Высота звука чистого тона

Более сложные звуки являются смесью тонов, результатом суперпозиций чистых тонов с частотами v, 2v, 3v,. ... Высота звука определяется основной частотой v. Гармоники же (обертоны) с частотами 2v, 3v,. .. создают тембр звука. Амплитуды Лг, 3, гармоник, вообще говоря, меньше амплитуды Ai основного тона, а фазы ф2, Фз, . гармоник могут быть самыми произвольными [c.397]

Чистые тоны и периодические звуковые колебания сложной формы воспринимаются на слух как музыкальные звуки, имеющие определенную высоту . Чем больше основная частота звука, тем выше кажется нам звук. Ухо очень чувствительно к небольшим изменениям частоты и может различать синусоидальные тоны, разнящиеся по частоте всего на 0,2%, на частотах от 500 до 4000 Гц. На более низких, а также на более высоких частотах едва различимое на слух изменение частоты растет. На рис. 1.6 изображены кривые едва различимого на слух изменения частоты, называемого дифференциальным порогом ощущения частоты. Такая большая точность слуха по частоте влечет за собой, например, очень жесткие требования к точности хода лентопротяжных механизмов, радиовещательных аппаратов записи звука и к постоянству скорости ращения граммофонных пластинок. [c.22]

Субъективную меру частоты колебаний звука называют высотой звука. Высота тона на низких и средних частотах до 1000 Гц для чистого тона почти пропорциональна его частоте, на высоких частотах эта зависимость близка к логарифмической. Условились высоту тона с частотой 1000 Гц и с уровнем ощущения 40 дБ считать равной 1000 мел или 10 барк (1 барк = 100 мел). На рис. 2.6 дана зависимость высоты тона от его частоты для уровня ощущения 40 дБ. [c.20]

Звук, издаваемый камертоном, представляет собой почти чистый тон. Правда, непосредственно после того как камертону сообщили удар, еще можно слышать более высокие тоны, соответствующие видам колебаний, природа которых будет рассмотрена впоследствии они, однако, быстро замирают впрочем, даже и тогда, когда эти тоны существуют, они не смешиваются с собственным тоном камертона, частью из-за своей большой высоты, [c.79]

Интересное приложение результатов этого раздела можно произвести для объяснения явления, названного гармоническим эхо ). Если первичный звук является сложной музыкальной нотой, то различные составляющие ее тоны рассеиваются в неодинаковой пропорции. Октава, например, в шестнадцать раз сильнее в сравнении с основным тоном во вторичном звуке, чем это было в первичном. Нетрудно, таким образом, понять, каким образом эхо, отраженное от такого препятствия, как группа деревьев, может оказаться повышенным на октаву. Это явление имеет также и дополнительную сторону. Если на пути звуковых волн лежит значительное число небольших тел, то колебания, испускаемые ими во всех направлениях, происходят за счет энергии главного потока, и там, где звук сложный, возбуждение более высоких гармоник в рассеянных волнах предполагает пропорциональное отсутствие их в прямой волне после прохождения препятствий. Это является, может быть, объяснением некоторых эхо, о которых сказано, что они возвращают звук ниже первоначального действительно известно, что высота чистого тона часто оценивается слишком низко. Однако факты противоречивы, и весь этот вопрос требует дальнейшего тщательного экспериментального исследования, которое можно рекомендовать вниманию располагающих необходимыми условиями. В то время как изменение характера звука легко понятно и, действительно, в ограниченной степени должно вообще происходить, изменение высоты простого [c.153]

Главное сходство в восприятии высоты чистых и сложных тонов заключается в так называемом аналитическом способе восприятия сложного тона, когда разрешаемые слуховой системой по частоте компоненты сложного звука выслушиваются отдельно, т. е. им приписываются высоты, близкие к тем, которые имеют одиночные чистые тоны с частотами, равными частотам компонент. Основное же различие состоит в возможности слитного слухового восприятия сложного тона. Такой способ восприятия получил название синтетического. Он, в частности, ответствен за восприятие высоты остатка. [c.51]

О 12 3 5 6 7 8 Так, при /=2030 Гц высота звука соответствовала высоте чистого тона 205 Гц, хотя эта частота не являлась уже основанием гармонического звукоряда. Как видно из рис. 28, при fjg= =10.5 наблюдается неоднозначность восприятия высоты слушатели воспринимали одновременно высоту, соответствующую как 192 Гц, так и 212 Гц. [c.54]

