Настройка камертона

Для настройки фортепиано или органов можно пользоваться серией из двенадцати камертонов, дающих ноты равномерно темперированной хроматической гаммы или любой другой системы. Ноты, соответствующие тем, которые издаются камертонами, настраиваются в унисон, настройка же остальных производится октавами. Лучше, однако, подготовить камертоны так, чтобы они давали на четыре колебания в секунду меньше, чем только что упомянутые. Каждая нота настраивается тогда немного выше, чем соответствующий камертон, таким образом, чтобы они, звуча вместе, давали в точности четыре биения в секунду. Следует иметь в виду, что прибавление к частотам (или вычитание из них) не- [c.82]

Камертон, служащий для настройки музыкальных инструментов, также является высокодобротным осциллятором. Звук, издаваемый вибрирующими ножками камертона, затихает за достаточно длительное время по сравнению с периодом их колебаний. Если, например, собственная частота камертона лежит в диапазоне V = 300- 400 Гц, а продолжительность звучания (весьма грубо) составляет время порядка т 10 с, то камертон совершит ут 3000- 4000 колебаний. Это означает, что его добротность по порядку величины равна Q 10 . [c.38]

Колебания с линейчатым спектром вызывают ощущение звука с более или менее определенной высотой. Такой звук называется тональным. Высота тонального звука определяется основной (наименьшей) частотой У . Колебания с частотами У2, Уз и так далее называются обертонами. Соотношения интенсивностей основного тона /] и обертонов /2, /3,... определяют тембр звука, придают ему определенную окраску. Фазы гармоник на тембр звука не влияют. В отсутствие обертонов тональный звук называют чистым тоном. Камертоны дают чистый тон и используются при настройке музыкальных инструментов. [c.105]

Получение ультразвуковых воли возможно чисто механическим путем, например, с помощью свистка Галь-тона к другим механическим приборам, посредством которых можно создать ультразвуковые волны, относятся сирены и камертоны, применяемые для настройки музыкальных инструментов. Однако в настоящее время механические возбудители ультразвуковых волн нигде не применяются, поскольку они не настолько эффективны и удобны, как специальные электромеханические приборы. [c.125]

Октавно-квинтовый метод занимают зону темперации 20 полутонов (от ля малой октавы до ми второй октавы). Метод отличается от двух других тем, что вследствие большой ширины используемых интервалов октавы (12 полутонов) и квинты (7 полутонов) настройщик может с большей точностью произвести настройку инструмента. Однако большая ширина зоны темперации делает этот метод более трудоемким. Настройку начинают с тона ля первой октавы (440 Гц) по камертону, добиваясь натяжением струн хора отсутствия биений. Дальше настройка производится по схеме (рис. 4.28) в такой последовательности [c.154]

После сборки инструмента в корпус и установки механики делают первую настройку, причем по специальному камертону завышают строй на четверть тона. Требования к качеству первой настройки менее жесткие, чем к последующим. При второй настройке строй завышают на Д тона, третьей — /16 тона Выдержка между настройками должна быть не менее 6 дней [c.158]

Настройку открытых струн выполняют в соответствии с табл. 5.10. Порядок (план) настройки зависит от конструкции и размеров инструментов (табл. 5.11). Буквой О обозначена открытая струна, буквой К — настройка тона по камертону или другому эталону на определенную частоту (графа 4). [c.195]

