Ракурс изображения

Создание систем цветного объемного голографического кинематографа, обладающих огромными изобразительными возможностями, позволит одновременно достигнуть высоких экономических показателей за счет очень высокой разрешающей способности голо-графических фотоматериалов и использования специальных физических процессов. Например, применение щелевой оптики с регистрацией и воспроизведением только горизонтальных ракурсов изображения позволяет наряду с большими изобразительными возможностями получить и высокоэкономичные технические решения. [c.10]

Системы первого класса имеют преимущество полной передачи объема, и ракурс изображения при изменении положения зрителя меняется как при горизонтальных, так и при вертикальных смещениях глаз зрителя, т. е. точно так же, как для реальных объектов. Однако это преимущество иногда не реализуется. Например, если зритель сидит в кинозале, то более характерными являются горизонтальные, а не вертикальные перемещения его головы. [c.111]

На рис. 57 показана схема съемки голографического фильма с регистрацией только горизонтальных ракурсов изображения и с получением в горизонтальных плоскостях сфокусированных голограмм, а в вертикальных плоскостях — голограмм Фурье. Схема освещения объекта 5 аналогична предыдущим. Киносъемочный объектив 6 имеет также большую ширину и малую высоту зрачка. В отличие от схемы рис. 56 объектив оптического преобразования Фурье 7 вместо сферических имеет цилиндрические линзы оптическое преобразование Фурье производится только в вертикальных плоскостях. Уменьшенное по горизонтали изображение 8 формируется вблизи пленки 9. Киносъемку производят так же — кадр за кадром. Схема с преобразованием Фурье только по вертикали отличается более простой и компактной цилиндрической оптикой по сравнению со схемой рис. 56, в которой преобразование Фурье производится как по вертикали, так и по горизонтали. [c.115]

На рис. 58 показана схема съемки кинофильма с трехмерным изображением, полученным растровым методом в некогерентном свете на цветную кинопленку обычной структуры. При этом регистрируется множество ракурсов изображения только по горизонтали. На этой схеме свет, отраженный от объекта /, проходит через киносъемочный объектив 2, имеющий большую ширину и малую высоту зрачка и содержащий как сферические, так и цилиндрические линзы, благодаря чему он имеет более длинное фокусное расстояние по горизонтали, чем по вертикали. [c.115]

В системах первого класса с передачей ракурсов изображения по горизонтали и вертикали применяют точечно-фокусирующие голографические экраны. В системах второго класса с передачей ракурсов изображения только по горизонтали используют линейно-фокусирующие голографические экраны. [c.133]

Разрешающая способность 8 Ракурс изображения ПО [c.282]

Окончательный вид модели, развернутый в наилучшем ракурсе, изображен на [c.386]

На рис. 1.19, 5 эти напряжения отмечены сверху штрихом. На гранях ВС и AD напряжения вычисляют также по формулам (1.10), (1.11), в которых только угол а заменяют углом Q + тг/2. Эти напряжения отмечены двумя штрихами. Таким образом, то напряженное состояние, которое показано на рис. 1.19,5, представляет собой обыкновенное растяжение, но изображенное в непривычном для нас ракурсе. [c.60]

Рассмотрим для определенности сцены, состоящие из объектов четырех классов, изображения которых в различных характерных ракурсах представлены на рис. 7.3. [c.260]

Голограмма, синтезированная из фотографических изображений объекта,— это другой случай, когда полезна регистрация голограмм в виде узких полосок. На первом этапе этого двухступенчатого процесса создается серия транспарантов различных ракурсов объекта. На втором этапе используют когерентный источник как для формирования опорной волны, так и для освещения транспарантов. Экспонирование голограмм в виде смежных вертикальных полосок на фотопластинке производится таким образом, что каждая голограмма использует разные транспаранты, показывающие объект с соседних ракурсов. При рассматривании восстановленного изображения каждый глаз видит различные участки сцены, а эффект оказывается аналогичным наблюдению трехмерного объекта через голограмму. Трехмерный дисплей можно сделать и без изготовления голограммы исходного объекта. В этом случае мы имеем дело с так называемой интегральной фотографией. [c.148]

