Большая флейта

Флейта-пикколо Флейта большая Флейта-альт Кларнет Гобой [c.311]

У большой флейты на закрытом конце внутренний диаметр воздушного канала составляет 16,6 мм, затем на длине 178 мм он расширяется до 19 мм и остается неизменным до выходного отверстия раструба. [c.311]

Семейство флейт большая флейта (родовой инструмент), малая флейта, называемая еще пикколо, альтовая флейта (видовые инструменты). [c.6]

Звуковой объем большой флейты [c.224]

Малая флейта по устройству не отличается от большой, она только вдвое меньше по размерам и несколько менее усовершенствована. Малая флейта является транспонирующим инструментом с октавной транспозицией вверх, то есть звучит на октаву выше написанного. Музыкант, играющий на большой флейте, может быть исполнителем и на малой, так как приемы игры на них одинаковы. [c.230]

Музыкант, играющий на большой флейте, может быть исполнителем и на альтовой. Существуют альтовые флейты двух строев —G, звучащая на чистую кварту ниже, и F, звучащая на чистую квинту ниже . [c.232]

Примерами инструментов первой группы (издающих звуки аэродинамически) могут служить некоторые духовые инструменты, в частности блок-флейта (продольная флейта, или рекордер) и диапазонные органные трубы. Произвести звук без подачи энергии невозможно. Мы уже видели, что звук —это просто способ передачи энергии сквозь воздух или какую-либо другую среду в виде волн давления, в которых энергия непрерывно и быстро переходит из одной формы в другую из потенциальной в кинетическую и обратно. При колебании поршня в трубе энергию поставлял вращающийся коленчатый вал, в случае пульсирующего баллона — насос. В духовой инструмент энергию подает сам музыкант, который давлением своих легких вдувает в него модулированную струю воздуха. На рис. 5 изображена блок-флейта. Воздух, сжатый в легких, вдувается через узкую щель мундштука и выходит из него в виде короткой струи при этом то по одну, то по другую сторону от струи образуются вихри. Они возникают потому, что по обе стороны от быстро движущегося потока воздуха давление падает. Это можно увидеть, например, если дунуть на монетку, лежащую на столе монетка перевернется. Падение давления вызывает отсасывание струи с боков поэтому большая скорость воздуха, выходящего из мундштука, и турбулентность струи приводят к образованию вихрей. Затем эти вихри сталкиваются с клиновидным выступом амбушюра флейты и проходят сверху или снизу выступа. Практически именно положение этого выступа определяет частоту образования вихрей чем меньше расстояние от отверстия мундштука до выступа, тем чаще образуются вихри. Точно так же, чем сильнее дует музыкант, тем больше скорость воздушной струи и частота образования вихрей. [c.38]

ОСНОВНОЙ частоты (иногда называемой первой гармоникой) или, напрягая губы, колебание которых заменяет образование вихрей в блок-флейте, может заставить звучать вторую, третью или множество других гармоник так как по высоте звука низкие гармоники разделены большими интервалами (рис. 10), на таком инструменте, как горн, трудно сыграть что-нибудь более сложное, чем песенка Берн ложку, бери хлеб , содержащую преимущественно интервалы I) квинту и кварту. Играя на трубе, это затруднение можно обойти, потому что труба практически состоит как бы сразу из трех горнов с общими мундштуком и раструбом, но с корпусами различной длины, которые можно открывать и закрывать, пользуясь клапанами. Благодаря этому на трубе можно получить значительно большее число гармоник. [c.50]

Стоячие волны являются нормальными модами. Моды непрерывных систем называются стоячими волнами, или нормальными модами, или просто модами. В соответствии с тем, что было сказано выше, непрерывная система имеет бесконечное число независимых движущихся элементов, несмотря на то что занимает конечный объем. Поэтому она обладает бесконечно большим числом степеней свободы и соответственно бесконечным числом мод. Это не может быть абсолютно верным для реальных материальных систем. Один литр воздуха имеет не бесконечно большое число движущихся элементов, а только 2,7-10 молекул, у каждой из которых три степени свободы (движения вдоль х-, у- и г-направлений). Поэтому 1 л воздуха, заключенный в бутылку, не имеет бесконечно большого числа мод колебаний это число не может быть больше, чем - в.ЫО . Каждый, кто пытался дуть в бутылку или играть на флейте, заметил, что легко возбудить лишь несколько первых мод. (В дальнейшем мы будем нумеровать моды в порядке возрастания частоты. Таким образом, моде 1 соответствует самая низкая частота, моде 2 — следующая, более высокая, частота и т. д.) На практике мы будем иметь дело с небольшим числом первых мод (или в крайнем случае с несколькими десятками или тысячами мод). Мы увидим, что первые моды ведут себя так, как если бы система была непрерывной. [c.58]