Настройку арфы производят без биений чистыми квинтами и октавами. Тон ля третьей октавы (соответствует тону ля первой октавы фортепиано) настраивают по камертону на частоту 440 Гц. При этом все педали находятся в среднем положении. По тону ля третьей октавы настраивают тон ля второй октавы. По тону ля второй октавы настраивают тон ми третьей октавы (чистая квинта вверх), затем настраивают тон си третьей октавы (чистая квинта вверх). От тона си третьей октавы откладывается октава вниз и настраивается тон си второй октавы, Тоны си с помощью педали перестраиваются на си-бемоль (верхнее положение педали), по которому настраивается струна фа третьей октавы (чистая квинта вверх). По нему настраивают тон до четвертой октавы (чистая квинта вверх). От этого тона откладывают вниз интервал октавы и настраивают тон до третьей октавы, по которому через интервал чистой квинты вверх настраивают тон соль третьей октавы. По нему настраивают тон ре четвертой октавы (чистая квинта вверх). Затем от тона ре четвертой октавы откладывают октаву вниз и настраивают тон ре третьей октавы. Настройка зоны темперации заканчивается проверкой интервала чистой квинты от тона ре до тона ля третьей октавы. По зоне темперации в октаву настраивают другие струны арфы. [c.200]

Альт настраивают на квинту ниже скрипки (см. табл. 6 14). Струна ля первой октавы настраивается по камертону так же, как струна ля скрипки. На квинту ниже настраивается, как и у скрипки, струна ре первой октавы и еще на квинту ниже — струна соль малой октавы, а далее на квинту ниже — до малой октавы. Настройку очередной пары струн проверяют, одновременно возбуждая ее смычком. [c.235]

Особенность окончательной настройки гармоней, имеющих диатоническую гамму звуков, заключается в том, что интервалы квинты и кварты настраиваются чисто (без биений), как и интервалы октавы. Настройку начинают с тона ля по камертону на частоту 440 Гц. Далее настройку производят по схеме (рис. 7.36) в следующем порядке [c.275]

Достоинствами камертонных фильтров являются высокая избирательность и температурная стабильность. Но они обладают существенным недостатком, который заключается в трудности их настройки, особенно прн использовании сложных камертонных фильтров. [c.40]

НОРМАЛЬНЫЙ ТОН, основной тон музыкальной настройки. За И. т. принят звук ля первой октавы с частотой 440 Гц. Воспроизводится он эталонным камертоном. По Н. т. устанавливают музыкальный строй инструментов. [c.471]

Настройка камертона осуществляется следующим образом. С одной стороны, чтобы сделать ноту выше, нужно уменьшить эквивалентную инерцию системы. Это делается либо подпиливанием концов ножек, либо уменьшением их толщины, либо просю укорочением их. С другой стороны, чтобы понизить высоту поты, можно снять с ножек некоторое количество материала вблизи сгиба это уменьшает упругую силу, оставляя практически неизменной инерцию можно также увеличить инерцию ножек (метод, предпочтительный для временных целей), нагружая концы их воском или каким-нибудь другим материалом. Большие камертоны иногда снабжают передвижными грузами эти грузы скользят вдоль ножек и могут закрепляться в определенных положениях винтами. Когда их приближают к концам ножек (где скорость наибольшая), эквивалентная инерция системы возрастает. Этим путем можно получить значительный интервал высот от одного камертона. Число колебаний в секунду для каждого положения грузов можно отметить на ножках. [c.79]

Эги биения квинты, расположенной между двумя октавами, слышны значительно л чше, чем биения одной квинты без своей октавы. Последние зависят от слабых разностных тонов второго порядка, а первые — от разностных тонов первого порядка. Отсюда Шайблер несколько времени тому назад вывел правила настройки камертонов сначала надо настроить два камертона точно на октаву, а затем заставить их звучать одновременно вместе с квинтой — для того чтобы настроить последнюю. Если и квинта и октава обе вполне точны, то они дают вместе также точную кварту. [c.447]

Остается рассмотреть еще один существенный момент. Когда отношение рЫ между частотой вынужденных и собственных колебаний отклоняется в ту или другую сторону от единицы, величина потерь уменьшается но сравнению с максимальным значением тем быстрее, чем меньше значение коэффициента трения Ь. Другими словами, чем интенсивнее резонанс в случае точного совпадения частот, тем уже область, в которой величина колебаний остается близкой к максимальному значению. Например, для того, чтобы заметным образом возбудить камертон, — даже если он снабжен резонансным ящикоаг, — колебаниями другого камертона, расположенного поблизости, требуется очень точная настройка, тогда как столб воздуха в почти полностью закрытом сосуде (например, в колбе или в органной трубе) сильно реагирует на колебания в значительно более широком диапазоне частот. Для уяснения этого вопроса заметим, что выражение для рассеяния энергии (20) в 12 можно переписать в следующем виде [c.51]

