Большой симфонический оркестр

Пример расчета большой концертной радиовещательной студии. Требуется провести акустический расчет концертной студии, предназначенной для передачи и записи большого симфонического оркестра, исполнителей в 100 чел. [c.175]

Автомобильный гудок. Фортиссимо большого симфонического оркестра. Клепальная машина. Автомобильная сирена. [c.90]

Большой симфонический оркестр включает инструменты всех основных групп смычковой, деревянной духовой, медной духовой, ударной, а также клавишно-щипковой. [c.5]

Полная партитурная система большого симфонического оркестра включает составы деревянных духовых (парный, тройной, четверной), медных духовых (4, 6, 8 валторн 2, 3, 5 труб), я также ударных, щипковых и клавишных инструментов. [c.17]

При парном составе деревянных духовых и соответствующем количестве инструментов медной духовой и ударной групп полная партитурная система большого симфонического оркестра состоит обычно из 15—17 нотоносцев. [c.17]

Приводим полную партитурную систему большого симфонического оркестра с парным составом деревянных духовых и соответствующим ему общепринятым составом инструментов медной духовой и ударной групп (арфа отсутствует) — (см. табл. 13). [c.17]

Полная партитурная система большого симфонического оркестра (парного состава) [c.19]

Полная партитурная система большого симфонического оркестра с тройным составом деревянных духовых инструментов и соответствующим ему составом медной духовой, ударной и щипковой группы [c.20]

Написать полную партитурную систему большого симфонического оркестра а) парного, б) тройного, в) четверного, г) промежуточного составов с соответствующим количеством нотоносцев для партий медных духовых, ударных, щипковых и клавишных инструментов. [c.32]

Глава 2в БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР Общая характеристика [c.397]

Инструментальные группы в большом симфоническом оркестре [c.397]

Роль и значение медной духовой группы в большом симфоническом оркестре [c.398]

Как уже говорилось, отличительным признаком большого симфонического оркестра является наличие в нем полного состава медной духовой группы и, как правило, если не полной, то значительной части из группы ударных инструментов. В полный состав медной духовой группы входят трубы, валторны, тромбоны и туба К [c.398]

АНСАМБЛЕВЫЕ СВОЙСТВА МЕДНЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В БОЛЬШОМ СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ [c.412]

Самой характерной чертой большого симфонического оркестра, как уже говорилось, является наличие в нем больших инструментальных масс с огромными, разнообразными, громкими, пышными и шумными звучностями. [c.439]

Провести за фортепиано анализ партитурных отрывков, оркестрованных для инструментов смешанной духовой группы большого симфонического оркестра. [c.451]

Инструментовать для составов в пределах большого симфонического оркестра отрывки из оперно-симфонических партитур, изложенные в фортепианной записи. [c.451]

Большой симфонический оркестр 35 1)0 60...75 [c.13]

Однако иногда он был не только рядовым слушателем. Марат Аксанович не раз с юмором вспоминал, как выступал в роли постановщика больших концертов. Собрание научной общественности с приглашением гостей из Москвы, Екатеринбурга, Казани, посвященное 275-летию Российской академии наук (1999), состоялось во Дворце культуры Нефтяник . Занимаясь подготовкой мероприятия, Ильгамов, как первый вице-президент Академии, назначил ответственных за каждый участок работы. Но подготовку праздничного концерта он не мог доверить ни одному из известных ему профессиональных постановщиков, хотя, по решению правительства республики, за это отвечало министерство культуры. За основу Ильгамов решил взять Национальный симфонический оркестр РБ, ходил на его репетиции и концерты. Каждое исполняемое произведение артистов выбирал долго и дотошно. [c.193]

Все перечисленные инст-/1 рументы составляют группу духовых инструментов, входящих в состав симфонического оркестра. Кроме этих инструментов существует большое количество духовых инструментов различного назначения (горны пионерские, охотничьи рожки, фанфары, дудки, со- [c.277]

В качестве примера на рис 5.59 приведена схема расположения исполнителей и микрофонов при стереофонической записи оперы—фантазии М. Равеля Дитя и волшебство в исполнении солистов, хора и Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио под управлением Г. Рождественского. Запись происходила в первой студии Государственного Дома радиовещания и звукозаписи. [c.109]

Введенные в партитуру большого симфонического оркестра партии трех тромбонов с тубой нотируются обычно на двух объединенных добавочной акколадой нотоносцах, которые помещаются непосредственно под партиями труб. Из них верхний нотоносец (с альтовым или с теноровым ключом) предназначается для партий первого и второго тромбонов, а нижний (с басовым клк>чо м)—для партий третьего тромбона и тубы. [c.17]

Как и другие смычковые, контрабас имеет четыре струны (в больших симфонических оркестрах встречаются, обычно за первым пультом, и пятиструнные контрабасы). Строится четырехструнный контрабас не по квинтам, как остальные инструменты смычковой группы, а по квартам. [c.191]

