Хроматическая гамма

Византийская хроматическая гамма несколько отличалась своим предпочтением ослепительно- белому, блеску золота, глубокому пурпуру дававшему в тени почти черный цвет с сине- фиолетовыми переливами. Поток драгоценной субстанции протекает сквозь Апокалипсис. Повсюду светится золото золотые пояса и диадемы, чащи и гусли. Золотое и белое. Старцы восседают в белых одеждах с золотыми поясами. Ангелы ходят в белых льняных ризах и носят в руках золотые предметы. Повсюду встречают нас. .. белая чистота и мерцающее золото . Таким образом золото бьшо для византийца образом света, божественных энергий, действующих в веществе. [c.11]

Указанные соображения привели к установлению так называемого хорошо темперированного строя, или хроматической гаммы, в которой интервалы между соседними полутонами в точности равны одной двенадцатой части октавы. Эти интервалы, как уже говорилось, также называют полутонами. Существующая система нотной записи, основанная на семи неодинаково отстоящих нотах, мало приспособлена к хроматической гамме. Различие в звучании тонов чистой и темперированной гамм, впрочем, не очень заметно. [c.53]

В соответствии с хроматической гаммой введена такая единица музыкальных интервалов, как цент — интервал, в 1200 раз меньший [c.53]

Следующая таблица, дающая двенадцать нот хроматической гаммы, соответствующей системе равномерной темперации, будет удобна для справок i). Принятый в ней стандарт есть а = 440 чтобы приспособить таблицу к любой другой абсолютной высоте, нужно лишь умножить все приведенные в ней данные на соответствующую постоянную. [c.33]

Для настройки фортепиано или органов можно пользоваться серией из двенадцати камертонов, дающих ноты равномерно темперированной хроматической гаммы или любой другой системы. Ноты, соответствующие тем, которые издаются камертонами, настраиваются в унисон, настройка же остальных производится октавами. Лучше, однако, подготовить камертоны так, чтобы они давали на четыре колебания в секунду меньше, чем только что упомянутые. Каждая нота настраивается тогда немного выше, чем соответствующий камертон, таким образом, чтобы они, звуча вместе, давали в точности четыре биения в секунду. Следует иметь в виду, что прибавление к частотам (или вычитание из них) не- [c.82]

Измерения, приведенные в моем мемуаре о резонансе, были основаны на ином принципе, именно, на оценке ноты максимального резонанса. Ухо помещалось вблизи некоторой полости, и проигрывалась хроматическая гамма. Этим путем оказалось возможно при небольшой практике оценивать высоту хорошего резонатора с точностью до четверти полутона. В случае небольших колб с длинными горлами, к которым предыдущий метод был бы неприложим, оказалось достаточным просто держать колбы вблизи колеблющихся струн рояля. Резонансная нота сама давала знать о себе дрожанием колбы, легко ощущавшимся пальцами. При пользовании этим методом важно выработать способность без предубеждения подразделять интервал между двумя последовательными полутонами. Если теоретический результат уже известен, то почти невозможно прийти к независимому суждению путем эксперимента. [c.200]

Особенности мензуры деревянных инструментов. Получение хроматической гаммы звуков в деревянных инструментах достигается не путем включения дополнительных кронов и удлинения тем самым воздушного канала, как в медных инструментах, а путем включения дополнительных отверстий в канале и уменьшения его рабочей длины. При таком методе изменения частоты удается получить более точную гамму частот равномерно-темперированного строя. Степень повышения частоты определяется местом расположения дополнительных боковых отверстий (кла- [c.309]

На оригиналах чертежей условные обозначения следует выполнять в основном черным цветом. Некоторые условные обозначения илн их отдельные элементы следует дополнять цветами хроматической гаммы. [c.1776]

Хроматический строй. Для получения гармонических музыкальных созвучий требуется, чтобы частоты соседних тонов (нот) относились одна к другой как последовательные небольшие целые числа. Гамма, в которой выдержано это условие, называется чистой или натуральной гаммой (или чистым строем). Как видно из табл. ПЮ, интервалы между соседними тонами чистой гаммы лишь приблизительно равны шестой или двенадцатой части октавы. [c.53]

Баян (кнопочный аккордеон) — сложный язычковый инструмент, снабженный мехами. Оп может содержать от двух до четырех (иногда пяти) голосов. Основное отличие баяна от гармони заключается в расширенном диапазоне звучания и хроматическом двенадцатиступенном равномерно-темперированном строе, что делает его инструментом широкого использования. Существуют следующие разновидности баяна с готовым аккомпанементом (нажатием одной кнопки получают мажорные, минорные трезвучия и септаккорды), с выборным аккомпанементом (полная хроматическая гамма в басовой части без готовых аккордов) и с готово-выборным аккомпанементом (комбинация первых двух разновидностей). [c.239]

В условиях АТП наряду с окраской всего автомобиля часто приходится подкрашивать его отдельные участки. Красок всей необходимой гаммы цветов на складе может не быть. Приходится подбирать колер. Для этого удобно пользоваться так называемым цветовым кругом (рис. 9.29). Три основных цвета — синий, желтый, красный позволяют получить остальные. Все цвета цветового круга, за исключением коричневого, называются хроматическими. Коричневый, а также белый, черный и получаемый при их смешивании серый цвет называются ахроматическими. При добавлении ахроматической краски в хроматическую цвет последней в принципе сохраняется, но он теряет сочность и изменяет тон — становится темнее или светлее. Так, сочетание синего с белым дает голубой цвет, а с черным — темносиний. [c.189]

При пестрой яркой гамме цветов обрабатываемого материала, требующего длительного наблюдения, предметы окружающего фона целесообразно красить в малоконтрастные цвета. Еслц же обрабатываемый материал имеет слабонасыщенный хроматический цвет, то предметы окружающего фона рекомендуется красить в среднеконтрастные цвета. При сером цвете обрабатываемого материала или предмета целесообразно создавать фон зеленых оттенков. Таким образом, для обеспечения контраста рассматриваемый предмет должен быть светлее или темнее фона. [c.78]

В отличие от фортепиано струны арфы настраиваются не хроматически, а в диатоническую до-бемоль-мажорную гамму. Каждая струна носит название того звука, на который она настроена. Для отличия друг от друга все струны до окрашиваются в красный, струны фа — в синий, а остальные имеют желтый цвет [c.375]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...