Особенности восприятия звука

Глава 1 ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ЗВУКА [c.5]

Но наиболее важная особенность заключается в том, что два тона, частоты которых различаются в 2 раза, воспринимаются как одинаковые, хотя и принадлежащие по своей высоте к различным музыкальным диапазонам. Это фундаментальное свойство человеческого восприятия звуков обусловливает разделение всего диапазона звуковых частот на ряд равных интервалов — октав. Октава есть музыкальный интервал с отношением верхней и нижней частот, равным двум. [c.52]

Перечислите характеристики звука, не зависящие от особенностей восприятия его ухом Что такое частота звука и интенсивность звука и какими единицами они измеряются Что такое спектральный состав звука [c.410]

Перечислите характеристики звука, основанные иа слуховом восприятии. Что такое высота тона В чем состоит особенность восприятия ухом частоты звука Что такое громкость звука В чем состоит особенность восприятия ухом интенсивности звука По какому закону воспринимает ухо человека интенсивность звука Что такое порог слышимости Зависит ли порог слышимости от частоты воспринимаемого звука На какие частоты приходится наибольшая чувствительность уха Что такое порог болевого ощущения Как он зависит от частоты Нарисуйте диаграмму слышимости. [c.410]

Предсказать заранее акустические качества помещения дайной формы и данных размеров—вообще нелегкая задача но можно с уверенностью сказать, что часто причиной неудач является пренебрежение весьма простыми соображениями. Общеизвестно наблюдение, что на открытом воздухе расхождение звуковых волн вызывает их ослабление, так что речь нельзя сделать слышной вдали без больших усилий. В закрытом пространстве голос оратора усиливается вследствие отражений звуковых волн от степ и потолка и это улучшает условия восприятия звука по очевидно, что эхо не должно запаздывать по отношению к первоначальному звуку на слишком большой промежуток времени и должно быстро затухать. Эхо будет длиться чрезмерно долго, если стенки обладают высокой отражательной способностью например, мрамор—особенно неподходящий в этом отношении материал. С другой стороны, полезно иметь отражающую поверхность сзади, близко от оратора, или над его головой, если помещение очень высокое. Если длительность эхо слишком велика, можно улучшить положение, используя более пли менее пористые материалы, например, в виде портьер илп драпировок, принцип действия которых объяснен в 66. Но при этом нужно опасаться преувеличенного заглушения, когда голос будет звучать слабо, как в открытом пространстве. [c.281]

Измерения шумовых характеристик в октавных полосах частот проводят при приемочных и периодических испытаниях. При приемо-сдаточных испыганиях и испытаниях установочной серии обычно ограничиваются использованием корректированной частотной характеристики А шумомера, моделирующей особенности восприятия шума человеческим ухом. В качестве аппаратуры для измерения уровней звука и октавных уровней звукового давления используются шумомеры 2-го класса по ГОСТ 17187-81. [c.734]

При оценке направления, в котором приходит к нам звук, мы в значительной степени зависим от ощущений, даваемых бинауральным восприятием звука. Эго — одно из обычных и инстинктивных действий, часто представляющих особенные трудности для научного анализа. Наблюдатель с завязанными глазами, находящийся на открытом воздухе, обычно может указать направление звука с точностью до нескольких градусов, хотя бы звук был непродолжительным, как, например, произнесенная отдельная гласная или хлопок в ладоши. Определение производится с уверенностью и не требует движения головы. [c.425]

Особенности восприятия высоты сложных звуков в значительной мере определяются нелинейностью слуха. Среди комбинаций частот, обязанных своим появлением нелинейности, наиболее важны разностный тон где /г > [c.59]

Высота звука и музыкальные интервалы. Перейдем к особенно стям восприятия музыкальных звуков й чередованию музыкальных тонов. Слово тон здесь употреблено, как и ранее, в его первом значении, в смысле высоты звука, однозначно связанной с частотой звуковых волн. [c.52]

Важной особенностью слухового восприятия является способность определять направление на источник звука при слушании двумя ушами. Это — так называемый бинауральный эффект. Исследования показывают, что восприятие азимутального направления прихода звука по отношению к положению головы человека связано с разностью фаз или времен прихода колебаний к правому и левому уху, а также с разностью интенсивности волны, приходящей к правому и левому уху. К уху, расположенному дальше от источника (см. рис. 1.8), звуковое давление приходит с опозданием на время т [c.25]

