Полутон

Светотень состоит из собственной тени, падающей тени, рефлекса, полутона и блика (рис. 192). [c.104]

Наиболее удобно применять данный способ характеристики пространственной ориентации поверхности при изображении объектов, ограниченных плоскостями, ортогонально ориентированными в пространстве. Если встает вопрос о передаче с помощью этого метода тональных характеристик модели с произвольным расположением граней в пространстве,, то задача оказывается неразрешимой. В этом случае необходимо усложнить метод, введя градации полутонов в таком количестве, сколько будет различно ориентированных в пространстве плоскостей. [c.58]

Усиленный электрический сигнал подается на промежуточный видеоусилитель с регулируемым коэффициентом усиления и полосой, а затем поступает на модулятор кинескопа прибора. Сигнал с видеоусилителя одновременно подается на блок сигнала шкалы полутонов и дискриминатор через электронный коммутатор. [c.137]

Каждая линия сечения соответствует одной определенной профилограмме. Каждая профилограмма п линиями уровня поочередно совмещается со своей линией сечения, и на последней отмечают (например, накалыванием) точки пересечения профиля с линией уровня. Эти точки одинаковых уровней соединяют плавными линиями, а области между линиями разных уровней закрашивают надлежащими полутонами. [c.220]

В природе имеется всего около 70 чистых металлов. А современное машиностроение применяет тысячи сплавов с самыми разнообразными свойствами. Подобно тому как композиторы из семи основных тонов и пяти полутонов гаммы создают все новые и новые музыкальные произведения, творцы новых материалов, раскрывая тайны природы, создают еще невиданные по своим свойствам сплавы, сверхпрочные, необыкновенно легкие, жаростойкие, жаропрочные, кислотоупорные, нержавеющие и т. д. [c.140]

Для изготовления репродукций цветных оригиналов со всеми оттенками и полутонами используют графопостроители с чернильной записью. При этом в различных емкостях хранятся чернила нужных цветов, которые быстро и аккуратно подаются в виде струи через соответствующие сопла. Графическое изображение воспроизводится на бумаге или прозрачной пленке. Этот графопостроитель может быть также использован для прямого изготовления изображения с последующей многокрасочной офсетной печатью. [c.144]

Переход от изображения во вторичных электронах к изображению в отраженных электронах осуществляется при изменении условий сбора электронов с поверхности образца за счет использования других детекторов, расположенных непосредственно над образцом. Сбор вторичных электронов обеспечивается при положительном потенциале сетки и размещении коллектора вне прямой видимости поверхности образца. При этом под действием электростатического поля траектории низкоэнергетических вторичных электронов отклоняются, обеспечивая большой телесный угол сбора вторичных электронов, в том числе из затененных участков (глубоких впадин на поверхности и т. д.). Это позволяет выявлять больше деталей на поверхности и определяет получение полутонов на изображениях во вторичных электронах. Сбор отраженных высокоэнергетических электронов обеспечивается при отрицательном по- [c.66]

Однако интервалы между семью нотами неодинаковы. Октава делится не на семь, а на двенадцать равных или приблизительно равных частей, называемых полутонами. Интервал вдвое больший, т. е. шестую или приблизительно шестую часть октавы, называют тоном. Таково второе значение слова тон. [c.53]

Интервалы между нотами Ми и фа, си и до равны только полутону, интервалы между другими соседними (смежными) нотами равны целому тону. Для восстановления равномерности распределения музыкальных тонов в клавиатуре имеется наряду с семью белыми клавишами еще и по пять черных клавиш на каждую октаву. [c.53]

Указанные соображения привели к установлению так называемого хорошо темперированного строя, или хроматической гаммы, в которой интервалы между соседними полутонами в точности равны одной двенадцатой части октавы. Эти интервалы, как уже говорилось, также называют полутонами. Существующая система нотной записи, основанная на семи неодинаково отстоящих нотах, мало приспособлена к хроматической гамме. Различие в звучании тонов чистой и темперированной гамм, впрочем, не очень заметно. [c.53]

В случае 7=1 достигается идеальное воспроизведение полутонов. [c.106]

Размеры единичных световых затворов, см Оптический контраст Шкала полутонов [c.209]

