Композиция перспективы

Рис. 295. Выбор положения точки зрения и композиции перспективы здания

При выборе рамки изображения и пропорций листа многое зависит от того, в какой мере в композицию перспективы включаются окружающая среда и пейзаж. Существует связь между углами зрения и рамкой перспективы. Изображение проектируемого сооружения должно находиться в пределах нормального угла зрения 40-45° (рис. 317,6). Окружающая застройка, пейзаж, небо могут незначительно выходить за эти пределы и ограничиваться большими горизонтальными углами, назовем их углами охвата, которые должны быть не более 60-70°. Нельзя, по- [c.239]

Устойчивыми к биоповреждениям оказались полисилоксановые жидкости, например ПЖ-4. Термическая и термоокислительная стойкость этих веществ наряду с биостойкостью характеризуют перспективу использования композиций масел и смазочных материалов на их основе. [c.43]

В связи с перспективами использования металлических слоистых композиционных материалов большое внимание уделяется исследованию специфики строения переходных зон в биметаллах, особенностей пластической деформации и разрушения с установлением взаимодействия и взаимовлияния составляющих композиции. [c.93]

Применение новых материалов. Повышение прочности материалов в деталях машин ограничивается чувствительностью материалов к концентрации напряжений и повышением склонности к хрупким разрушениям. Поэтому большие перспективы имеют волокнистые металлические (так называемые композитные) материалы. Они представляют собой композиции из высокопрочных волокон в мягкой основе (матрице). Основную нагрузку воспринимают волокна, а матрица обеспечивает равномерное распределение нагрузки между волокнами. [c.64]

Подробно рассмотрены системы охлаждения электрических машин, прежде всего турбогенераторов. Указаны направления модернизации, дальнейшего развития, перспективы применения новых систем охлаждения. Приведены также данные о турбогенераторах зарубежных фирм. Рассмотрены особенности вентиляционных, гидравлических и тепловых расчетов машин и трансформаторов с представлением необходимых справочных данных, включая теплофизические свойства специфических материалов и их композиций, используемых в электромашиностроении. Представлены основные характеристики теплообменников электрических машин и трансформаторов. Приведены необходимые сведения о допустимых перегрузках. Рассмотрены способы теплового контроля электрических машин и трансформаторов. [c.9]

Значит ли это, что проблема борьбы с горячими околошовными трещинами будет, таким образом, полностью решена Конечно, нет. В тех случаях, когда появление околошовных трещин обусловлено композицией основного металла, предопределяющей его реакцию на термический и деформационный цикл сварки плаВ лением, не приходится рассчитывать на переплав. Сказанное относится, например, к аустенитным высоконикелевым сталям и сплавам, легированным 2—4% Si или Ti. Здесь возможен, казалось бы, лишь один путь — высокотемпературный подогрев и крайне замедленное охлаждение свариваемого изделия, но есть и второй путь — отказ от концентрации сварочного нагрева, отказ от высокотемпературного нагрева вообще, т. е. в перспективе — отказ от сварки плавлением. [c.363]

Композиции на основе полимерных и силикатных материалов открывают широкую перспективу в области совершенствования безогневых методов ремонта оборудования, трубопроводов и строительных конструкций на пожароопасных объектах. [c.102]

Несомненно, такая общность у самых разнообразных фотоизображений есть. Во-первых, все они создаются с помощью одних и тех же технических средств, на общей технической основе. Во-вторых, изобразительные средства фотографии и творческие приемы создания снимков композиция кадров, их световое решение, тональный рисунок, колорит, перспектива и пр. — также используются во всех видах и жанрах фотографии. База, подоснова, опорные позиции безусловно имеют прочную общность. Вот почему основы композиции важно знать каждому фотографу, в какой бы области фотографии он ни работал. [c.5]

Системы изобразительных средств фотографии многообразны. Но, несомненно, среди главных из них следует назвать линейную композицию снимка — геометрию кадра, его линейное построение. Линейная композиция — это вся архитектоника снимка ход и ритм основных композиционных линий направление происходящего в кадре движения, его воображаемая линия очертания и формы светотени перспектива изображения. [c.35]

