Малая флейта

Семейство флейт большая флейта (родовой инструмент), малая флейта, называемая еще пикколо, альтовая флейта (видовые инструменты). [c.6]

Звуковой диапазон инструментов деревянной духовой группы охватывает весь оркестровый объем от до контроктавы (у контрафагота) до си четвертой октавы (у малой флейты). [c.219]

Малая флейта по устройству не отличается от большой, она только вдвое меньше по размерам и несколько менее усовершенствована. Малая флейта является транспонирующим инструментом с октавной транспозицией вверх, то есть звучит на октаву выше написанного. Музыкант, играющий на большой флейте, может быть исполнителем и на малой, так как приемы игры на них одинаковы. [c.230]

Оркестровый зву КОВОЙ объем малой флейты и характер звучности несколько иные, чем у большой. Так, нижний регистр ее начинается (ino звучанию) от ре второй октавы. Звуки нижнего регистра (от ре до соль второй октавы) очень слабы и почти неупотребительны. [c.230]

В низком и в среднем регистрах малая флейта звучит нежнее, мягче, прозрачнее и слабее большой в верхнем же и особенно в высшем регистрах — острее и пронзительнее. Используется малая флейта преимущественно как инструмент очень высокой тесситуры оркестра. [c.230]

Другое характерное свойство музыкальных инструментов — сила их звука — обусловливается большей или меньшей амплитудой (размахом) их звучащего тела или воздушного столба (большей амплитуде соответствует более сильное звучание и наоборот). Значение пиковых акустических мощностей (в ваттах) составляет для большого оркестра 70, большого барабана 25, литавр 20, малого барабана 12, тромбона 6, фортепиано 0,4, трубы и саксофона 0,3, трубы 0,2, контрабаса 0,16, малой флейты 0,08, кларнета, валторны и треугольника 0,05. [c.12]

Порядок расположения партий в малом симфоническом оркестре следующий. Четыре верхних нотоносца, объединенные групповой акколадой, отводятся для партий деревянных духовых инструментов первый нотоносец (со скрипичным ключом) —для партий первой и второй флейт, второй (тоже со скрипичным ключом) —для партий первого и второго гобоев, третий (со скрипичным ключом)—для партий первого И второго кларнетов и четвертый (с басовым, реже с теноровы м ключом) — для партий первого и второго фаготов. [c.17]

Звуковой оркестровый объем флейты, как уже указывалось, простирается от си малой октавы до до (даже ре w ми) четвертой, но рабочим диапазоном следует считать от си малой октавы до до четвертой. [c.223]

Воя техника игры на малой флейте (-мелкая, крупная, специальные эффекты в виде tremolo, двойного и тройного удара языка, frullato и т. д.) такая же, как и на большой флейте. [c.230]

После того как этот мемуар был прочитан, я убедился в том, что человек, игравший на флейте, имел слабую грудь и очень затруднялся брать высокие ноты, так что иногда пропускал их совсем. Это объясняет, почему я их не слышал. Однако я пожелал, чтобы эта особенность моей первой версии осталась, чтобы было видно, что я честно сообщаю малейши е детали этого явления, так что моя правдивость в этом вопросе должна лишь подтверждать достоверность других приведенных мною результатов (Biot [1809, 1], стр. 422). [c.264]

Однако многие из этих исходных возмущений сами по себе производили бы лишь самый незначи-Т15льный шум. Мало проку было бы от нашей блокфлейты, не будь ее корпус резонатором колебания скрипичной струны были бы еле слышны в отсутствие деки пластмассовая оркестровая тарелка оказалась бы вообще бесполезной. Почему Это происходит по двум причинам. Во-первых, исходные возмущения в блок-флейте беспорядочны, а беспорядочный шум по своей природе не слишком эффективен. Возникшие вихри толкутся без согласованного взаимодействия, и в результате увеличение давления, созданное одним вихрем, часто нейтрализуется за счет падения давления, вызванного другим. Колеблющаяся струна излучает слабый звук, поскольку, как мы уже видели, окружающий ее воздух не сжимается и не разрежается, а просто обтекает ее. А деформация пластмассовой тарелки, обусловленная ударом, затухает слишком быстро, чтобы вызывать заметный шум. [c.106]

