Малый кларнет

Семейство кларнетов кларнеты в строях В, А, С (родовые инструменты), малые кларнеты, называемые пикколо в строе Е , реже — О, бас-кларнет в строе В, значительно реже — А (видовые инструменты). [c.6]

О малых кларнетах п Ез и 1п О будет сказано отдельно. [c.243]

Малые кларнеты (кларнеты пикколо) строя Ми Ь (Es) и реже Ре (D) по устройству одинаковы с кларнетом Си К Они отличаются от последнего меньшими размерами (примерно на V4), несколько более высокой тесситурой и большей резкостью в звучании [c.246]

Звуковой объем малого кларнета (по письму) [c.246]

В заключение индивидуальной характеристики инструментов деревянной духовой группы следует заметить, что видовые инструменты ча-И1.е всего применяются в той области своего диапазона, которая недоступна родовым. Некоторое исключение в этом отношении представляет собой английский рожок и отчасти малый кларнет. [c.257]

Помимо большого кларнета с диапазоном звучания от ре малой октавы до фа третьей октавы применяют бас-кларнет (звучит на октаву ниже) и малый (пикколо) кларнет (звучит на октаву выше). Звук кларнетов имеет богатый спектр, в составе которого почти нет четных гармоник, что придает звуку своеобразный тембр. [c.279]

У гобоя, кларнета и фагота делают так называемые октавные клапаны, представляющие собой отверстия малого размера, и их располагают обычно с противоположной основным отверстиям стороны, открывающие их клапаны нажимают большим пальцем левой руки. [c.310]

Рис. 8.30. Спектр звука до-диез малой октавы в—саксофона б —кларнета

Порядок расположения партий в малом симфоническом оркестре следующий. Четыре верхних нотоносца, объединенные групповой акколадой, отводятся для партий деревянных духовых инструментов первый нотоносец (со скрипичным ключом) —для партий первой и второй флейт, второй (тоже со скрипичным ключом) —для партий первого и второго гобоев, третий (со скрипичным ключом)—для партий первого И второго кларнетов и четвертый (с басовым, реже с теноровы м ключом) — для партий первого и второго фаготов. [c.17]

Звуковой оркестровый объем кларнета (по письму) — от ми малой октавы примерно до ля третьей. [c.242]

Нижний регистр кларнета (от ми малой октавы примерно до ре первой) обладает сочной, насыщенной, несколько угрюмой, темной, носовой и как бы звенящей звучностью (и чем ниже, тем в большей степени). Однако немаловажное значение при этом имеет и динамический оттенок. [c.242]

Встречаются кларнеты трех строев СиЬ (В), Ля (А) и До (С). Кларнет До (С) как пишется, так и звучит следовательно, предельным нижним звуком он имеет ми малой октавы. [c.243]

Кларнет С (В) пишется тоном выше действительной звучности, то есть звучит тонам ниже написанного следовательно, предельным нижним звуком (по звучанию) имеет ре малой октавы. [c.243]

Звуковой объем современного бас-кларнета несколько иной, чем у остальных кларнетов. Начинается он (по письму) не от ми, а от до малой октавы, то есть на большую терцию ниже (по звучанию от сиЬ контроктавы, то есть на большую нону ниже кларнета [c.248]

Другое характерное свойство музыкальных инструментов — сила их звука — обусловливается большей или меньшей амплитудой (размахом) их звучащего тела или воздушного столба (большей амплитуде соответствует более сильное звучание и наоборот). Значение пиковых акустических мощностей (в ваттах) составляет для большого оркестра 70, большого барабана 25, литавр 20, малого барабана 12, тромбона 6, фортепиано 0,4, трубы и саксофона 0,3, трубы 0,2, контрабаса 0,16, малой флейты 0,08, кларнета, валторны и треугольника 0,05. [c.12]

В связи с одинаковой конструкцией кларнетов разных строев, кларнетисты могут быть исполнителями партий как родовых, так и видовых инструментов, но только для нот высшего регистра на малых кларнетах требуется от играюихего несколько большее напряжение в амбушюре. [c.246]

Звуковой о,ркест.ровый объем малых кларнетов (по письму) с подразделением на регистры одинаков с кларнетами В лишь высший регистр малых кларнетов следует ограничить примерно звукам соль третьей октавы [c.246]

Используются малые кларнеты преимуихественно в среднем и высоком регистрах. Приводим примеры использования малых кларнетов в оперной и симфонической литературе [c.246]

Кроме двухоктавного, встречается ведение деревянных духовых hih струментов в трех, четырех, пяти и даже шести октавах. Естественно что эвучность при этом заметно расширяется н усиливается (укреп ляется), но все же не достигает той интенсивности, динамичности страстности, которая свойственна инструментам смычковой группы Впрочем следует отметить, что большую яркость и остроту звучности указанных дублировок придает участие в них малого кларнета и флейты пикколо (имеются в виду высокие их регистры с оттенком forte). [c.267]