Удаление невидимых линий или невидимых поверхностей является эффективным фактором повышения наглядности построенных изображений точное воспроизведение полутонов и теней также содержит ин )ормацию о глубине. Перспективные же проволочные изображения (рис. 12.2) часто не обеспечивают достаточной информации для распознавания возможных неоднозначных интерпретаций. Наглядный пример такой неоднозначности показан на рис. 12.5, а. Для устранения неоднозначности зрителю нужна дополнительная информация о глубине (расстоянии от глаза) нескольких линий на рис. 12.5, а. Рисунки 12.5, бив, несомненно, более однозначны, чем 12.5, а, но при построении этих изображений использовано такое средство передачи информации о глубине, как удаление невидимых линий. [c.245]

Задача составления алгоритмов удаления невидимых линий в трехмерных сценах является одной из наиболее интересных в машинной графике. Изображения, которые удается получить с помощью этих алгоритмов, выглядят очень привлекательно, в особенности при наличии возможности передачи полутонов. Иллюзия глубины, созданная удалением невидимых линий и затенением, превосходит иллюзию, вызываемую другими приемами повышения наглядности глубины, описанными в гл. 12 кинетическим эффектом, перспективой, эффектом изменения яркости или стереоскопией. [c.288]

Для реалистического изображения полутонов необходимо определять значения яркостей Д, /2, /3 и /4 в вершинах многоугольника. Здесь могут быть использованы формулы типа (14.11) при условии, что предварительно построены векторы нормалей поверхности в вершинах многоугольника. Простым методом построения нормали в вершине является усреднение нормалей всех окружающих многоугольников, как показано на рис. 14.42. [c.334]

Этот метод становится более точным по мере уменьшения размеров многоугольников, описывающих криволинейную поверхность. Однако большое количество многоугольников замедляет процесс удаления невидимых линий. В результате предпочтительнее ограничивать число многоугольников, описывающих поверхность, и полагать, что интерполяция яркости обеспечит формирование хорошего визуального восприятия поверхности. Имеется, однако, несколько случаев, в которых для получения приемлемых полутонов необходимо добавлять вспомогательные многоугольники. Рассмотрим представление поверхности, показанной на рис. 14.43,а, многоугольником (рис. 14.43,6). Нормали вычисляются как показано На рис. 14.43,в. Вследствие усреднения нормали в точках Л, 5 и С совпадают поэтому яркость между точками Л и С будет одинаковой и, очевидно, определенной неверно. При добавлении к представлению поверхности нескольких вспомогательных многоугольников полутона определяются более правильно, как показано на рис. 14.44. Интерполированное изображение, построенное с использованием усреднения нормалей добавленных многоугольников, показано на рис. 14.45. (В правиле яркости, использованном для построения рис. 14.45, яркость изменяется по закону со8 0,-, что придает поверхности характерный металлический блеск.) [c.334]

ДЛЯ устранения ошибочного определения полутонов (например, как на рис. 14.44) [c.338]

Предложите изменения блока генерирования изображения, которые позволили бы строить изображение с непрерывным переходом полутонов (разд. 14.5.2). [c.517]

Число йизуально различимых полутонов (i re-пеней почернения бумаги), включая белый и черный цвета. .. 4 [c.46]

Его выполнение обеспечивает взаим- нее усиление лучей, -прошедших через все щели решетки. -Это легко видеть, так как разница хода, например, между лучами 1 и 3 равна 2d sin ф и также удовлетворяет уравнению. Поэтому в направлениях, характеризуемых хорошими значениями углов ф (т. е. когда выполняется условие 81пф = п 1,), максимум интенсивности должен быть очень заметным. И тем заметнее, чем больше число щ,елей. Это прекрасно подтверждают фотографии дифракционной картины, полученные при разном числе ш,елей (рис. 21). Уже при 20 щелях картина становится очень контрастной. Либо яркая линия, либо чернота. И никаких полутонов. Как это можно объяснить [c.63]

