Фортепиано

Такими, как вид возникновения и прекращения звука, которые, например, различны для скрипки и фортепьяно. [c.17]

Положение об уменьшении частоты нри увеличении длины п линейной плотности струны находит хорошо знакомую иллюстрацию в фортепьяно, в котором для более низких нот употребляются более длинные и более тяжелые струны. Если бы высоту регулировали только [c.95]

Здесь мы проиллюстрировали общую закономерность, к которой еще вернемся в следующей главе и согласно которой высшие гармоники возбуждаются с тем большей относительной интенсивностью, чем менее плавно первоначальное возбуждение. С точки зрения музыки гармоники выше шестой следует подавлять, поскольку они настолько близки друг к другу, что диссонируют. Поэтому молоточки фортепьяно покрывают несколькими слоями мягкого материала, чтобы обеспечить более плавное изменение силы во время удара. [c.101]

Можно указать, однако, один или два вопроса, относящихся главным образом к закону Ома, о которых следует упомянуть. Первое, в чем должен убедиться исследователь, это то, что различные гармонические колебания, участвующие, как правило, в создании какой-либо музыкальной ноты, на самом деле представляются независимыми элементами в результирующем ощущении, которое действительно может быть разложено на основной топ и на ряд гармоник. Для восприятия этих колебаний нужна некоторая тренировка. Большую пользу здесь может принести набор резонаторов типа, показанного на рис. 80 (стр. 326), настроенных на обертоны, которые желательно обнаружить ). Однако это не необходимо, п можно добиться многих результатов, располагая только фортепиано или монохордом. Рассмотрим, например, ноту с, имеющую гармоники с, д, с", е ,, . .. Если, например, слегка взять на фортепиано ноту g, а затем отпустить клавишу, так чтобы звук прекратился, и немедленно после этого взять с полной интенсивностью ноту с, то в получающемся сложном ощущении нетрудно распознать наличие воспринятого перед этим элемента. Часто этот эффект яснее выражен при замирании звука, как если бы обертоны затухали медленнее, чем основной тон. Более наглядные опыты можно Выполнить при помощи монохорда или при помощи рояля, в котором струны, расположенные горизонтально, более доступны снаружи. Пусть к узловой точке какой-либо из гармоник струны прикасается демпфер [c.355]

Ноты, содержащие обертоны вплоть до пятого пли шестого, звучат лучше и более музыкально, не теряя гладкости звучания, иска не заметны более высокие гармоники. В качестве примера можно указать на звуки фортепиано [c.356]

Подобно тому как можно варьировать резонансную частоту трубы, изменяя плотность или упругость газа, ее заполняющего, и таким образом изменяя скорость звука, а следовательно, длину звуковой волны, можно варьировать и резонансную частоту струны. Аналогия состоит в том, что, увеличивая массу струны или уменьшая ее натяжение при постоянной длине струны, можно уменьшить ее резонансную частоту, и наоборот. В этой возможности не отдавали себе отчета до ХУП в., что чрезвычайно задержало появление современного фортепьяно. Для того чтобы сохранить диапазон в семь с половиной октав, которым располагает современный инструмент, рояль со струнами, обладающими одинаковой погонной плотностью и равным натяжением, должен был бы иметь длину более 12 м. [c.45]

Рис. 3.6. Усредненная спектральная плотность средней мощности а) речи б) фортепьяно, вокальной и камерной музыки в) легкой г) симфонической музыки

Принципиальная схема конструкции верхнего строения пути почти за 150 лет своего существования не изменилась. По-прежнему рельсы опираются на шпалы, а шпалы — на балласт, имеющий неоднородную упругость вдоль пути. При этом почти каждая шпала проседает под колесами по-разному. Создаются так называемые силовые неровности пути, а вместе с ними растет динамическая добавка к осевым нагрузкам. Образно выражаясь, шпалы играют , как клавиши фортепьяно. [c.82]

Некоторые музыкальные инструменты (фортепиано, гитары и т.д.) могут иметь электрический звукосниматель и усиливающее устройство тем не менее они классифицируются в соответствующих товарных позициях этой группы, при условии, что без этого электрического оборудования ими все равно можно пользоваться, как аналогичными традиционными инструментами. Электрическое оборудование само по себе, если только оно не образует неотъемлемой части инструмента или не находится в том же ящике, что и инструмент, во всех случаях сюда не входит (товарная позиция 8518). [c.199]

Электрические или электронные инструменты (отличные от автоматических фортепиано товарной позиции 9201), не пригодные для игры на них без электрического или электронного оборудования, входят в товарную позицию 9207 (см. соответствующие пояснения). В последнюю товарную позицию включаются поэтому, например, электростатические, электронные и аналогичные гитары, органы, фортепиано, аккордеоны. [c.199]

