Цветная фотография

Цветная фотография по методу Липпмана [c.118]

Рис. 5.4. Схема, поясняющая метод цветной фотографии Липпмана.

Современное техническое развитие цветной фотографии пошло по иному пути. В нем используется принцип светофильтров, для чего в эмульсию фотопластинки вводятся соответствующие красящие пигменты. [c.119]

Образование в слоях трехслойной пленки красителей, поглощающих те лучи, к которым были чувствительны эти слои, проводится путем цветного проявления. Получение цветных изображений широко применяется в цветной фотографии и особенно в цветной кинематографии. [c.195]

Однако только достигнутое к настоящему времени развитие цветной фотографии позволило снимать и размножать цветные изображения структуры и обеспечило этому методу широкое применение. [c.95]

В принципе для записи синтезированных голограмм лучше всего подходят комбинированные среды, содержаш ие два слоя — амплитудный и фазовый, с возможностью независимой записи в каждый слой. Примером таких сред могут служить фотографические среды, используемые в цветной фотографии. Использование [c.90]

Разработанный Липпманом метод цветной фотографии, несмотря на свое изящество и объективность, практического приложения Не получил, поскольку был вытеснен так называемой трехцветной фотографией — сугубо субъективным методом, который воспроизводит не спектральный состав излучения, а цветовые ощущения, возникающие в глазу человека при наблюдении данного объекта. [c.42]

Таким образом, уже каждая отдельная зафиксированная голограммой поверхность пучностей превращает референтную волну в волну излучения, рассеянного объектом. Что же касается всей системы следующих друг за другом зеркальных поверхностей в целом, то ее роль сводится к воспроизведению спектрального состава излучения совершенно аналогично тому, как это имеет место в методе цветной фотографии Липпмана, т. е. голограмма выбирает из сплошного спектра падающего на нее излучения и отражает излучение только тех монохроматических составляющих, которые были зарегистрированы на ней при экспозиции. [c.62]

Примерно в то же время, когда мы проводили наши исследования по голографии, в СССР Денисюк [11—13] сообщил о новом большом успехе, достигнутом благодаря объединению голографического процесса с одним из процессов цветной фотографии, изобретенным в 1891 г. французским физиком Липпманом. Голограмма Денисюка может давать как монохроматическое, так и цветное изображение, когда ее наблюдают в белом свете, испускаемом точечным источником. Такой эффект получается при условии, что объектный и опорный пучки распространяются в противоположных направлениях, что приводит к тонким интерференционным полосам, образующим поверхности, расположенные друг от друга на расстоянии, равном половине длины световой волны, и идущие почти параллельно поверхности фотопленки. При этом в обычной эмульсии толщиной 15 нм будет около 30 полос. Поэтому голограммы Денисюка называют также объемными, поскольку они требуют, чтобы изображение в [c.21]

Отбеливанием называется химический процесс растворения металлического серебра, устраняющий визуально наблюдаемую черноту, т. е. уменьшающий оптическую плотность изображения. В результате отбеливания образуются растворимые и (или) нерастворимые соли серебра, которые удаляются на последующем этапе фиксирования. Ранее отбеливание применялось для изменения контраста или преобразования черно-белого серебряного изображения в другой цвет (такой процесс называется тонированием). В настоящее время этот процесс сохраняет свое значение в цветной фотографии для удаления серебра и в обратимом фотографическом процессе (процесс получения позитивных изображений вместо обычных негативных). [c.119]

На рис. 47 приведена кривая для системы, у которой одновременно с исправлением хроматизма для линий С и F устранен вторичный спектр для линии D (апохроматическая коррекция). Изображения для этих цветов расположены в одной плоскости. Оптические системы, в которых устранен хроматизм положения для двух цветов (например, С и F), называются ахроматическими. Апохроматическую коррекцию имеют астрономические приборы, некоторые микрообъективы и репродукционные объективы для цветной фотографии, геодезические зрительные трубы и другие системы, где требуется большое увеличение. [c.158]

Последнее можно дополнительно пояснить, рассматривая метод цветной фотографии, предложенный Липпманом. Предположим, что на зеркально отражающую плоскую поверхность М падает плоская монохроматическая волна с длиной волны X (рис. 6.1.13). При отражении этой волны от поверхности М возникает интерференция. [c.386]

