Шум фона в фотографии

Фон помогает выделить в кадре главное, усилить его эффект. В Трактате о живописи Леонардо да Винчи читаем Ты должен ставить свою темную фигуру на светлом фоне, а если фигура светлая, то ставь ее на темном фоне. Если же она и светла и темна, то ставь темную часть на светлом фоне, а светлую часть на темном фоне . Фотография многому может поучиться у живописи. Разумеется, речь идет не о прямых заимствованиях, а об освоении многовекового опыта живописи, ее культуры, ее открытий. Фотография — особый вид изобразительности, она не может и не должна пытаться повторять живописные структуры, что вело бы лишь к подражаниям и насилию над спецификой фотоизображения. Но то, чем богата живопись, должно стать достоянием фотографа, расширить его представление о творческих возможностях фотоискусства. [c.100]

В современных фотоаппаратах часто предусматривается возможность внести поправку в экспозицию, которую определяет автоматика интегральным способом. При съемке сюжетов с большим контрастом между сюжетно важной частью объекта и окружающим фоном фотограф, исходя из своего опыта, может изменить экспозицию до 2 ступеней (т. е. до 4-кратной недодержки или передержки по отношению к экспозиции, определенной по средней яркости объектов в поле зрения). [c.91]

Определение порядка m полос производится а) исходя из обычно имеющихся точек m = О (выходящие углы модели, нейтральные зоны), счетом по порядку полос на экране или фотографии способы определения точек т = = 0 — см. стр. 587 б) при отсутствии точек m = О счетом полос в процессе нагружения или с помощью компенсатора. Порядковые номера соседних полос или равны или отличаются на +1 или —1. Густота полос может быть удвоена, если произвести два фотоснимка при скрещенных поляризаторе и анализаторе (темный фон т = О, 1, 2,. ..) и при [c.589]

Рис. 67. Инфракрасная фотография злаков на фоне мхов

С помощью инфракрасной фотографии можно усиливать или ослаблять контраст деталей и фона на снимке, как это видно из рис. 116 и. 117. [c.179]

Астрономия. Известно, что фотографирование ночного неба на окраине больших, сильно освещенных городов сопряжено с большими трудностями. Инфракрасная фотография облегчает эту задачу, позволяя получать изображения звезд, выделяющихся на фоне туманностей. Становится также возможным фотографирование звезд и планет в ясную погоду при полнолунии. Марс и Сатурн были сфотографированы с помощью светофильтров в монохроматических излучениях, от ультрафиолетового до инфракрасного участков спектра, причем результаты оказались различными, что зависело от вида использованных светофильтров. [c.184]

Для того чтобы новый метод стал практически применимым, его необходимо было объединить с новым принципом, о котором до сих пор, по-видимому, никто не упоминал. Если дифракционная картина, образованная при освещении предмета, фотографируется при когерентном освещении, причем к дифрагированной волне добавляется когерентный фон, то фотография будет содержать полную информацию о всех изменениях, которые претерпела освещающая волна при рассеянии от предмета. Возникающая при этом двузначность фазы будет обсуждена позднее. Более того, изображение предмета может быть восстановлено по этой фотографии без каких-либо расчетов. Необходимо лишь убрать предмет и осветить фотографию только одним когерентным фоном. Одной из компонент возникающей при этом вторичной волны будет восстановленная исходная волна, рассеянная от предмета. Можно найти условия, при которых остальные компоненты могут быть в достаточной степени отделены от [c.219]

Преобразования (14) и (15) можно получить одно из другого с помощью следующего правила. Заменим t на t х на у нат), т. е. латинские символы греческими, а также заменим i на —i и f.1 на 1/ Х. Два последовательных преобразования восстанавливают исходный предмет. Физически это означает, что если бы вместо фотографии мы могли бы получить тень предмета , поглощение и преломление в которой определяются функцией т( , г ), и осветили бы ее когерентным фоном, то мы должны были бы в точности восстановить предмет t x, у) в его первоначальном положении. Так как фотография не может передать мнимую часть функции т, то при освещении ее когерентным фоном возникает определенная остаточная волна, которую мы рассмотрим в следующем разделе. Но сначала полезно рассмотреть несколько примеров теневых преобразований. [c.230]