Фортепиано, включая автоматические [c.200]

Фортепиано с клавиатурой и струнами, по которым ударяют молоточки, снабженные или нет [c.200]

К этой совокупности товаров относятся автоматические фортепиано, содержащие или нет клавиатуру, на которых играют, например, с помощью перфорированных рулонов бумаги или картона они могут иметь механический, пневматический или электрический привод. [c.200]

В эти субпозиции также включаются автоматические фортепиано. [c.201]

На некоторых можно играть отдельно другие могут быть приспособлены к обычному фортепиано, при этом на инструменте играют правой рукой, а фортепианный аккомпанемент -левой. Такие инструменты классифицируются здесь, независимо от того, представлены они с фортепиано или нет. [c.206]

ООО О - - части и принадлежности фортепиано [c.208]

В эту совокупность товаров включаются струны для истинно струнных инструментов (фортепиано, арф, скрипок, виолончелей, мандолин и т. д.). Они сделаны обычно из следующих материалов [c.209]

На рпс. 28.1 показан пример прообраза машины-автомата. Это музыкальный ппструмент, имевший распространение в прошлом столетии и называвшийся пианолой . Пианола была предназна-чепа для механического воспроизводства музыки на обычном 1)иапигю или фортепиано и была предшественницей современных машип-автоматоБ с программным управлением. Мелодия записывалась в форме отверстий на плотной бумажной ленте 1 (рис. 28.1). Ширина ленты позволяла разместить на ней 88 отверстий в ряду, [c.576]

Эти вопросы не чисто риторического свойства. И крюк, и ковш на самом деле хуже хотя бы своей неуниверсаль-ностью. Рука — это единственный, известный нам, исполнительный орган с необозримым диапазоном функций — от игры на фортепьяно до погрузки бревен, от писания картин и до работы отбойным молотком. [c.289]

В отличие от несколько туманных предположений Гафа и Ко-риолиса, Вильгельм Вебер в 1830 г. провел изящное экспериментальное исследование, которое положило начало предмету термоупругости (Weber [1830, 1]). Первая работа В. Вебера в этой области стала классикой экспериментирования, равной по важности и оригинальности экспериментальным вкладам Гука, Мариотта, Кулона, Хладни и Дюпена. После обсуждения ряда неудачных попыток добиться внезапного и частичного нагружения или разгрузки металлической струны с известной разницей нагрузок, которые включали, например, применение устройства, подобного зажимам для струн фортепиано, В. Вебер, наконец, разработал прекрасное в своей простоте, экспериментальное оборудование, показанное на рис. 2.17. [c.78]

Если бы при построении гаммы мы пользовались влю-сто мажорного аккорда минорным, состоящим из минорной и мажорной терций (в направлении повышения), образованных нотами, частоты которых находятся в отношениях 10 12 15, нам потребовались бы три ноты, не вошедшие в приведенную выше схему. Если бы, исходя в качестве ключа из любо11 уже полученной ноты (отлично от С), мы построили бы мажорную или минорную гамму, то потребовались бы еще добавочные ноты. В случае скрипки или голоса, нли некоторых духовых инструментов, допускающих непрерывное изменение высоты, это не создает затруднений. Однако для фортепьяно или органа увеличение числ фиксированных нот далее некоторого умеренного предела невозможно. Найдено, однако, что при незначительном искажении правильных числовых соотношений можно с достаточной степенью точности удовлетворить всем требованиям, составив каждую октаву из двенадцати нот, обозначаемых таким образом [c.20]

Для экспериментальных целей используется устройство, носяп1 ее название монохорда . Здесь резонансная доска служит верхней поверхностью прямоугольного резонансного ящика . Расстояние между подставками можно изменять п измерять натяжение, осуществляемое грузом, подвешиваемым к одному из концов проволоки, перекинутой через гладкий блок, можно, во всяком случае приближенно, считать известным. Для сравнения рядом с первой струной может быть натянута одна или несколько дополнительных проволок, регулировку натяжения которых можно осуществлять, как в фортепьяно, путем поворота колков, к которым прикреплены их концы. [c.93]

Вопрос об относительных амплитудах различных нормальных колебаний, конечно, чрезвычайно важен, так как от них зависнт тембр ноты ( 2). Обычно струну возбуждают одним из трех способов, а именно щипком (как на арфе, Щ1тре и т. д.), ударом молоточка (фортепьяно) или двпжопнем смычка (скрипка, виолончель и т. д.). [c.99]