Объект съемки, как правило, состоит из множества элементов, находящихся на разных расстояниях от точки съемки, а в образовании фотоизображения действует следующая закономерность масштаб изображения предмета на снимке определяется отношением размера изображения к действительным размерам предмета масштаб изображения прямо пропорционален фокусному расстоянию объектива и находится в обратной зависимости от расстояния, с которого ведется съемка. Таким образом, чем дальше фотографируемый предмет от точки съемки, тем мельче он будет на снимке, и наоборот. Предметы переднего плана изобразятся крупно, детали отдаленного фона — мелко. И чем больше разница в величинах расстояний, тем более заметным станет различие в масштабах изображения близких и удаленных элементов композиции. Если учесть, что перспектива определяется отношением этих масштабов, то для образования энергичного перспективного рисунка нужны такие точки съемки, которые подчеркнут эту разницу масштабов. [c.63]

С уравновешенной центральной композицией мы уже встретились на фото 41, которое имеет удивительно поэтичный композиционный ключ центральное положение основной группы — это главный, но далеко не единственный элемент рисунка, в разработке которого участвует многообразный, важный и по смыслу, и по композиционному значению материал, — ведь обстановка здесь не менее важна, чем сама сцена. Центральная группа привлекает основное внимание, но, рассматривая картину, зритель обязательно заинтересуется всем, что окружает эту группу, и именно в сопоставлении лирического, мирного момента краткой передышки бойцов и военной обстановки, в которой происходит действие, — звучит прекрасная музыка Чайковского, и заключается весь смысл картины. Здесь важно все и характер освещения, и глубокое пространство, переданное с помощью элементов воздушной перспективы. Словом, удивительно гуманной, поэтической сцене найдено адекватное ей законченное изобразительное решение. Вот какой результат может дать уравновешенная центральная композиция Она — верный помощник фотографа во многих случаях, и подобные снимки ничего общего не имеют с упрощенным линейным рисунком неумелых, примитивных кадров, где центральная композиция понята слишком прямолинейно. [c.86]

Важнейшей составной частью общей тональной композиции кадра является его тональная перспектива. [c.144]

И. Постройте натюрморт по законам тональной перспективы. Снимите также какой-либо натурный объект в отсутствие воздушной дымки, введите в кадр притемненный передний план и получите глубинную, пространственную композицию за счет тональной перспективы. [c.171]

В стадии проектного задания здания могут изображаться в перспективе. Такие чертежи дают наглядное представление об архитектурно-художественной композиции проектируемых зданий. [c.299]

Перспективные изображения по сравнению с другими видами графических изображений являются наиболее наглядными. Они наиболее точно передают те зрительные впечатления, которые получает наблюдатель, рассматривая объект в реальных условиях. Перспектива имеет некоторые преимущества даже по сравнению с макетами зданий. Это преимущество заключается прежде всего в том, что перспективное изображение отображает конкретную точку зрения, из которой будет рассматриваться будущее сооружение. Кроме того, построение перспективных изображений в процессе проектирования значительно проще и дает возможность в несравненно более короткие сроки произвести проверку композиции здания с наиболее реальных видовых точек. При передаче реальной освещенности, цвета, а также существующего или запроектированного архитектурного окружения перспективное изображение приобретает большую наглядность и убе- [c.231]

Первая схема (точка Р1) показывает вид здания несколько сбоку. При этом оказывается скрытой основная часть главного фасада с входом. Перспектива не дает достаточно полного представления о композиции здания в целом. [c.232]

Примерно по этой схеме должна идти предварительная часть работы перед построением перспективы. Проектировщик должен выполнить сначала эскизный перспективный набросок, на который затрачивается немного времени. Он должен разрешить вопрос о том, удачно ли выбрана точка зрения. Затем определяется композиция самой перспективы намечается окружение здания, второй план, характер светотени, рамка, обрамляющая всю перспективу, ее пропорции (рис. 295, схема Р). [c.233]

