Звукоряд

При анализе темперированного звукоряда, в котором октава разбита на 12 частей, центром симметрии является л/2 (рисунок 3.22). [c.160]

Есть и другие доказательства связи структуры таблицы Менделеева с золотой пропорцией. Так, И.Ш. Шевелев и др. [4] установили связь порядка в таблице Менделеева с музыкальным звукорядом. Он расположил элементы таблицы Менделеева на одну прямую, а аналоги по подгруппам, обозначив их одинаковыми буквами. При этом получено семь ритмов, которые связывают таблицу в целом. [c.181]

Звукоряд — расположение звуков в последовательном порядке по возрастающей или убывающей высоте. [c.167]

Гамильтониан 266 Гамма (звукоряд) 167 Гектар 43 [c.330]

Рассмотрим второю из приведенных выше моделей случайных процессов. В случае, если гармонические составляющие связаны в единый звукоряд гармоник периодической функции с периодом и известной начальной фазой, т. е. os (са, <- - [c.283]

Тоны, соответствующие различным основным типам колебаний круговой мембраны, не принадлежат к гармоническому звукоряду, но между ними имеется одно или два приблизительно гармонических отношения, которые следует отметить. Так, [c.352]

II высокочастотных гармоник были ниже порога слышимости. При повышении частоты тестового звукоряда на величину, не превышающую пол-октавы, высота комплекса возрастает (в соответствии со [c.47]

Частотная компонента только тогда считается принадлежащей данному сложному тону (гармоническому звукоряду), когда она проходит через фильтр гармоник , т. е. если ее расстройка не превосходит некоторого порога. [c.53]

О 12 3 5 6 7 8 Так, при /=2030 Гц высота звука соответствовала высоте чистого тона 205 Гц, хотя эта частота не являлась уже основанием гармонического звукоряда. Как видно из рис. 28, при fjg= =10.5 наблюдается неоднозначность восприятия высоты слушатели воспринимали одновременно высоту, соответствующую как 192 Гц, так и 212 Гц. [c.54]

При малых отношениях f g, когда соседние компоненты звукоряда попадают в разные слуховые фильтры, главным механизмом оказывается спектральный, в данном случае уже упоминавшийся фильтр гармоник , действие которого для негармонических звукорядов сводится к нахождению такой основной частоты fl, гармоники которой по некоторому критерию максимально близки составляющим исходного негармонического звукоряда. Данный спектральный механизм приписывает к этому звукоряду высоту, соответствующую высоте тона с основной частотой / . [c.55]

Гц, где п=3, 4,. . ., 8, а /о=200 Гц, наиболее близок по среднеквадратичному критерию А гармоническому звукоряду с основной частотой / =205 Гц (615, 820, 1025, 1230, 1435, 1640 Гц). [c.55]

Рис. 29. Профиль звукоряда, состоящего из 7-й и 8-11 гармоник тона на выходе слухового фильтра.

Интервалы Г,, Та, Г, определяют высоты звукоряда, соответствующие частотам 1/Г 1/Гг, 1/Г,. [c.55]

Это выражение использовалось Голдстейном для вычисления основной частоты звукоряда. [c.61]

Дискретные составляющие, обусловленные вспомогательными механизмами, обычно стабильны и не зависят от скорости корабля. Ширина их часто пропорциональна частоте и составляет 0,3. .. 0,03% от частоты. Амплитуда и частота дискретных составляющих, вызванные системой движения и винтами, изменяются вместе со скоростью движения корабля. Их ширина обычно больше ширины узкополосных компонентов шума вспомогательных механизмов, а в некоторых случаях они представляют собой звукоряды. [c.322]

Градация звуков и интервалов. Расположение музыкальных звуков в порядке последовательного увеличения или понижения их высоты называют звукорядом, соответственно восходящим или нисходящим. Каждый отдельный звук звукоряда называют ступенью. Звуки, соответствующие белым клавишам фортепианной клавиатуры, называют основными ступенями звукоряда, [c.53]

