Аккорд

Но вот, наконец, жребий брошен — материал определен. Прозвучал и первый аккорд основной части — сделан выбор эквивалентного диаметра насадки. А далее Всему свой черед критерий Архимеда, безразмерная скорость минимального псевдоожижения, линейная скорость, оптимальная скорость фильтрации газа. Теперь, вернувшись к ранее рассчитанному необходимому количеству воздуха, зная оптимальную скорость газа, можно определить площадь газораспределительной решетки или сечение топки. Если полученная величина окажется чрезмерно большой, топку целесообразно разбить на несколько модулей. И снова — расчет порозности, степени расширения слоя, выбор его высоты, отыскание диаметра уносимых частиц, а следовательно, и величины механического недожога. [c.157]

И заключительным, несколько минорным аккордом у Ассура звучит признание, что все изложенное нужно проверить на практике паровозостроения [c.34]

С конечной продукцией должна быть душевная связь, нужна заинтересованность в качестве исполнения. В готовой машине конструктор старается отыскать те детали и узлы, которые он сам конструировал, и узнать об их поведении в работе. Ведь они ему роднее других, они впитали тепло его сердца и рук, они звучат для него мажорным аккордом (если все хорошо) или минорным (если что-то не ладится). [c.57]

Спектральный состав звука указывает, из колебаний каких частот составлен данный звук и как распределены амплитуды между отдельными составляющими. Например, аккорд имеет линейчатый спектр, а шум — сплошной спектр. [c.394]

Аккорд — это одновременное звучание двух или нескольких чистых тонов. Он может вызывать приятное ощущение — консонанс или неприятное — диссонанс. [c.398]

Что такое аккорд шум Чем отличаются их спектры По какому признаку мы различаем гласные одну от другой По каким признакам мы различаем тембр и высоту тона звуков [c.410]

Названия различных интервалов возникли в каком-то смысле случайно и относятся к относительному положению нот в обычной диатонической гамме . Эта гамма основана на мажорном аккорде , представляющем собой комбинацию из трех нот, образующих мажорную и минорную терции это значит, что их частоты относятся как 4 5 6. Если начать с некоторой произвольной ключевой ноты, которую мы назовем С, то две ноты, лежащие на квинту вышей ниже нее, называются соответственно доминантой (G) и субдоминантой [F ). Образуя [c.18]

Описанные выше свойства восприятия высоты тона относятся к гармонической высоте — ощущению, связанному с одновременным звучанием нескольких музыкальных тонов. Человек также способен оценивать на слух разницу по высоте между следующими друг за другом звуками. Если такая последовательность не подкрепляется гармоническим аккомпанементом (сопровождающими мелодию аккордами), оценка оказывается отличной от гармонической высоты два звука низких частот (например, 100 и 150 Гц) кажутся отстоящими дальше друг от друга по высоте, чем два -звука высоких частот (например, 2000 и 3000 Гц), хотя отношения [c.24]

Конвекторы стальные без кожуха типа Аккорд [c.187]

Конвекторы Аккорд (рис. П.8, табл. 11.8) устанавливают в жилых, общественных, производственных и других зданиях. Температура теплоносителя до 150 °С, давление до 1 МПа (10 кгс/см ). [c.187]

Различие в спектрах периодического колебания (линейчатый спектр) и непериодического колебания (сплошной спектр) легко можно проверить в простых опытах с роялем. Нажмем на педаль рояля и тем самым освободим его струны. Если создать в комнате какой-нибудь музыкальный тон, то после его прекращения рояль будет звучать на частоте этого топа струна рояля, имеющая собственную частоту, близкую к частоте тона, откликнется на него. Если же создать звук сложной формы, например взять аккорд на каком-нибудь другом музыкальном инструменте, то откликнется не одна, а несколько струн рояля спектральные составляющие сложного звука воздействуют на соответствующие струны рояля (линейчатый спектр). Резкий отрывистый звук вызовет звучание всех струн рояля, поскольку в таком звуке присутствуют все частоты звукового диапазона (сплошной спектр). [c.149]

