Интерьер

Вариант перегородок из сухой штукатурки. План 1, 2, 3-го этажей (соответственно) Развертки стен по осям 4, 6, 7, 21, Е (в осях 1—4), В, Е (в осях 1—17), 3, Г, Ж Интерьер вестибюля, актового зала, классной комнаты и рекреации (соответственно) Козырек крыльца № 1. Узлы 1,2. Узлы крепления перегородок 1, 2, 3, 4, 5 Монтажные схемы витражей Узлы крепления витражей № 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 [c.397]

В типичном случае, кузов дома на колесах может быть изготовлен формованием левой и правой половин, соединяемых в единое целое и усиленных каркасными элементами из дерева, металла или упрочненного пластика, которые присоединяются к внутренней поверхности оболочки перед накладкой панелей интерьера. Иным способом изготовления, пригодным для сборки на конвейере, является присоединение отдельно изготовленных панелей корпуса к каркасу из алюминиевых сплавов. [c.27]

Конструкции типа слоистых панелей и стеклопластики уже применяют в настоящее время для имеющих сложную форму деталей корпусов и интерьеров вагонов, однако имеются более широкие возможности использования композиционных материалов, в том числе армированных высокомодульными волокнами. В настоящей главе предложены новейшие идеи конструирования большинства деталей мало- и многоместных транспортных средств и показана перспективность клеевых соединений. [c.174]

Для формирования интерьеров отдельных производств, которое является частью стиля фирмы, можно с успехом пользоваться стандартом ЧСН 01 2725 Правила цветового оформления рабочей среды или другими стандартами ЧСН. [c.99]

Цветовое решение интерьеров литейных цехов в соответствии со стандартом ОН 04 ООП [c.99]

Цветовое решение интерьеров машиностроительных производств [c.99]

Современные контрольные автоматы, как и любые другие изделия промышленного производства, наряду с выполнением своих прямых функций должны отвечать растущим требованиям технической эстетики. Эти требования включают органическое соединение технико-экономических показателей, эстетики и факторов, вытекающих из условия обеспечения техники безопасности и психофизиологических возможностей человека. Требования технической эстетики предусматривают комплексную разработку всего интерьера производственных помещений, в которых встраиваются контрольные автоматы. [c.317]

В книге на конкретных примерах изложен художественно-конструкторский подход к проектированию интерьера и оборудования операторских пунктов. При этом широко используется экспериментальный материал из опыта автора. [c.4]

Книга содержит справочный материал и предназначена для инженеров-конструкторов и художников, связанных с проектированием операторских пунктов, оборудования и интерьера. [c.4]

Зрение. Обычно зрение в качестве канала связи используется для ориентации оператора в интерьере снятия показаний с приборов сопоставления одновременных или [c.11]

Перед тем как построить геометрическую форму интерьера и оборудования операторского пункта, создать необходимый для него цветовой климат и т. д., художник-конструктор подвергает анализу (совместно с инженерным психологом) всю систему, воплощенную в конкретном объекте, а именно—систему человек—машина . Его интересует прежде всего распределение функций между человеком и машиной. Уяснив себе это, он старается в компоновочной схеме интерьера операторского пункта пространственно разнести те элементы машины, которые выполняют функцию без участия оператора, от тех элементов машины (средства индикации, органы управления и т. д.), которые имеют прямое отношение к оператору. Такое пространственное разнесение (иногда даже в соседнее помещение) резко снижает общее количество элементов предметно-про-странственного окружения оператора, что во многом облегчает решение задач, стоящих перед оператором. [c.14]

Разобравшись в перечисленных выше вопросах, художник-конструктор может приступить к конкретизации предметно-пространственного окружения интерьера и оборудования операторского пункта. Этим первым шагом является функциональное зонирование пространства на основе анализа связей и регистрации последовательных действий по мере выполнения оператором своего непосредственного задания. Результаты такого анализа фиксируются [c.15]

Дальнейшая конкретизация предметно-пространственного окружения интерьера и оборудования операторского пункта происходит уже внутри функциональных зон, образующих между собой оптимальную схему функциональных связей. Зоны, в которых располагается информация на входе , конкретизируются с учетом использования тех или иных органов чувств. [c.15]