Встречается и другой способ пространственного разделения голограммы, когда одна и та же объектная волна или волна от одного и того же объекта, но с разных ракурсов записывается на голограмме в виде полос. В первом случае полосковая голограмма просто повторно записывается много раз, так чтобы можно было восстановить изображение со всей голограммы. Второй случай имеет место при записи синтезированных голограмм для целей отображения информации. Более подробно эти вопросы рассмотрены в параграфах, посвященных дисплеям ( 10.3) и синтезированным голограммам ( 5.5). [c.206]

Рассмотрим теперь вопрос регистрации большого количества изображений на одну голограмму. Отличие от предыдущего случая состоит в том, что не все эти изображения восстанавливаются в одно и то же время. Например, мы хотим зарегистрировать на одной голограмме большое число страниц с записанными на них данными или один и тот же объект в нескольких ракурсах. В этом случае от экспозиции к экспозиции меняется угол падения опорного пучка, так что для каждого изображения регистрируется своя картина интерференционных полос. Если освещающая голограмму волна приходит с того же самого направления, что и опорная волна при записи, то восстанавливается соответствующая объектная волна, которая и формирует требуемое изображение. Ограничения, накладываемые на число и поле зрения записываемых изображений, зависят от толщины регистрирующей среды и вида модуляции. При использовании фазовых голограмм можно записать больше изображений, чем при других видах модуляции, [c.210]

Здесь мы только перечислим различные случаи применения мультиплексных голограмм, поскольку в других главах имеется подробное рассмотрение этого вопроса. Одним из очевидных применений является хранение данных. С одной голограммы можно считать большое число страниц с записанными на них данными. Если серия изображений представляет собой последовательные ракурсы движущегося объекта, то быстрый переход от одного восстановленного изображения к другому позволит создать голографическое кино. Наконец, если два изображения формируются в одном и том же пространстве, одно до того, как объект подвергается некоторой деформации, а другое — после, то эту деформацию можно измерить, применяя голографическую интерферометрию. [c.213]

Если отношение R-Jw велико, то восстанавливающий пучок необязательно должен быть точной копией опорного пучка или сопряженным с ним, поскольку аберрации могут оставаться малыми и при невыполнении этих условий.Аналогично длину волны восстанавливающего пучка можно изменить, что не приведет к заметным искажениям восстановленного изображения. При перемещении восстанавливающего пучка по голограмме будет наблюдаться изменение ракурса, под которым виден объект, причем эти изменения перспективы будут происходить в реальном времени и непрерывно. [c.250]

Другим результатом попытки создать голографический фильм явилось открытие того факта, что множество изображений или разные ракурсы одного и того же изображения можно последовательно записать на одну голограмму. Одна из попыток использовать этот метод была связана с получением изображений патологоанатомических препаратов Эти медицинские препараты с необычными физическими дефектами сохранялись с целью их дальнейшего изучения в специальных стеклянных контейнерах, заполненных какой-либо консервирующей жидкостью. Для хранения образцов такого типа была испробована голографическая запись с регистрацией на одной пластинке двух различных положений объекта. Восстановление изображения спереди назад создавало иллюзию реальности препарата. В одну из голограмм как часть объекта была включена увеличительная линза. В процессе восстановления изображение линзы позволяло наблюдать образец в деталях, как если бы [c.493]

Голография, представляющая собою фотографический процесс в широком смысле этого слова, принципиально отличается от обычной фотографии тем, что в светочувствительном материале происходит регистрация не только интенсивности, но и фазы световых волн, рассеянных объектом и несущих полную видеоинформацию о нем. Как средство визуализации, голограмма обладает уникальным свойством в отличие от обычного плоского фотографического голо-графическое изображение может воспроизводить точную трехмерную световую копию оригинального объекта. Такое изображение с множеством ракурсов, изменяющихся с изменением точки наблюдения, обладает удивительной реалистичностью и часто неотличимо от реального объекта. [c.5]