Стокс математически исследовал также случай цилиндра, осциллирующего под прямым углом к оси и в этом случае имеют место те же эффекты. Этим способом была получена оценка непосредственного излучения звуковых волн в воздух колеблющейся струной. Результат определяется отношением периметра поперечного сечения струны к длине звуковой волны в воздухе, и в любом практически интересном случае излучение чрезвычайно мало. Как было разъяснено в 24, почти весь звук при ударе ио струне фортепьяно идет от деки. [c.303]

Рис. 3.5. Усредненные спектры максимальной и средней мощности а — речи на расстоянии 30 см от рта б — фортепиано, вокальной и камерной музыки в легкой и эстрадной музыки г — симфонической музыки (параметр кривых — вероятность непревы-шения данного уровня штриховой линией дана кривая средней мощности нулевой уровень по ОСИ ординат соответствует общей максимальной мощности сигнала)

Справа и несколько сзади дирижера находились челеста и фортепиано с важными по своему значению сольными партиями. Слева и несколько сзади, располагались солисты. Сзади дирижера (у правой стены студии), с некоторым отрывом от оркестра располагался на подставках небольшой хор (около 45 человек), развернутый лицом на дирижера. Такое расположение хора определялось трудностью достижения необходимого ансамбля в иных условиях. За медной группой инструментов находился электромузыкальный инструмент экводин , на котором исполнялась партия кулисной флейты в начале второй картины оперы (в саду). Микрофоны, расположенные по обе стороны сзади дирижера, были включены по системе АВ и воспринимали все звучание оркестра. В некоторых эпизодах, где солировали челеста и фортепиано, подключался на левый канал микрофон с вось мерочной характеристикой направленности. [c.109]

В щипковых М. и. струна совершает свободные за-тухаютцие колебания, периодически повторяя приданную ей вначале форму изгиба основная частота звука определяется ее длиной, толщиной, натяжением и плотностью материала. Резкий излом струны в месте щипка скачком изменяет усилия, действующие на опоры, и возбуждает в связанной с опорой Д( ко широкий спектр колебаний с больншм количеством обертонов. Колебания струны в фортепиано возбуждаются ударом обтянутых войлоком молоточков. Возникающие при ударе возмущения распространяются вдоль струны и, отразившись от расположенной вблизи от точки удара опо]зы, возвращаются обратно и отталкивают мо-Jtoтoчeк от струны (рис. 1,1). Возникающие при этом в струне возмущения частично проходят в длинную часть струны и, складываясь с возмущением, созданным молоточком, формируют усилия, действующие на связанную с дальней опорой деку инструмента (рис. 1, II). Время действия усилий (время удара г ) определяется временем пробега волной >ас-стояния от точки удара до ближайшей опоры и обратно — Т)1, и массой молоточка, а характер их изменения зависит от упругости молоточка. [c.334]

Однако "электронные фортепиано" и электронные музыкальные инструменты, которые могут быть установлены на фортепиано для получения звучанггя других инструментов во время игры на фортепиано, входят в товарную позицию 9207 (см. общие положения пояснений к этой группе) [c.200]

Челесты и т.п., используемые в группе ударньк инструментов как замена традиционным подбором колоколов. Они выглядят снаружи, как небольшое фортепиано с педалью и демпферами. Звук извлекается путем удара по специальным толстым стальным пластинкам механическими молоточками, срабатывающими от клавиатуры. [c.204]

В эту товарную позицию включаются музыкальные инструменты, в которых звук собирается или усиливается электрическими средствами (включая электронные) (т.е. инструменты, из которых невозможно извлекать нормальный для слуха звук без использования их электрических или электронных компонентов, даже несмотря на то, что колебательные устройства, которыми они снабжены, могут издавать слабые звуки). В этом отношении они отличаются от некоторых других инструментов (например, фортепиано, аккордеонов, гитар), которые, хотя и могу быть снабжены электрическими звукоснимательными или усилительными устройствами, являются, тем не менее, независимыми инструментами, пригодными для игры без таких устройств таким же способом, как и на аналогичных инструментах традиционного типа, автоматические фортепиано с электрическим приводом сюда не входят (товарная позиция 9201). [c.205]

Некоторые из этих инструментов называются электромагнитными, электростатическими, электронными, радиоэлектрическими, фотоэлектрическими фортепиано, органами, аккордеонами, колокольчиками и т.д., но почти всегда они известны под своими зарегистрированными торговыми названиями. Они обеспечивают достоверное воспроизведение звука большинства музыкальных инструментов путем простой смены регистров. Такие инструменты можно описать как "монофонические", если они вьщают только последовательность отдельных нот, или "полифонические", если они издают несколько нот сразу (например, "органы"). [c.206]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...