ЗВУКОВЫЕ И МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ

Звуковые и музыкальные программы 287 [c.287]

Прежде чем описывать приемы работы со звуковым и музыкальным материалом на компьютере, необходимо ознакомиться с инструментами, которые нужны для работы. Такими инструментами являются компьютер со звуковой картой и устройствами ввода-вывода звука и МШ1, а также программы для работы со звуком. [c.15]

Озвучение рупорными громкоговорителями из-за их низких качественных показателей применяют только для передачи речевой информации. Их используют и для передачи музыкальных программ во время демонстраций, митингов и т.п., когда уровень акустических шумов большой и другие искажения незаметны. Рупорные громкоговорители имеют высокое номинальное звуковое давление, поэтому ими можно озвучивать большое пространство с одной точки. (Рупорный громкоговоритель 100 ГРД имеет номинальное звуковое давление 48 Па, т. е. на расстоянии 240 м создает давление около 0,2 Па, что соответствует уровню звука 80 дБ, равному очень громкой речи на расстоянии 1 м.) Озвучение рупорными громкоговорителями дает плохую локализацию звукового поля во фронтальной полусфере. [c.199]

Основные применения звукозаписи в звуковом и телевизионном вещании консервация фрагментов программ вещания, репетиционная работа, контроль действия систем вещания. Подавляющее большинство программ вещания формируют с помощью магнитных фонограмм, вследствие высокой степени совершенства современных звукозаписывающих устройств программа, построенная на магнитных фонограммах, практически не отличается по техническому качеству от программы, основанной на передаче естественного звучания музыкальных инструментов и голосов исполнителей. Магнитная звукозапись позволяет создать более совершенные в техническом и художественном отношении сложные программы, в которых участвуют чтецы, драматические артисты, певцы-солисты, оркестр, хор. Непосредственное доброкачественное исполнение таких программ наталкивается подчас на почти непреодолимые технические и организационные трудности. Отдельные составляющие программы записывают в разное время, удобное для исполнителей, затем их соединяют между собой (например, в запись речи актеров вводят музыкальные иллюстрации и натурные шумы), монтируют в желаемом порядке. С помощью звукозаписи производят обмен программами между отдельными пунктами, имеющими большую разницу в поясном времени. Записанные программы заранее пересылают в удаленные пункты для воспроизведения через местные радиовещательные станции или сети проводного вещания или передают по радиоканалам в в удобное для слушателей время. [c.222]

При воспроизведении музыкальных и речевых программ через акустические систе.мы возникают различные типы искажений, которые могут быть разделены на линейные и нелинейные. Основным критерием оценки линейных искажений в АС является форма амплитудно-частотной характери-стики звукового давления АЧХ и определяемые из нее параметры. По определению ГОСТ 16122—87 под АЧХ звукового давления понимается графическая или числовая зависимость от частоты уровня звукового давления, развиваемого громкоговорителем АС в определенной точке свободного поля, находящейся иа определенном расстоянии от рабочего центра, при постоянном значении напряжения синусоидального сигнала или полосового шума на выводах громкоговорителей АС [5]. Под уровнем звукового давления понимается отношение измеренного значения модуля звукового давления к величине -2-10 Па, выраженное в децибелах. [c.9]

Головные стереофонические телефоны, благодаря высокому качеству звуковоспроизведения и удобству эксплуатации, полу-шли широкое распространение в многочисленных областях техники. Наибольшее применение они нашли среди любителей звукозаписи для индивидуального прослушивания стереофонических музыкальных программ. Широко применяются телефоны и для учебных целей, а также для контроля записи звуковых программ в кино, телевидении и радиовещании. [c.268]

Такими источниками на предприятиях, занятых выпуском, ремонтом или эксплуатацией звуковоспроизводящей аппаратуры, а также на радиоцентрах и в домах (студиях) звукозаписи являются тест-пластинки и магнитные тест-фильмы (на кассетах), на которых вместо музыкальных программ с соблюдением требований ГОСТ записаны чистые тона полного частотного ряда звукового спектра от 20 Гц до 20 кГц. Каждая из этих частот воспроизводится реальным источником в течение 20...30 с. За это время надо успеть произвести измерение напряжений на выходе (или входе) усилителя и записать эти значения, после чего по ним построить график частотной характеристики. [c.76]