Большая глубина фокуса, высокая разрешающая способность и обилие полутонов на изображении, полученном в РЭМ, создают впечатление объемности и часто позволяют правильно представить себе пространственную конфигурацию деталей исследуемого объекта. При сложном рельефе, характерном для изломов, не всегда удается получить трехмерную реконструкцию по одной плоской проекции. В таких случаях для усиления эффекта объемности изображения проводят съемку стереопар исследуемого участка, изменяя его наклон по отношению к зонду на 5—10° в зависимости от увеличения. Изменение угла наклона образца обычно производят механическим способом с помощью гониометра, однако эту операцию также можно проводить, наклоняя зонд и не изменяя при этом положения образца. Стереопары рассматривают с помощью простейших стереоскопов, в которых впечатление объемности создается за счет эффекта параллакса. Количественную оценку деталей рельефа на микрофотографиях (измерение глубины, высоты н углов наклона) осуществляют с помощью стереокомпараторов по методикам, используемым в картографии. Имеются сообщения о получении стереоизображений непосредственно в РЭМ (на двух экранах в реальном масштабе времени). [c.68]

Flat Shaded (Без тени). Формирование плоской без полутонов заливки областей, ограниченных контурами граней. При этом не учитывается ориентация фаней, [c.695]

Достоинствами метода являются широки диапа. он чувстви тельности (от рентгеновского излучения до СВЧ) большой срок хранения изображений (годы) со "способностью перезаписать язо-брал<ение за малое время (десягки миллисекунд) достаточное пространственное разрешение (до 30. .. 50 мм- ) возможность передачи полутонов, хотя ее трудно совместить с высокими значениями чувствнте Ьности и разрешающей снособности. [c.207]

Из этого выражения видно, что фазовая модуляция остается неискаженной, в то время как амплитудная существенно искажается (рис. 3.3.3,в). При Ь< а амплитудная модуляция исчезает. В искаженном виде амплитудная модуляция проявляется при значениях Ь, приближающихся к 2а. В принципе эти искажения можно исправить и извлечь информацию о Ь х, у). Таким образом, несмотря на прохождение через бинарную систему (без полутощ)в), информация о полутонах в изображении объекта сохраняется — факт чрезвычайно важный для практического использования. Это подтверждается экспериментами, описание которых дано в гл. 5. [c.102]

Рис, 24. К зависимости конфигурации восстаиовлеииого голограммой изображения от типа фотоматериала. По отношению к среде, иа котором осуществляется запись интерференционной картины, голограмма ведет себя до известной степени аналогично обычному двумерному изображению иа обычной картнне человек распознает предметы вне зависимости от того, написана лн картина маслом в полутонах (рис. а), нарисована ли она штрихами карандашом (рис, Ь) или выгравирована на металле. Голограмма восстанавливает одно и то же изображение предмета как в случае, когда запись представляет собою транспарант, правильно передающий распр,еделение амплитуд интерференционной картины (рис. с), так н а случае, когда соотношение тонов амплитудной картины сильно искажено (рис, d). То же самое изображение восстанавливается и в случае, когда голограмма прозрачна и запись носит фазовый характер. Единственным следствием отклонения от условий линейности записи является появление дополнительных изображений и рассеянного света (рис, d) [c.69]

Для сравнения с ASA рассмотрим другую систему I ( opying Index), которая применяется в микрофильмировании. При создании микрофильмов документов прежде всего должно обеспечиваться не высококачественное воспроизведение полутонов, а хороший контраст штриховых деталей. В связи с этим индекс I определяется особым образом, а именно как 45/ д (1,20), где (1,20)—точка чувствительности (экспозиция), измеряемая в лк-с и необходимая для получения оптической плотности 1,20 при конкретных условиях обработки, причем измерение экспозиции осуществляется с помощью серой карты-образца, имеющей коэффициент отражения 18% и расположенной в плоскости копии. [c.112]

В схеме, разработанной недавно фирмой Hita hi Ltd (Япония), для получения полной цветной стереограммы используется проецирование изображени11 с голограмм [И]. При разработке системы был принят ряд мер, чтобы свести к минимуму влияние спеклов и получать восстановленное изображение с высокой точностью соответствия полутонов объекту. На каждом кадре фильма исходный объект записывается под разными углами на 11 цветных транспарантах через 40°. Затем на полосе голографической пленки с помощью трех отдельных лазерных пучков (синего, зеленого и [c.498]