Большое распространение получила флейта-пикколо с диапазоном звучания на октаву выше обычной поперечной. [c.278]

Допустимые частоты в данном случае отвечают как чётным, так и нечётным гармоникам, как это имеет место в случае флейты, но не кларнета. Удельный акустический импеданс в горле, в частности, не велик, но он больше, чем любая величина активного сопротивления для любой другой частоты частоты являются темп, которые слышны в излучаемом звуке. Отсутствие ясно выраженных резонансных пиков частично может объяснить трудность игры на гобое. [c.315]

Тембр флейты имеет некоторое сходство с мягким свистом чем выше, тем он светлее, ярче и сильнее, достигая в высшем регистре большой резкости -и даже пронзительности. По тембру и тесситуре флейта близка колоратурному сопрано та же некоторая внешняя холодность, легкость, воздушность и огромная подвижность. [c.223]

Оркестровый зву КОВОЙ объем малой флейты и характер звучности несколько иные, чем у большой. Так, нижний регистр ее начинается (ino звучанию) от ре второй октавы. Звуки нижнего регистра (от ре до соль второй октавы) очень слабы и почти неупотребительны. [c.230]

В низком и в среднем регистрах малая флейта звучит нежнее, мягче, прозрачнее и слабее большой в верхнем же и особенно в высшем регистрах — острее и пронзительнее. Используется малая флейта преимущественно как инструмент очень высокой тесситуры оркестра. [c.230]

Для понимания новой тембровой звучности, создающейся в результате унисонного соединения разнородных инструментов, надо учитывать прежде всего их взаимно-тембровое влияние. Оно заключается в том, что инструменты мягкого, матового тембра смягчают звучность светлых и ярких, придавая им в то же время большую густоту инструменты же светлого, яркого тембра как бы уплотняют и делают более светлой звучность мягких и матовых инструментов. При этом, конечно, должны учитываться отдельные конкретные регистры соединяемых инструментов, степень их напряженности. Наиболее мягким инструментом в группе деревянных духовых является флейта, наиболее ярким — гобой, а промежуточными между ними — кларнет и фагот. [c.258]

Р1. + ОЬ. — дает звучность большей мягкости, чем у одного гобоя, и большей густоты и твердости, чем у одной флейты [c.258]

Другое характерное свойство музыкальных инструментов — сила их звука — обусловливается большей или меньшей амплитудой (размахом) их звучащего тела или воздушного столба (большей амплитуде соответствует более сильное звучание и наоборот). Значение пиковых акустических мощностей (в ваттах) составляет для большого оркестра 70, большого барабана 25, литавр 20, малого барабана 12, тромбона 6, фортепиано 0,4, трубы и саксофона 0,3, трубы 0,2, контрабаса 0,16, малой флейты 0,08, кларнета, валторны и треугольника 0,05. [c.12]

Большая флейта представляет собой деревянную или, что в наше время чаще, металлическую, цилиндрического сверления полую трубку длиной около 70 см при диаметре около 1,5—2 см. Вдоль стенки этой трубки (системы Бема) имеются 15 или 16 голосовых отверстий, снабженных клапанно-рычажковым механизмом. [c.222]

Воя техника игры на малой флейте (-мелкая, крупная, специальные эффекты в виде tremolo, двойного и тройного удара языка, frullato и т. д.) такая же, как и на большой флейте. [c.230]

По устройству альтовая флейта также не отличается от большой флейты, но ло размеру она приблизительно в полтора раза больше. Положение во время игры и основные приемы звукоизвлечения на ней те же, что и на большой флейте. [c.232]

