Выбор точки зрения

Выбор точки,зрения на объект. [c.382]

Посмотрите, как влияет выбор точки зрения на изображение одного и того же объекта. [c.167]

При выборе точки зрения с помощью диалогового окна (предыдущий рисунок) обращайте внимание на режим задания углов зрения (по умолчанию включен абсолютный т. е. в МСК). В этом случае ось Z всегда будет ориентирована вертикально при любом задании точки зрения. Для освоения Автокада пока работайте только в этом режиме. [c.169]

RE1 URN Выбор точки зрения поворотом тройки осей координат, x.y.z Задание точки зрения ее координатами. [c.279]

Объекты пространственной сцены описываются в трехмерной декартовой системе координат, называемой объектной координатной системой. В зависимости от точки, из которой рассматривается пространственная сцена, можно получить много образов одной и той же сцены. Для построения конкретного образа необходимо задать точку зрения, направление наблюдения и величину кадрового окна (рис. 12.1). Выбор точки зрения можно сравнить с установкой и наведением зрительной трубы для получения нужного вида. [c.242]

Выбор точки зрения [c.232]

Основная задача перспективы — показать, как будет выглядеть проектируемое сооружение после его возведения. Для выполнения этого основного требования необходимо при построении перспективных изображений соблюдать определенные условия по выбору точек зрения. [c.232]

Выбор точки зрения не ограничивается только проверкой величины углов зрения на объект. Непременным условием является также реальность самой точки зрения. Иными словами, точка зрения должна соответствовать существующей или запроектированной планировочной схеме, она, кроме того, должна соответствовать наиболее характерным и главенствующим пунктам улицы или площади с интенсивным пешеходным движением. [c.232]

Достоверность и реалистичность перспективного изображения зависят не только от правильного выбора точки зрения и приемов построения перспективы, но и от верной передачи реальной освещенности, от построения теней. Здесь нельзя полагаться на художественную интуицию и рисовать тени на глаз . Тени необходимо строить, учитывая реальные условия, в которых окажется проектируемое здание в натуре, в частности ориентацию здания, широту места, и верно передать на перспективе существующее направление лучей при солнечном освещении. [c.239]

Выбор точки зрения и параметры углов [c.225]

При выборе точки зрения необходимо учитывать также и композицию объекта. Если изображается высотное здание, надо проверить и вертикальный угол зрения (рис. 299). Для этого следует провести на плане проецирующий луч 8а к ближнему вертикальному ребру объекта, а затем, повернув его вместе с точкой зрения во фронтальное положение, спроецировать на фасад, на линию горизонта. Из полученной точки 5 надо провести луч к верхней точке ребра здания и проверить величину угла. [c.225]

После выбора точки зрения (рис. 310, я) на исходный план объекта наносят сетку фронтально расположенных квадратов со стороной, равной 1,2,5,10,. .. м. По сторонам сетки ставят буквенные и цифровые обозначения ячеек. На фасаде отмечают размеры высот объектов. Перспективную сетку строят [c.235]

О выборе точки зрения и наклона картины. Сравнивая перспективные изображения на рис. 352 и 354, можно прийти к выводу, что на первом из них при вертикальном угле зрения ф/2 = 58° перспективные искажения оказались более значительными, чем на втором изображении-перспективе фрагмента, где вертикальный угол зрения равен 78°. [c.268]

ВЫБОР ТОЧКИ ЗРЕНИЯ И КАРТИННОЙ ПЛОСКОСТИ [c.429]

Право выбора точки зрения, как правило, предоставлено автору перспективы, однако он связан рядом условий. Здесь мы рассмотрим те из них, которые относятся к построению архитектурных перспектив по ортогональным проекциям объекта — здания, сооружения, городского квартала, поселка и т. д. [c.429]

Горизонтальная проекция точки зрения и основания картины в плане. Если нет особых соображений по выбору точки зрения, то для изображения здания, план которого показан на рис, 625, ее целесообразно разместить так, чтобы был виден выступ [c.432]

