Малый симфонический оркестр

Полная партитурная система малого симфонического оркестра (без труб) [c.16]

Порядок расположения партий в малом симфоническом оркестре следующий. Четыре верхних нотоносца, объединенные групповой акколадой, отводятся для партий деревянных духовых инструментов первый нотоносец (со скрипичным ключом) —для партий первой и второй флейт, второй (тоже со скрипичным ключом) —для партий первого и второго гобоев, третий (со скрипичным ключом)—для партий первого И второго кларнетов и четвертый (с басовым, реже с теноровы м ключом) — для партий первого и второго фаготов. [c.17]

Написать полную партитурную систему малого симфонического оркестра. [c.32]

Глава 14 МАЛЫЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР Состав малого симфонического оркестра г [c.218]

В этом разделе рассматривается малый симфонический оркестр в том составе, который чаще всего встречается в партитурах, а именно [c.218]

Смычковая группа в малом симфоническом оркестре [c.219]

ГРУППА МЕДНЫХ духовых ИНСТРУМЕНТОВ В МАЛОМ СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ [c.294]

Приблизительно до XX века из медных духовых инструментов в малый симфонический оркестр вводились только валторны и только в редких случаях трубы. С XX века в малом симфоническом оркестре трубы стали использоваться чаще. [c.294]

ГРУППА УДАРНЫХ И ГРУППА ЩИПКОВЫХ И КЛАВИШНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В МАЛОМ СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ [c.333]

МАЛЫЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР В ЦЕЛОМ [c.382]

Все рассмотренные выше инструменты, вво-димые в малый симфонический оркестр, все многообразие их соединений друг с другом говорят [c.382]

Не удивительно, что за время существования малого симфонического оркестра для его составов создано огромное количество самых разнообразных по содержанию произведений — как самостоятельных, так и в виде отдельных частей в более крупных произведениях циклической формы. [c.382]

Проделать за фортепиано анализ партитурных отрывков, оркестрованных для разнообразных инструментальных составов в пределах малого симфонического оркестра. [c.396]

Наибольшее богатство и разнообразие в этом отношении имеет симфонический оркестр. В зависимости от состава инструментов принято различать следующие виды симфонического оркестра струнный, или смычковый малый симфонический и большой симфонический . [c.5]

Динамические диапазоны отдельных типов акустических музыкальных и речевых сигналов, измеренные с помощью приборов, показания которых соответствуют слуховому восприятию уровня громкости (при этом /и = 60 мс), составляют в среднем 60 дБ для симфонического оркестра 35 дБ для эстрадной музыки 20 дБ для джаз-оркестра 47 дБ для хора 35 дБ для солистов-вокалистов 25 дБ для речи диктора. При воспроизведении речи максимальный акустический уровень 80... 86 дБ, а при воспроизведении музыкальных сигналов доходит до 90... 100 дБ. Оркестр создает предельно большие звуковые давления (до 40 Па), но вероятность их возникновения и длительность непрерывного существования ничтожно малы. Среднее звуковое давление, создаваемое оркестром на расстоянии 4 м от эстрады, 0,5.. 0,7 Па а создаваемое оратором на расстоянии 1 м 0,1 Па. [c.50]

Необходимый уровень звукового поля На зависит от назначения систем озвучения и звукоусиления. Высококачественные системы работают при малых уровнях шума (40...45 дБ). В таких системах максимальный акустический уровень На определяется из условия естественности звучания первичных источников сигнала. Поэтому при воспроизведении музыкальных программ необходимо обеспечить на местах слушателей Ыа = 90...94 дБ (такой уровень развивает симфонический оркестр в (10... 12)-м рядах партера), а при усилении речи — 80...86 дБ, что примерно соответствует акустическому уровню, создаваемому оратором на расстоянии 1... 1,5 м. [c.149]

В состав малого симфонического оркестра входят инструменты смычковой и деревянной духовой групп с добавлением к Н1им валторн (а иногда и труб) из медной духовой и литавр из ударной группы, но здесь возможны также арфы и некоторые разновидности ударных инструментов. [c.5]