Музыкальный звукоряд, построенный только из основных звуков, называют диатоническим, а звукоряд, охватывающий все основные и дополнительные звуки, — хроматическим. Последовательность звуков, частоты которых кратны последовательному ряду натуральных чисел, называют натуральным звукорядом. Частичные тона (гармоники) сложных звуков представляют собой натуральный звукоряд. [c.54]

Высотное положение двух звуков образует интервал, представляющий собой расстояние между двумя ступенями звукоряда. [c.55]

Основное различие между мажорной и минорной тональностями заключается в неодинаковом относительном расположении полутонов в их звукорядах. Полутоны в минорном ладу находятся между второй и третьей, пятой и шестой ступенями. Если расположить все звуки, соответствующие белым клавишам, от ля одной октавы до ля следующей октавы, будет образована тональность ля минор. Интервалы между ступенями минорного лада составляют тон — полутон — тон — тон — полутон — тон — тон. [c.57]

Основные строи. Под строем музыкального инструмента понимают определенное соотношение ступеней звукоряда по [c.57]

В основе чистого строя лежит звукоряд, образованный интервалами, не имеющими биений. Для этого от отправной (исходной) ноты откладывают интервал квинты вверх и вниз. От каждой из этих нот откладывают пять ступеней гармонического ряда, а затем полученные ноты сводят в пределы одной октавы путем увеличения или понижения их частот в два раза. Достоинство такого строя — чистота звучания интервалов, недостаток— неравномерность ступеней звукоряда, что не позволяет осуществлять транспонирование произведений из одной тональности в другую при исполнении. В чистом строе частоты, например тон до-диез и ре-бемоль, не равны (табл. 2.3), поэтому в октаве требуется большое количество звуков, что делает непригодным этот строй для инструментов с фиксированной настройкой. [c.58]

Резонаторы мелодии служат для крепления планок мелодии и образования звукоряда мелодии инструментов. Одна куско- [c.265]

Резонаторы аккомпанемента служат для крепления голосовых планок готовых аккордов аккомпанемента и образования звукоряда аккомпанемента. Они могут быть с одинаковыми по размерам противолежащими через средник входными камерами, предназначенными для планок одной высоты, и с различными по размерам противолежащими через средник входными камерами, предназначенными для планок, отличающихся по высоте на октаву. [c.266]

Хроматический звукоряд духовых инструментов получают изменением длины воздушного канала. Для этого в деревянных инструментах используются клапаны, открывающие (закрывающие) дополнительные отверстия, которые соединяют канал инструмента с окружающей воздушной средой. Это приводит к уменьшению длины воздушного канала инструмента для вдуваемой струи воздуха и изменению частоты собственных колебаний воздушного столба. В медных духовых инструментах для этих же целей используют вентили или выдвижные кулисы (цуги), позволяющие включать (выключать) дополнительные участки воздушных каналов инструмента. [c.277]

Известно, что в спектре солнечного света семь цветов, а в музыкальной октаве семь основных звуков (рисунок 3.21). Многие ученые задавались вопросом есть ли в этом какая-то закономерность. Пифагору принадлежит объяснение подобного явления. По его мнению, наиболее естественно воспринимаются человеком частоты, которые находятся между собой в простых числовых отношениях [5 . Вот откуда и отношение частот в октаве 1 2 и фезвучие с отношением частот 4 5 6. Уменьшая последовагельно длины струн, мы получим природный звукоряд из 16 звуков. Но остается вопрос почему наши предки нриняли звукоряд из 7 нот, к которым впоследствии добавили еще 5 (черные клавиши пианино). [c.159]

После исключения из ряда числа 2 была получена усредненная величина нарушенной симметрии. Таким образом, считает М. Марутаев, установлена связь звукоряда с мировой физической величиной. [c.160]