Объемное голографическое изображение имеет некоторые общие свойства с многоракурсным стереоскопическим изображением, также передающим большое число ракурсов. В связи с этим возможен перевод многоракурсного стереоскопического изображения в голографическое. Такой процесс оказывается весьма важным для получения голограмм объектов, освещенных обычным некогерентным светом, например солнечным. Если объекты очень велики по своим размерам, такой способ получения их голограмм оказывается практически единственно возможным. [c.6]

В 1969 г. С. Бентон (США) изготовил радужную голограмму щелевым методом, при котором регистрируется множество только горизонтальных ракурсов изображения. Такие голограммы воспроизводят трехмерное изображение в некогерентном свете. Однако в изобразительной голографии радужные голограммы занимают лишь ограниченное место, поскольку им принципиально присущи хроматизм и аберрации различных видов, а также невозможность правильно передавать цвета объекта. [c.6]

На рис. 59 изображена схема съемки кинофильма с трехмерным изображением многообъективным методом в некогерентном свете. Здесь так же, как и в предыдущей схеме, регистрируется множество ракурсов изображения только по горизонтали. Эта схема пред- [c.117]

В НИКФИ разработан блок оптического преобразования Фурье для киносъемки голографических фильмов с регистрацией только горизонтальных ракурсов изображения (фото 13). Блок состоит из щелевого объектива и объектива Фурье. Фокусное расстояние щелевого объектива 300 мм, а объектива Фурье — 115 мм размеры входного зрачка блока по ширине 150 мм, по высоте 10 мм поперечные размеры изображения на выходе щелевого объектива и на входе объектива Фурье по ширине 64,5 мм, по высоте 47,6 мм размеры кадра на пленке по ширине 45,5 мм, по высоте 0,92 мм. [c.132]

Киноголографический процесс с растровой съемкой характеризуется количеством ракурсов изображения, которое может быть передано в системе. Как видно из рис. 143, это число равно [c.269]

В устройствах для съемки растровых изображений с последующим их переводом в изобразительные голограммы больших размеров можно применять растры со сферическими линзами, образующими регулярную, например гексагональную, структуру. В устройствах получения растровых киноизображений с последующим переводом в голографические практически можно применить только линейные растры с цилиндрическими линзами (с передачей горизонтальных ракурсов изображения), так как только в этом случае можно получить приемлемые в технико-экономическом смысле решения, обеспечивающие приемлемое по резкости и числу ракурсов изображение. В этом случае основной объектив также имеет цилиндрические линзы и обладает разными фокусными расстояниями для горизонтальной и вертикальной плоскостей. [c.272]

Для автоматического распознавания объектов и анализа обстановки вблизи робота разработаны два метода. Первый метод основывается на вычислении признаков видимых объектов, инвариантных по отношению к преобразованиям их изображения, связанным с изменением ракурса восприятия и проектированием трехмерных объектов на плоскость изображения. Этот метод получил название метода инвариантного распознавания [38, 116]. В основе второго метода лежат алгоритмы логического описания классов распознаваемых объектов (режим обучения) с последующим логическим анализом изображения реальной обстановки (режим принятия решений). Описание этого логикоаксиоматического метода распознавания содержится в работах [9, 108, 119, 123]. Результаты распознавания используются для целеуказания объектов, подлежащих манипулированию или транспортировке, а также для уточнения геометрической модели окружающей робота среды. При построении модели среды (в частности, модели препятствий) существенно используется также информация от ультразвуковых датчиков ближнего и дальнего действия. [c.211]

Промежуточное положение между цифровой и обычной голограммой занимает к о м и о з и ц и о и н а я, или иногоракурсная, голограмма. В этом случае объект фотографируется обычным способом с разл. точек зрения, и затем полученные таким способом фотографии (ракурсы) впечатываются на смежные участки фотопластинки. При наблюдении такой голограммы зрителю кажется, что она рассматривает объект с разных сторон, и соответственно возникает иллюзия объёмностп изображения. [c.511]