АКУСТИКА, учение о звуке в широком смысле этого слова. Единицы А. см. ОСТ 7242 и Единицы измерений. А. занимается изучением быстрых механич. колебаний в диапазоне частот от 1G—20 Hz (нижний продел слуха) до 20 ООО Hz, в особенности же изучением излучения и распространения их в форме волн в твердых, жидких и газообразных средах и восприятия их органом слуха. Изучение механич. колебаний и волн в области частот ниже 20 Hz и в области от 20 ООО Hz до 1 000000 Hz также в известной мере относят к А., [c.259]

С интенсивностью звука связана громкость. Чем больше интенсивность звука, тем он громче. Однако понятия о громкости и интенсивности не равнозначны. Громкость звука — это мера силы слухового ощущения, вызываемого звуком. Звук одинаковой интенсивности может создавать у различных людей неодинаковые по своей громкости слуховые восприятия. Так, например, звуки, одинаковые по интенсивности, но различающиеся по высоте, воспринимаются ухом с разной громкостью в зависимости от особенностей слуховых восприятий. Мы не воспринимаем как очень слабые, так и очень громкие звуки. Каждый человек обладает тал< называемым порогом слышимости, который определяется наименьшей интенсивностью звука, необходимой для того, чтобы звук был услышан. [c.24]

Восприятие звуковых сигналов во времени и в пространстве. Слуховой аппарат обладает определенной инерционностью. Ощущение возникновения звука, а также его прекращения возникает не сразу. Время, в течение которого ощущение уровня громкости уменьшается на 8. .. 10 фон, называется постоянной времени слуха. Она зависит от параметров сигнала и в среднем составляет 150. .. 200 мс. Время адаптации слуха при оценке высоты тона зависит от частоты на низких частотах оно составляет около 30 мс, на высоких частотах несколько меньше. Известно, что при возбуждении слуха несколькими короткими звуковыми импульсами длительностью не свыше 50 мс и такими же интервалами между ними происходит их интегрирование при восприятии. При этом проявляется и временная маскировка, выражающаяся в подавлении последующего импульса предыдущим. Происходит и накопление в памяти коррелированных по структуре звучаний. Малые временные сдвиги различных частотных компонент сложного звучания, сравнимые с периодом такого сигнала, приводят к фазовым искажениям, малозаметным при монофоническом звуковоспроизведении. При больших фазовых сдвигах искажения становятся ощутимыми на слух, поскольку они обусловлены относительным временным запаздыванием частотных компонент. Тогда их считают недопустимыми, особенно при стереофоническом вещании. [c.32]

Звук может быть охарактеризован двумя системами физических величии характеристиками, не зависящими от особенностей восприятия звука человеком (их можно наавать объективными), и такими, которые, наоборот, основываются на восприятии звука (их можно назвать субъективными). Конечно, между двумя систем1ами характеристик существует определенная связь, хотя и не совсем простая. [c.394]

С отмеченным обстоятельством связан круг проблем, присушлх аналоговой технике записи звука. Характер звукового колебания весьма сложен и изначально несет в себе ряд тонких, порой чисто психологических особенностей восприятия звука. Например,, при всех огромных возможностях современной технологии мы сегодня не в состоянии воспроизвести характер звучания скрипки Страдивари. Никакие эксперименты с деревом и лаками не позволяют создать инструмент, передающий неповторимое звучание оригинала. Характер звучания большого оркестра не поддается никакому прямому анализу, к тому же надо добавить особенности восприятия звука нашим собственным ухом. Человеческое ухо — уникальный приемник звука оно воспринимает ничтожные уровни звука с такими нюансами, которые теоретически обнаружить невозможно. Вместе с тем история знает массу мнений о высоком качестве записи и воспроизведения звука как с помощью первых рупорных граммофонов, так и с применением электронных сис- [c.5]

Психоакустика — область науки, граничащая между физикой и психологией, из)гчает данные о слуховом ощущении человека при действии на ухо физического раздражения — звука. Накоплен большой объем данных о реакциях человека на слуховые раздражения. Без этих данных трудно папучить правильное представление о работе систем передачи сигналов звуковой частоты. Рассмотрим наиболее важные особенности восприятия звука человеком. [c.5]