Гамма — последовательный ряд звуков (звукоряд, шкала) данной системы или jrafla в восходящем или писходяндем порядке, расположенный в пределах одной октавы. [c.167]

В мундщтуковых инструментах роль язычка вы- полняют губы музыканта, колеб.иющиеся подобно голосовым связка.м, а в безъязычковых трубах органа — струя воздуха, направленная на ост])ый край стенки трубы и чувствительная к боковому напору. В гармониях, баянах и фисгармонии язычки являются колебательной системой, определяющей частоту основного тона. Д.тя этого их выполняют в виде тонких упругих метал.лич. пластинок, приклепанных к массивной планке и перекрывающих сделанные в ней прорези. Возникающий при продувании через прорезь воздуха перепад давлений возбуждает автоко.те-бания язычка и создает в окружающей среде звуковые колебания. Изменяя форму и толщину пластинок, язычки настраивают на требуемые частоты и получают звукоряд, перекрывающий весь диапазон звучания инструмента. [c.334]

В музыке а) интервал, охватывающий восемь ступеней дпатоннч. звукоряда, граничные частоты к-рого относятся как 2 1 б) восьмая ступень от любой ступени диатоиич. звукоряда, однородная по звучанию с исходной и имеющая то же название, но отличающаяся от нее по высоте (папр., звуки до в первой II во второй О.) в) участок звуковой шкалы, охватывающий 12 ступеней хроматич. или 7 ступеней диатонпч. звукоряда (от до до си включит.). См. Музыкальный строй. [c.486]

Показано (Moore, Glasberg, 1985), что гипотетический фильтр гармоник не является прямоугольным, так как при расстройке частоты одной из гармоник звукоряда происходит не скачкообразный, а постепенный сдвиг высоты остатка (рис. 27). Другое возможное объяснение плавности сдвига высоты остатка — наличие вну- [c.53]

Сдвиги высоты негармонических звукорядов изучались ранее де Буром (De Boer, 1956, 1976). Автор применял звукоряд из семи компонент вида f+n-g, где / — частота несугцей, Ijg — период модуляции, п=0, 1, 2, 3. При/= =2000 Гц и g=200 Гц звукоряд был гармоническим. Слушатели приписывали ему высоту, соответствующую основной частоте звукоряда 200 Гц. При изменении / происходило отклонение [c.54]

Де Буром (De Boer, 1976) рассмотрены два возможных объяснения наблюдаемых сдвигов высоты с позиций временной и спектральной гипотез слуховой обработки. При больших отношениях fig, когда соседние синусоидальные компоненты сложного звукоряда попадают внутрь одного и того же слухового фильтра, главным механизмом выделения высоты может быть только временной, основанный на изме- [c.54]

Рис". 28. Высота негармонических звукорядов (по De Воег, 1976). [c.55]

По оси абсцисс — отношение частот ffg-, по оси ординат — эначеьие частоты тона равновысокого звукоряда из 7 составляющих, Гц. При //g=l0.5 одновременно прослушиваются две высоты, соответствующие 191 и 212 Гц. [c.55]

Так, модель позволяет объяснить восприятие высоты, соответ-(миующей частоте основного тона /q, у широкополосных периодических сигналов с шириной спектра, существенно более широкой, чем критическая полоса слуха Д/,р, например у звукоряда из первых 2(J гармоник и сигнала, состоящего из 3-й, 4-й и 5-й гармоник. I выходном эффекте модели наблюдаются отчетливые пики на частотах, соответствующих /о и ее первым трем гармоникам. Последнее опстоятельство весьма важно для объяснения тонального сходства музыкальных тонов, различающихся на октаву. [c.67]