МУЛЬТИПЛЕКСНАЯ ГОЛОГРАФИЯ (от лат. multiplex — многократный, многообразный) — метод регистрации объёмных изображений, включающий фо-тогр. съёмку разл, ракурсов объекта (РО) с последующей записью голограмм этих ракурсов на одном носителе даёт возможность регистрации и воспроизведения объёмных изображений объектов, прямое голографирование к-рых либо затруднено, либо невозможно осуществить в связи с их большими размерами или иеетабильностью. [c.217]

Аналогичные опыты со стереоголограммами описаны в [221, 222]. В этих опытах использовались графические изображения пагоды в разных ракурсах (рис. 6.3). [c.119]

Другой возможностью избавиться при визуализации от дополнительного сопряженного изображения, мешающего естественному восприятию объекта, является использование киноформа. В наших экспериментах по синтезу киноформного фильма [34, 35] объектом служила модель атома, проекции которой на плоскость, перпендикулярную направлению наблюдения, показаны для разных ракурсов наблюдения на рис. 6.6. Для визуализации полного оборота электронов вокруг ядра были синтезированы 48 киноформов, соответствующие 48 последовательным статическим положениям электронов . Каждый киноформ повторялся дважды в горизонтальном направлении и шесть раз в вертикальном и записывался на фотопленку. После соответствующей фотохимической обработки (см. 3.3) все киноформы последовательно укладывались в виде мозаики, образуя композиционную макроголограмму, содержащую 1152 элементарных киноформа раз- [c.124]

Стереоэффект на синтезированных голограммах дает реальные возможности решения задачи визуализации объемных тел, заданных своим математическим описанием, средствами цифровой голографии. Кроме того, он открывает определенные перспективы в реализации голографического объемного телевидения. В голо-графическом телевидении стереоголограммы могут синтезироваться на приемной стороне из видеосигнала изображений разных ракурсов передаваемой сцены. Такая телевизионная система с синтезом голограмм на приемной стороне удобна для применения методов трансформационного внутрикадрового кодирования изображения с целью сокращения избыточности. [c.126]

При восстановлении голограммы в белом свете дисперсия света приведет к растяжению зоны видения в вертикальном направлении, причем в глаза наблюдателя попадают достаточно узкие пучки одного цвета. При смещении положения глаз в верти-кальпом направлении (или повороте голограммы в этом же направлении) цвет восстанавливаемого изображения будет меняться, проходя весь видимый спектр. Выбрав частоту следования ракурсов такой, чтобы при заданных условиях наблюдения в каждый глаз наблюдателя попадали только два соседних ракурса, за счет стереоэффекта можно наблюдать объемное изображение объекта. [c.141]

По описанной выше методике были записаны отражательные и просветные гибридные голограммы и стереоголограммы. В экспериментах были использованы композиционные цифровые голограммы Фурье, описанные в 6.3. Запись осуществлялась на заводских фотопластинках ПЭ-2. Изображения с цифровых голограмм фокусировались на расстоянии 1 -ь 2 см от фотопластинки. Угол между соседними ракурсами на гибридной голограмме составлял 7,5°. Для увеличения зоны видения каждый ракурс, создаваемый цифровой голограммой, записывался на фотопластинку три раза через 2,5°. [c.141]

При восстановлении в белом свете, например с помощью лампы накаливания, формируется яркое объемное изображение объекта, меняющего свое положение при смещении положение глаз или повороте голограммы в горизонтальном направлении На рис. 6.22,6 показаны два изображения, соответствующие двум ракурсам объекта, восстановленные с гибридной стереоголограммы. [c.141]

Сущность метода композиционных голограмм поясняется рис. 47 и 48. На этапе съемки сцена репистрируется методами обычной фотографии со многих точек зрения d//i, IH2, dHz,. .. (рис. 47,а). В результате получают множество фотографий— ракурсов изображаемой сцены fi, /2, fa,. .., на которых сцена зарегистрирована с различных сторон. В частности, в случае, изображенном на рисунке, на фотографии /з матрешка закрывает метлу, на фотографии f конец метлы появляется над головой матрешки. [c.118]