Различные факторы производственной среды (состав, температура и влажность воздуха, барометрическое давление, освещение, шум, вибрация, геометрическая форма интерьера, мебели и оборудования и т. д.) прямо сказываются на функциональном состоянии и работоспособности оператора. Больше того, в совокупности с характером труда они могут явиться причиной различных заболеваний. Так, например, гипертония признана профессиональной болезнью операторов и диспетчеров. Основоположник физиологического направления в клинической медицине С. П. Боткин утверждает, что любая болезнь означает прежде всего отсутствие равновесия между организмом и внешней средой. Это равновесие можно восстановить как за счет мобилизации внутренних резервов организма, так и за счет оптимизации факторов внешней среды. Последнее представляет интерес для художника-конструктора, так как именно оно во многом определяет так называемые комфортные условия внешней среды (помещения). Комфортные условия включают [c.28]

Нормальная жизнедеятельность человека определяется его психофизиологическими возможностями и потребностями. В различных условиях внешней среды работа его органов чувств, восприимчивость к жаре, холоду, реакция на присутствие водяных паров и ядовитых газов, влияние внезапного или постепенного изменения атмосферного давления, изменения положения тела в пространстве, вибрации, шума и других факторов будет различной [72] (рис. 3). Поэтому художник-конструктор и архитектор при проектировании интерьера и оборудования операторского пункта должен учитывать все факторы, влияющие на человека. [c.29]

Рис. 4. Динамичное решение интерьера по тону

На рис. 4 показано динамичное решение композиции цветовых пятен в интерьере операторского пункта. Темный потолок как бы ориентирует взгляд оператора на приборные щиты. [c.36]

Применение в интерьере наиболее сильных контрастных соотношений по светлоте (коэффициент контрастности 0,9—0,57) должно быть жестко функционально оправдано. Наиболее приемлемыми контрастными соотношениями в интерьере следует считать соотношения с коэффициентом контрастности от О до 0,57. [c.38]

Естественное освещение. Уровень освещенности интерьера зависит от отношения величины остекленной площади окна к площади пола операторского пункта. Оптимальным отношением является при работе с мелкими деталями 1 5 и 1 10 в прочих рабочих местах. При освещении помещения через окна следует избегать попадания прямых солнечных лучей в помещение и особенно на рабочие поверхности пультов и щитов. [c.39]

В практике устройства освещения интерьера и оборудования очень часто пользуются комбинированным освещением. [c.39]

При зонировании помещения по уровням освещенности различных функциональных мест следует стремиться к тому, чтобы глаз оператора находился в условиях меньшего уровня освещенности, чем объект зрительного восприятия (от 10 1 до 3 1). Оптимальный уровень освещенности интерьера операторского пункта зависит от характера работ, производимых оператором [c.39]

На рис. 5 дан пример неудачного цветового решения интерьера и оборудования операторского пункта. [c.39]

Особый интерес, с точки зрения художественного конструирования, представляет организация в интерьере операторского пункта динамического освещения. Такое освещение может быть применено для облегчения ориентации оператора в информационном поле, снятия зрительного утомления от монотонности и для стабилизации эмоционального состояния. Так, например, в операторском пункте сернокислотного цеха Воскресенского химического [c.39]

Приведенные выше сведения дают представление о сложности художественного конструирования интерьера и оборудования операторского пункта. При этом следует учитывать, что каждый операторский пункт, как правило, глубоко индивидуален. Дать художественно-конструкторский метод решения всех случаев невозможно. Поэтому ниже мы осветим художественно-конструкторский подход к конкретным группам операторских пунктов, выделив из каждой группы наиболее характерные. Необходимый для художественного конструирования сопроводительный материал мы стремились распределить по главам так, чтобы он в наибольшей степени отвечал специфике разбираемых в главах групп операторских пунктов. [c.40]