Чтобы получить высокую точность ограничения, выбираются большие значения коэффициента отражения В таком случае прибор действует как узкополосный фильтр, пропускающий свет только в тех участках изображения, для которых Ф(х, у)+(ф/2) = =пя (рис. 20). Если изменения фазы Ф(л , у) в диапазоне до я записаны в виде монотонной функции входной интенсивности, то различные значения Ф можно выделить с помощью пьезоэлектрического преобразования, позволяющего менять расстояние между зеркалами и угол ф. В случае / ш=95% ширина максимума Тр по уровню 0,5 составляет около 0,1 рад при этом приблизительно 30 значений фазы Ф или 30 уровней полутонов в изображении можно разрешить в одном спектральном интервале скан фования 1лтерферометра. [c.613]

Второй аспект — оптические и художественные особенности голографируемого объекта, которые определяют выбор его расположения и освещения. Необходимо учитывать отражающие свойства поверхностей объекта (зеркальные, диффузные, наличие полостей, куда не попадает свет, образование теней), а также блики от поверх-HO Tef фотопластинки, не связанные с естественными бликами, присущими снимаемым объектам. Прямое освещение одним пучком часто не передает художественных достоинств композиции, а иногда обусловливает искажения за счет резких теней и отсутствия полутонов. Поэтому предпочтительно для получения художественной голограммы применять многопучковые схемы (рис. 49). При формировании освещающего пучка 6 угол падения и на боковое зеркало 10 может иметь большую величину, при этом требование к стабильности положения этого зеркала во время экспозиции резко возрастает. [c.95]

Голограмма-оригинал должна иметь высокую дифракционную эффективность. Требования к уровню шума при монохромной голограмме несколько снижаются, поскольку копирование осуществляется в узком спектральном диапазоне лазерного излучения, а шум— широкополосный. Более жесткое требование предъявляется к правильному режиму экспонирования голограммы-оригинала и точной передачи градаций яркости, для чего необходимо работать на восходящем почти линейном участке экспозиционной характеристики (см. рис. 36), не переходя за максимум. В большинстве случаев при съемке голограмм, не предназначенных для копирования, можно работать на всем диапазоне экспозиционной характеристики, хотя при этом несколько искажается передача полутонов. При двукратном голографировании (оригинал — копия) линейность рабочей характеристики очень важна. Правильно экспонированная голограмма обычно более зашумлена для восстановления в белом свете, но при восстановлении лазерным светом одной длины волны уровень шума приемлем. [c.98]

Кинематическая схема эксцентрикового полутонного пресса типа С-10 показана на фиг. 177. На шкив, который одновременно служит и маховиком, надевается приводной ремень. При помощи муфты шкив соединяется с коленчатым валом, передающим возвратно-поступательное движение шатуну, шарнирно связанному с ползуном. Ползун двигается в направляющих. На стол пресса устанавливается нижняя часть штампа (матрица), а в гнездо ползуна—верхняя часть штампа (пуансон). [c.212]

Линейная интерполяция очень просто реализуется, хотя она, конечно, неточно представляет реальное изменение яркости внутри аппроксимирующего поверхность многоугольника для совершенно точной передачи полутонов необходимо вычислять угол между нормалью поверхности и направлением на источник света в каждой точке поверхности. Гуро исследовал более сложные методы интерполяции и пришел к выводу, что они лишь незначительно увеличивают реальность изображения по сравнению с линейной, расходуя при этом намного больше машинного времени. [c.333]

Программа линейной интерполяции полутонов очень легко может быть добавлена к алгоритму линейного сканирования Уоткинса описание каждого отрезка дополняется заданием яркостей 4 и /ь левого и правого концов. С этими величинами связаны значения приращений яркостей, определяющих интерполяцию вдоль сторон многоугольника. Когда некоторая часть отрезка является видимой на сканирующей линии, значения Д и 4 используются для вычисления значений яркостей видимых точек. [c.334]

Описанных в данной главе приемов удаления невидимых линий недостаточно для построения изображений всех возможных сцен. В частности, для получения реалистичных изображений необходимы более точные и более сложные алгоритмы построения полутонов. Пока нет методов для работы с зеркальными отражениями, полупрозрачными объектами, источниками рассеянного света, однако Букнайт и Келли разработали алгоритм линейного сканирования [c.334]

Для получения непрерывных полутоновых изображений разработаны специальные машинные методы. Варнок описывает различные специфические методы для определения интенсивности полутонов [300]. Гуро разработал процедуры интерполяции для сглаживания выводимых изображений многогранных поверхностей [104]. [c.416]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...