Простой аккорд

От любой ноты, взятой в качестве ключа или тоники, может быть построена диатоническая гамма, способ получения которой мы сейчас объясним. Если тоника, какова бы ни была ее абсолютная высота, названа через do, то квинта выше, или доминанта, есть sol, а квинта ниже, или субдоминанта, fa. Простой аккорд для какой-нибудь ноты получается сочетанием этой ноты с ее большой терцией и квинтой, дающим отношения частот [c.30]

Va или 4 5 6. Если теперь мы возьмем простой аккорд для тоники, для доминанты и для субдоминанты и переставим их, когда это необходимо, в октаву, лежащую непосредственно выше тоники, то мы получим поты, частоты которых, расположенные [c.30]

Простой аккорд для do есть do — mi — sol, с отношением частот 1 аккорд для sol sol — si — re, с отношением ча- [c.30]

По определению, диатоническая гамма с состоит из простых аккордов, основанных на с, g и /. Аналогичным образом гамма g состоит из аккордов, основанных на g, й и с. Аккорды, основанные на с и являются, таким образом, общими обеим гаммам, но терция и квинта й вводят новые ноты. Терция от с1, записываемая через/ , имеет частоту 9/дХ 4 = /за значительно удалена от любой ноты гаммы с. Напротив, квинта от й, с частотой % X очень мало отличается от а с частотой В инструментах, настроенных обычным образом, интервалом между этими двумя нотами, который представляется отнощением V8o называется коммой, пренебрегают, и обе ноты, в результате соответствующего компромисса или темперации, отождествляются, [c.32]

Различие в спектрах периодического колебания (линейчатый спектр) и непериодического колебания (сплошной спектр) легко можно проверить в простых опытах с роялем. Нажмем на педаль рояля и тем самым освободим его струны. Если создать в комнате какой-нибудь музыкальный тон, то после его прекращения рояль будет звучать на частоте этого топа струна рояля, имеющая собственную частоту, близкую к частоте тона, откликнется на него. Если же создать звук сложной формы, например взять аккорд на каком-нибудь другом музыкальном инструменте, то откликнется не одна, а несколько струн рояля спектральные составляющие сложного звука воздействуют на соответствующие струны рояля (линейчатый спектр). Резкий отрывистый звук вызовет звучание всех струн рояля, поскольку в таком звуке присутствуют все частоты звукового диапазона (сплошной спектр). [c.149]

Надо отдавать себе отчет, что устранить фальшь можно только в том случае, когда можно выделить фальшивый звук отдельно от всего остального (например, в партии вокала). Или же, когда весь инструмент настроен не на ту частоту. Если же инструмент просто не настроен, аккорды берутся грязные, интервалы неверны, то сделать ничего не удастся. [c.346]

Этот трансформатор самый простой из всех описываемых. Полная мощность, потребляемая усилителем, невелика и составляет всего 50 Вт, поэтому для него нетрудно подобрать готовый промышленный трансформатор от старых ламповых приемников. Единственное, что наверняка придется сделать, это домотать дополнительные накальные обмотки для входных ламп и лампы микрофонного каскада (если он предусмотрен схемой). Наиболее подходящими для этого усилителя являются силовые трансформаторы от радиоприемников "Балтика М-254", "Восток-57", "ВЭФ-Аккорд", "ВЭФ-радио", "Латвия", "Минск-61 и 65", "Рапсодия", "Рига-6 и других с мощностью трансформатора 50...70 Вт. [c.115]

Это самый простой случай. При исполнении тремоло на фортепиано пианист очень быстро чередует две ноты или два интервала (аккорда). Поскольку МШ1-очень напоминает фортепианную, то в данном случае тремоло можно играть так же, как на настоящем рояле. [c.249]

Прежде чем следовать дальше, мы должны рассмотреть одно подразделение, которое имеет очень большое значение, хотя и не свободно от трудностей. Звуки можно классифицировать на музыкальные и немузыкальные для удобства первые могут быть названы нотами, вторые — шумами. Крайние случаи споров не вызовут каждый обнаружит разницу между нотой фортепиано и скрипом обуви. Однако провести границу между этими двумя категориями звуков не так легко. Во-первых, немногие ноты свободны от всякого немузыкального сопровождения. Это относится в особенности к органным трубам кроме собственной ноты трубы, здесь можно слышать свист потока воздуха, когда он выходит из устья трубы. Во-вторых, многие шумы имеют настолько музыкальный характер, что им можно приписать определенную высоту. Это легче всего обнаружить не на отдельном случае, а на последовательности звуков, дающей, например, простой аккорд. Опыт можно проделать, вытаскивая пробки из бутылок, предварительно настроенных приливанием в них воды, или же бросая на стол деревянные палочки подходящих размеров. Но хотя шумы иногда и не являются целиком немузыкальными, а ноты обычно не вполне свободны от шумов, нетрудно все же установить, какое из этих двух явлений является более простым. Музыкальные ноты отличаются тем, что имеют ровный и непрерывный характер кроме того, заставив звучать несколько нот сразу, — например при одновременном ударе по нескольким соседним клавишам фортепиано, — мы получим некоторое подобие шума, между тем как никакая комбинация шумов никогда не смогла бы слиться в музыкальную ноту. [c.26]

Математическая техника и символика — это нечто вроде нотной грамоты или правил стихосложения. Можно великолепно объяснять, какие аккорды и последовательности аккордов заложены в менуэтах Гайдна и Моцарта, но не уметь написать самостоятельно ничего. Можно по-разному трактовать структуру и ритмику стихов Пушкина, Блока и Есенина, но с грустью убеждаться, что в этих знаниях нет ни гроша истинной поэзии. Вы можете воспроизводить на память все чудесные открытия по математике, сделанные до вас, но не уметь применить их к самому простому делу. Есть какой-то логически неуловимый скачок в нашем сознании, когда мы начинаем идти от известного к неизвестному, когда открытое великими предшественниками не мешает вам видеть в этом мире новое, еще неоткрытое, бывшее до вас незамеченным. [c.105]

Материальные системы, колебаниями которых интересуется акустика, обычно весьма сложны и в состоянии совершать колебания весьма разнообразного вида, из которых несколько или даже все могут суш,ествовать в какой-нибудь момент времени вместе. Действительно, для некоторых из наиболее важных музыкальных инструментов, как, например, для струн и органных труб, число независимых видов колебаний теоретически безгранично, и рассмотрение нескольких из них является необходимым для самых практических вопросов, относяш,ихся к природе консонирующих аккордов. Часто представляются случаи, в которых величайшую важность имеет один какой-либо вид колебаний, но если бы даже это было и не так, то все же рассмотрение общей проблемы целесообразнее начать с простейшего случая— со случая одной степени свободы. При этом нет нужды предполагать, что рассматриваемый вид колебаний является единственно возможным, так как пока колебания других видов отсутствуют, возможность их при других условиях не имеет значения. [c.64]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...