Настройка давления шариков на поверхность осуществляется вертикальной подачей суппорта, где установлена виброголовка. Настройка производится при помощи динамометра камертонного типа (рис. 46, б). Один из шариков виброголовки подводят к пяте динамометра так, чтобы он только коснулся ее поверхности, не создавая никакого давления. Затем, перемещая головку вниз, давят шариком на динамометр с усилием в 30 кгс, после чего замечаем величину вертикального перемещения по нониусу вертикальной подачи. Для тех случаев, когда ремонт оборудования производится в слабо оснащенных ремонтных цехах (отсутствие продольнострогального станка), или при необходимости обработки направляющих станин уникальных металлорежущих станков на месте их установки авторами разработана навесная конструкция виброголовки (рис. 47). Все узлы данной конструкции виброголовки 3 смонтированы на специальной постели с кареткой 5, которая перемещается по раздвижным направляющим 4 и 11, установленным на тумбах. [c.88]

Рассмотрим еще один хороший способ настройки на резонанс. Наполните бутылку водой примерно на две трети, так чтобы, продувая воздух вблизи горлышка бутылки, вы слышали звук чуть-чуть выше, чем С523,3. Положите в бутылку соломинку, а вибрирующий камертон расположите около горлышка. Высасывая воду с помощью соломинки, настройте бутылку в резонанс. [c.240]

Опыт. Измерение разности фаз между двумя концами открытой трубки. Положим, что у вас есть длинная трубка в виде шланга. Сверните ее и положите в коробку. Пусть один открытый конец трубки выходит из одного края коробки, а другой из другого. Вы не знаете, какая часть трубки (свернутой, как катушка) осталась в коробке (коробка закрыта). Добавив для настройки небольшой тромбон к высовывающемуся концу, вы обнаружите, что с помощью камертона С523,3 можно получить резонанс (т. е. можно заставить трубку резонировать). Это значит, что полная длина трубки равна или /г > или X, или или... Как определить, равна ли длина трубки четному или нечетному числу Х/2 Расположите два вибрирующих камертона у одного конца трубки и слушайте биения. Поймайте ритм биений и качайте головой в такт ритму. Добейтесь того, что если вы уберете один камертон и затем вернете его на место (не нарушая непрерывных колебаний камертонов), то максимум биений не сместится во времени, т. е. ритм не нарушится. Поупражняйтесь несколько раз, чтобы в конце концов можно было, убрав один камертон, считать биения только по пойманному ритму. Затем, вновь поднеся Камертон, убедитесь, что не сбились с ритма биений. (Для слежения за ритмом можно использовать метроном.) Теперь вместо того, чтобы поставить на место убранный (на мгновение) камертон, поставьте его около другого конца трубки и снова слушайте биения. (Все это время камертоны продолжают колебаться.) Будет ли ритм этих биений совпадать с ритмом старых биений В зависимости от результата, полученного в этом опыте, можно решить, равна ли длина трубки четному или нечетному числу полуволн. Предскажите ответ затем сделайте опыт с трубкой в полдлины волны. (Чтобы получить противоположный результат, сделайте опыт трубкой, длина которой в два раза больше.) [c.241]

Серия камертонов, заполняющих через малые интервалы целую октаву, очень полезна для определения частоты музыкальных нот и называется тонометром Шейблера. Тонометр Шейблера может быть также применен для настройки ноты на любую желаемую высоту. Частота ноты определяется при этом во всех случаях по числу биений, которые она дает с камертонами, находящимися ближе всего к ней (по обе стороны) по высоте. [c.82]