По количеству партий, входящих в малый симфонический оркестр, его полная партитурная система может иметь до 20 и даже более ното но сцев. Но так как партии одинаковых духовых инструментов нотируются на одном нотоносце, количество нотоносцев малого симфонического оркестра обычно ограничивается 12 (если трубы не включены в оркестр) или 13 нотоносцам и (если в составе оркестра имеются и трубы — см. таблицу 11 и 12) [c.16]

Так как в малом симфоническом оркестре количественный состав медной духовой группы ограничивается обычно партиями четырех валторн и двух труб, то дальше следуют нотоносцы партий инструментов ударной группы. Из них первый нотоносец (восьмой сверху с басовым ключом) отводится для партии литавр, другие же — для партий остальных ударньих инструментов (если таковые введены >в партитуру). [c.17]

Последовательный порядок нотирования инструментальных партий, имевший место в партитурах малого симфонического оркестра, остается тот же. [c.17]

Смыч ковая группа в малом симфоническом оркестре используется в основном в четырех планах как солирующая, вполне самостоятельная группа как аккомпанирующая инструментам других групп как сопоставляемая в чередовании с прочими группами оркестра в сов-местно-м звучании с остальными группами оркестра. [c.219]

Количество валторн в малом симфоническом оркестре колеблется от одиой-двух до четырех. В партитурах конца XVIII и начала XIX века чаще всего встречаются две, иногда три валторны. Примерно со второй половины XIX века, как правило, в малом симфоническом оркестре имеются четыре валторны. [c.300]

Оркестровать для разнообразных инструментальных составов, не выходящих за пределы малого симфонического оркестра, отрывки из оперных и симфонических партитур, данные (в задачниках Конюса и автора настоящего учебника) в фортепианной записи, сохраняющей оркестровое сложение музыкальной ткани. [c.396]

Г рул па смычковых инструментов в большом симфоническом оркестре не изменяет своего состава. Она, как в струнном и малом симфонических оркестрах, состоит из первых и вторых скрипок, альтов, виолончелей и контрабасов. Особенностью здесь является ее многочисленный состав. Как правило, в большом симфоническом оркестре имеется от 8 до 10 и даже до 12 пультов первых скрипок, от 7 до 9 и даже 11. пультов вторых скрипок, 6—8 пультов альтов, 5—6 пультов виолончелей, 5—6 пультов контрабасов. Такой многочисленный состав смычковой группы обусловливается необходимостью уравновесить звучность этой группы со звучностью прочих прупп большого симфонического оркестра. [c.397]

Роль деревянных духовых, сходная в общем с их ролью в малом симфоническом оркестре, несколько расширяется. В большой симфонический оркестр чаще вводятся видовые инструменты, позволяющие богаче использовать деревянную духовую группу в целом, чаще применяется объединение деревя-нных и медных духовых инструментов в одну духовую группу, противопоставляемую группе смычковых. [c.397]

В практике концертного симфонического, хорового и других исполнений установились некоторые типы ансамблей, например, большой симфонический и малый симфонический оркестры. Первоначально эти ансамбли целиком переносились в радиостудию, но практика изменила эти типы и выработала свои, радиоансамбли, специально приспособленные к условиям радиопередачи. Изменения тут шли, с одной стороны, по линии возможного сокращения так называемых нерадиогеничных (плохо передающихся по радио) инструментов и перераспределения мощностей отдельных групп инструментов в связи с особенностями их передачи, а с другой стороны, по ЛИВИИ подбора ансамбля с наибольшим. репертуаром. В таблице 7.111 приводятся некоторые типы радиоансамблей. [c.281]