К объяснению прин ципа цветной фотографии [c.301]

Однако, и это совершенно очевидно, черно-белый снимок формируется, компонуется не только линейно, но и тонально, понятия тональная композиция снимка и тональное решение кадра прочно вросли в терминологию черно-белой фотографии. Попробуем показать, что тональное решение кадра по существу есть синоним понятия колорит , который в специфической форме существует в черно-белых изображениях. Тем более что с развитием цветной фотографии термин колорит стал распространенным, привычным и все [c.137]

В цветной фотографии понятие колорит имеет в принципе тот же смысл, что и в живописи, хотя цветового решения снимка фотограф добивается иными, чем худо л-ник, средствами. [c.138]

Если оставить в стороне поточную продукцию, имеющую узко утилитарное значение (снимки для документов и других сугубо бытовых целей), и сосредоточить внимание на портретных работах, выполняющих функции изображений образных, художественных, то легко заметить, как изменился к лучшему павильонный портрет за последнее десятилетие. Все меньше здесь стандарта, штампованной продукции, все разнообразнее композиционные формы и световые разработки. В практику профессионального портретиста прочно вошла цветная фотография, в лучших образцах цветного портрета появились интересные и законченные колористические решения. Снимки становятся все более динамичными. Убедительный материал для этих выводов дают выставки профессиональной фотографии, всегда проходящие с большим успехом, вызывающие постоянный интерес зрителей. [c.155]

Полистирольные пленки. Преимуществом полистирольных. пленок перед любыми другими полимерными пленками являются их высокие диэлектрические свойства. Диэлектрические потери таких пленок меньше, чем у других пластмасс, диэлектрическая проницаемость при разных частотах составляет 2,4— 2,6. Полистирольные пленки нашли широкое применение в электротехнической и электронной промышленности. Кроме того, они применяются в цветной фотографии и для упаковки пищевых продуктов. [c.159]

Если прежде имелись большие возможности улучшения оптико-фотографических накопительных систем путем усовершенствования фотоматериалов, то в настоящее время при повышенных требованиях и весьма совершенных фотоматериалах в первую очередь выдвигается условие наиболее полного воспроизведения записанной информации. Несмотря на то что при использовании цветной фотографии благодаря регистрации изображения в цвете появляется третье измерение, до сих пор в ней еще не достигнуты ни чувствительность, ни разрешающая способность черно-белой фотографии. Особые методы извлечения дополнительной информации имеет смысл применять только для черно-белых негативов. [c.11]

Определение экспозиции по результатам измерения освещенности объекта съемки. Этот способ является наиболее точным и может применяться как в черно-белой, так и в цветной фотографии. [c.157]

Пользуясь явлением образования стоячих волн внутри фотографической эмульсии, Липпмаи (1891 г.) предложил следующий метод цветной фотографии. Пластинка с толстым слоем эмульсии располагается так, что эмульсия касается поверхности ртутного [c.118]

В колбочках животных удалось выделить свои светочувствительные пигменты. У некоторых животных (черепахи, дневные птицы) различная спектральная чувствительность приемников, необходимая для цветоразличения, достигается за счет своеобразных светофильтров. У таких животных перед колбочками расположены жировые капельки, имеющие разную окраску. Это напоминает прием, применяемый в цветной фотографии (особенно в полиграфических репродукционных процессах). С цветного объекта делается три снимка через три разных светофильтра они заменяют съемку на слоях с разной спектральной чувствительностью. Аналогичную роль играют и светофильтры , расположенные перед колбочками. [c.679]

