Струны и строй

Многие электрогитары, предназначенные для сольного исполнения музыки, снабжают специальными механическими вибраторами для изменения частоты колебаний струн и создания эффекта частотного вибрато. Для таких устройств большое значение имеет сохранение строя при работе с вибратором. [c.361]

Из выражения (10.28) и рис. 10.16 следует, что для сохранения равномерной темперации строя электрогитары диаметры поворотного валика вибратора для различных струн должны быть различны (рис. 10.18), так как требуемая величина удлинения струн А1с, радиусы Гс и полные длины струн о зависят от их собственных частот колебаний и принимаемой конструкции струны и гитары. В табл. 10.5 приведены полные длины струн 0 гитар различных моделей. При конструировании электрогитары необходимо заранее выбирать для нее струны, чтобы рассчитать для них радиусы валика вибратора. [c.363]

Музыкальная акустика исследует природу музыкальных звуков, а также музыкальные строи и системы. Мы различаем, например, музыкальные звуки (пение, свист, звон, звучание струн) и шумы (треск, стук, скрип, шипение, гром). Музыкальные звуки более просты, чем шумы. Комбинация музыкальных звуков может вызвать ощущение шума, но никакая комбинация шумов не даст музыкального звука. [c.17]

При вытекании из сопла сверхзвуковой струи в пространство, где давление выше, чем на срезе сопла, образуются скачки уплотнения (рис. 5.29, а). Интенсивность скачков определяется тем, чтобы давление после них было равно давлению в окружающем пространстве. Граница струи на участках АО и ВЕ параллельна скоростям потока после скачков. Скачки после пересечения падают на свободную границу в точках О и Е. Давление в потоке после прохождения двух скачков становится больше, чем давление в окружающем пространстве, поэтому скачки отражаются от границы струн волнами разрежения. Дальнейшая картина строится точно так же, как на рис. 5.14, так как волны разрежения отражаются волнами сжатия. Построенная система волн не является единственно возможной. [c.125]

Мы здесь не приводим обзор результатов исследования колебаний струн, стержней, мембран, пластин, оболочек на основе приближенных теорий. В XIX веке такие решения строились практически всеми исследователями, работающими в области теории упругости и акустики. Довольно полное собрание результатов таких расчетов представлено в первом томе классического труда Рэлея Теория звука [123]. [c.14]

Разрушение конструкций в результате пластической нестабильности (образования шейки) встречается довольно редко. Такая конструкция должна содержать элементы, работающие в условиях растяжения при мягкой нагружающей системе. Подобная ситуация встречается при эксплуатации стальных канатов в подъемно-транспортных машинах и механизмах рабочие напряжения в канате должны быть значительно меньше временного сопротивления разрыву материала, поломка может произойти только в результате больших перегрузок. Холоднотянутая, сильно нагартованная проволока имеет незначительное равномерное удлинение, поэтому поскольку при перегрузке происходит разрыв ее, то может создаться впечатление, что разрушение произошло по механизму распространения трещины, а не по механизму пластической нестабильности. Типичный пример — разрыв перетянутой металлической струны. Ранее было распространено мнение о том, что материал для сопротивления выходу его из строя путем пластической нестабильности должен иметь высокую способность к деформационному упрочнению. В настоящее время, как указано выше, предел текучести рассматривается как свойство материала, необходимое для предотвращения общей текучести. [c.13]

Инвентарные подвесные струнные леса конструкции треста Строй термоизоляция (рис. 146) состоят из элементов крепления лесов (крон -штейны, балки, прогоны) и элементов подвесных конструкций (струны,, прогоны, щиты настила и ограждения). Элементы крепления лесов слу- жат для подвески лесов к конструкциям изолируемого объекта и восприятия нагрузок, передаваемых от подвесных конструкций лесов. Подвески представляют собой струны, изготовленные из круглой стали диаметром [c.377]

Теперь возникают некоторые музыкальные трудности. Предположим, что, сочиняя музыку с помощью рояля, имеющего диатонический строй, мы решили изменить ключ, т. е. перейти к диатонической гамме с другой тоникой, например из С-мажорной гаммы в D-мажорную, и иметь ту же шкалу, т. е. те же отношения частот, что и раньше. Таким образом, мы хотим, чтобы отношение частот E/D в новой гамме было равно отношению D/ в старой, т. е. большой секунде 9/8= = 1,125. К сожалению, мы не можем использовать ту струну Е, которая уже имеется, так как при этом отношение E/D=10/9=l,lll, а не 1,125. Таким образом, нам необходима новая струна Е, для которой отношение E /D= 1,125, но при этом E7 =(1,125)(D/ )= 1,265, в то время как Е/С=1,250. [c.96]