Для обеспечения нелинейных искажений полезного сигнала меньше 1 % уровень его должен быть достаточно малым, так как остаточная памагиич011ность магнитного носителя в этом случае не превышает 25 % от максимально возможной [И]. Это ограничивает отношение сигнал/шум величиной 50—60 дБ, которая недостаточна для высококачественной записи звуковых сигналов (например динамический диапазон симфонического оркестра 90—100 дБ). Нелинейная зависимость между остаточной намагниченностью магнит о-го носителя и током записи, кроме гармонических, приводит к большим интермодуляционпым искажениям, которые не нормируются современной нормативной документацией на бытовые магнитофоны, но очень неприятно воспринимаются на слух. При прямом методе записи существует большая паразитная модуляция амплитуды воспроизводимого сигнала, уровень которой часто превышает 40—50 %. Использование различного рода шумоподавителей повышает отношение сигнала к шуму паузы на выходе магнитофона, но совершенно не уменьшает модуляционных шумов. Кроме того они неизбежно приводят к динамическим искажениям, которые также неприятно воспринимаются на слух. [c.4]

В отличие от большого симфонического оркестра, рассчитанного на масштабность и гром1кость звука, малый сим фонический оркестр в современном понимании является более камерным В нем отсутствуют большие инструментальные массы. Его назначение не столько в достижении громких звучностей, сколько в предоставлении оркестратору всех тонкостей симфонической палитры, с особой тщательностью выявляющихся в умеренных динамических оттен ках. [c.218]

В наше время в симфонических оркестрах повсеместно в СССР используется хроматическая труба строя В. Современная труба строя В представляет собою хроматический (трехвентильный) инструмент, основной натуральный звукоряд на котором извлекается со второй гармоники — (звука сиЬ малой октавы по звучанию). Внешне труба В имеет удлиненную форму (размер ее в длину около 50 см), с постепенно расширяющимся в конце каналом, оканчивающимся раструбом. Мундштук трубы имеет форму сравнительно небольшой и мелкой чашечки (рюмочки). [c.310]

Несколько своеобразна в большом симфоническом оркестре роль ударных и украшающих инструментов. Наряду с ролью, выполняемой ими в малых составах, в большом симфоническом оркестре на них в значительно большей степени возлагается функция создания огромных, пышных звучностей, связанных с полнозвучными tutti в кульминациях, кодах, заключительных аккордовых построениях. [c.397]

Инструмент из семейства кларнетов с объемом по письму от до малой октавы приблизительно до соль третьей. Тембр его, сходный с тембром кларнета и отчасти бас-кларнета, отличается сочностью. По подвижности уступает обыкновенному кларнету, но несколько превосходит басовый кларнет. В настоящее время бассетгорн почти не применяется в симфоническом оркестре, но он часто использовался Моцартом, встречался у Бетховена. Из более позднего времени имеется в опере Сказание о невидимом граде Китеже Римского- Корсакова. [c.466]

Корпус саксофонов металлический, широкомензурный, с характерным (за исключением сопрано и сопранино), наподобие рога изобилия , раструбом. Клапанно-рычажковый механизм по принципу расположения сходен с гобойным мундштук сходен с кларнетным. Из всех разновидностей в симфоническом оркестре встречается чаще всего альт, затем тенор и затем уже баритон и сопрано. Имея одинаковое устройство и одинаковый по письму объем (от си > малой октавы до фа третьей О, они отличаются друг от друга реальным звучанием и до некоторой степени характером звучности. [c.466]

Офиклеид (Ophi leide) — хроматический медный духовой инструмент басовой тесситуры, с чашкообразным мундштуком и с клапанным механизмом. Его объем — от wb контроктавы до ub малой или от до большой до до первой октавы. Применялся в симфоническом оркестре вплоть до изобретения тубы, которою и был вытеснен из оркестра. Отличался несколько грубоватой звучностью. В настоящее время партии офиклеида исполняются на тубе. Например, Мендельсон. Музыка к комедии Сон в летнюю ночь . [c.467]

Труба — духовой инструмент, у которого узкий канал согнут в один оборот и оканчивается небольшим раструбом (рис. 8.10). Труба снабжена помповым (рис. 8.10, а) или поворотным (рис. 8.10,6) трех- или четырехвентильным механизмом. Диапазон звучания трубы обычно от ми малой октавы до ля второй октавы. Тембр яркий, пронзительный. Труба широко применяется в симфонических, духовых оркестрах. В джазе трубу часто используют с сурдиной. [c.285]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...