Пространственное впечатление

С какого расстояния нужно рассматривать фотоснимок, чтобы получить правильное пространственное впечатление [c.352]

Электроакустические системы должны обеспечить наиболее полную передачу всего комплекса ощущений, свойственных естественному слушанию пространственного впечатления, прозрачности звучания, естественности тембров инструментов и голосов, музыкального равновесия (баланса) отдельных элементов сложного звучания, окружающей акустической обстановки, т. е. иллюзии переноса слушателя в первичное помещение с теми или иными акустическими свойствами кроме того, электроакустические системы должны создать широкие возможности для творческой фантазии [c.52]

Пространственное впечатление, ширина звуковой панорамы, объемность звучания Прозрачность (ясность, четкость) звучания Естественность и богатство тембров, гулкость басов [c.57]

Пространственное впечатление практически не ощущается, ес-ли значение Ж (4.43) составляет менее —10 дБ, слабо заметно, при —10 —4 дБ, заметно, если —4 5 + дБ, очень хорошее при 1 <+7 дБ, излишне полное, если 5 >7...дБ. [c.131]

Напомним ( 4.7), что дополнительные критерии оценок акустического качества помещений основаны на анализе его импульсного отклика. При этом в качестве сигнала, возбуждающего звуковое поле, используют импульсы взрывного типа, например возникающие при холостом выстреле из ружья или пистолета. Реже для этого применяют искровые разряды или другие сигналы. Записанный на магнитную ленту сигнал импульсного отклика помещения вводится в ЭВМ, с помощью которой рассчитываются критерии четкость, прозрачность, гулкость, пространственное впечатление и др. Заметим, что испытательные сигналы взрывного типа широкополосные (рис. 4.24,6), что не позволяет выявить зависимость упомянутых критериев от частоты. Эта зависимость имеет существенное значение, так как применяемые в студии звукопоглощающие и звукорассеивающие конструкции частотно-зависимы. [c.143]

Рис. 4.25. Зависимости изменения энергии импульсного отклика помещения (а) и-уровня звукового давления (в) во времени, а также критерия пространственное впечатление от частоты (б)

Прозрачность звучания 130 измерение 143—146 Пространственное впечатление 130 измерение 143—146 Пульт дикторский РВС-101 279—280 [c.424]

Техническое усовершенствование звукозаписывающей аппаратуры использование частотной коррекции, искусственной реверберации, применение многодорожечной записи, способы наложения и сведения значительно расширили художественные возможности создания фонограмм, эстрадной музыки, придав им совершенно новое качество. Неудачно выполненная инструментовка или аранжировка не позволят звукорежиссеру добиться красивого пространственного впечатления, хорошей "прозрачности , оптимального музыкального баланса. [c.122]

Для доказательства справедливости своей теории Аббе поставил следующий эксперимент. В качестве объекта была выбрана периодическая система щелей t, /о- В фокальной Плоскости объектива микроскопа, как и следовало из теории, сформировалась светящаяся модель пространственного спектра такого объекта — система дискретных пиков, разделенных равными интервалами. Перекрыв с помощью маски М нечетные порядки такого спектра, Аббе синтезировал новый пространственный спектр, который соответствовал другой функции распределения поля в зависимости от координат, а именно, распределению поля в решетке с З двоенным числом штрихов на миллиметр. В полном соответствии с теорией изображение такой несуществующей решетки появилось па месте прежнего изображения. Эксперимент Аббе произвел большое впечатление как на современников, так и на после- [c.45]

Непомерно много сил Давид отдал нелокальной квантовой теории поля. Этой проблеме посвящена его докторская диссертация. Он показал, что пространственно-временное описание полей с нелокальным взаимодействием возможно, и сформулировал правила построения матричных элементов с форм-фактором в вершине. У меня сложилось впечатление, что полученные им результаты его не вполне удовлетворяли — не соответствовали громадным затраченным усилиям. Может быть поэтому он ревниво относился к результатам в этой области более удачливых теоретиков, например Г. Ефимова. [c.397]

Аксиома об освобождаемости от связей позволяет отказаться от определения уравнения неразрывности как уравнения связи. Уравнение неразрывности — четвертое уравнение, которое в сочетании с тремя уравнениями движения в переменных Эйлера составляет систему дифференциальных уравнений, связывающих компоненты четырехмерного тензора энергии-импульсов в четырехмерном пространственно-временном континууме [38]. Таким образом, создается впечатление о глубоком различии между методами Лагранжа и Эйлера изучения движения сплошной среды. Однако это различие в значительной степени кажущееся. В действительности метод множителей Лагранжа по существу эквивалентен аксиоме об освобождаемости от связей [40]. [c.9]