Каждому основному комплекту присваивают самостоятельное обозначение, в состав которого включают базовое обозначение и (через дефис) марку основного комплекта. Базовое обозначение присваивают по действующей в проектной организации системе. Марки основных комплектов рекомендуются следующие (наименование — марка) генеральный план — ГП сооружение транспорта — ТР технология производств — ТХ технологические коммуникации — ТК воздухоснабжение — ВС автоматизация — А электроснабжение — ЭС электрическое освещение — ЭО силовое электрооборудование — ЭМ газоснабжение — ГС наружные сети и сооружения газоснабжения — НГ тепловые сети — ТС связь и сигнализация — СС архитеюурные реще-ния — АР интерьеры — АИ конструкции железобетонные — КЖ, металлические — КМ, металлические деталировоч-ные — КМД, деревянные — КД архитектурно-строительные рещения (при объединении в один комплект чертежей АР, АИ, КЖ, КД) — АС антикоррозионная защита конструкций — АЗ отопление, вентиляция и кондиционирование воздуха — ОВ внутренние водопровод и канализация — ВК наружные сети водоснабжения и кана.тизации — НВК. [c.374]

Санитарно-технические приборы должны быть удобными в пользовании, не допускать разбрызгивания загрязненной воды, легко чиститься, а при необходимости дезинфицироваться. Эти приборы являются важным элементом интерьера санитарно-технических помещений, поэтому их форма и окраска должны гармонировать с [c.411]

Пластические массы (текстолит, гетинакс, стеклотекстолит, древесно-волокнистые пластики, волокнит, винипласт, оргстекло, полиэтилен, пенопласт, эпоксидная смола и многие другие) используются в качестве отделоч1Ных материалов и для различных изделий (трубы, краны, соединительные части, детали интерьеров, машин и конструкций и т. д.). Они получают все более широкое применение 1в машиностроении, строительстве, энергетике и многих других отраслях техники, что делает необходимым изучение основных механических свойств пластмасс и методов определения их главных механических характеристик. Следует иметь в виду, что некоторые механические свойства пластмасс весьм.з сильно изменяются (ухудшаются) под влиянием повышенной температуры, длительных нагрузок, влажности, циклических напряжений и времени. Эти изменения, как правило, необратимы. Для [c.157]

Многие полуфункциональные детали, предназначенные для интерьера салона, изготовляются формованием упрочненных пластиков. В качестве примера можно привести такие детали, как подлокотники дверей, панель приборов, некоторые детали сидений. Некоторые из таких деталей служат каркасом-основой для мягких, набивных материалов, а такстурованные и пигментированные при формовании имеют самостоятельное назначение. [c.23]

В настоящей книге сделана попытка определения художественноконструкторского подхода к проектированию интерьера и оборудования операторского пункта. [c.6]

Отличительной чертой художественного конструирования интерьера и оборудования операторского пункта является его теснейшая органическая связь с инженерной психологией — наукой, изучающей систему человек—машина . Инженерная психология является разделом эргономики (от греческого слова ergon — работа и nomos — закон), т. е. научной дисциплины, изучающей психофизиологические, антропометрические и т. п. возможности и особенности человека, а также оперирующей данными из гигиены, антропометрии, биофизики, токсикологии и т. д. с целью создания для человека оптимальных условий труда, при которых труд становится высокопроизводительным. [c.11]

Конкретизируются и зоны на выходе от человека, т. е. органы управления. О конкретизации этих зон (художественном конструировании средств индикации и органов управления) мы скажем ниже. Здесь же хотелось бы еще раз напомнить ху-дожнику-конструктору о том, что вопрос конкретизации геометрической формы интерьера и оборудования это не только учет требований инженерной психологии. Художник-конструктор должен учитывать требования технологии производства изделия, его инженерно-конструктивную прогрессивность. [c.15]

Цвет и освещение. Создание комфортных условий для художника-конструктора неразрывно связано с эстетизацией процесса труда и особенно с производственной обстановкой. Светлые, просторные интерьеры операторских пунктов, с хорошо найденными пропорциями и цветовым решением, несомненно, не только повысят надежность действий оператора, но и повысят производительность его труда. [c.35]