Обратите внимание на то, что у рояля появился новый полутон Fy/F= 1,0555. По мере заполнения шкалы придется добавлять новые ноты, и ситуация будет становиться хуже и хуже, так как понадобятся все новые и новые струны. Этих затруднений легко избежать с помощью равномерно темперированного строя, который содержит частоты, равноудаленные в логарифмическом масштабе. В этом строе октава разделена на 12 малых секунд (полутонов) этим музыкальным интервалам соответствует отношение частот 2 = 1,059. Большим секундам (т. е. двум полутонам) соответствует отношение частот 2 = 1,122 малым терциям—отношение 2 и т. д. Ни один из этих интервалов (за исключением октавы) не совпадает точно с интервалами диатонического строя, но они близки к точным значениям интервалов этого строя, построенных от любой ноты, взятой в качестве тоники. [c.96]

Под настройкой щипковых музыкальных инструментов понимают процесс получения не-обходимой высоты (частоты) колебаний струн в соответствии с присущими им строем и выбранной мензурой путем создания определенных усилий натяжения струн. В основе настройки лежит сравнение по частоте определенных музыкальных интервалов и получение требуемых количеств биений тонов этих интервалов. [c.195]

Золотниковое устройство 4 состоит из корпуса 1, в расточке которого установлена втулка 6. Золотник 2, помещенный во втулке 6, сочленяется с жестким центром 12 мембраны 54 при помощи струны 53. Жесткий центр состоит из двух дисков с конусными боковыми поверхностями, ограничивающими ход резиновой мембраны. Конусные поверхности на опорных дисках 9 ж 11 и на жестком центре позволяют мембране при повышении давления свыше допустимого прижиматься к ним и тем самым предохраняют ее от выхода из строя. [c.38]

Сущность способа струнных створов (Черников В.Ф., Комиссаров В.Н. Определение перекосов ходовых колес мостового крана// Промышленное стр-во. 1970, N 9 С. 44-45) заключается в следующем (рис.46). С трех сторон мостового крана натягивают струны 1-2, 2-3 и 3-4. Прямые углы j и при вершинах 2 и 3 строят с помощью специальных угольников с нанесенными на них индексами. Все три струны располагают на одном уровне с осями колес, причем струна 2-3 должна быть параллельна ливни OjOj. Измеряют на уровне оси расстояния п, и Ь, между струной и наружной гранью колеса и вычисляют линейный перекос p a - 6, каждого колеса относительно створа. Если величина угла покоса не превышает 1°. то его можно определять из выражения q>, = pJlR/j-, [c.101]

Несоответствие экспериментальных кривых настройки математическому строю обусловлено негармоничностью обертонов струн и влиянием опоры (см. п. 3.3). При движении вниз от зоны темперации с частотами основных тонов этой зоны сравниваются частоты первых обертонов нижних тонов рядом стоящей октавы. Однако эти частоты обычно выше математических [c.158]

Гитара — самый распространенный инструмент группы щипковых. По количеству струн гитары делят на щестиструнные, ссмиструпные и двенадцатиструпные. В зависимости от размеров и строя гитары подразделяют на примы, терциевые, квартовые и квинтовые. Гитары используются для сольного, ансамблевого, оркестрового исполнения музыкальных произведений и для учебных целей. По назначению гитары подразделяют на обычные и концертные. [c.160]

При способе струнно-оптических створов строят (при условии взаимной видимости) на полу цеха геодезическое обоснование в виде четырехугольника 1234 (рис.46) с параллельными сторонами -2 и 3-4. Затем точки 1,2,3 п 4 с помощью прибора вертикального проектирования Р2Ь, ПОВП переносят на уровень подкр ановых путей и стороны 1-2 и 3-4 закрепляют струнами, от которых производят все необходимые измерения (Голендухин М.А., Шестаков С.И. Определение перекосов ходовых колес кранов струнно-оптическим способам//Промышленное стр-во. 1972,П 5) [c.102]

После перехода к двумерным теориям поля отпадает необходимость рассматривать двумерную поверхность как вложенную в какое-то пространство-время большего числа измерений и интерпретировать её как мировую поверхность одномерной струны, движущейся в подобном пространстве. Более того, такая интерпретация невозможна для мн. конформных моделей, а значит, и для соответствующих струнных моделей. Если на основе С. т. строится квантовая гравитация, то включение подобных струнных моделей следует рассматривать как учёт сильных флуктуаций пространственно-временной структуры, нарушающих её непрерывность. В струнных моделях, допускающих существование непрерывного пространства-времени, связь пространственно-временных свойств с двумерными he исчерпывается соотношением между ур-ниями движения и конформной инвариантностью. Другими примерами являются связь пространственно-временной и 2-мерной су-персимметрни в формализме NSR, соотношение между групповой структурой в конформной теории и калибровочной инвариантностью Янга—Миллса в соответствующей струнной модели и др. [c.10]