Колебания с линейчатым спектром вызывают ощущение звука с более или менее определенной высотой. Такой звук называется тональным. Высота тонального звука определяется основной (наименьшей) частотой У . Колебания с частотами У2, Уз и так далее называются обертонами. Соотношения интенсивностей основного тона /] и обертонов /2, /3,... определяют тембр звука, придают ему определенную окраску. Фазы гармоник на тембр звука не влияют. В отсутствие обертонов тональный звук называют чистым тоном. Камертоны дают чистый тон и используются при настройке музыкальных инструментов. [c.105]

Тон — звук определенной высоты в простейшем случае — чистый топ, т. е. синусоидальное колебание данной частоты. Высота топа определяется частотой его гармонических колебаний. [c.167]

ВЫСОТА ЗВУКА — субъективное качество слухового ощущения, позволяющее распо.чагать все звуки но щкале от низких к высоким. Для чистого тона она зависит гл. обр. от частоты (с ростом частоты В. з. повышается), но также и от его интенсивности. Б. з. со сложным спектральным составом зависит от распределения энергии по пткале частот. В. з. измеряют в молах тону с частотой 1 кГц и звуковым давлением 2-10 Па приписывают высоту 1000 мел в диапазоне 20 Гц 9000 Гц укладывается ок.. 3000 мел. Измерение высоты произвольного звука основано на способности человека устанавливать равенство высот двух звуков или их отно1иение (во сколько раз один звук выше или ниже другого). [c.372]

ТОН—акустич. сигнал определённой высоты в простейшем случае — чистый тон, т. е. синусоидальный сигнал данной частоты. Т. может иметь тембральную окраску, т. е. содержать составляющие нескольких частот. Высота Т. определяется осн. частотой звука и в небольшой степени зависит от его громкости она является одной из гл. характеристик звучания музыкальных инструментов. [c.126]

Термины высота звука и частота звука отнюдь не равнозначны. Частота — это физическая величина, характеризующая звуковую волиу, а высота тона — чисто субъективное ощущение, которое зависит не только от частоты. При больших интенсивно . [c.76]

Чистые тоны локализуются слухом хуже, чем шумы, длительные звуки — хуже, чем импульсы. Суждение о направлении для звуков, идущих сзади, получается менее уверенным. Различение, откуда идет звук, спереди или сзади, при данной разности ходов, происходит видимо вследствие влияния экранирующего действия ушных раковин они же позволяют повидимому локализировать звук в вертикальной плоскости, т. е. по углам высоты. Эта последняя функция слуха крайне мало исследована. Полная локализация источника звука в пространстве возможна лишь путем комбинированной оценки направления и силы звука и возможна лишь для источников со знакомыми тембрами и силой звука (речь, музыкальные инструменты, автомобили и т. п.). Точность восприятия направления для тонов низких и средних частот можно значительно повысить, искусственно увеличив базу, которая нормально соответствует расстоянию между ушами. Для этого применяются два удаленных друг от друга приемных рупора, соединенных с ушами наблюдателя. Определение направления прихода волн выгоднее выполнять не путем поворота рупоров, а посредством компенсатора (см.), при помощи к-рого, выравнивая разность фаз запаздывающего внука, можно звуковой образ привести в кажущееся положение посредине шкала компенсатора м. б. заранее разградуирована на углы сдвига. [c.388]

Диапазон частот, в пределах которых ухо способно воспринимать звуки, очень широк. Естественно, что предел не может быть точно определен. Гельмгольц на основании своих опытов заключил, что ощущение музыкального тона начинается примерно с 30 колебаний в секунду, но что различение высоты начинается не ниже примерно 40 колебаний в секунду. Прейер ) уверен, что он слышал чистые тоны даже при 15 колебаниях в секунду, но нам представляется сомнительным, чтобы октава была абсолютно исключена. При обзоре последних данных и в свете некоторых новых экспериментов ван-Шайк ) не видит оснований для больших отклонений от оценки Гельмгольца и определяет предел примерно в 24 колебания в секунду. [c.417]

Таким образом, временная теория высоты не может дать удовлетворительного объяснения аномалий высот чистого тона, а теория места эти явления объясняет. Однако временная теория во многих других отношениях хорошо согласуется с результатами психоакустических и нейрофизиологических экспериментов, о чем пойдет речь ниже при рассмотрении высоты сложных звуков и моделей высоты. [c.45]