Качество звучания и эксплуатационные возможности ПУ в значительной мере определяются эффективностью работы регуляторов громкости, тембра и стереобаланса. Качество звучания во многом зависит от АЧХ электрюакустического тракта, которая с учетом особенностей восприятия звуков разной частоты должна быть различной при разных урювнях громкости. Достигают этой цели применением так называемых тонко-мпексированных регуляторов уровня автоматически, одновременно с уменьшением или увеличением громкости изменяющих АЧХ усилительного устройства. [c.95]

Основными объективными параметрами, определяющими оценку тембра музыкантами, являются спектр и характер переходного процесса основного тона и обертонов. Кроме основных параметров звука, характеризующих его тембр, имеется ряд дополнительных. К ним относят реверберацию, вибрато, унисон, негармоничность обертонов, биения, расстояние до источника звука, нелинейность кривых равной громкости, нелинейность амплитудной характеристики слуха. На тембровое восприятие звука оказывают влияние условия его воспроизведения (вид исполняемого музыкального произведения, наличие посторонних шумов и т, д.), психологическое состояние слушателей (эмоциональный подъем или подавленность, предвзятое отношение к прослушиваемой музыке, музыканту или музыкальному инструменту), индивидуальные особенности слуха (различные у разных людей пороги слышимости и ощущения громкости и высоты звука) и музыкальный вкус слушателей (люди разных характеров и возрастов, а также различного эстетического воспитания по-разному воспринимают не только музыку, но и тембр звука). [c.74]

Физиологическая акустика исследует возможности органов слуха, их устройство и действие. Она изучает образование звуков органами речи и восприятие звуков органами слуха. В последние годы в связи с развитием кибернетики перед физиологической акустикой встала очеш. сложная, но крайне важная проблема анализа и синтеза звуковой речи человека. Создание систем, способных анализировать человеческую речь,— важный этап на пути проектирования машин, в особенности роботов-манипу-ляторов п электронных вычислительных машин, послушных устным распоряжениям операторов. Аппарат для синтеза речи может дать большой эконо.мический эффект. Если по междугородным телефонным каналам передавать не самп речевые сигналы, а коды, полученные в результате их анализа, а на выходе линий синтезировать речь, по тому же каналу можно передавать в несколько раз больше информации. Правда, абонент не услышит настоящего голоса собеседника, но слова-то будут те же, что были сказаны в микрофон. Конечно, это не совсем подходит для семейных разговоров, но удобно для [c.17]

Ауднометрия (103) выявлено значительное поражение воздушной проподимосгн справа, в особенности выше звука в 2048 гц воздушная проводимость всех тонов слева отсутствовала. Костная проводимость низких и средних тонов справа выпала проводимость высоких тонов была резко укорочена показания больного о восприятии слева остатков звуков в 2048—4096 гц были ошибочными и зависели от переслушивания правым ухом. [c.126]

Статистич. методы теоретич. и экспериментального изучения Ш. развиваются наиболее эффективЕО в применении к прикладной акустике в связи с проблемой борьбы с Ш., вредным для людей, и в гидроакустике в связи с развитием средств шумонеленгования (см. Шумопеленгатор). Качественные особенности ощущения при восприятии органами слуха Ш. зависят от их основных физич. характеристик интенсивности, спект])а и длительности, а также от изменяемости этих характеристик, ( .лышимый Ш. через органы слуха воздействует иа кору головного мозга, па цептр. нервную систему. Продолжит, действие сильного Ш. (80—90 дб и более) оказывает вредное влияние на весь организм. В слышимой области частот Ш. затрудняет правильное восприятие речи, музыки и различных звуковых сигналов возникает т. и. эффект маскировки звука. В целях предотвращения вредного действия сильного Ш. стремятся устранять или ослаблять причины, порождающие Ш. в местах его возникновения [5, fi, 7]. [c.428]

Здесь мы не б деы говорить о громкости сложных звуков и других тонкостях, связанных с особенностями звукового восприятия. Скакем Л11иь несколько слов о так называемоЛ маскировке звука. [c.144]

При поражении среднего мозга, в частности, слух снижается на оба уха весьма значительно, рече-тональная диссоциация ярко выражена. Особенно резко нарушено восприятие речи при наличии нескольких источников звука. Дифференциальный порог но интенсивности резко увеличен. [c.503]