Хорошее графическое изображение на доске привлекает внимание учащихся. Психологами установлено, что впечатления, получаемые одновременно и слухом и зрением, вызывают наиболее отчетливые представления и надолго фиксируются в памяти. С интересом наблюдают учащиеся за постепенным возникновением изображения, яснее понимают, как, в какой последовательности нужно строить его, с чего начать и как закончить работу. Правильно и аккуратно выполненное пояснительное изображение на классной доске способствует развитию памяти и пространственного представления учащихся. [c.6]

Как известно, стереофоническое воспроизведение требует, чтобы сигналы левого и правого каналов, получаемые от микрофонов, передавались полностью изолированными через всю цепь записи (передачи)-воспроизведения для подачи на два громкоговорителя, расположенные справа и слева от зоны прослушивания в помещении. При правильном фазировании звуки от двух громкоговорителей смешиваются так, что слушатель, находящийся на некотором расстоянии от них, примерно одинаковом, получает впечатление о первоначальной звуковой картине в горизонтальной плоскости и пространственно воспринимает отдельные источники звука. Такова двухканальная система. [c.349]

Прозрачность звучания музыкального произведения воспринимается как раздельное восприятие отдельных групп инструментов, оркестра, ясность музыкальной фактуры, разборчивость словесного текста у солистов хора. Слушатель должен как бы увидеть, чем "заняты" отдельные группы инструментов в одновременно звучащей массе оркестра. Записи музыкальных произведений с хорошей "прозрачностью" и пространственной звуковой картиной производят на слушателя сильное впечатление. [c.122]

Л0СКИ6 изображения пространственно протяженных предметов всегда передают геометрическую перспективу (определенное соотношение между размерами изображений предметов, лежащих на различном удалении). Например, на фотоснимке получается центральная проекция фотографируемых предметов с центром проекции в середине объектива, так как идущие через центр линзы лучи не отклоняются. Для получения правильного пространственного впечатления при рассматривании фотоснимка нужно, чтобы видимые глазом угловые размеры изображений предметов были такими же, как и при непосредственном наблюдении. Это условие выполняется, если рассматривать снимок одним глазом с такого расстояния, на каком (от пластинки) находился объектив при фотографировании. Для п-кратно увеличенных по сравнению с негативом фотоснимков это расстояние также следует увеличить в п раз. В большой аудитории (кинозал) такое условие выполняется для немногих мест. При рассматривании с неправильного расстояния фотография создает пространственное впечатление с искаженной перспективой при слишком большом расстоянии глубина снимка кажется увеличенной, а при слишком малом — уменьшенной. Искажение перспективы заметно и при непосредственном наблюдении в зри- тeльнyю трубу или бинокль при сильном увеличении все предметы и расстояния [c.349]

Пространственное впечатление — параметр звуковой картины, субъективно слу-ховая оценка которого связана с размерами студии и размещением в ней исполнителей (музыкальных инструментов) в процессе записи. Важным достоинством музыквльных записей яаляется ощущение звуковой перспективы в глубину и ширину, т е- иллюзия различных расстояний от слушателя до тех или иных групп оркестра или солистов. Ощущение близости или отдаленности различных групп оркестра оказывает на слу шателя значительное психологическое воздействие. Звуковая перспектива в глубину должна особенно чувствоваться в записях крупных исполнительских коллективов, занимающих большое пространство на концертной эстраде, студии (опера, оперетта, оратория, кантата, произведение для солиста с оркестром, сочинение для симфониче ского, народного, духового оркестров). [c.121]

Правильно построенная пространственная звуковая картина в некоторой степени воссоздает объемность звучания. Прн оценке пространственности учитывают акусти ческую обстановку записи — соответствие размеров помешения числу исполнителей I характеру записываемого произведения, а также характер реверберации (оптимальная, повышенная или недостаточная) и акустический баланс. Если в записи музыкального ансамбля пространственное впечатление не соответствует размещению исполнителей. Ощущается нарушение привычной звуковой перспективы, то в первую очередь это обусловлено неправильным выбором акустического баланса для каждой группы исполнителей. [c.121]