Предположим, что была сделана фотография физической тени предмета, удовлетворяющей соотношению (39) или (40). Мы видели, что если фон относительно сильный, то это эквивалентно подстановке вместо функции ti ее действительной части /2(т,+ т ), где, как и выше, ti относится к собственно предмету без фона. Чтобы найти в восстановленном предмете часть, характеризуемую побочным членом, мы должны применить к ti преобразование, обратное (39). Но это довольно сложно, в то время как интерпретация с помощью представлений об изображения, двойниках приводит к намного более простым и ясным результатам. [c.251]

Хотя на наилучших восстановленных изображениях достигнуто почти такое же разрешение, как и на прямых фотографиях, все же на них заметен сильный шум . В меньшей степени он обусловлен искажениями, созданными изображением-,.двойником , но в большей степени — частичками пыли и неоднородностями в двух объективах микроскопов. Можно отметить, что в электронном устройстве, по-видимому, нельзя ожидать появления этих неприятных эффектов, которые возникают из-за большой чувствительности метода, использующего когерентный фон, к сдвигам фаз. Пусть электронные линзы несовершенны с точки зрения теоретической оптики, но они свободны от пыли и не дают шлирен-эффектов, так как электромагнитное поле автоматически размазывается , и в этом отношении любая [c.264]

С другой стороны, если мы осветим фотографию-голограмму одним лишь когерентным фоном, то мы тотчас за эмульсией получим волну Us = tUo. В простейшем, а также наиболее благоприятном случае коэффициент контрастности Г = 2. При этом значении контраста [c.272]

Потери при отражении на преломляющих поверхностях объективов не только уменьшают освещенность изображений. Они в то же время приводят, что существеннее, к уменьшению контраста изображения. Дело в том, что многократно отраженные лучи внутри объектива частично выходят из него и достигают плоскости изображения,создавая иногда значительный фон рассеянного света. Потери в освещенности изображения могут быть часто скомпенсированы в фотографии увеличением времени экспозиции. Потери же в контрасте при этом остаются. Только применением особых сортов контрастных материалов иногда удается в некоторой мере ослабить этот вредный эффект. [c.30]

Фотографии на рис. 3.12 и 3.13 дают картины, наблюдаемые от сложных диффузоров с постоянной SL = 20 мкм на экране, удаленном от прибора на L = 2 м на фоне метровой линейки при N = 2, 3, 4, [c.102]

Но есть и другой путь, который позволяет фотографу добиться задуманного композиционного решения, не вторгаясь в предметное пространство и не подгоняя жизненный материал под свои композиционные замыслы. Известно, что общая композиция кадра во многом зависит от точки зрения на объект, от места установки фотоаппарата, или, как принято говорить, от точки съемки. Именно точка съемки определяет размещение в кадре элементов композиций, их взаимосвязи, проекцию на определенные участки фона. [c.39]

Следующая координатная точка съемки — высота установки фотоаппарата. Одна из самых распространенных точек съемки — установка его на уровне глаз человека именно с такой высоты мы обычно рассматриваем наблюдаемый объект, и потому форма предмета, его объемы, перспективный рисунок, соотношение с фоном здесь привычны для глаза, рождают у человека правильные представления о предмете (фото 13, 14). Такие точки съемки мы называем нормальными по высоте. Можно привести множество примеров их использования во всех жанрах фотоискусства, во всех разделах фотографии, в пейзажных, репортажных снимках, в портретном жанре. Все приведенные выше портреты (фото 1, 2, 5 и др.) сняты с нормальных по высоте точек. И можно утверждать, что съемка с нормальных точек является неким общим правилом, исключение из которого — использование верхних и нижних точек съемки. [c.52]

При съемке с нижней точки изменяется привычное сопоставление предметов переднего и дальнего планов по высоте. Даже невысокие предметы и фигуры переднего плана оказываются на снимке на одной высоте с масштабными сооружениями дальнего плана или проецируются на фон неба. На зрителя такое изображение производит особое впечатление жизненный опыт и законы зрительного восприятия подсказывают ему, что предметы переднего плана высоки, масштабны, значительны, хотя на самом деле они таковыми могут и не быть. Вывод съемка с нижней точки несет в себе большие выразительные возможности. Например, в спортивных съемках нижняя точка помогает фотографу подчеркнуть высоту прыжка спортсмена, как это видно на фото 18. [c.52]

В остальных частях балки, на большом расстоянии от надреза, изохромати-чеекие линии указывают на наличие обычного линейного распределения напряжений. Как можно заметить, верхние углы надреза почти не отличаются от темного фона фотографии, так что эти части или очень мало или совсем не напряжены. Влияние такого рода надреза было исследовано Марисом для случая балки, заделанной одним концом, опертой как раз под надрезом и нагруженной на другом свободном конце. [c.408]