На примере трех гармонических звукорядов с основными частотами 100, 200 и 400 Гц и числом гармоник 48, 24 и 12 на модели продемонстрирован эффект спектрального доминирования в области частот (2.5-1-5) f . Модель А. С. Колоколова воспроизводит высотные СД11ИГИ при одинаковом сдвиге всех гармоник звукоряда по шкале частот, причем это воспроизведение, вполне удовлетворительное для / 200 Гц и /о—400 Гц, не вполне достаточно для /о—100 Гц. Улучшения согласия предсказаний опыта с- моделью удалось достичь путем введения в нее несимметричных тормозных связей. [c.67]

Таким образом, результаты проверки модели А. С. Колоколова на ее адекватность психоакустическим данным позволяют заключить, что модель предсказывает основные факты по восприятию сложных звуков, рассмотренные выше. Тем не менее ряд эффектов второго порядка, например 2-й эффект высотного сдвига узкополосных негармонических сигналов, а также высотные сдвиги гармонических звукорядов, вызванные изменением громкости, не могут быть объяснены на основе данной модели. [c.68]

Все музыкальные звуки в равномерно-темперированном строе разбиты на октавы и имеют буквенные обозначения (см. рис. 2.9), им соответствуют определенные частоты (табл. 2.4). Одним из удобств такого строя является логарифмический закон разбиения октав на составляющие тоны (полутоны), дающий возможность транспонирования произведений из одной тональности в другую без изменения отношения частот музыкальных интервалов (рис. 2.12). Некоторое отклонение частот гармоник натурального звукоряда от частот звуков равномернотемперированного строя (табл. 2.5) на слух практически не ощущается. [c.58]

Таблица 2.5. Огклонение частот равномерно-темперированного строя от частот натурального звукоряда

Тар — щипковый инструмент, встречающийся у народов Кавказа и Средней Азии. У него деревянный корпус с натянутой мембраной из кожи, длинным грифом (от 17 до 23 ладов) и тремя парными струнами (тремя парными и одной одинарной). Звукоряд современного тара двенадцатиступенный. Применяют как сольный, ансамблевый и оркестровый инструмент. [c.169]

Рубав — щипковый инструмент, распространенный у многих народов Средней Азии. У него деревянный корпус с натянутой мембраной из кожи, гриф и 4—6 кишечных, шелковых или металлических струн (одна или две парные), настроенных обычно в кварту. Инструмент на грифе имеет неподвижные или подвижные лады, перемещаемые исполнителем в соответствии с используемым звукорядом. Звук извлекается плектром. Используется рубаб в основном для аккомпанемента пению или тайцам. [c.169]

По построению звукоряда язычковые инструменты делят на диатонические и хроматические. К первым относят в основном 1 армони, ко вторым баяны, аккордеоны и некоторые другие инструменты Иногда под гармонью (гармонией, гармоникой) понимают всю группу язычковых инструментов с проскакивающими металлическими язычками, расположенными в проемах голосовых планок и имеющими специальные каналы для подачи струи воздуха. [c.236]

Диапазон звучания гармоней может быть различный. Для большинства из них он составляет примерно три октавы табл. 7.1). Звукоряд (расположение кнопок) хромки [c.238]

Духовым инструментам присущ натуральный звукоряд, т. е. ряд частот, который образуется в результате колебаний целого столба воздуха в канале инструмента или его кратных частей, получаемых делением длины канала на 2, 3, 4, 5 и т. д., причем частота колебаний увеличивается в 2, 3, 4, 5 и т. д. раз соответственно. Переход от основной частоты к более высоким частотам осуществляется в основном путем передувания, т. е. увеличения скорости воздущной струи. При плавном увеличении скорости воздушной струи повышение частоты происходит скачкообразно (рис. 8.1). Передувание осуществляется тем легче и имеет тем больше переходов, чем больше отношение длины воздушного канала инструмента к среднему диаметру, В инструменте одновременно с колебаниями целого воздушного столба происходят собственные самостоятельные колебания и его отдельных частей, что вызывает появление высших гармоник (обертонов). В некоторых инструментах с большим отношением длины канала к диаметру и расширяющимся раструбом колебания на основной частоте вообще не возникают. [c.277]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...