Обертоны субъективные

Обертоны субъективные 252. Область захватывания 759. Овальное окно 238. [c.490]

Под высотой тона понимается субъективное восприятие частоты звука. Высота сложного звука определяется частотой основного тона. Отдельные музыкальные звуки могут иметь до 16 и более обертонов (например, звуки рояля). [c.58]

Субъективный метод измерения звука. Чтобы получить представление о субъективном, т. е. вызываемом в человеческом органе слуха, впечатлении силы звука, создается нормальная шкала нормальных звуков разной интенсивности, с которой сравнивают измеряемую силу звука, приводя ее в совпадение с однэй из ступеней нормалйно й шкалы. Оказалось, что оба звука имеют при этом весьма различную окраску, т. е. могут быть смесью тонов весьма различных звуковых колебший. Для измерения шумов Баркгаузен применял маленький прерыватель (зуммер), дававший богатый обертонами звук с основной частотой 500 в сек. Разделенное на 15 ступеней измерительное сопротивление позволяло после- [c.511]

Измерения частоты 3. ведутся либо путем сравнения с различными эталонами частоты либо с помощью специальных частотомеров (см.). Эталонами частоты являются камертоны. Измерение ведется на слух из набора камертонов, настроенных на ряд близких последующих частот (напр, через 5— 10 Иг), подбирается такой, к-рый дает наименьшее число биений с испытуемым 3. Несмотря ра элемент субъективности метод позволяет дать точность до десятых долеИ Нг при достаточно обширном наборе камертонов. Измерение частоты позволяет осуществить и монохорд (см.), состоящий из струны, натянутой на деке и настроенной на известный основной тон. Возбуждая струну на втором, третьем и т. д. гармонич. обертонах, можно подобрать 3. более или менее близкий по частоте к испытуемому. Для точного измерения частоты 3., промежуточного между двумя гармониками, необходимо контролируемым образом изменять основной тон струны. Эта возможность имеется в монохорде Кинга, где струна, жестко закрепленная одним концом в неподвижной опоре А, находится под постоянным натяжением (другой конец [c.250]

Унисон физиологический (см. п. 2.7) придает звуку весьма приятный тембровый оттенок, который субъективно характеризуется как одухотворенность, жизненность, выразительность. Оживление звука за счет биений унисонной природы происходит при негармоничности обертонов музыкальных инструментов. Разновидностью унисона является розлив в язычковых инструментах. Унисон физиологический, как и вибрато, увеличивает полетность и различимость звука и скрадывает в некоторых пределах диссонансные явления и комбинационные искажения. Если же частота биений слишком велика (выходит за рамки физиологического унисона), тембр приобретает оттенок шероховатости и диссонантности. [c.79]

Нелинейные искажения и комбинационные тоны. При одновременном звучании двух и более сильных тонов ухо ощущает не только эти воздействующие тоны, но и целый ряд дополнительных тонов, называемых комбинационными нри звучании одиночного сильного тона ухо также воспринимает его не в чистом виде, а с добавлением ряда субъективных обертонов. Возникновение этих искажений следует искать в том, что в ухе мы имеем дело с упругими органами, к-рые не подчиняются закону Гука, т. к. их упругость неодинакова при отклонениях в разные стороны и возрастает не пропорционально действующей силе. Если два первичных тона имеют частотыi i и Fj, то частоты комбинационных тонов будут выражаться ф-лой f = nfi mfi, где п и т— целые числа наиболее силен обычно тон — (разностный тон первого порядка), а также иногда тон, число колебаний к-рого fl является общим наибольшим делителем и fa все тоны, выражаемые приведенной формулой, а также и первичные тоны являются гармониками тона F. Комбинационные тоны, для к-рых и-Ьт=2, называются тонами первого порядка если и-1-т=3, то мы имеем тоны второго порядка и т. д. В случае звучания трех или более тонов, числа колеба- [c.126]

Маскирование одного звука другим [1,, ]. Новый метод исследования созвучий при помощи определения степени маскирования, или заглушения, разработан Виджелем и Леном [ 2] и состоит в том, что при помощи аудиометра определяется при различных частотах прирост порога слышимости (в дб) на фоне исследуемого звука, и в результате строится аудиограмма, характеризующая частотный спектр этого звука в таком виде, как он воспринимается ухом. На фиг. 23 сплошная кривпя показывает, что маскировка чистым тоном р постоянной высоты 1 200 Н2 и с силой 80 дб нижележащих тонов относительно невелика, она стремится к максимуму при близком соседстве исследуемого д тона с маскирующим р в той области, где слышатся биения (заштриховано), маскировка уменьшена, так как биения позволяют легче заметить исследуемый тон. Особенно существетю отметить, что в области тонов 2р, Зр и т. д. появляются максимумы маскировки, что указывает на образование сильных субъективных обертонов. На фиг. 23 пояснен состав сложного звука, как он слышится уху, при переходе исследуемого тона в область выше кривой маскировки интересно отметить, что между частотами р и 2р на фоне маскирующего тона появляется первым не тон д, а разностный тон (р — 5) и только при большей силе становится слышным тон д, а далее все другие комбинационные тоны. Исследование методом маскировки показывает, что для низких тонов субъективные обертоны появляются раньше, чем основной тон достигает поро- [c.127]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...