Многие виды насекомых воспринимают достаточно широкий диапазон частот (Eisner, 1974). Особенности и ширина этого диапазона определяются строением рецепторов, механикой дорецепторного уровня и экологией вида. Ширина полосы восприятия частот вполне сравнима у позвоночных и беспозвоночных животных. Если суммировать частотные диапазоны всех трех типов органов, воспринимающих звуковые колебания у прямокрылых, то общий частотный диапазон составит 0—100 кГц, что намного шире, чем у некоторых позвоночных животных. Считается также, что сходны принципы кодирования частоты. На низких частотах (до нескольких сот герц) наблюдается синхронизация с этими частотами разряда волокон первого порядка, отражая частоту звука (принцип залпов). При высоких частотах звука импульсация рецепторов отражает уже не отдельные волны, а узор амплитудной модуляции, т. е. огибающую звука (принцип места). У беспозвоночных, как и у позвоночных, различия в функциональных свойствах рецепторов и даже центров во многих известных случаях связаны с особенностями механических систем, передающих внешнее колебание на рецептор, и способом крепления рецептора, а не со свойствами собственно рецепторов и центров. Это свидетельствует также о том, что у всех живых организмов эволюция слухового восприятия на уровне периферического отдела сводится в первую очередь к преобразованию способа передачи колебаний среды на рецепторную клетку, осуществляемого механическими приспособлениями. [c.550]

Ультразвук (УЗ) — упругие колебания и волны, частота к-рых превышает (1,5—2)-10 Гц (15—20 кГц). Нижняя граница области УЗ-вых частот отделяюш ая её от области слышимого звука, определяется субъективными свойствами человеческого слуха и является условной, поскольку верхняя граница слухового восприятия человека имеет значительный разброс для различных индивидуумов. Верхняя граница УЗ-вых частот обусловлена физич. природой упругих волн, к-рые могут распространяться лишь в материальной среде, т. е. при условии, что длина волны значительно больше длины свободного пробега молекул в газах или межатомных расстояний в жидкостях и твёрдых телах. Поэтому в газах верхнюю границу частот УЗ определяют из условия приблизительного равенства длины звуковой волны и длины свободного пробега молекул при нормальном давлении она составляет 10 Гц в жидкостях и твёрдых телах определяюш им является равенство длины волны межатомным расстояниям, и граничная частота достигает 10 —10 Гц. В зависимости от длины волны и частоты УЗ обладает специфич. особенностями излучения, приёма, распространения и применения, поэтому область УЗ-вых частот удобно подразделить на три подобласти низкие УЗ-вые частоты (1,5 10 —10" Гц), средние (10 —10 Гц) и высокие (10 —10 Гц). Упругие волны с частотами 10 —10 Гц принято называть гиперзвуком. [c.9]

Практические приложения бинаурального эффекта весьма разнообразны, т. к. в сущности он дает возможность измерения на-слух малых промежутков времени, напр, возможно применение для определения времени срабатывания реле, для определения скорости звука. Во всех этих методах по бинауральному эффекту измеряется не угол кажущегося сдвига изображения, что было бы не особенно точно, а лишь устанавливается наличие или отсутствие минимального сдвига от средней плоскости, что гораздо точней, причем звуковой образ приводится к средней плоскости при помощи специальных акустич. или электрич. компенсаторов [-2],вводящих дополнительное запаздывание для опережающего по фазе звука. Бинауральный эффект используется для целей пеленгации (см. Звук, Звукоултливатели), т. о. определения направления иа источник звука [42 48] задача разрешается как для подводных звуков, так и для воздушных. Эти методы важны в морском и военном деле. Для увеличения чувствительности пользуются увеличением воспринимающей базы, что дает возможность искусственно увеличить точность определения разности времен при данном направло-нии иа источник звука. Бинауральное чувство чрезвычайно важно для восприятия внешнего [c.129]