На поперечной флейте играют девятью пальцахМИ, десятым, большим, пальцем правой руки поддерживают инструмент снизу. Игра на флейте требует большого расхода воздуха, особенно на нотах нижнего и высокого регистров. Диапазон звучания поперечной флейты достигает четырех с половиной октав (от си малой октавы до ми-бемоль четвертой октавы), однако тоны сц малой октавы и до-диез, ре, ми-бемоль четвертой октавы трудно извлекаются. [c.278]

Пример 81 более сложен. Главная мелодия изложена здесь в форме канона (проходящего у скрипок, альтов, виолончелей, флейты, гобоя, английского рожка и фагота). Басовый голос в виде органного пункта находится у контрабасов и в виде фигурационного рисунка —у литавр. Средние гармонические голоса даны в виде замысловато задуманной (но, по существу, простой) гармонико-ритмической фигурации, порученной в общей совокупности флейтам, кларнетам, валторнам, трубам, корнетам, литаврам и ударным с неопределенной высотой звука (малому барабану с треугольником) [c.82]

Выше был дан отрывок из Римского карнавала Берлиоза (см. пример 82), в строении музыкальной ткани которого следует видеть три пласта ведущая мелодия, изложенная в форме двухголосного канона (двухлинейный пласт) органный пункт, помещенный в партии контрабасов (однолинейный пласт) гармоническое заполнение — ритмическая аккомпаиементная фигурация, строение которой состоит из следующих трех линий линия аккордов, звучащих на относительно сильных долях такта (третья валторна и малый барабан) линия аккордов, звучащих на слабых долях такта (флейта, кларнеты, первая и вторая валторны и треугольн<ик), и линия аккордов, звучащих и на сильных и на слабых долях тактов. Эта линия объединяет в себе две первые (корнеты и литавры). Данный отрывок может служить наглядной иллюстрацией различия по строению пластов в оркестровой ткани. [c.140]

Нижний регистр флейты расположен от си малой октавы примерно до соль (в школе проф. Цыбина даже до си) первой октавы. Звучность этого регистра — матовая, довольно густая, с тем-ным оттенком и примесью некоторого шипения ( шепелявости ), особенно в самых низких звуках, динамически ограниченная и с затрудненным исполнением штриха sta ato. [c.223]

Фагот в разобранном виде состоит из пяти частей 1) упомянутой выше металлической трубки — эса , на которую насаживается трость — язычок из двух камышовых пластинок такой же формы, как и у гобоя, но более крулного размера 2) малой трубы (колена), называемой еще крылом или флигелем (соответствует верхнему колену флейты, гобоя или кларнета) 3) изогнутого в виде дуги среднего колена — сапога , имеющего входное и выходное отверстия, в которые вставляются малая и большая трубы 4) большой трубы (колена), называемой еще басовой трубой (соответствует нижнему колену флейты, гобоя нли кларнета) 5) раструба, или надставной трубки, со слегка развернутым выхо(Дным отверстием. [c.250]

Кроме двухоктавного, встречается ведение деревянных духовых hih струментов в трех, четырех, пяти и даже шести октавах. Естественно что эвучность при этом заметно расширяется н усиливается (укреп ляется), но все же не достигает той интенсивности, динамичности страстности, которая свойственна инструментам смычковой группы Впрочем следует отметить, что большую яркость и остроту звучности указанных дублировок придает участие в них малого кларнета и флейты пикколо (имеются в виду высокие их регистры с оттенком forte). [c.267]

Флейта, щипковые (народные). ......... Скрипка, альт, щипковые (басы)......... Кларнет, гобой, фагот - . Средний хоровой голос, валторна, виолончель. . . Труба, корнет-а-пистои 1 2 3 4 5 Альт (труба), тенор (труба), контрабас. ...... Тромбон, литавры, арфа, баритон (труба)..... УдарнИге, труба, бас (труба) Рояль, малый орган.... 6 7 8 12 [c.279]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...