Вот в таких условиях на рубеже XIX—XX вв. и в начале XX в. были созданы как бы отдельно от архитектуры конструкции Шухова. Показанные на Нижегородской вставке 1896 г., они произвели большое впечатление на специалистов инженерно-технической сферы, но архитекторы их практически не заметили. Павильоны с висячими покрытиями Шухова имели эклектичные фасады (спроектированные архитекторами). И вполне понятно, что их внешний облик не привлекал особого внимания. Но интерьеры помещений этих павильонов с открытыми висячими покрытиями, создававшими просто фантастические для тех лет пространственные композиции, разнообразные в зависимости от конфигурации плана помещения (круглый, овальный, прямоугольный) и от расстановки внутренних опор, казалось, должны были по меньшей мере удивить архитекторов и заставить их проявить элементарное любопытство к новым конструкциям, позволяющим создавать такие необычные пространственные эффекты в интерьере. Однако этого не произошло. Иммунитет неприятия формообразующих потенций оказался весьма стойким. И он был еще более усилен прививкой неоклассики в 10-е годы. [c.170]

Большая глубина фокуса, высокая разрешающая способность и обилие полутонов на изображении, полученном в РЭМ, создают впечатление объемности и часто позволяют правильно представить себе пространственную конфигурацию деталей исследуемого объекта. При сложном рельефе, характерном для изломов, не всегда удается получить трехмерную реконструкцию по одной плоской проекции. В таких случаях для усиления эффекта объемности изображения проводят съемку стереопар исследуемого участка, изменяя его наклон по отношению к зонду на 5—10° в зависимости от увеличения. Изменение угла наклона образца обычно производят механическим способом с помощью гониометра, однако эту операцию также можно проводить, наклоняя зонд и не изменяя при этом положения образца. Стереопары рассматривают с помощью простейших стереоскопов, в которых впечатление объемности создается за счет эффекта параллакса. Количественную оценку деталей рельефа на микрофотографиях (измерение глубины, высоты н углов наклона) осуществляют с помощью стереокомпараторов по методикам, используемым в картографии. Имеются сообщения о получении стереоизображений непосредственно в РЭМ (на двух экранах в реальном масштабе времени). [c.68]

АНАГЛИФ (греч. ападИрЬ — выпуклая резьба, барельеф). Двухцветное стереоскопическое изображение предмета, которое при рассматривании через двухцветные очки создает впечатление пространственного. Изображения, соответственно смещенные друг относительно друга, и очки-светофильтры обычно выполняются в дополнительных цветах, напр, в красном и в зеленом. Анаглифические изображения применяются в тех случаях, когда необходим стереоскопический эффект. [c.8]

В связи с тем, что в общем случае пространственное расположение монокристаллов в блоках статистически беспорядочно, при исследованиях свойств металлов на крупных образцах создается впечатление изотропности свойств (квазиизотропность). При этом на все свойства металла значительное влияние оказывает способ производства и последующей термической обработки. В табл. 2 приведены показатели важнейших механических свойств технически чистого железа, полученного различными методами. [c.27]

Настоящая книга представляет собой попытку изложить конструктивный подход к теории образования временных, пространственных или пространственно-временных структур. Перевод ее на русский язык — для меня большая честь и радость. В Советском Союзе суш,ествует давняя традиция в области конструктивного подхода к динамическим системам — области, в развитие которой фундаментальный вклад внесли А. М. Ляпунов, Л. И. Мандельштам, А. А. Андронов, А. А. Витт, С. Э. Хайкин и многие другие. Область синергетики характеризуется единым подходом и моделированием сложных процессов самоорганизации. На меня произвели сильное впечатление научные результаты советских авторов, представленные в их докладах на конференциях в Таллине и Пущине, на которых мне довелось присутствовать. Я очень рад тому, что труд по переводу и редактированию этой книги взяли на себя мои советские коллеги — Ю. А. Данилов и проф. Ю. Л. Климонтович, которые на протяжении многих лет занимаются близкими проблемами. Надеюсь, что эта книга окажется полезной студентам, профессорам и научным работникам в их собственной работе и исследованиях. [c.14]

Примем, что такая трактовка фантомов верна, тоща получают разумное объяснение непонятные явления в биосистемах, явления, о которых говорилось выше. Прежде всего, с новых позиций воспринимается информационный путь (Ген > Признак) развивающейся биосистемы. Это обеспечивается простым допущением гены, мобильные последовательности ДНК, а также эгоистическая ДНК есть составная часть многомерных голографических супергенов как ключевых составляющих хромосомного континуума многоклеточных эукариот. Большие блоки организмов, такие как утраченные части листьев растений или антенны, ноги, глаза насекомых, могут регенерировать у взрослого организма или развиваться из эмбриона в пределах полевых программ фантомной голографической памяти хромосомного континуума, являющегося, по сути, голографическим компьютером. Складывается впечатление, что голографический суперген (или их совокупность) содержат явную информацию в форме зашифрованного прообраза макро-пространственных (и временных тоже) структур высших биосистем. Самые общие принципы функционирования хромосомного голографического биокомпьютера (ХГБ) могут быть представлены следующим образом. [c.67]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...