Н 01 L 39/22) Доплера G 01 S (для контроля движения дорожного транспорта (13, 15, 17)/00 в радарных системах 1>152-2>15А)-, Зеебека, в термоэлектрических приборах Н 01 L 35/(28-32) Керра (для модуляции светового пучка в электроизмерительных приборах G 01 R 13/40 для управления (лазерами Н 01 S 3/107 световыми лучами G 02 F 1/03-1/07)) Лэнда, в цветной фотографии G 03 В 33/02 Мейснера, в электрических генераторах Н 02 N 15/04 Мессбауэра, в устройствах для управления излучением или частицами G 21 К 1/12 Нернста—Эттингхаузена, в термомагнитных приборах 37/00 Овшинского, в приборах на твердом теле 45/00 Пельтье, в охладительных устройствах (полупроводниковых приборов 23/38 в термоэлектрических приборах 35/28)) Н 01 L Поккелса, для управления лазерами (Н 01 S 3/107 световыми лучами G 02 F 1/03-1/07) Рамона, в лазерной технике Н 01 S 3/30 Фарадея, для управления световыми лучами G 02 F 1/09 Холла <в гальваномагнитных приборах Н 01 L 43/(02-06) в датчиках-преобразователях устройств электроискрового зажигания F 02 Р 7/07 Н 03 (в демодуляторах D 3/14 в приборах с амплитудной модуляцией С 1/48) для измерения G 01 R (напряженности магнитных полей или магнитных потоков 33/06 электрической мощности 21/08) для считывания знаков механических счетчиков G 06 М 1/274 в цифровых накопителях информации G 11 С 11/18)] использование Эхолоты G 01 S 15/00 [c.223]

На основе этих представлений Г. Липпман разработал метод цветной фотографии, который хотя и не получил практического применения, одиако представляет в данном случае интерес с точки зрения наглядной иллюстрации данного явления. Схема метода Липпмана приведена на рис. 12. Излучение некоторого объекта (лучи 1, h, h) фокусируется объективом фотоаппарата О на фотопластинку, повернутую таким образом, что изображение проецируется на эмульсионный слой с через стеклянную подложку а. К обратной сто-poiHe эмульсионного слоя с вплотную прилегает ртутное зеркало z. Фотопластинка изготавливается по специальной технологии, разработанной Липпманом, и отличается очень высокой разрешающей способностью, а также тем, что ее эмульсионный слой прозрачен. (Такие фотопластинки, известные под названием липпмановские , широко используются и в настоящее время). Пройдя через прозрачный эмульсионный слой с, излучение объекта отражается в обратном направле-ни ртутным зеркалом z. В результате сложения падающего и отраженного излучения над поверхностью зеркала возникает стоячая световая волна, пучности которой di, d , d-> представляют собою систему плоскостей, параллельных поверхности зеркала и отстоящих друг от друга на расстоянии, равном половине длины волны падающего излучения, т. е. на расстоянии порядка четверти микрона. Если падающее излучение немонохроматично, то по мере удаления от поверхности зеркала концентрация света в пучностях уменьшается и распределение интенсивности света становится равномерным. Характерная зависимость интенсивности стоячей волны от расстояния до поверхности зеркала приведена в нижней части рис. 12. [c.32]

Такие проявители мало пригодны для цветных процессов, где требуется восстановление в сине-зеленом участке спектра. На просвет обработанные в них фотоматериалы имеют красно-оранжевую окраску, обусловленную размером получаемых зерен серебра. При восстановлении сине-зеленая часть спектра поглощается. Попытки изменить окраску оказались малоэффективными — с амидоловым проявителем получаются желтые осадки. Дифракционная эффективность для сине-зеленой области получается очень малой — 4%. Дальнейшим развитием фотопроцессов стали процессы с отбеливанием. Первые отбеливатели были на основе сулемы. Теоретически отбеленная голограмма может иметь дифракционную эффективность до 100%. В специальных задачах (интерферометрия, копирование) можно работать без отбеливания, когда требуется повысить отношение сигнал/шум хотя бы и за счет низкой дифракционной эффектившсти. Тогда съемка ведется с обработкой без отбеливания, а копирование на бесшумную прозрачную пленку с низкой чувствительностью. Известны опыты Липпмана по использованию би-хромированной желатины для интерференционной цветной фотографии. [c.68]

В этом случае появилась возможность регистрировать голограмму непрозрачных отражающих предметов. Поверхности пучностей стоячих волн практически перпендикулярны направлениям распространения пучков, и, таким образом, голограммы представляют собой слоистую структуру подобно тому, как это имело место в липпманновской цветной фотографии. Ю. Н. Денисюк, доказавший как теоретически, так и экспериментально правомерность своего метода, стал в ряд классиков голографии. [c.19]