Настоящее учебное пособие предназначено для без-машинного программированного обучения. Книгу можно также использовать для работы учащихся в классе программированного обучения типа Аккорд или другого аналогичного типа. Для этого преподавателю необходимо соответственно спланировать объем изучаемой на уроке информации и составить для каждого аудиторного занятия методические указания. Кроме того, по аналогии, с имеющимися в пособии карточками рубежного контроля следует дополнительно составить 3—4 контрольные карточки для проверки знаний с помощью контролирующих устройств. [c.3]

Тональные сигналы устанавливают на автомобиль в комплекте, состоящем из двух сигналов после совместной настройки они дают гармоничный аккорд. [c.141]

Я был с самого начала глубоко убежден в том, что самое основное свойство атомов, атомный вес или масса атома, должно определять основные свойства каждого элемента... Приступив к составлению Основ химии , мне удалось вернуться, наконец, вновь к самому сердцу вопроса. В короткое время я пересмотрел массу источников, сопоставляя огромный материал. Мне надо было, однако, совершить большое усилие, чтобы в имевшихся сведениях отделить главное от второстепенного, решиться изменить ряд общепризнанных атомных весов, отступить от того, что было признано лучшими тогда авторитетами. Сопоставив все, я с неотразимой ясностью увидел периодический закон и получил полное внутреннее убеждение, что он отвечает глубочайшей природе вещей. В его освещении передо мной раскрылись целые новые области науки. Я в него внутренне поверил той верою, которую я считаю необходимой для каждого плодотворного дела. Когда я окончательно стал оформлять мою классификацию элементов, я написал на отдельных карточках каждый элемент и его соединения и затем, расположив их в порядке групп и рядов, получил первую наглядную таблицу периодического закона. По это был лишь заключительный аккорд, итог всего предыдущего труда >. [c.139]

Каждый автомобиль должен иметь звуковой сигнал постоянного тока. Сигнал может давать также гармоничный аккорд. Звук сигнала должен быть чистым. Сила звука на расстоянии 7 м от сигнала не должна превышать 100 фон. [c.350]

Звучание аккорда рояля ). [c.73]

Рояль, дисперсионное соотношение для струны 85 —, звучание аккорда 73 —, измерение частоты 50 [c.525]

От любой ноты, взятой в качестве ключа или тоники, может быть построена диатоническая гамма, способ получения которой мы сейчас объясним. Если тоника, какова бы ни была ее абсолютная высота, названа через do, то квинта выше, или доминанта, есть sol, а квинта ниже, или субдоминанта, fa. Простой аккорд для какой-нибудь ноты получается сочетанием этой ноты с ее большой терцией и квинтой, дающим отношения частот [c.30]

Va или 4 5 6. Если теперь мы возьмем простой аккорд для тоники, для доминанты и для субдоминанты и переставим их, когда это необходимо, в октаву, лежащую непосредственно выше тоники, то мы получим поты, частоты которых, расположенные [c.30]

Простой аккорд для do есть do — mi — sol, с отношением частот 1 аккорд для sol sol — si — re, с отношением ча- [c.30]

По определению, диатоническая гамма с состоит из простых аккордов, основанных на с, g и /. Аналогичным образом гамма g состоит из аккордов, основанных на g, й и с. Аккорды, основанные на с и являются, таким образом, общими обеим гаммам, но терция и квинта й вводят новые ноты. Терция от с1, записываемая через/ , имеет частоту 9/дХ 4 = /за значительно удалена от любой ноты гаммы с. Напротив, квинта от й, с частотой % X очень мало отличается от а с частотой В инструментах, настроенных обычным образом, интервалом между этими двумя нотами, который представляется отнощением V8o называется коммой, пренебрегают, и обе ноты, в результате соответствующего компромисса или темперации, отождествляются, [c.32]