Тембр альтовой флейты несколько полнее, темнее и матовее тембра большой флейты. При одинаковых технических приемах игры альтовая флейта, однако, уступает большой в специальных эффектах двойного и тройного языка tremolo, frullato и т. п., а также в виртуозности, бравурности и легкости. Используется она чаще всего в ее типичном нижнем регистре и не столько в виртуозном плане, сколько в качестве инструмента характерного и дополнительного к большим флейтам. [c.233]

Самой низкой частоте резонанса закрытой трубы соответствует длина волны звука, вдвое большая, чем длина трубы. В нашем частном случае длина инструмента должна быть чуть меньше 0,5 м. Резонанс в трубе обеслечивает обратную связь и вызывает образование вихрей точно в такт с резонансной частотой, если только флейтист не дует слишком сильно или слишком слабо. Когда отверстия в корпусе инструмента открыты, резонансная частота возрастает, но в остальном процесс протекает так же флейтист подсознательно варьирует силу, с которой он дует, таким образом, чтобы ускорить образование вихрей, чему способствует и действие обратной связи. Если он будет дуть слишком сильно, то прежде всего слегка увеличится частота звука, издаваемого блок-флейтой, потому что, когда частота образования вихрей близка, но несколько превышает резонансную частоту корпуса, результирующая частота резонанса равна среднему между ними. Если флейтист подует еще сильнее, блок-флейта протестующе взвизгнет (в действительности все происходящее сложнее, и в этой главе мы еще вернемся к данному вопросу). [c.43]

Усиление и излучение звука — существенные этапы в создании шума. В блок-флейте резонансные явления в корпусе создают обратную связь, которая существенно упорядочивает образование вихрей. Так как вихри образуются в том же темпе, в котором колеблется воздушный сголб, они действуют согласованно, увеличивая эффект, а не противодействуют друг другу беспорядочно. Для создания звука резонанс струны не менее важен, чем резонанс воздуха в корпусе блок-флейты. Действительно, если нам, например, вздумается водить смычком по краю стола, резонанса не возникает и получается звук, который вряд ли кому-либо сможет доставить удовольствие. Еще важнее вопрос об эффективности излучения ведь сама по себе струна почти не излучает звука, ибо воздух ее обтекает. В скрипке, однако, колебания струны действуют с переменными силами на подставку, через которую они передаются на деревянный корпус инструмента. Размеры корпуса настолько велики, что перетекание воздуха вокруг него происходит значительно слабее, чем вокруг струны Разумеется, перетекание зависит и от частоты чем больше поверхность, тем ниже частота, которую эта поверхность может эффективно излучать, и тем больше интенсив- [c.106]

Колебания различной частоты воспринимаются человеческим ухом как звуки различной высоты. Низким звукам (звуки барабана, басовых труб и др.) соответствуют небольшие частоты (100—300 гц), высоким (флейта, свисток и др.) — большие частоты (3—6 кггf). Звуки более низкие, чем 30 зп, и более высокие, чем 15 кгц, нашим ухом вообш е не воспринимаются (пределы могут несколько изменяться в зависимости от индивидуальных и возрастных особешюстоп человека). Существование таких звуков может быть установлено при помощи специальных приборов. [c.8]

Возникает естественный вопрос где же находится верхняя граница ультразвуков, т. е. какова частота самых высоких ультразвуков Ответ на этот вопрос можно дать, если исходить из следующих соображений. При распространении звуковых волн часть их энергии поглощается средой, в которой они распространяются. Величина этой поглощенно] доли зависит от свойств среды. Как правило, больше всего энергии поглощается в газах, меньше в жидкостях и еще меньше в твердых телах, в частности в металлах, кристаллах кварца и т. д. При этом поглощение всегда возрастает с увеличением частоты колебаний, т. е. высоты звука. Хорошим примером, подтверждающим это положение, является звучание удаляющегося оркестра с увеличением расстояния сначала пропадают высокие звуки флейт и кларнетов, затем средние — корнетов и альтов, и, наконец, на значительных расстояниях слыншн только большой барабан. Самые низкие звуки распространяются на самые далекие расстояния. [c.10]