В отличие от большого симфонического оркестра, рассчитанного на масштабность и гром1кость звука, малый сим фонический оркестр в современном понимании является более камерным В нем отсутствуют большие инструментальные массы. Его назначение не столько в достижении громких звучностей, сколько в предоставлении оркестратору всех тонкостей симфонической палитры, с особой тщательностью выявляющихся в умеренных динамических оттен ках. [c.218]

Большой сим1фонический оркестр охватывает все инструментальные груп пы симфонического оркестра. Отличительной чертой является то, что в этом оркестре каждая группа представлена наиболее полно , что средства большого симфонического оркестра дают возможность использовать огромные инструментальные массы, а с ними мощные звучности, полные блеска, силы и драматизма. [c.397]

Г рул па смычковых инструментов в большом симфоническом оркестре не изменяет своего состава. Она, как в струнном и малом симфонических оркестрах, состоит из первых и вторых скрипок, альтов, виолончелей и контрабасов. Особенностью здесь является ее многочисленный состав. Как правило, в большом симфоническом оркестре имеется от 8 до 10 и даже до 12 пультов первых скрипок, от 7 до 9 и даже 11. пультов вторых скрипок, 6—8 пультов альтов, 5—6 пультов виолончелей, 5—6 пультов контрабасов. Такой многочисленный состав смычковой группы обусловливается необходимостью уравновесить звучность этой группы со звучностью прочих прупп большого симфонического оркестра. [c.397]

Роль деревянных духовых, сходная в общем с их ролью в малом симфоническом оркестре, несколько расширяется. В большой симфонический оркестр чаще вводятся видовые инструменты, позволяющие богаче использовать деревянную духовую группу в целом, чаще применяется объединение деревя-нных и медных духовых инструментов в одну духовую группу, противопоставляемую группе смычковых. [c.397]

Несколько своеобразна в большом симфоническом оркестре роль ударных и украшающих инструментов. Наряду с ролью, выполняемой ими в малых составах, в большом симфоническом оркестре на них в значительно большей степени возлагается функция создания огромных, пышных звучностей, связанных с полнозвучными tutti в кульминациях, кодах, заключительных аккордовых построениях. [c.397]

В большом симфоническом оркестре встречается до 100 и больше музыкантов-исполнителей. Среди них около 60—70 исполнителей в струнной группе, около 12-—16 в деревянной духовой, свыше 10—И в медной духовой, как правило, не менее 3—4 в ударной, 1—2 арфы, челеста, а возмояию, фортепиано и орган. [c.397]

В tutti большого симфонического оркестра можно отметить несколько разновидностей. Здесь приводятся три основные. [c.431]

Tutti большого симфонического оркестра в аккордах. Как правило, в таких случаях весь оркестр как бы разбивается на три самостоятельные группы а) смычковых, б) объединенную группу духовых и в) удар-по-украшающих инструментов. Каждая из этих групп охватывает собою почти весь диапазон раскинутого аккорда. При этом инструменты смычковой группы используются с двух-, трех- и даже с четырехструнными сочетаниями, взятыми в широком расположении и в таком соединении друг с другом, что аккорд в целом (за исключением нижнего регистра) заполняется по возможности без пропусков аккордовых звуков. [c.431]

Tutti большого симфонического оркестра с дифференцированными групповыми тембрами. В зависимости от строения ткани, необходимости отметить различные пласты вертикального сложения музыкальной ткани, здесь может встретиться несколько случаев. Наиболее частые [c.433]

Tutti большого симфонического оркестра с групповыми тембрами более сложных взаимосвязей. Принципы соединения инструментов разных групп в музыкальной ткани более сложного строения, изложенные в [c.435]

Большая музыкальная Музыкальные передачи круп-ных форм (классическая музыка в исполнении больших симфонических оркестров, хоровое пеиие и т. п.) 250 12 ООО 1000 [c.107]

Для обеспечения нелинейных искажений полезного сигнала меньше 1 % уровень его должен быть достаточно малым, так как остаточная памагиич011ность магнитного носителя в этом случае не превышает 25 % от максимально возможной [И]. Это ограничивает отношение сигнал/шум величиной 50—60 дБ, которая недостаточна для высококачественной записи звуковых сигналов (например динамический диапазон симфонического оркестра 90—100 дБ). Нелинейная зависимость между остаточной намагниченностью магнит о-го носителя и током записи, кроме гармонических, приводит к большим интермодуляционпым искажениям, которые не нормируются современной нормативной документацией на бытовые магнитофоны, но очень неприятно воспринимаются на слух. При прямом методе записи существует большая паразитная модуляция амплитуды воспроизводимого сигнала, уровень которой часто превышает 40—50 %. Использование различного рода шумоподавителей повышает отношение сигнала к шуму паузы на выходе магнитофона, но совершенно не уменьшает модуляционных шумов. Кроме того они неизбежно приводят к динамическим искажениям, которые также неприятно воспринимаются на слух. [c.4]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...