Фотомонтаж заключается в том, что на фоне столбиков или ленточного графика дается монтаж из фотографий, подходящих по смыслу к изображаемому процессу. Если фотография чернобелая, то ленту графика лучше дать более ярким цветом, чтобы она выделялась на фоне фотографий. [c.331]

Инфракрасная фотография пейзажей применяется для достижения любопытных художественных эффектов, и фотолюбитель может получить их без больщих затруднений. В документальной фотографии она дает очень мелкие детали и отчетливые удаленные планы. Среди частных применений следует упомянуть использование инфракрасной фотографии для наблюдения за лесами [Л. 362] для дешифрования маскировки (обнаруживаемой по появлению темных пятен на светлом фоне настоящей листвы) для обнаружения танков, которые становятся очень заметными благодаря их высокому отражению в инфракрасной области для целей картографии и градостроения. Замечательные результаты дает применение инфракрасного фотографирования при геологических изысканиях с помощью аэрофотосъемки. Назовем хотя бы открытие месторождения радиоактивных руд на севере Канады. При этом геологи исходят из особенностей изображения растительности на инфракрасных фотографиях. Этот вид фотографирования нашел себе применение даже в археологии. Так, с помощью инфракрасных аэрофотоснимков были обнаружены остатки античной дороги раскопки, начатые в этом месте, дали ощутительные результаты. После Пуадебара в Сирии и Бараде в Алжире многочисленные археологи с успехом применяли инфракрасное фотографирование [Л. 363]. [c.179]

Отражение инфракрасных лучей изменяется в зависимости от породы дерева. Напомним, что мхи дают на инфракрасной фотографии менее прозрачные отпечатки, а листья злаковых растений, находящиеся среди группы мхов образуют яркие линии на темном фоне. Как правило, именно растения, которые получают обычно наибольшее солнечное облучение, отражают лучше всего инфракрасные лучи Мхи и водоросли, живущие в темноте или в море, не обладают таким средством защиты против излучений, которые являются мало интенсивньши в зоне их распростра [c.293]

Еще меньшие кривизны можно получить, если применить пару стекол с большой разностью значений показателей преломления. Такие апланатнческие объективы могут иметь относительное отверстие, доходящее до 1 3, но их поле не превышает 25 -30°. По простоте конструкции симметричные объективы превосходят объективы типа Пецваля, хотя по своим оптическим качествам они приблизительно равноценны, Преимущество симметричных объективов зак<1ючается в отсутствии фона рисунка благодаря, меньшему количеству рефлексов (четыре отражающие поверхности вместо шести в объективе Пецваля). Они могут применяться в тех случаях, когда требуется большая апертура при небольшом поле зрения (портретная фотография, кинопроекция и т. д.). [c.222]

Влияние фона проявляется прежде всего в снижении контраста в восстановленном изображении и, следовательно, в ухудшении разрешения. На рис. 5.4.1—5.4.3 даны результаты некоторых экспериментов, демонстрирующие особенности воздействия шумов капала связи на изображение, восстановленное с голограммы Фурье. На рис. 5.4.1 приведены изображения, восстановленные с голограмм , являющихся фотографиями шумов, полученных с экрана телевизионной трубки. Эти изображения являются пространственно-частотными спектрами шумов, наблюдаемых на экране. Шумы с полосой частот Af—20 и 50 кГц аддитивно вводились в телеви- [c.189]

Кроме неоднозначности воспроизведения волнового поля и связанного с этим эффекта появления ложного изображения, метод Габора имел и другие недостатки, В частности, по такому методу можно было регистрировать только прозрачные объекты типа тонких линий, которые практически не дают тени в области тени референтная волна отсутствует, и голограмма там, естественно, не записывается. Далее, как это видно на рис. 18, а по методу Габора на голограмме регистрируется волновое поле объекта, освещаемого, как гово-зят фотографы, по методу контр жур , т. е. против света. Чоскольку голограмма воспроизводит только то, что на ней было записано, то восстановленное изображение имеет в этом случае вид темного силуэта, наблюдаемого на светлом фоне. На эффективности метода неблагоприятно сказывалось также и то, что истинное и ложное изображение были сильно искажены в результате взаимной интерфередцйи, а также вследствие некоторых других процессов. [c.52]