Всё сказанное сохраняет своё значение и в применении к помещениям, предназначенным для слушания музыки. Каждый такт музыкального произведения, каждая музыкальная фраза представляют собой последовательности звуковых импульсов, подвергающихся в аудитории процессу постепенного отзвука. Понятно, что при затянутом отзвуке фен, получающийся при суперпозиции ряда медленно затихающих импульсов, нарушает нормальное восприятие музыки тем сильнее, чем быстрее темп музыкального произведения. На примере музыки легко уяснить себе и другую сторону дела акустическим дефектом помещения может явиться не только чрезмерная длительность отзвука, но также и недостаточная его продолжительность. Действительно, при очень быстром отзвуке (т. е. при значительном поглощении звука) музыка звучит сухо, утрачивая ту связность звучания, к которой мы привыкли при слушании концертной музыки в качестве ОДНОГО из факторов её эстетического воздействия. В известной мере это относится и к слушанию речи хотя при коротком отзвуке разборчивость речи вполне удовлетворительна, зато своеобразная безжизненность её звучания в заглушённохм помещении ощущается — особенно при восприятии художественного слова — как некоторый безусловно неприятный дефект. [c.383]

Наличие рецепторов, воспринимающих тот или иной вид энергии, является наиболее убедительным доказательством экологического и эволюционного значения этого вида энергии. Иными словами, действие этого фактора биологически необходимо для жизни особи, вида, иначе появление в эволюции механорецепторов было бы биологически неоправданным. К сожалению, в отношении рецепторов, воспринимающих механические колебания, и их эволюции мы не располагаем достаточными данными, чтобы с должной убедительностью продемонстрировать их особенности у животных различных таксономических групп. Отчасти это связано с тем, что виброрецепторы до сих пор еще не были предметом систематических исследований физиологов. Интерес к ним появился лишь в последние годы, и вызван он потребностями медицинской практики, так как все большая масса людей и со все большей интенсивностью подвергается действию механических колебаний. Более важной причиной недостатка наших знаний является крайне недостаточное изучение физической основы действия виброрецепторов. Дело в том, что физический принцип восприятия механической энергии является общим как в случае вибрации, так и в случаях звука, давления,гравитации. Его общность заключается в том, что любой из названных механических факторов адресатом своего действия имеет биологическую структуру. Именно структура (конструкция) есть точка приложения механической энергии. Этот принцип являлся и является физической основой возникновения поливалентных рецепторов, воспринимающих различные виды механической энергии тактильные рецепторы, барорецепторы, виброрецепторы, звуковые (слуховые) рецепторы. В силу этого обстоятельства практически невозможно выделить в чистом виде специальные [c.19]

Мы полностью солидарны с М. С. Зииенберг относительно недостатков камертонального исследования. Интенсивность звучания камертонов (особенно 1шзких частот) не превышает 20 д6 над нормальным пороговым уровнем. Длительность звучания камертонов относительно небольшая. Тугоухий тратит некоторое время па прислушивание , звук же камертона постепенно угасает, поэтому больной при значительном понижении слуха ие успевает дать себе отчет, воспринимает ли он преподнесенный звук или не слышит его. Чем дольше прислушивается больной, тем меньше шансов на восприятие им звука. Если же больной испытывает шум в голове, то восприятие низко звучащих камертонов резко падает. [c.3]

Степень поражения слуха может быть различной раньше всего отмечается поражение восприятия шепотной речи и отчасти разговорной тугоухость постепенно нарастает. При камертональном исследовании часго улавливается равномерное понижение восприятия всех камертонов, в особенности костной проводимости их (с сосцевидных отростков и темени). При исследовании аудиометром обнаруживается поражение низких и высо ких тонов, обычно в виде эдносторонней вьшук 10Й кривой с преимущественным поражением звуков выше 2048—3000 гц. При экспериментальных пробах выявляется пониженная реактивность одноименной вестибулярной ветви нерва. [c.138]

На микрофон, установленный в помещении, воздействуют звуковые волны, приходящие от источника звука кратчайшим путем (прямой звук), и большое число волн, отраженных от поверхностей этого помещения (отзвуки). Последние образуют реверберационный процесс помещения и отличаются от прямого звука уровнем, спектральным составом, временем и направлением прихода. Пространственность реверберационного процесса является важнейшей его особенностью, существенно улучшающей восприятие всех его временных и частотных изменений благодаря присущей слуху избирательной способности по направлению. [c.115]