Математическая техника и символика — это нечто вроде нотной грамоты или правил стихосложения. Можно великолепно объяснять, какие аккорды и последовательности аккордов заложены в менуэтах Гайдна и Моцарта, но не уметь написать самостоятельно ничего. Можно по-разному трактовать структуру и ритмику стихов Пушкина, Блока и Есенина, но с грустью убеждаться, что в этих знаниях нет ни гроша истинной поэзии. Вы можете воспроизводить на память все чудесные открытия по математике, сделанные до вас, но не уметь применить их к самому простому делу. Есть какой-то логически неуловимый скачок в нашем сознании, когда мы начинаем идти от известного к неизвестному, когда открытое великими предшественниками не мешает вам видеть в этом мире новое, еще неоткрытое, бывшее до вас незамеченным. [c.105]

Если бы при построении гаммы мы пользовались влю-сто мажорного аккорда минорным, состоящим из минорной и мажорной терций (в направлении повышения), образованных нотами, частоты которых находятся в отношениях 10 12 15, нам потребовались бы три ноты, не вошедшие в приведенную выше схему. Если бы, исходя в качестве ключа из любо11 уже полученной ноты (отлично от С), мы построили бы мажорную или минорную гамму, то потребовались бы еще добавочные ноты. В случае скрипки или голоса, нли некоторых духовых инструментов, допускающих непрерывное изменение высоты, это не создает затруднений. Однако для фортепьяно или органа увеличение числ фиксированных нот далее некоторого умеренного предела невозможно. Найдено, однако, что при незначительном искажении правильных числовых соотношений можно с достаточной степенью точности удовлетворить всем требованиям, составив каждую октаву из двенадцати нот, обозначаемых таким образом [c.20]

Что произойдет, если внезапно выключить источник звука Мгновенно ли наступит тишина Нет, так как необходимо известное время для того, чтобы последние звуковые волны, излученные источником, успели достаточное число раз отразиться от стенок и поглотиться практически полностью. Ударьте в реверберирующем помещении в ладоши, и вы сами услышите, как постепенно затухают звуковые волны, бегущие от одной стенки к другой. Время Т, в течение которого звук затухает на 60 дБ, называют временем реверберации данного помещения. В лабораторных условиях удается получить время реверберации, достигающее 15 с. Если посетителю баптистерия в Пизе (расположенного по соседству со знаменитой падающей башней ) удастся уговорить хранителя исполнить арпеджио, то, поскольку время реверберации в баптистерии равно 12 с, аккорд будет звучать около четверти минуты, и посетитель заметит удивительное изменение тембра звука прежде всего затихнут вы сокочастотные звуки, а низкие частоты будут про должать звучать. Это производит большое внечатле ние даже на человека, лишенного музыкального слуха [c.185]

Мембрана сигнала совершает правильные колебания, а потому при хорошем акустическом расчете (рупор служит резонатором) вибрационные сигналы дают громкий звук определенного тона (тональные сигналы). Часто на автомобиле ставят два, а иногда даже три звуковых сигнала различных по высоте тонов, которые дают гармоничный аккорд (обычно терцию). В мотоциклах, мотороллерах, микролитражных и грузовых автомобилях нередко применяют безрупорные малогабаритные сигналы. [c.240]

ГЗУМ-73С — магнитный стереофонический для ЭПУ высшего и I классов (применяется в электрофоне Аккорд-001 ). [c.260]

За пределами населенных пунктов могут использоваться более мощные звуковые сигналы,, сила звука которых превосходит 100фон. Однако такие звуковые сигналы (за исключением, так называемых компрессионных или чисто пневматических) должны быть настроены в гармоничный аккорд. Допускается установка на автомобиле двух или трех сигналов, настроенных в гармоничный аккорд. [c.350]