Туба (большая басовая труба) может издавать очень низкие звуки, например звук l с частотой 32,7 гц. (Самое низкое С у рояля обозначается j.) На флейте можно взять очень высокий звук самая высокая нота у флейты — это нота С, с частотой 2093 гц (это на одну октаву ниже самой высоко ноты рояля). Каждая 1 ота, при равномерной настройке инструмента, отличается по частоте от предыдущей в 1,06 раза (т. е. на 6%). На флейте можно играть очень быстро, на тубе ельзя. Зависит ли это от того, кто играет на тубе, или от свойств самой тубы Можно ли переделать тубу так, чтобы на ней можно было играть так же быстро, хпк на флейте Оцените максимальную скорость, с которой можно играть на тубе 3 районе ноты С32,7 и на флейте в районе ноты С2093 Очевидно, вы должны вначале запастись разумным музыкальным критерием, а потом уже решать задачу. [c.284]

На поперечной флейте играют девятью пальцахМИ, десятым, большим, пальцем правой руки поддерживают инструмент снизу. Игра на флейте требует большого расхода воздуха, особенно на нотах нижнего и высокого регистров. Диапазон звучания поперечной флейты достигает четырех с половиной октав (от си малой октавы до ми-бемоль четвертой октавы), однако тоны сц малой октавы и до-диез, ре, ми-бемоль четвертой октавы трудно извлекаются. [c.278]

Пояснить это можно следующим примером. Орудийный выстрел вблизи кажется нам оглушающе резким, издали — более мягким, глухим. Дело в том, что звук, от выстрела пушки содержит в себе как низкие, так и высокие частоты, а звуки высоких частот поглощаются в воздухе сильнее, чем звуки низких частот. Находясь далеко от стреляющей пушки, мы слышим звуки более низких частот, а звуки высоких не доходят до нас. Еще более наглядный пример, подтверждающий это явление,— звучание удаляющегося оркестра. Сначала пропадают высокие звуки флейт и кларнетов, затем средние — корнетов и альтов, и, наконец, когда оркестр будет уже совсем далеко, слышен только большой барабан. [c.36]

Но еще больше усложнена и усилена инструментовка при изложении этой же темы в репризе (пример 125в), где мелодия дается в октавной дублировке первых и вторых скрипок с унисонным наложением на них дерева одной флейты, двух гобоев и двух кларнетов. Гармоническая фигурация в несколько усложненном движении в октавном изложении проводится виолончелями и альтами, причем контрабасы как бы несколько помогают этому фигуративному движению оркестровая же педаль поручена всей (за исключением труб) группе меди с добавлением к ней фаготов и литавр. [c.140]

К этому следует только добавить, что флейта и кла рнет являются инструментами светлого, мягкого, грудного тембра, им свойственна большая подвижность, виртуозность гобой и фагот— инструментами характерного носового тембра, лишенными в1нешнего, виртуозного блеска, столь свойственного флейтам и кларнетам. [c.222]

Фагот в разобранном виде состоит из пяти частей 1) упомянутой выше металлической трубки — эса , на которую насаживается трость — язычок из двух камышовых пластинок такой же формы, как и у гобоя, но более крулного размера 2) малой трубы (колена), называемой еще крылом или флигелем (соответствует верхнему колену флейты, гобоя или кларнета) 3) изогнутого в виде дуги среднего колена — сапога , имеющего входное и выходное отверстия, в которые вставляются малая и большая трубы 4) большой трубы (колена), называемой еще басовой трубой (соответствует нижнему колену флейты, гобоя нли кларнета) 5) раструба, или надставной трубки, со слегка развернутым выхо(Дным отверстием. [c.250]

Кроме двухоктавного, встречается ведение деревянных духовых hih струментов в трех, четырех, пяти и даже шести октавах. Естественно что эвучность при этом заметно расширяется н усиливается (укреп ляется), но все же не достигает той интенсивности, динамичности страстности, которая свойственна инструментам смычковой группы Впрочем следует отметить, что большую яркость и остроту звучности указанных дублировок придает участие в них малого кларнета и флейты пикколо (имеются в виду высокие их регистры с оттенком forte). [c.267]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...