Горизонтальная проекция точки зрения и основания картины в плане. Если нет особых соображений по выбору точки зрения, то для изобра- [c.227]

Выбор точки зрения и картинной плоскости. Точка зрения и картинная плоскость выбираются в соответствии с замыслом проектировщика. В зависимости от высоты точки зрения перспективы делятся на три вида [c.177]

Величина и форма предметов при зрительном восприятии изменяется в зависимости от выбора точки зрения и расстояния от рисующего до предмета. [c.188]

ПОЛЕ ОТЧЕТЛИВОГО ЗРЕНИЯ. Неподвижный глаз человека может видеть небольшую часть пространства, ограниченную сложной замкнутой кривой, которую при выборе точки зрения заменяют иногда окружностью. В этом случае лучи зрения, исходящие из глаза, образуют прямой круговой конус. Ось конуса совпадает с главным лучом зрения, центр окружности — с главной точкой картинной плоскости. Угол при вершине конуса должен быть около 30 . Высота конуса приблизительно в два раза больше его основания. Че.м больше рассматриваемый предмет, тем дальше должна быть точка зрения. [c.87]

ВЫБОР ТОЧКИ ЗРЕНИЯ [c.226]

Выберем положение точки зрения на заданный объект. Выбор точки зрения включает три основных элемента положение главного луча зрения зр, угол зрения, положение линии горизонта. Все три элемента взаимосвязаны. При изменении одного из них необходимо корректировать остальные. Положение главного луча зрения при симметричной композиции рекомендуется проводить через середину объекта. Главный луч зрения надо направлять в ту часть композиции объекта, которая имеет большее пространственное [c.286]

В главе Перспектива интерьера даны способы построения фронтальной и угловой перспектив интерьера. Перспективу интерьера желательно строить по композициям, выполненным учащимися, например жилая комната, выставочный зал и т.д. Следует помнить, что при построении перспективы интерьеров необходимо точно выполнять правила перспективных масштабов и выбора точки зрения. Образцы выполнения перспективы интерьера показаны в учебнике в задачнике по черчению и перспективе. [c.314]

Выбор точки зрения относительно изображаемого предмета оп- ределяется желанием зрителя видеть те или иные стороны предмета. Расстояние ее от предмета принимается около 2,5 наибольших видимых размеров предмета. Не следует выбирать точку зрения в диагональной плоскости предмета или на линии, перпендикулярной к фасаду его, так как в пер- [c.126]

Выбор элементов аппарата проецирования. Выбор точки зрения обусловлен положением главного луча, расстоянием точки зрения (или угол зрения), положением горизонта. [c.216]

Достоверность и реалистичность перспективного изображения зависит не только от правильного выбора точки зрения, но и от верной передачи реальной освещенности, от построения теней. Солнце как источник света по отношению к картине и зрителю может занимать различные положения, сводящиеся к трем схемам оно может находиться перед зрителем, за зрителем и сбоку от него. Источник света 5 фиксируется на картине двумя изображениями перспективой 5 и вторичной проекцией 5) на линии горизонта Л, так как солнце рассматривают как бесконечно удаленную светящуюся точку. Лучи света и их горизонтальные проекции условно считаются параллельными и в перспективе имеют точки схода. Горизонтальные проекции лучей сходятся в точке на линии горизонта к, а точка 5 самих лучей может быть выше илн ниже горизонта. [c.229]

Рис. 261. Выбор точки зрения прн рисовании интерьера а — план и положение точек зрения, б, в — эскизы к основному рисунку

Рисование интерьера. Рисунок внутреннего вида помещения, или интерьера, начинают с выбора точки зрения, учитывая возможность свободного охвата взглядом изображаемого внутреннего пространства. Угол зрения при этом не должен превышать 50...60°. Если требуется изобразить, например, мозаичный пол, точку зрения надо выбрать по возможности выше. Если элементом оформления помещения служит декоративное панно, то, перемещаясь вправо и влево, выбирают такое положение, чтобы одна из стен интерьера, на которой помещено панно, оказалась в небольшом перспективном ракурсе. [c.232]

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ и ВЫБОР ТОЧКИ ЗРЕНИЯ [c.101]