Основной характеристикой музыкальной программы является ее динамический диапазон, т. е. интервал между самыми тихими и самыми громкими звуками. Испытания показали, что большой оркестр может обеспечивать динамический диапазон примерно 70 дБ, что соответствует отношению уровней звукового давления 3162 1 или отношению энергий 10 1. Динамический диапазон начиная от порога слышимости передается слушателям посредством звукового давления, которое на пиках достигает 0,63 мкбар. В условиях концертного зала, однако, окружающий шум значительно превышает О дБ, так что для восприятия слушателями полного динамического диапазона, вероятно, самые слабые звуки должны находиться выше уровня окружающего шума, чтобы устранить его влияние. [c.20]

Микрофоны как преобразователи акустических колебаний в электрические сигналы выполняют роль входных элементов в любых радиовещательных системах и бытовых радиовещательных комплексах, установках озвучения и звукоусиления. Особенно высокие требования предъявляются к микрофонам при передаче и записи художественных программ. Преобразование звука в электрический сигнал должно производиться с высокой информационной точностью, и технические требования к микрофонам очень высоки. Требуется обеспечить высокую разборчивость и узнаваемость речевого сигнала, избежать появления различных искажений и помех в пределах динамических диапазонов, достигающих при музыкальных программах 90... 100 дБ в частотной полосе до 15 кГц и более. Кроме того, нужно удовлетворять и эстетическим требованиям зрителей. Микрофон является связующим звеном между исполнителями и аппаратным комплексом радиовещательной системы. При создании звуковой партии телевизионных программ (например, эстрадных) он часто попадает в кадр изображения. Это обстоятельство вызывает необходимость соответствия его конструкции современному дизайну. [c.75]

В процессе создания вещательных программ пользуются микрофонами с различной направленностью. Для приема сигналов, отраженных от поверхностей помещения, в студиях и театральных залах используют ненаправленные микрофоны для обслуживания солистов требуются остронаправленные микрофоны типа приемников градиента звукового давления и комбинированных. Программы в виде сложных музыкальных и литературно-драматических произведений формируются с помощью продуманной расстановки в студиях групп микрофонов, каждый из которых соединяется экранированным микрофонным кабелем с отдельным входом звукорежиссерского пульта. При этом возникает задача выбора микрофонов конкретных типов с определенными эксплуатационно-техническими показателями. [c.80]

Звуковые колонки (КЗ) напоминают акустические системы бытовых комплексов тем, что объединяют в одном корпусе несколько (три—шесть) головок громкоговорителей, подразделяются на речевые и музыкальные. В обоих случаях их комплектуют одинаковыми головками, однако для речевых передач с более узкой полосой воспроизводимых частот, чем для музыкальных программ, например, колонка 15-КЗ, предназначенная для воспроизведения речевых сигналов в помещениях, укомплектована четырьмя головками 4ГД-8Е с Д/ =125. .. [c.103]

Важнейшей составной частью аппаратно-студийного блока (АСБ) является студия — помещение, специально предназначенное для исполнения речевых и музыкальных фрагментов вещательных программ. Студия — это головное звено системы звукового и телевизионного вещания. Студии для исполнения вещательных программ разных жанров должны обладать неодинаковыми акустическими свойствами. Только в этом случае может быть достигнуто максимально возможное с точки зрения слухового восприятия качество звучания, разумеется, при неизменной структуре самой звуковой системы. [c.106]

Необходимый уровень звукового поля На зависит от назначения систем озвучения и звукоусиления. Высококачественные системы работают при малых уровнях шума (40...45 дБ). В таких системах максимальный акустический уровень На определяется из условия естественности звучания первичных источников сигнала. Поэтому при воспроизведении музыкальных программ необходимо обеспечить на местах слушателей Ыа = 90...94 дБ (такой уровень развивает симфонический оркестр в (10... 12)-м рядах партера), а при усилении речи — 80...86 дБ, что примерно соответствует акустическому уровню, создаваемому оратором на расстоянии 1... 1,5 м. [c.149]

Динамический диапазон той или иной музыкальной программы выражается таким же образом, как и лля отдельных источников звука, но максимальное звуковое давление отмечается при динамическом ff (фортиссимо оттенке, а минимальное при рр (пианиссимо [c.13]