Спектры звуков до-диез малой октавы саксофона и кларнета показаны на рис. 8.30. У нечетных гармоник кларнета ббльщие амплитуды, чем у четных. Аналогичный эффект наблюдается у закрытых органных труб и частично у валторны (см. рис. 8 28,а). Он придает звукам своеобразный тембр, удобный для передачи мрачного и тревожного состояния в диапазоне малой октавы при достаточной их интенсивности. В ниж- [c.318]

Чётные гармоники, —В действительном звуке кларнета присутствует небольшое количество чётных гармоник, не входящих в вышеприведённый ряд. Это вызывается тем, что модуляция потока воздуха язычком не совсем линейна вспомним, что мы пренебрегли членом Gyp в выражении для и. Влияние этого члепа мало, однако оно вызывает появление чётных гармоник. Наибольшие чётные гармоники появляются, конечно, за счёт произведений наибольших членов ряда для у [которые получаются при (2п -f 1] iV = на наибольший член в выра- [c.280]

Пример 81 более сложен. Главная мелодия изложена здесь в форме канона (проходящего у скрипок, альтов, виолончелей, флейты, гобоя, английского рожка и фагота). Басовый голос в виде органного пункта находится у контрабасов и в виде фигурационного рисунка —у литавр. Средние гармонические голоса даны в виде замысловато задуманной (но, по существу, простой) гармонико-ритмической фигурации, порученной в общей совокупности флейтам, кларнетам, валторнам, трубам, корнетам, литаврам и ударным с неопределенной высотой звука (малому барабану с треугольником) [c.82]

Первая фигура—ритмический рисунок у кларнета и трубы, звучащих в октаву. Этот рисунок заполняет первые такты. Вторая и третья фигуры — у первых и вторых скришок и у альтов, виолончелей, контрабасов, — начинаясь со второй половины первых тактов, продолжаются во всех вторых тактах. Четвертая фигура (у малого барабана) заполняет все вт0 рые такты. По существу, здесь имеет место фигура остинатного значения, ритмически подчеркивающая линию духовых [c.94]

Выше был дан отрывок из Римского карнавала Берлиоза (см. пример 82), в строении музыкальной ткани которого следует видеть три пласта ведущая мелодия, изложенная в форме двухголосного канона (двухлинейный пласт) органный пункт, помещенный в партии контрабасов (однолинейный пласт) гармоническое заполнение — ритмическая аккомпаиементная фигурация, строение которой состоит из следующих трех линий линия аккордов, звучащих на относительно сильных долях такта (третья валторна и малый барабан) линия аккордов, звучащих на слабых долях такта (флейта, кларнеты, первая и вторая валторны и треугольн<ик), и линия аккордов, звучащих и на сильных и на слабых долях тактов. Эта линия объединяет в себе две первые (корнеты и литавры). Данный отрывок может служить наглядной иллюстрацией различия по строению пластов в оркестровой ткани. [c.140]

Кларнет М.и Ь (Es) транспонирует на малую терцию выше написанного, а следовательно, пишется на малую терцию ниже действительной звучности он звучит более резко. Кларнет Ре (D) транопонирует на большую секунду выше написанного, следовательно, нотируется на большую секунду ниже дeй tвитeльнoй звучности он звучит менее резко. [c.246]

Фагот в разобранном виде состоит из пяти частей 1) упомянутой выше металлической трубки — эса , на которую насаживается трость — язычок из двух камышовых пластинок такой же формы, как и у гобоя, но более крулного размера 2) малой трубы (колена), называемой еще крылом или флигелем (соответствует верхнему колену флейты, гобоя или кларнета) 3) изогнутого в виде дуги среднего колена — сапога , имеющего входное и выходное отверстия, в которые вставляются малая и большая трубы 4) большой трубы (колена), называемой еще басовой трубой (соответствует нижнему колену флейты, гобоя нли кларнета) 5) раструба, или надставной трубки, со слегка развернутым выхо(Дным отверстием. [c.250]

Инструмент из семейства кларнетов с объемом по письму от до малой октавы приблизительно до соль третьей. Тембр его, сходный с тембром кларнета и отчасти бас-кларнета, отличается сочностью. По подвижности уступает обыкновенному кларнету, но несколько превосходит басовый кларнет. В настоящее время бассетгорн почти не применяется в симфоническом оркестре, но он часто использовался Моцартом, встречался у Бетховена. Из более позднего времени имеется в опере Сказание о невидимом граде Китеже Римского- Корсакова. [c.466]

Флейта, щипковые (народные). ......... Скрипка, альт, щипковые (басы)......... Кларнет, гобой, фагот - . Средний хоровой голос, валторна, виолончель. . . Труба, корнет-а-пистои 1 2 3 4 5 Альт (труба), тенор (труба), контрабас. ...... Тромбон, литавры, арфа, баритон (труба)..... УдарнИге, труба, бас (труба) Рояль, малый орган.... 6 7 8 12 [c.279]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...