Особенностью всех рассмотренных шумоподавителей является то, что они состоят из двух блоков. Один включается на передающей стороне (в канале записи магнитофона) и вносит в сигнал предыскажения, другой — на приемной стороне (в канале воспроизведения магнитофона) и компенсирует внесенные в сигнал искажения. Во многих случаях, например при воспроизведении старых записей, желательно иметь устройства шумоподавления, не требующие предварительной обработки сигнала. Такие шумоподавители динамического типа используют особенности слухового восприятия и основаны на управлении полосой пропускания канала в зависимости от спектрального состава или уровня входного сигнала. Принцип действия шумоподавителя DNL (Dynami Noise Limiter) (рис. 6.17,а) основан на использовании того обстоятельства, что спектр музыкальных сигналов зависит от их громкости, причем так, что с уменьшением громкости относительное содержание высокочастотных составляющих в сигнале уменьшается. Кроме того, спектральная характеристика чувствительности слуха (см. гл. 2) также зависит от уровня громкости на слабых сигналах полоса пропускания слухового анализатора уменьшается. Поэтому, если ограничить полосу пропускания со стороны высоких частот во время тихих пассажей, то качество воспроизведения звука практически не ухудшится, а высокочастотные составляющие шума будут подавлены. При передаче громких звуков полоса пропускания расширяется, но шум при этом маскируется сигналом и шумоподавление не является необходимым. [c.194]

Восприятие этого отношения, т. е. в конечном счете пропорции той и другой слагающей энергии в ее смеси, лежит в основе различения ре-верберационного тембра или, иначе говоря, призвука помещения. Особенно большое значение имеет способность нашего слуха к различению тембра при радиопередаче. Радиослушатель лишен возможности устанавливать действительное соотношение между прямым и диффузным звуком, пользуясь для этого ориентационными свойствами бинаурального слушания. Перемена места исполнителем относительно микрофона вызывает изменение в величине N, и как результат этого, изменение реверберацион-ного тембра передачи. Опытные исследования [12 и 13] доказывают, что ухо радиослушателя реагирует уже на б дб изменения акустического отношения. ДрупАш словами, 6 дб изменения ) акустического отношения в радиостудии достаточно для того, чтобы на радиоприеме ощутить изменение в тембре, поскольку последний обязан реверберации помещения. [c.155]

ДЛЯ передачи летчику информации о положении ди-да, ди-да—если самолет с одной стороны от луча да-ди, да-ди — если он с другой стороны, и сигналы ровного тона, если самолет находится точно в зоне луча. Звуковое определение местоположения, заключающееся в использовании дифференцированной интенсивности, или дифференцированного времени поступления к приемнику (т. е. фазы, когда звуковая волна является периодической) для определения азимута источника звука, служит эталонным параметром для управления направлением движения во многих обычных ситуациях, особенно когда поле зрения изменяется и источник звука оказывается вне поля зрения. Определение местонахождения в вертикальной плоскости происходит благодаря изменениям звукового спектра, являющимся результатом взаимодействия звуковых волн и внешнего уха человека. Слепой, спускающийся по ступеням лестницы, использует для определения направления дифференцированные отраженные звуковые сигналы. Певец, поющий с аккомпанементом, следит за высотой звука аккомпанирующего инструмента, особенно когда изучает новую мелодию. Форбс и др. [32], изучая загруженность зрительного восприятия летчика, ставили эксперимент, при котором скорость самолета, а также показания прибора, отражающего одновременно скорость поворота и угол крена самолета, передаются на уши летчика. Они назвали эту систему ФЛАЙБАР, что расшифровывается, как полет по звуковому ориентиру . Из нескольких опробованных способов передачи информации наиболее подходящим для летчика оказался звуковой сигнал, который дает информацию о повороте, периодически становясь громче в одном ухе и тише в другом (громкость изменяется), создавая впечатление перемещения от одной стороны к другой. Направление и скорость изменения звука создают звуковую картину направления и скорости поворота самолета. По мере перемещения максимума интенсивности звука от одного уха к другому частота тона меняется от высокой к низкой или от низкой к высокой, задавая наклон линии сноса влево или вправо, соответствующий углу крена самолета (рис. 13.1). На эти звуковые сигналы налагается фонограмма повторяющихся хлопков , частота которых отражает скорость самолета. При проверке этого метода экспериментаторы обнаружили, что испытуе- [c.238]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...