По существу, цель этих исследований — получить количественное выражение реакций человека на звуковые, световые и другие раздражители. Только на основе количественных характеристик слуха можно сформулировать такие технические требования, как диапазон частот громкоговорителей, необходимый для передачи музыки и речи, диапазон интенсивности звука, который соответствовал бы звучанию естественных источников (голоса, музыкальных инструментов), допустимые уровни интенсивности мешающих звуков при слушании концертных программ, лекций, телефонных сообщений. [c.10]

Для озвучения помещений почти не используют рупорных Громкоговорителей , так как они непригодны для передачи художественных программ, а помещения для речевых передач не так велики, чтобы применять в них мощные громкоговорители. Поэтому для сосредоточенных систем используют преимущественно звуковые колонки, располагаемые вблизи первичных источников звука, т. е. на сцене, около кафедры и т.п., а иногда и в центре зала. Для музыкальных передач необходимо, чтобы удовлетворялись условия локализации первичного источника звука. Для большинства помещений достаточно иметь одну звуковую колонку, чтобы обеспечить равномерное озвучение зала шириной не более 12 м. Часто приходится устанавливать две звуковые колонки по бокам сцены из-за невозможности установки одной колонки в середине сцены. Две колонки обеспечивают озвучение помещений шириной не менее 20 мм. Более широкие залы озвучивают четырьмя колонками, но не более. Если помещение прямоугольной формы, то оси колонок целесообразно направлять параллельно друг другу. При круглой (полукруглой) форме помещения (в плане) оси целесообразно направлять по радиусам секторов. [c.211]

Сравнение звучания АС с живым звуком — самый информативный метод для оценки аппаратуры Н —Р1, поскольку именно он позволяет наиболее точно оценить степень естественности ( реализма ) звучания АС, что и является целью создания этого вида аппаратуры. Однако организация таких прослушиваний встречает значительные трудности. Подбор программ прослушивания, формирование тестов является одним из важнейших факторов, оказывающим влияние на результаты испытаний. Чаще всего в качестве звукового материала используют музыкальные и речевые [c.31]

В папке progs вы найдете дистрибутивы звуковых и музыкальных программ, а также подключаемых модулей [c.444]

Слушатель, находяш.ийся в концертном зале, в театре благодаря бинауральному эффекту различает положение отдельных источников (музыкальных инструментов, актеров) на эстраде или сцене. Стереофоническая система передачи музыкальных и. речевых программ по каналам радиовеихания, при звуковом сопровождении кино и в звукозаписи имеет основной целью воссоздать у слушателя впечатление естественного расположения (объемности) источника звука. [c.250]

Как видно из рис. 7.6, в состав АСК входят речевые и музыкальные студии, литдрам-блок (в крупных РД), студийные аппаратные (СА), монтажные аппаратные (МА), центральная аппаратная (АЦ), трансляционная аппаратная (ТА), транспункты, служба внестудийных передач (ВСП), фонотека (ФНТ) Центральная аппаратная имеет также связь с АТС и МТС. Создаваемые в радиодоме программы поступают в коммутационно-распределитель-ную( аппаратную (КРА) Минсвязи СССР, а там, где отсутствуют КРА, программы из АЦ распределяются непосредственно к потребителям—на радиовещательные станции, в городскую сеть проводного вещания и в междугородные каналы звукового вещания. Качество программ контролируется в отделе технического контроля. [c.166]

Например, чтобы получить достаточное слуховое ощущение на частоте 30 Гц, необхо ДИМ зал длиной 12 м (4] Звуки с частотой 40 Гц сравнительно редко встречаются в музыкальной программе, и их нет в человеческой речи Также некритичной является верхняя граница частотного диапазона Известно, что музыкальное восприятие исчезает на очень высоких частотах и заменяется неким неопределенным звуковым ощущением, зависящим от индивидуальности восприятия слу шателя и его возраста [5] [c.16]