Скорость Б области 2 выше, а давление ниже, че.м на границе струи. Поэтому первая элементарная волна разрежения отражается от свободной границы элементарной волной сжатия, которая изображается эпициклоидой 25. Точка 5 лежит на окружности радиуса 01 и, следовательно, в соответствующей ей области 5, которая граничит с окружающим пространством, давление такое же, как в области 1. Дальнейшее построение очевидно из принятой нумерации. Очевидно, что построение проводится таким образом, что давление в областях 1, 5, 7, 10 постоянно (1—10 в плоскости годографа — дуга округкности) и равно давлению в окружающей среде. Участки границы струи для областей 5, 7, 10 строятся параллельно векторам 05, 07, 010. Падающая волна разрежения. 4 D (пунктир) отражается от границы струи волной сжатия DEF (сплошные линии). В области интерференции DG харак-зеристпки в действительности криволинейны, также в действительности криволинейна и граница струн на участке D. [c.112]

Начнем с диатонического строя. В этом строе за единицу частоты v=l принята частота в 256 гц. Гармоники этой исходной ноты равны v=2, 3, 4 и т. д., а субгармоники равны /а, /з> /4 ИТ. д. Нота С средней октавы рояля ) соответствует С256 (если рояль так настроен) и обозначается С4. (Индекс означает октаву. Он возрастает на единицу при переходе к следующей, более высокой, октаве.) Предположим, что для струн рояля точно выполняется дисперсионный закон непрерывной идеально упругой струны . Тогда моды данной струны будут представлять собой гармоническую последовательность 1, 2v , и т. д. [c.95]

Рассмотрите стальную струну рояля, которая дает С256 (диатонический строй). Плотность стали близка к 9 г см (это не линейная плотность массы Ро, Почему ), Положим, что диаметр струны 1/2 мм, а ее длина 100 см. Чему равно натяжение струны в динах и в кГ [c.98]

Под настройкой фортепиано понимают процесс получения необходимой высоты (частоты) колебаний струн в соответствии с 12-ступенным равномерно-темперированным строем и выбранной мензурой путем создания определенных усилий натяжения струн. [c.152]

Настройка арфы. Арфа имеет диатонический строй до-бемоль мажор. Педальный механизм, состоящий из семи педалей (по одной педали на одноименные тона), позволяет повышать (нижнее положение педалей) или понижать (верхнее положение педалей) звуки арфы на полтона (рис. 5 21). Для удобства игры и настройки все струны, соответствующие звукам до, делают красного цвета, звукам фа — синего. Частоты [c.199]

Как и другие смычковые, контрабас имеет четыре струны (в больших симфонических оркестрах встречаются, обычно за первым пультом, и пятиструнные контрабасы). Строится четырехструнный контрабас не по квинтам, как остальные инструменты смычковой группы, а по квартам. [c.191]

Виола д амур (Viola d amore) — смычковый инструмент XVII— XIX веков, сначала с пятью, позднее с семью игровыми жильными и со столькими же резонирующими металлическими струнами. Объем виолы д амур — от ре малой октавы приблизительно до ре третьей, а с флажолетами до ре четвертой и даже выше. Строй [c.462]

Мандолина —восьмиструнный (каждые две струны настроены в одну ноту) плекторный инструмент скрипичного строя (звук извлекается с помощью косточки-медиатора, плектра ) с характерной, яркой, тремолирующей и в то же время мелодичной, певучей звучностью. Объем мандолины простирается от соль малой октавы до до четвертой. Инструмент очень подвижный. Строй мандолины [c.463]

Орган —самый большой по звуковому объему (по существу духовой) инструмент, снабженный целым рядом различной величины трубок (источников звука), несколькими клавиатурами, из которых одна ножная (педаль), две-три ручные (мануалы), и целым рядом так называемых выдвижных регистров, включение которых вносит большое разнообразие в характер звучности. Регистры органа дают возможность подражать и деревянным, и медным духовым, и в некоторой степени струн-но-смычковым инструментам. При таком тембровом разнообразии орган к тому же обладает механической возможностью октавных удвоений звучности с усилением ее до больших пределов. Техника сходна с фортепианной, но не одинакова. Нотируется орган, как и фортепиано, но только обычно на трех строчках. [c.469]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...