Основной характеристикой цвета как дбполнительного средства выразительности является не его хрома-тичность, а контрастные соотношения цветовых пятен по светлоте Поэтому прежде чем применить хроматический цвет, необходимо решить интерьер и оборудование в черно-белом варианте. Для этого необходимо последовательно дифференцировать элементы операторского пункта на объект и фон, например оборудование операторского пункта — объект, архитектурно-строительные конструкции — фон приборный щит — объект, прочее оборудование и интерьер —( юн приборы, расположенные на, щите,—объект плоскость щита и все прочее, что попадает в поле зрения оператора пр считывании показаний приборов, — фон стрелка и цифра прибора — объект лицевая плоскость прибора — фон и т. д., после чего, выбрав оптимальные светлотные контрастные соотношения, необходимо, с одной стороны, выделить объект от фона, с другой — объединить многочисленные элементы операторского пункта в единое гармоническое целое и не допустить появления в поле зрения оператора пестроты. [c.35]

Определив светлотные контрасты между отдельными элементами интерьера и оборудования, можно переходить к выбору хроматических цветовых отношений. [c.38]

Выбор тех или иных хроматических цветовых отношений требует большого художественного вкуса и знания характера эмоционального воздействия различных цветов на человека. Неумелое использование цвета очень часто приводит к перечеркиванию всей предшествующей работы по созданию эстетически выразительного и грамотно организованного с позиций инженерной психологии интерьера и оборудования операторского пункта. И, наоборот, несовершенный по своей эстетической выразительности интерьер можно в ка-кой-то мере выправить цветом. Так, например, в тех случаях, когда оборудование разногабаритно и его расстановка производит впечатление [c.38]

Особенно осторожно надо пользоваться цветом на больших плоскостях, например при покраске интерьера. Решение архитектурно-строительных конструкций основывается на противопоставлении несущих элементов каркаса к его заполнению. При цветовой обработке интерьера и оборудования нужно стремиться, как правило, к традиционному решению — облегчению конструкций кверху. При этом несущие элементы выделяются более тяжелым цветом в отличие от несомых. Конструкции, окрашенные в насыщенные теплые цвета, как бы приближают их к нам, а окрашенные в светлые холодные тона как бы удаляют. Это очень важно, если перед художником-конструктором стоит задача зрительно видоизменить пропорции интерьера. Впечатление масштабности зависит также от характера цветовой гаммы интерьера крупный масштаб обусловливает укрупненное, цельное и лаконичное решение цветовой композиции камерный масштаб интерьера может быть усилен полихромным решением. [c.38]

Контрастная чувствительность глаза при различении цветовых оттенков достигает своего наибольшего значения при яркостях от 400 до 20 ООО апостильб, т. е, величин, соответствующих природным яркостям (земли, леса, неба). Причем максимум чувствительности глаза меняется в зависимости от степени освещенности. Так, днем в условиях солнечного освещения, превышающего 10 апостильб, максимум чувствительности глаза приходится на область желто-зеленой части спектра, а в сумерках и при недостаточном освещении максимум чувствительности перемещается в области сине-зеленых лучей, вследствие чего красные предметы становятся темными, почти черными, в то время, как синие и зеленые еще различимы. Поэтому при проектировании цветового решения интерьера необходимо учитывать уровень освещенности помещения и уделять внимание организации освещения и выбору типа светильников. [c.39]

Если учесть, что оптическое изображение является распределением светового потока в пространстве, то его можно эффективно использовать при организации динамичного освещения интерьера. В этом случае перед источником света, расположенного в нише стены, ставится диапозитив, имеющий форму и размеры окна. Периодически меняя диапозитивы в таком фальш-окне, мы сможем изменять уровень освещенности и цветовые оттенки ограждающих конструкций и оборудования в интерьере. Степень динамичности изменения уровня освещенности и колорита в интерьере можно увели- [c.40]

О психофизиологическом воздействии цвета на зрительный анализатор человека и общие вопросы применения цвета при создании эстетически выразительных композиций при художественно-конструкторском решении интерьера и оборудования операторского пункта мы описали выше. Здесь же мы приведем сведения о применении цвета при окраске интерьера и оборудования цеха, в котором располагается рабочее место оператора. [c.44]

X удожествен но - констр укторское решение интерьера и оборудования операторского пункта, который включает в себя большое количество контрольно-измерительных приборов [c.55]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...