Денисюк первым подметил сходство голографии с липпма-новским процессом цветной фотографии. В его установке когерентный пучок, прошедший липпмановскую пластинку отражался предметом, расположенным с другой стороны пластинки. Интерференция прямого и отраженного пучков создавала волновую фотографию — запись информации об оптических свойствах предмета. При освещении голограммы белым светом от источника с достаточно малыми угловыми размерами возникало цветное изображение предмета — вогнутого сферического зеркала. Характерной особенностью волновых фотографий Денисюка было то, что опорный пучок вводился с обратной стороны голограммы, и интерференционные плоскости (слои) возникали почти параллельно поверхности (а не перпендикулярно, как в более поздних опытах с обычными фотоэмульсиями 41, 42, 87, 88, 90]). Расстояние между плоскостями было очень мало [c.318]

Этот принцип вначале был использован французским ученым Габриелем Липманом в цветной фотографии в конце XIX века, за что в 1908 г. он был удостоен Нобелевской премии. Он вставлял специальную пластинку в кассету со ртутью, которая давала абсолютную ровную поверхность - идеальное зеркало. Свет, проходя через эмульсию, отражался от ртути и возвращался обратно. При интерференции образовывались стоячие волны, в результате чего кристаллы серебра после проявления эмульсии располагались слоями. При рассмотрении такого негатива свет отражается от него так, что изображение видно в настоящих цветах. Рассматривая отражение от пластинки в нормально падающем белом свете, мы увидим в каждой точке отражение света тех длин волн, которые попали в нее при фотографировании, т. е. получаем воспроизведение цвета. Это явление лежит в основе цветной голографии. [c.41]

Применения голографии. Первоначальная задача голографии заключалась в получении объемного изображения. С развитием голографии на толстослойных пластинках вбЬникла возможность создания объемных цветных фотографий. На этой базе исследуются пути реализации голографического кино, телевидения и т. д. [c.258]

В левом нижнем углу располагается цветная фотография, выполненная на фотобумаге одноступенного процесса. [c.145]

Чтобы понять значение тонального решения снимка для его общей законченности по смыслу и изобразительной структуре, следует подробнее раскрыть содержание термина колорит , хотя в этом учебном пособии мы не касаемся вопросов цветной фотографии. Здесь для понимания смысла и задач колористических построений важны анологии с художественным творчеством в живописи. [c.138]

Это рассуждение о колорите в книге, которая не затрагивает проблем цветной фотографии, потребовалось вот для какой цели. Обратимся к черно-белому снимку и его тональному решению и попробуем прочитать этот раздел главы, заменяя понятие цвет понятием тон , а колорит — термином тональное решение снимка . Мы увидим, что при такой замене не чувствуется никаких натяжек, логика рассуждений о колорите легко экстраполируется на систему -тонов, на тональную структуру снимка. Да и весь раздел О тональном решении снимка по существу есть аналог раздела о колорите. Это еще раз подтверждает мысль, что о тональном решении черно-белого снимка можно и нужно говорить как о его своеобразном колорите, дающем подлинно художественные возможности в области изобразительных решений. [c.140]

Однако эта подсознательная оценка может оказаться неверной — пластмассовые листы с меламиновым лицевым покрытием, с запрессованной цветной фотографией текстуры дерева, совершенно неотличимы от натурального дерева, покрытого полиуретановым лаком. Поливинилхлоридные обои могут успешно имитировать текстуру грубой ткани, а пластмассовые панели — натуральный камень. [c.181]

В предлагаемой книге приведен ряд методов, способствующих опгимальному извлечению информации, накопленной черно-белым негативом. Цветная фотография, применяемая главным образом в кино и в любительской фотографии, не рассматривается. [c.8]

Планахроматы и планапохроматы — это объективы с допол нительно исправленной кривизной изображения, применяемые для важных визуальных наблюдений и для цветной фотографии. Высокое качество изображения достигнуто дальнейшим усложнением оптической системы объектива и применением сверхтя-желых кронов и особых флинтов. [c.17]

На одной из стен вестибюля — Доска почета. Она состоит из двух пряхмоугольников красного и белого. На белом — на продольных рейках укреплены крупные цветные фотографии лучших работников дистанции. На красном — выполненные из пенопласта символы устройств связи и шахтерского Донбасса серп, молот и ветвь. [c.302]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...