Сложными мы будем называть звуки со спектром, отличным от спектра одиночного чистого тона. Сюда мы отнесем звуки, состоящие из двух чистых тонов, музыкальные тоны, периодические последовательности импульсов, амплитудно- и частотно-модулированные сигналы, а также различные шумы. Проблема высоты сложных звуков в последние 20 лет привлекала исключительное внимание исследователей. В ней сфокусировались многие важные аспекты слухового анализа дуализм частотной и временной обработки, форма частотной характеристики слухового фильтра, происхождение и роль нелинейности, взаимоотношение центрального и периферического в слухе и др. Однако было бы неправильно остроту зтой проблемы относить целиком к нашему времени. Уже в XIX в., как следует из работ выдающихся ученых того времени — Зеебека, Ома, Гельмгольца, Релея, Вундта и др., — проблеме высоты сложного звука уделялось много внимания. Пожалуй, ни в какой другой области психоакустики не возникало столько противоречивых гипотез, теорий, интерпретаций результатов опытов, как в проблеме высоты сложного звука. [c.50]

Приведем определение высоты, данное в Международном электротехническом словаре для сложного (музыкального) тона Высота тона есть качество слухового ощущения, которое определяет положение звука на музыкальной шкале. Высота тона зависит главным обра-.чом от частоты звукового стимула, но также и от формы волны и громкости. Она может быть выражена через частоту чистого тона той же громкости, который слушатели со средним нормальным слухом оценивают как занимающий то же положение на музыкальной шкале, что и данный звук . [c.51]

Маскирование одного звука другим [1,, ]. Новый метод исследования созвучий при помощи определения степени маскирования, или заглушения, разработан Виджелем и Леном [ 2] и состоит в том, что при помощи аудиометра определяется при различных частотах прирост порога слышимости (в дб) на фоне исследуемого звука, и в результате строится аудиограмма, характеризующая частотный спектр этого звука в таком виде, как он воспринимается ухом. На фиг. 23 сплошная кривпя показывает, что маскировка чистым тоном р постоянной высоты 1 200 Н2 и с силой 80 дб нижележащих тонов относительно невелика, она стремится к максимуму при близком соседстве исследуемого д тона с маскирующим р в той области, где слышатся биения (заштриховано), маскировка уменьшена, так как биения позволяют легче заметить исследуемый тон. Особенно существетю отметить, что в области тонов 2р, Зр и т. д. появляются максимумы маскировки, что указывает на образование сильных субъективных обертонов. На фиг. 23 пояснен состав сложного звука, как он слышится уху, при переходе исследуемого тона в область выше кривой маскировки интересно отметить, что между частотами р и 2р на фоне маскирующего тона появляется первым не тон д, а разностный тон (р — 5) и только при большей силе становится слышным тон д, а далее все другие комбинационные тоны. Исследование методом маскировки показывает, что для низких тонов субъективные обертоны появляются раньше, чем основной тон достигает поро- [c.127]

На рис. 175 показаны результаты исследования слуха до и после длительного полета на бомбардировочном самолете с поршневым двигателем. На сетке графика по горизонтали отложены высоты тонов в герцах, а по вертикали — громкость этих тонов в децибелах. В нормальных условиях наименьшая сила звука, которая еще ощущается на так называемом нижнем пороге слышимости, различна для тонов разной высоты. На нашем рисунке эти гюроги изображены сплошной черной кривой, которую называют нормальной аудиограммой. Звуки, громкость которых лежит ниже этой черты, нормальным ухом уже не воспринимаются. Однако у различных лиц имеются большие или меньшие отклонения слышимости различных тонов. Эти отклонения могут быть установлены с помощью специального прибора — аудиометра, который дает чистый тон нужной частоты и строго определенной силы. Получаемая на этом приборе кривая является индивидуальной аудиограммой. Она нанесена на рис. 175 в виде кривой из сдвоенных линий (до полета). Как видно на рис. 175, у испытуемого она несколько отклоняется в ту или другую сторону от нормальной аудиограммы. Но [c.237]

ТОН, звук определ. высоты в простейшем случае — чистый тон, т. е. синусоидальное колебание данной частоты. Т. может иметь тембральную окраску, т. е. содержать составляющие неск. частот. Высота Т. определяется осн. частотой звука основной тон) и в небольшой степени зависит от его громкости. [c.762]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...