На рис. 4.17, 4.18 и 4.19 соответственно приведены фотографии восстановленных изображений с голограмм прозрачных букв на темном фоне, темных букв на прозрачном фоне и фраг-.мента из страницы текста а — проекционные изображения, восстановленные с помощью когерентной волны б — черно-белые фотографии восстановленных радужных изображений в отраженном белом свете в — изображения, восстановленные при диффузно-рассеянном белом свете. Проекционные изображения получены на фотопластинке (без фотоаппарата), расположенной на пути изображения Pi, вместо экрана S, на расстоянии [c.125]

Рнс. 4.18. Фотография восстанопленных изображений с голограммы темных букв на прозрачном фоне. [c.126]

Фотография на рис. 13 поясняет три основные ступени процесса фильтрации при когерентном освещении. На рис. 13, а показан диапозитив, на котором необходимо определить положение слова HRIST . На рис. 13,6 дан фильтр , полученный путем регистрации на когерентном фоне дифракционной картины [c.102]

Новый, голографический принцип может быть применен во всех случаях, когда имеется достаточно интенсивный источник когерентного монохроматического излучения, позволяющий получить расходящуюся дифракционную картину при относительно сильном когерентном фоне. В то время как его применение в электронной микроскопии, по-видимому, позволит достичь разрешения, не доступного для обычных электронных микроскопов, вероятно, все же более заманчивы перспективы применения нового метода в области световой оптики, где открывается возможность регистрации на одной фотографии информации о трехмерных объектах. В процессе восстановления можно сфокусировать последовательно одну плоскость за другой так, как будто сам предмет расположен в исходном положении, хотя искажения, обусловленные влиянием различных частей предмета, не лежащих в резко фокусируемой плоскости, при когерентном освещении больще, чем при некогерентном. Вполне возможно, что в световой оптике, где допустимо расщепление пучков, будут найдены такие методы использования когерентного фона, которые позволят улучшить разделение предмета по глубине, а также подавить влияние сопряженной волны более эффективно, нежели это было сделано в исследованных здесь простейших схемах. [c.269]

Повысить разрешающую способность в 10 раз не было никакой надежды, поскольку это потребовало бы коррекции сферической аберрации с точностью до 1/10 ООО. И если такую точность в оптике можно обеспечить, то все понимали, что скорректировать до такой степени электронную линзу едва ли когда-нибудь будет возможно. И вот Габор предложил новый метод, который представлял собою попытку обойти этот барьер, установленный природой. Он предложил двухступенчатый процесс, в котором предмет регистрируется с помощью пучка электронов, а изображение восстанавливает световой пучок. Аберрации электронной линзы можно исправить оптической системой, используемой на этапе восстановления. Если дифракционная картина, образованная при освещении предмета, фотографируется при когерентном освещении, причем к дифрагированной волне добавляется когерентный фон, то фотография будет содержать полную информацию о всех изменениях, которыр претерпела волна при рассеянии на предмете. Более того, изображение предмета может быть восстановлено по этой фотографии без каких-либо расчетов. Необходимо лишь убрать предмет и осветить фотографию только одним когерентным фоном. [c.43]

Вот как спустя 23 года после своих первых работ высказался Габор о своей идее, ее реализации и последствиях Для ученого нет большей радости, чем быть свидетелем того, как одна из его идей открывает собой новую, стремительно развивающуюся отрасль науки. Мне выпало счастье высказать одну такую идею. В тот период я много занимался электронной микроскопией. Волны де Бройля были достаточно короткими для разрешения атомных решеток, но из-за несовершенства электронных линз разрешающая способность оказывалась ограниченной практически. При апертуре, обеспечивающей необходимый дифракционный предел разрушения, можно было получить только размытое изображение. Тем не менее, если исходить из принципа Гюйгенса, пучок должен содержать всю необходимую информацию. Что мешает ее расшифровать Очевидно то, что на пластинке регистрируется только половина информации мы пренебрегаем фазой волны. Нельзя ли ее вы51вить с помощью интерференции, налагая когерентный фон. Немного математики и несколько опытов позволили быстро проверить идею о восстановлении волн. Достаточно было осуществить суперпозицию комплексной волны, приходящей от объекта, с простой волной (плоской или сферической), сделать фотографию, затем, осветив ее простой волной, восстановить исходную картину. Возникающее при этом изображение было трехмерным. Мешало одно незначительное обстоятельство одновременно восстанавливалось еще одно изображение - двойник объекта. [c.49]

