двухкапсюльный кардиоидный микрофон, предназначен для записи музыки и речи в студиях радио и телевидения, театрах, концертных залах, учреждениях. Номинальный диапазон частот 40...15 ООО Гц, чувствительность по свободному полю 1,2 мВ/Па на частоте [c.80]

Электретный икрофон МКЭ-4М. Предназначен для записи, передачи и звукоусиления музыки и речи в студиях, театрах и концертных залах. Микрофон разработан взамен выпускавшегося ранее концертного микрофона МК-12. [c.89]

Микрофон МКЭ-15. Этот ручной микрофон с кардиоидной характеристикой направленности (рис. 5.42) предназначен для звукозаписи и передачи музыкальных и речевых программ в студиях, театрах, концертных залах и открытых пространствах. [c.90]

Использование микрофонов любого типа на открытых местах или в больших театраль ных и концертных залах сопряжено с воз можностью появления значительных шумо вых помех, Та1 ие помехи вызываются воздуш ными потоками от ветра, сквозняков, дви [c.105]

В системах связи и вещания помещения делят на два типа такие, из которых ведется передача речи и художественных программ (передающее помещение), и такие, в которых ведется прием этих передач (п )иемное помещение). Из передающих помещений для вещания основным видом помещений являются студии, хотя в общем случае ими могут быть любые помещения, если, например, надо передавать актуальные программы. К приемным помещениям относятся все помещения, в которых могут находиться слушатели, как то жилые комнаты, аудитории, концертные залы и театры, кинотеатры, вокзалы, заводские цехи и т.п. В ряде случаев, например при звукоусилении, приемное помещение совмещено с передающим. Для связи используют практически любые помещения, в которых может находиться человек. [c.159]

Полнота тона (звучность). В студии или концертном зале звук продолжает существовать в течение примерно двух секунд после того, как звук самого инструмента уже прекратился. Полнота тона зависит от совместного действия собственно времени реверберации и отношения громкости реверберирующего и прямого звука. [c.163]

Оптимальное время реверберации для радио- и телетеатров берут с небольшим уменьшением по сравнению с обычными театрами и концертными залами (не более 10%) для компенсации его увеличения из-за связанности с жилым помещением и вследствие близости микрофона к исполнителям. [c.197]

В теаграх, концертных залах, клубах и других зрелигцных учреждениях 1 унитаз и 2 писсуара на 100 мужчин и 1 унитаз на 50 женщин. [c.45]

Наибольшей сложностью характеризуется аустическое проектирование оперных театров и концертных залов большой вместимости. Качество звучания в таких залах оценивается ком-алексом субъективных показателей, которые определяются методом статистических оценок специалистов (акустиков и музыкантов). К таким показателям относятся естественность (полнота) звучания ясность звучания отчетливая последовательность чередования звуков, выразительность тембра равновесие звучания всех групп инструментов в разных зонах зрительного зала. [c.110]

При проектировании концертных залов большое значение имеют выбор и расположение звукопоглощающих материалов и конструкгщй. Их ко шче-ство в зале определяется соответствующим расчетом, приведенным в учебнике Основы строительной физики . Из акустических материалов наибольшее распространение при отделке концертных залов, оперных театров, музыкальной комедии и др. получили резонирующие панели из дерева. Значение резонансной частоты панели зависит от ее жесткости, которая определяется массой панели и способа- [c.110]

Из объектов городского хозяйства, размещение которых возможно в подземном пространстве городов, необходимо отметить следующие ломбарды, фабрики-прачечные, ателье проката, мастерские, парикмахерские, бани, по- чтамты, телеграф, кинотеатры и концертные залы, спортивные и выставочные залы, рестораны, кафе-заку- [c.140]

В первом случае вместимость залов достигает 2500-4000 мест, состав и площади зрительских помешений приближаются к театру развитый вестибюль (0,35 м на одного зрителя), фойе с буфетом, буфет (0,6-0,8 м на одного зрителя). Зал оборудуется концертной эстрадой (не менее 15 х 18 м) и комплексом помещений для ее обслуживания (свето- и звукоаппаратные, склады-карманы, артистические площадью не менее 120 м ). [c.212]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...