Если частоты Vj и двух камертонов отличаются от их среднего значения более чем на 6%, то ухо и мозг будут воспринимать эти колебания согласно равенству (81), т. е. как от двух отдельных источников. Вы услышите две ноты, мало отличающиеся по высоте тона. Например, если v2=l,25vi, вы будете слышать две ноты с интервалом большая терция . Если v2=l,06vj, то v, будет восприниматься как нота, на полтона более высокая, чем Vj. Однако, если частоты Vi и Vj отличаются меньше чем на 10 гц, мы не в состоянии воспринять их как две разные ноты. (Правда, натренированное ухо музыканта может это сделать.) В таком случае суперпозиция колебаний с частотами Vj и Vj не воспринимается как аккорд из двух нот, а скорее, в согласии с равенствами (84) и (85), как один тон с частотой v p и медленно меняющейся амплитудой Л од-Квадратичный детектор. Амплитуда модуляции колеблется с угловой частотой модуляции со од- Всякий раз, когда величина возрастает на 2я, амплитуда совершает полный цикл колебаний и возвращается к первоначальному значению. Амплитуда Лиод обращается в нуль дважды за цикл. В эти моменты времени звука нет, ухо ничего не слышит. В промежутках между паузами ухо воспринимает колебания среднего тона (соответствующие v,p). Так как созсо од изменяется от О до 1, от 1 до О, от О до —1 и т. д., то в моменты времени, предшествующие данной паузе и после нее, амплитуда имеет противоположные знаки. Однако наше ухо не может различить два интервала звучания с разными по знаку амплитудами Л д. Мы можем заметить лишь изменение величины Л звук станет громче или тише в зависимости от того, увеличился или уменьшился квадрат амплитуды Л од. [c.44]

Прежде чем следовать дальше, мы должны рассмотреть одно подразделение, которое имеет очень большое значение, хотя и не свободно от трудностей. Звуки можно классифицировать на музыкальные и немузыкальные для удобства первые могут быть названы нотами, вторые — шумами. Крайние случаи споров не вызовут каждый обнаружит разницу между нотой фортепиано и скрипом обуви. Однако провести границу между этими двумя категориями звуков не так легко. Во-первых, немногие ноты свободны от всякого немузыкального сопровождения. Это относится в особенности к органным трубам кроме собственной ноты трубы, здесь можно слышать свист потока воздуха, когда он выходит из устья трубы. Во-вторых, многие шумы имеют настолько музыкальный характер, что им можно приписать определенную высоту. Это легче всего обнаружить не на отдельном случае, а на последовательности звуков, дающей, например, простой аккорд. Опыт можно проделать, вытаскивая пробки из бутылок, предварительно настроенных приливанием в них воды, или же бросая на стол деревянные палочки подходящих размеров. Но хотя шумы иногда и не являются целиком немузыкальными, а ноты обычно не вполне свободны от шумов, нетрудно все же установить, какое из этих двух явлений является более простым. Музыкальные ноты отличаются тем, что имеют ровный и непрерывный характер кроме того, заставив звучать несколько нот сразу, — например при одновременном ударе по нескольким соседним клавишам фортепиано, — мы получим некоторое подобие шума, между тем как никакая комбинация шумов никогда не смогла бы слиться в музыкальную ноту. [c.26]

Материальные системы, колебаниями которых интересуется акустика, обычно весьма сложны и в состоянии совершать колебания весьма разнообразного вида, из которых несколько или даже все могут суш,ествовать в какой-нибудь момент времени вместе. Действительно, для некоторых из наиболее важных музыкальных инструментов, как, например, для струн и органных труб, число независимых видов колебаний теоретически безгранично, и рассмотрение нескольких из них является необходимым для самых практических вопросов, относяш,ихся к природе консонирующих аккордов. Часто представляются случаи, в которых величайшую важность имеет один какой-либо вид колебаний, но если бы даже это было и не так, то все же рассмотрение общей проблемы целесообразнее начать с простейшего случая— со случая одной степени свободы. При этом нет нужды предполагать, что рассматриваемый вид колебаний является единственно возможным, так как пока колебания других видов отсутствуют, возможность их при других условиях не имеет значения. [c.64]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...