Гамма диатоническая

Газ, упругость 203 Гамма диатоническая 18 Гармоники 17, 94, 109 Гармонический анализ 137 [c.371]

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ. ДИАТОНИЧЕСКАЯ ГАММА 17 [c.17]

Музыкальные интервалы. Диатоническая гамма [c.17]

Названия различных интервалов возникли в каком-то смысле случайно и относятся к относительному положению нот в обычной диатонической гамме . Эта гамма основана на мажорном аккорде , представляющем собой комбинацию из трех нот, образующих мажорную и минорную терции это значит, что их частоты относятся как 4 5 6. Если начать с некоторой произвольной ключевой ноты, которую мы назовем С, то две ноты, лежащие на квинту вышей ниже нее, называются соответственно доминантой (G) и субдоминантой [F ). Образуя [c.18]

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ. ДИАТОНИЧЕСКАЯ ГАММА 19 [c.19]

Наименьший музыкальный интервал в диатонической гамме называется диатоническим полутоном или малой секундой. Отношение частот для этого интервала равно Р/Е=С/В= 16/15= 1,067. Следующие, большие, частотные интервалы называются тонами или большими секундами. Имеется два типа больших секунд [c.96]

Теперь возникают некоторые музыкальные трудности. Предположим, что, сочиняя музыку с помощью рояля, имеющего диатонический строй, мы решили изменить ключ, т. е. перейти к диатонической гамме с другой тоникой, например из С-мажорной гаммы в D-мажорную, и иметь ту же шкалу, т. е. те же отношения частот, что и раньше. Таким образом, мы хотим, чтобы отношение частот E/D в новой гамме было равно отношению D/ в старой, т. е. большой секунде 9/8= = 1,125. К сожалению, мы не можем использовать ту струну Е, которая уже имеется, так как при этом отношение E/D=10/9=l,lll, а не 1,125. Таким образом, нам необходима новая струна Е, для которой отношение E /D= 1,125, но при этом E7 =(1,125)(D/ )= 1,265, в то время как Е/С=1,250. [c.96]

От любой ноты, взятой в качестве ключа или тоники, может быть построена диатоническая гамма, способ получения которой мы сейчас объясним. Если тоника, какова бы ни была ее абсолютная высота, названа через do, то квинта выше, или доминанта, есть sol, а квинта ниже, или субдоминанта, fa. Простой аккорд для какой-нибудь ноты получается сочетанием этой ноты с ее большой терцией и квинтой, дающим отношения частот [c.30]

Если мы возьмем в качестве нашего do или тоники нижнее с голоса тенора, то диатоническая гамма будет такая [c.31]

Пока мы придерживаемся диатонической гаммы, построенной от с, ноты, написанные выше,—все, какие требуются для музыкальной композиции. Часто, однако, бывает желательно изменить тонику. При таких условиях певец с хорошим естественным слухом, привыкший к исполнению без аккомпанемента, берет совершенно новую отправную точку, строя, таким образом, новую диатоническую гамму на новой тонике. После нескольких таких изменений тоники первоначальная гамма будет совершенно оставлена и бесчисленное множество нот окажется в употреблении. На инструменте с фиксированными нотами, таком, как рояль [c.31]

По определению, диатоническая гамма с состоит из простых аккордов, основанных на с, g и /. Аналогичным образом гамма g состоит из аккордов, основанных на g, й и с. Аккорды, основанные на с и являются, таким образом, общими обеим гаммам, но терция и квинта й вводят новые ноты. Терция от с1, записываемая через/ , имеет частоту 9/дХ 4 = /за значительно удалена от любой ноты гаммы с. Напротив, квинта от й, с частотой % X очень мало отличается от а с частотой В инструментах, настроенных обычным образом, интервалом между этими двумя нотами, который представляется отнощением V8o называется коммой, пренебрегают, и обе ноты, в результате соответствующего компромисса или темперации, отождествляются, [c.32]

Применялись различные системы темперации простейшей и всего чаще применяемой в настоящее время или по крайней мере такой, к которой чаще всего стремятся, является равномерная темперация. Обращаясь к таблице частот для диатонической гаммы, можно видеть, что интервалы от (1о до ге, от ге до ш , от 1а до 8о1, от 8о1 до 1а и от 1а до приблизительно одинаковы, так как выражаются отношениями или /д между тем интервалы от т[ до fa и от 51 до (1о, выражаемые отношением составляют приблизительно половину первых. При равномерной темперации трактуют эти приближенные отношения, как точные, разделяя октаву на двенадцать равных частей, называемых средними полутонами. Из этих двенадцати нот можно выделить диатоническую гамму, принадлежащую к какому-либо ключу, по следующему правилу взяв первую ноту в качестве тоники, надо заполнить ряд третьей, пятой, шестой, восьмой, десятой, двенадцатой и тринадцатой нотами, считая вверх. Таким путем удается избежать всех трудностей, связанных с модуляцией, так как данные двенадцать нот служат одинаково хорошо во всяком ключе. Это преимущество приобретается за счет верной интонации. Так, темперированная терция, будучи третьей частью [c.32]

Звук стержня, совершающего поперечные колебания, может быть усилен настроенным соответствующим образом резонатором, который можно поместить под средней частью или под концом стержня. На этом принципе были построены обеденные гонги, с диапазоном в октаву или более диатонической гаммы.] [c.296]

Особенность окончательной настройки гармоней, имеющих диатоническую гамму звуков, заключается в том, что интервалы квинты и кварты настраиваются чисто (без биений), как и интервалы октавы. Настройку начинают с тона ля по камертону на частоту 440 Гц. Далее настройку производят по схеме (рис. 7.36) в следующем порядке [c.275]

Мы получили научную, или чистую диатоническую, С-мажорную гамму (диатоническая гамма соответствует белым клавишам рояля). Обратите внимание на ноту А426,67. Она равна Нота С в этой гамме называется ключом или тоникой. [c.96]

Гамма 30 диатоническая 30, 31 темпериро> ванная 33 Ганзен 340, 341 Гармоники 30 Гармоническая кривая 40 [c.500]

Даламбер 193, 121, 247 Даламбера решение 247 Движение системы под действием заданных импульсов 116 - системы в соседстве с конфигурацией устойчивого равновесия 124 Дешанель 29 Д ж е л л е т 441 Диатоническая гамма 30, 31 Диссипативная функция 123, 125, 459 Диссипативные силы 65, 122 Длина волны 42 Дов 464 Доминанта 30 [c.500]

В отличие от фортепиано струны арфы настраиваются не хроматически, а в диатоническую до-бемоль-мажорную гамму. Каждая струна носит название того звука, на который она настроена. Для отличия друг от друга все струны до окрашиваются в красный, струны фа — в синий, а остальные имеют желтый цвет [c.375]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...