Принято считать что в щироком диапазоне звуков человеческое ухо не реагирует на из менение фазовых еоотнощений между от дельными гармоническими составляющими спектра сигнала Отчасти это верно при мо нофоническом воспроизведении Однако в высококачественных стереофонических и осо бенно в квадрафонических системах фазо частотные искажения существенно влияют на верность воспроизведения музыкальной программы поэтому эти искажения должны быть нормированы Следует отметить что в активных псевдоквадрафонических системах эффект объемности звукового образа дости гается формированием специальных фазовых характеристик усилителей тыловых каналов [c.19]

Кроме того, индивидуальное прослушива ние музыкальных программ кроме экономических (ниже стоимость) имеет и ряд тех нических преимуществ Прежде всего обеспечивается значительно большая чувствитель ность уха (уровень звукового давления ШО дБ достигается при подводимой мощности 1 мВт) Качественнее воспроизводятся низкие частоты за счет создания акустиче ской нагрузки простым прижатием амбушюра к уху слушателя При этом стереоэффект не зависит от положения головы слушателя и акустические свойства помещения пе влияют на АЧХ воспринимаемого сигнала [c.82]

Наряду с системами бытового назначения создаются системы и для профессиональных целей звукового контроля музыкальных и речевых программ в аппаратных радиодомов и телецентров, Нх удобно выполнять в виде агрегатов, содержащих, кроме акустической системы, высококачественный усилитель с мощным выходом и источником питания. Один из подобных агрегатов (АКМ-2) охватывает частотный диапазон 40. .. 18 000 Гц при неравномерности частотной характеристики 12 дБ и допустимом уровне нелинейных искажений (коэффициенте гармоник) /Сг 2%. [c.102]

Следует отметить, что динамические оттенки исполнения в музыке относительны и их связь с соответствующими уровнями звукового давления до некоторой степени условна. Динамический диапазон той или иной музыкальной программы зависит от характера сочинения. Так, динамический диапазон классических произведений Гайдна. Моцарта, Вивальди редко превышает 30...35 дБ, Динамический диапа. он эстрадной музыки обычно не превышает 40 дБ, а танцевальной и джазовой — всего около 20 дБ. Большинство произведений для оркестра русских народных инструментов также имеют небольшой динамический диапазон (25...30 дБ). Это справедливо и для духового оркестра. Однако максимальный уровень звучания духового оркестра в помещении может достигать достаточно большого уровня (до 110 дБ). [c.14]

Коэффициент нелинейных искажений у современных пластинок не более 1,5 %, что существенно меньше соответствующего показателя у других источников звуковы х программ. Кроме нелинейных искажений возможны и интермодуляционные искажения. возникающие из-за несовпадения траекторий вертикального перемещения резца При записи и иглы при воспроизведении пластинки. При этом может теряться раздель ность звучания отдельных инструментов, особенно при прослушивании записей музыкальных программ с большим составом инструментов в момент звучания сразу всех инструментов (оркестрового тутти). Такие искажения менее заметны при воспроизведении грамзаписи звукоснимателем с эллиптической или многорадиусной иглой (иглой Шибата). [c.36]

Известно, что эмоциональное воздействие музыки, звучашей в концертных залах, миого сильнее, чем той же музыкальной программы, воспроизведенной бытовой АС в домашних услшиях. Это связано прежде всего с тем, что динамический диапазон и максимальный уровень звукового дааления. обеспечиваемый бытовыми АС. заметно [c.107]

Так, наиболее распространенные АС (35АС-012 и т. п.), имеющие чувствительность 86 дБ/м Вт, не способны обеспечить пиковые уровни звукового дааления оркестра. Приходится либо мириться с ограничением пиков сопровождающимися характерными нелинейными и динамическими искажениями, либо снижать средний уровень громкости, что из-за особенностей слуха также нарушает субъективное восприятие реальной музыкальной программы. [c.108]

Прослушивание музыкальной программы с меньшим уровнем звучания может привести к кажущемуся изменению между ее частотными состааляющими, что объясняется различной чувствительностью человеческого уха к частотам звукового диапазона. Например, нормально записанная музыкальная программа при прослушивании с уровнем 40. .. 45 дБ из-за плохой слышимости низких и высоких частот будет казаться лишенной сочности звучания. Оптимальный уровень громкости при прослушивании устанавливают достаточно большим — 85 — 90 дБ (уровень громкости при фортиссимо симфонического оркестра). Однако длительное прослушивание музыки при такой большой громкости весьма утомительно. [c.115]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...