Ввод аккордов

По определению, диатоническая гамма с состоит из простых аккордов, основанных на с, g и /. Аналогичным образом гамма g состоит из аккордов, основанных на g, й и с. Аккорды, основанные на с и являются, таким образом, общими обеим гаммам, но терция и квинта й вводят новые ноты. Терция от с1, записываемая через/ , имеет частоту 9/дХ 4 = /за значительно удалена от любой ноты гаммы с. Напротив, квинта от й, с частотой % X очень мало отличается от а с частотой В инструментах, настроенных обычным образом, интервалом между этими двумя нотами, который представляется отнощением V8o называется коммой, пренебрегают, и обе ноты, в результате соответствующего компромисса или темперации, отождествляются, [c.32]

Этот же карандашик позволит вводить текст песни, расставлять аккорды, оттенки громкости и значки нажатия и отпускания педали. Про педали и оттенки громкости я рассказывать не буду - посмотрите сами. Но хочется очень коротко рассказать, как вводить текст и как расставлять аккорды. [c.421]

Тот, кто надеется, что ему, по крайней мере, откроют окошечко, такое же, как при вводе текста, чтобы он мог ввести название аккорда вручную, тоже излишне наивен. Программа поставит в указанном вами месте аккорд С (до-мажор) или тот, который был введен в прошлый. ... Вот теперь надо будет щелкнуть по аккорду правой кнопкой мыши и отредактировать его. [c.423]

Нажав кнопочку С (отсылаю вас снова к рис. 4.55), мы переходим в режим ввода аккордов (от слова hord - аккорд). Тем же самым курсором-карандащи-ком надо будет щелкать уже не ниже нотных линеек, а выще. [c.423]

Консонанс и ди с с о и а н i , , ]. Гельмгольц [ ] объясняет диссонанс образованием биений между обертонами двух тонов, в результате чего звук приобретает дребезжащий, шероховатый характер Гельмгольц нашел, что при увеличении числа биений в ск. звук приобретает все более неприятный характер это качество достигает максимума при 33 биениях в ск. и затем постепенно ослабевает вплоть до полного исчезновения. Учитывая (количественно) шероховатость, обусловленную биениями для всех обертонов интервала попарно друг с другом, Гельмгольц вычислил степень диссонанса различных интервалов. Чем проще числовое соотношение топов интервала, тем незначительнее степень его диссонанса самые совершенные консонансы октава 2 1, квинта 3 2, дуодецима 3 1. В низких частотах число биений при тех же интервалах уменьшается и потому менее совершенные консонансы, иапр. малая терция, становятся диссонансами. Штумпф [ "] считает, что одного отсутствия биений недостаточно для объяснения консонанса, и вводит еще понятие о степени слития тонов (Tonver-s hmelzung). Т. к. звучание аккордов теснейшим образом связано с образованием комбина- [c.127]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...