Рис. 48. К принципу создания иллюзии предмета с помощью композиционной голограммы. При реконструкции голограммы лучом R каждый из ее участков dHi, dHi, (IH3. восстанавливает изображение зарегистрироваи-иого на ней ракурса (fi, f2, з соответственно). Поскольку положение участков голограммы с записанными на них ракурсами точно совпадает с положением точек, нз которых этн ракурсы регистрировались, то наблюдатель h при перемещении относительно поверхности композиционной голограммы регистрирует смену ракурсов, точно соответствующую смене ракурсов при перемещении точки зрения относительно реального предмета. В результате у наблюдателя создается впечатление, что он осматривает реальный предмет

Чтобы лучше усвоить излагаемый ниже материал, приведем здесь некоторые основные сведения по стереофотографии и интегральной фотографии. Предположим, что мы с какого-то положения разглядываем трехмерный объект. Мы получаем три основных сигнала о глубине сцены. Во-первых, изображение на сетчатке каждого глаза формируется по-разному. Эти изменения перспективы позволяют нам с очень высокой точностью судить о глубине объекта. Такой способности глаз благоприятствовала эволюция животного мира, представители которого должны были охотиться или спасаться от охотников. Во-вторых, фокусировка линзы, необходимая для получения на сетчатке резкого изображения объекта, обеспечивает также и получение хорошей информации о глубине. Поэтому люди с одним глазом все же видят окружающий мир объемным. В-третьих, полезную информацию о глубине сцены дают известные соотношения размеров изображений и объектов, маскирование одних объектов другими, наличие перспективы и т. д. Художники знают и используют эти сигналы о Глубине сцены, чтобы изображать в своих картинах реальный мир или, наоборот, мир фантазий (например, Эшер). Если бы наши глаза могли использовать все эти сигналы о глубине, то наш мозг, несомненно, позволил бы нам видеть объект трехмерным независимо от того, существует ли объект или нет. Стереофотография представляет собой наиболее прямое воплощение этой идеи. В этом случае для получения двух изображений объекта используются две фотокамеры. Полученные изображения наблюдатель разглядывает таким образом, чтобы каждый глаз видел одно и только одно изображение, когда он смотрит прямо на объект . В мозге подавляющего большинства людей, имеющих два глаза, эти раздельные изображения сливаются в одно трехмерное изображение объекта. При этом возникают две проблемы. Во-первых, иногда очень трудно или неудобно (приходится использовать красные и зеленые очки и т. д.) заставить левый и правый глаз наблюдателя видеть объект под разными ракурсами. Во-вторых, воспринимаемое изображение имеет сходство с действительным объектом только в той степени, в какой геометрия системы глаза — изображение повторяет геометрию системы фотокамеры — объект. Например, рассмотрим стереоизображение высокого дерева, полученное точно так, как описано выше. Если мы перемещаем голову таким образом, что видим стереоизображение сбоку, то наш взгляд будет следовать за вершиной дерева, т. е. она всегда будет появляться перед нашими глазами (или перед фотокамерой). Поэтому стереофотография может давать [c.228]

Успешное развитие стереоскопического кинематографа, основанного на одновременной съемке и проекции двух ракурсов киноизображения и рассматривании изображения с помощью очков, поляризующих свет, подтвердило жизненность и перспективность трехмерного изображения в кинематографии. [c.8]

Более широкому развитию современных систем стереоскопического кинематографа (с поляризацией света), а среди этих систем наиболее совершенной является система, разработанная НИКФИ и Мосфильмом , препятствует ряд принципиальных недостатков необходимость применения очков повышенное зрительное напряжение из-за несоответствия аккомодации и конвергенции зрения условность изображения вследствие ограниченного количества ракурсов — только двух. Ранее разработанная в НИКФИ под руководством С. П. Иванова система стереоскопического кинематографа, не требующая применения очков, обладает также серьезным недостатком — необходимостью соблюдения зрителем неподвижного положения. [c.8]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...