Заставляя одновременно звучать два камертона с частотами 128 и 256, можно было получать по желанию единую или двойную струю путем изменения относительной интенсивности. Всякое несовершенство настройки становилось вполне очевидным из поведения струи, которая претерпевала изменения, синхронные со слышимыми биениями. Это наблюдение, не требующее помощи стробоскопического диска, наводит на мысль, что описываемый эффект зависит в некоторой степени от соотношения фаз обоих тонов, как можно было ожидать а priori. В некоторых случаях влияние субоктавы обнаруживалось сильнее в том, что последовательные капли делались различными по величине, чем в том, что капли описывали весьма различные траектории. [c.355]

Квинто-квартовый метод охватывает зону темперации 13 полутонов (от ля малой октавы до ля первой октавы). Здесь используются квинтовые и квартовые интервалы и один октавный интервал. Метод получил наибольшее распространение, так как его можно выполнять по разным схемам движения квинтовых и квартовых интервалов. Кроме того, гармоники, близкие по частоте основному тону, воспринимаются слухом лучше. Настройку начинают с тона ля первой октавы (440 Гц) по камертону. Дальше настройку зоны темперации можно выполнять по двум вариантам. [c.155]

Последний интервал будег контрольным, так как тон ля первой октавы настроен по камертону. Дальнейщая настройка производтся так же, как и другими методами. [c.157]

Пример 1. Пусть требуется настроить гигару-приму. Прижав первую струну (графа 2) к ладу 5 (графа 3), настраивают ее по камертону (графа 5) На ля первой октавы частотой 440 Гц (графа 4). Затем, прижав вторую струну (графа 2) к ладу 5 (графа 3), настраивают ее в унисон с открытой (графа 5) первой струной (графа 4). Дальше переходят к настройке следующих струн. [c.195]

Скрипка настраивается со струны ля первой октавы по камертону на частоту 440 Гц. Струна считается настроенной, если отсутствуют биения частот колебаний ее и камертона. Точность настройки струны проверяют, возбуждая ее смычком и повторно сравнивая с частотой колебаний камертона. Дальше производят настройку струны ре первой октавы на слух мелодически в квинту с настроенной струной ля. Затем при одновременном возбуждении струн ля первой октавы и ре первой октавы путем подстройки струны ре добиваются отсутствия биений. Окончательно струну ре настраивают, одновременно возбуждая смычком струны ре и ля. Аналогично настраивают струны соль малой октавы (квинта со струной ре первой октавы) и ми второй октавы (квинта со струной ля первой октавы). [c.233]

Виолончель настраивают на октаву ниже альта. Настройку начинают со струйы ля малой октавы с помощью камертона ля нервой октавы, т. е. в октаву. Дальнейщая настройка виолончели производится так же, как и настройка альта, т. е. последовательно каждую струну в квинту. [c.235]

Существует некоторая специфика настройки контрабаса, так как диапазон его звучания лежит в большой октаве (струны соль и ре) и контроктаве (струны ля и ми), и использование камертона в качестве эталона частоты затруднительно. Кроме того, струны должны быть настроены не в квинту, а в кварту. Настройку ведут, приглушая легким касанием пальца определенные тона на /а и Л длины струн от подставки (флажолетами). Это приводит к выделению частот октавы, двойной октавы от частоты колебаний струны, т. е. к повышению частоты колебаний струны на указанные высотные интервалы. При касании пальцами струн на >/з длины от подставки можно повысить ее частоту на квинту. При легком касании пальцем на /4 длины струны ля контроктавы получают тон ля малой октавы. Он хорошо слышен, и струну настраивают в октаву по камертону ля первой октавы. Касаясь настроенной струны ля в сере-днне, можно по квинтовому интервалу от нее настроить струну ре большой октавы (см. табл. 6.14). Прижимая слегка струну ре в середине, можно по ней в квинту настроить струну соль большой октавы. Струну ми контроктавы настраивают, прикасаясь к ней в середине и получая интервал квинты от струны ля контроктавы. [c.235]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...