С другой стороны, можно наблюдать движение с точки зрения системы отсчета, которая неподвижна относительно небольшого куска нити и, следовательно, смеш,ается и враш,ается относительно стенок лаборатории, следуя поступательному и крутильному движению нити. В системе отсчета такого типа тензоры и векторы (например, скорость) изменятся. В этой новой системе отсчета вновь можно выбрать какую-либо представляющуюся удобной систему координат, и этот выбор будет влиять только на их компоненты. [c.37]

Может оказаться полезным упомянуть в заключение о известных проблемах, связанных с логическим обоснованием принципов сохранения. Классическая точка зрения состоит в том, что четыре принципа сохранения массы, импульса, момента импульса и энергии логически не зависят один от другого. В некоторых недавних работах [9—И] по основаниям механики сплошной среды эти классические предположения заменяются постулатом о независимости механической мощности от выбора системы отсчета, т. е. один из членов в уравнении энергии предполагается не зави-сяш,им от системы отсчета. С использованием этого постулата динамическое уравнение и принцип сохранения момента импульса могут быть выведены из уравнения энергии. Ясно, что этот новый подход с использованием в качестве отправной точки трех постулатов позволяет получить в точности те же самые окончательные уравнения, что и классический подход, который опирается на четыре исходных постулата. [c.53]

В противоположность этому существуют физические законы, которые с необходимостью нейтральны к выбору системы отсчета. В разд. 1-6 мы уже высказывали точку зрения, что уравнение сохранения массы нейтрально по отношению к системе отсчета. Точно так же необходимо, чтобы реакция материала на его деформирование была тоже нейтральной в указанном смысле. [c.59]

Детали каждой из этих групп имеют особенности, которые необходимо учитывать при выполнении чертежей как с точки зрения выбора числа и расположения изображений (проекций), так и правильного нанесения размеров. Особенно большого внимания требуют при вьшолнении чертежей корпусные детали, так как они весьма разнообразны и сложны по конструкции, трудоемки в изготовлении и ответственны по назначению. [c.257]

Основание для выбора системы первой четверти. В ГОСТ 2.305—68 расположение видов принято в системе первой четверти (черт. 40, а). Этот выбор главным образом связан с укоренившейся практикой отечественных промышленных и строительных предприятий и технических учебных заведений, где за редким исключением применялся и применяется изложенный в стандарте способ взаимного размещения видов. Однако вопрос о выборе той или иной системы должен быть рассмотрен не только с точки зрения их распространенности. [c.33]

Автокад предосташшет пользователю богатые возможности работы в трехмерном пространстве - выбор точки зрения с отработкой двух типов проекций (параллельная и перспективная), выполнение сечений в трехмерном пространстве, а также удаление скрытых линий. [c.165]

Основные сведения о построении пер>спективы интерьера и выборе точки зрения излагаются в гл. 18. [c.227]

Выбор точки зрения. При построении перспективы интерьера правильный выбор положения точки зрения и величины углов зрения имеет важное значение. Если при построении перспективы внешнего вида зданий обычно могут быть использованы достаточно удаленные видовые точки при сравнительно небольпшх углах зрения, то для по- [c.241]

Изображение перспективы любого объекта по способу архитектора включает и художественные моменты, предъявляемые к художнику при построении им композиции картины. Имеется в виду следующее выбор точки зрения, композиция изображения на листе, графическое выявление светотени (отмывка). Удачный выбор точки зрения и размещение перспективного изображения объекта на листе достигается в основном путем практических упражнений. Окончательная композиция объекта на картине устанавливается apxитejiтopoм путем выполнения нескольких предварительных эскизов и выбора наилучшего из них. [c.286]

При рисовании крупных пространственных объектов — архитектурных сооружений и интерьеров зданий — большое значение имеет выбор точки зрения н применение перспективных построений. Глубинность пространства на рисунке выражают графическими средствами правильной передачей перспективных сокращений и воздушной перспективы передний план прорисовывают в деталях обстоятельно и четко, дальние планы — [c.231]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...