Если в плоскости апертурной диафрагмы микроконденсора лежит изображение источника, то оно должно быть видно и в зрачке выхода, как это показывает снимок на рис. 37. Кстати отметим, что эта фотография хорошо демонстрирует, почему требования к совершенству оптической системы конденсора могут быть невелики. Действительно, на фоне изображения спирали первичного источника на фотографии видна черная точка, которая представляет собой изображение какого-то дефекта одной из линз конденсора, вероятнее всего, пузырька воздуха в стекле линзы. Подобный дефект линз конденсора, конечно, не может существенно повлиять на оптическое изображение предмета, даваемого микрообъективом. [c.61]

На фоне обгцего расширения струйного течения это монсет быть интерпретировано как периодический поворот струи вокруг своей оси на 90°. При дальнейшем увеличении R профиль скорости будет сглаживаться и стремиться к автомодельному. Сказанное относится к ламинарным струям. Однако качественные выводы, сделанные выше, могут иметь отношение и к турбулентным струям, поскольку для них хорошо работает гипотеза Буссинеска о турбулентной вязкости [37, 144]. Для сравнения опытных данных с полученными результатами достаточно взять следуюш,ее из опыта турбулентное число Рейнольдса Кет = 35 [37]. Эксперименты [190, 79] показывают неплохое качественное согласие (z/ao 20 и более) с указанными характерными особенностями течения в случае прямоугольных струй, причем из приведенной в [190] фотографии следует, что период разворота струн порядка ширины струи в начальном сечении, что согласуется с данными рис. 118 и 120, где Im а 1. [c.316]

Примешивание дыма к течениям гааа. Более подробное представление о деталях течений воздуха получают частичным прибавлением к натекающему воздуху дыма, который выпускается из специальных насадок, помепшемых в воздушный поток. Фиг. 34 и 35 таблицы 14 показывают фотографии течений, сделанных видимыми подобным способом. Для получения дыма имеются различные способы. Так, например, белый, туманоподобный дым, хорошо выделяющийся на темном заднем фоне, получается смешением воздуха, насыщенного парами соляной кислоты, с парами подогретого раствора аммиака. Приспособление такого рода, применяемое для получения фотографических дымовых снимков в Геттингене, описано во втором выпуске журнала, выпускаемого Геттингенской аэродинамической лабораторией ). Другой способ прелюжен Мареем 2). [c.270]

Примером классического построения снимка общим планом служит работа известного мастера советской фотографии Дм. Бальтер-манца Красная площадь (фото 6). Общий план не только раскрывает зрителю просторы главной площади столицы и страны, показывает их архитектурные памятники, но и открывает глубокую перспективу города, его видимые в отдалении современные сооружения. В сопоставлении переднего плана, который дается в четких, насыщенных тонах, и мягкой, тонущей в воздушной дымке глубины кадра рождается ощущение хода времени, исторического пути, пройденного Советской страной. Снимок интересно рассматривать, он богат подробностями. Мы видим Мавзолей В. И. Ленина, на фоне светлого неба четко выделяются кремлевские звезды, как будто бы слышен бой курантов Спасской башни... Вот что дают отдаленная точка съемки и удачно снятый общий план [c.42]

В качестве примера прекрасно скомпонованного среднего плана можно привести снимок известного мастера репортажной и спортивной фотографии Юрия Теуша Трудное золото (фото 7). На снимке — наши прославленные фигуристы, неоднократные чемпионы мира и Олимпийских игр Ирина Роднина и Александр Зайцев в минуту отдыха после очередной золотой победы. Фотография убедительно показывает, как нелегко дается это золото . Посмотрите, какую богатую информацию заключает в себе средний план. Ведь если бы мы даже не знали в лицо Ирину Роднину и Александра Зайцева или если бы на снимке были другие, менее знакомые нам спортсмены, то по их состоянию и по многим деталям, вошедшим в кадр, мы, рассмотрев снимок и прочтя подпись под ним, отлично оценили бы ситуацию, представили бы себе и обстановку, и ход соревнования, хотя на снимке дан всего лишь его фрагмент, да и не самый момент выступления. Происходит это потому, что благодаря правильно выбранным фотографом расстоянию и крупности плана мы оказываемся как бы рядом со спортсменами и можем наблюдать их состояние и выражение лиц. В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место на картинной плоскости для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей. Это фигурные коньки на переднем плане, букет цветов. Не менее важную нагрузку несет здесь и фон на нем мы видим отражение светильников большого спортивного зала, а в самом отдалении — зрителей, заполнивших зал, и эти детали лаконично рисуют обстановку, характеризуют место действия. [c.44]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...