Поэтому мы должны оценивать планировочную перспективу с высоким горизонтом не как действительный вид, представляющийся глазу зрителя (хотя и это может иметь место), а как эффективное средство проверки и уяснения многосложной объемно-пространственной композиции в сочетании с планировочным решением больших пространств, [c.243]

Выполнение чертежа в отмывке и цветовой покраске представляет более сложную задачу. Этот графический прием применяется в тех случаях, когда на чертеже (обычно на фасаде или перспективе) требуется показать объемность композиций здания, его пространственное построение, материал и его фактуру, цвет и окружающую здание среду. Все это направлено к тому, чтобы придать чертежу наибольшую наглядность и реалистичность изображения. [c.246]

Современные приемы и способы наглядного изображения на плоскости объемно-пространственных композиций появились в результате длительного периода их развития и совершенствования. Основные принципы построения перспективы, заложенные мастерами Возрождения, прочно вошли в современную науку о построении перспективных изображений. [c.205]

Если подобная проверка даст положительные результаты, переходят к выполнению основной перспективы. Если же окажется, что композиция проектируемого здания на перспективе выглядит недостаточно выразительной, не следует искусственно подправлять перспективу, достигая при этом лишь внешнего эффекта изображения необходимо обратиться к самому проекту и внести в него необходимые коррективы, а затем снова проверить их в перспективе. [c.238]

Композиция перспективного изображения на листе. Размещение перспективы сооружения на листе (подрамнике) имеет более важное значение, чем расположение других видов проекций, поскольку поле изображения воспринимается как окружающее здание пространство. При построении композиции листа следует предусмотреть свободное пространство перед главным фасадом со стороны входов в здание (рис. 317, а). Ограничивая пространство вокруг [c.239]

Перспектива здания высотной композиции. Способы построения широкоугольной перспективы применяют в тех случаях, когда углы зрения на объект, в том числе и вертикальные, превышают рекомендуемые пределы. [c.287]

На рис. 373, а приведено построение перспективы здания высотной композиции. Точка зрения в соответствии с условиями места должна быть расположена достаточно близко от здания. Вертикальный угол зрения ф/2 составляет около 60° (полный угол-около 120°). [c.287]

Построение перспективы объектов различной композиции и приемы детализации изображения. Рассмотрим способы построения широкоугольных перспектив объектов различной формы и комплекса зданий, а также приемы построения членений и детализации перспективного изображения. [c.290]

В качестве электродов для электроконтактной обработки наибольшие перспективы открьтаются перед композиционными материалами, состоящими из пластичной основы (например,меди) и тугоплавкой твердой фазы. Наибольшей эрозионной стойкостью обладает компози ция медь — 10 % Ti (рис. 105) [268], так как известно, что с повыше нием температуры плавления добавок эрозионная стойкость компози Щ10НН0Г0 материала возрастает. Карбид титана имеет самую высокую температуру плавления среди недефшщтных тугоплавких материалов, поэтому композиция u Ti , по-видимому, будет основой при создании цовых электродных материалов для электроконтактной обработки. [c.200]

Рассмотрение сырьевой базы важнейщих компонентов для ряда противокоррозионных композиций показывает, что некоторые компоненты в настоящее время и в перспективе являются дефицитными. Так, один из важнейших компонентов — связующее, смола ЭД-16 (или ЭД-20) производится в значительных объемах, но в целом потребность опережает рост производства. Можно привести еще ряд примеров, объясняющих причины недостаточного внедрения в настоящее время в химическую промышленность пластмассовых покрытий и других полимерных материалов. Тем не менее можно полагать, что намеченная программа увеличения выпуска полимерных материалов на ближайшее десятилетие во многом решит вопросы противокоррозионной техники и связанную с ней экономию остродефицитных цветных металлов и сплавов. [c.270]

Вулканизация жидких полидиметилсилоксанов металлоорганическими соединениями позволяет перевести указанные кремнйй-органические полимеры в твердую фазу при нормальной температуре. Это открывает большие перспективы в области создания специальных герметизирующих композиций и компаундов для кабелей и проводов. Отечественная кабельная промышленность применяет каучук марки СКТ для производства термостойких кабелей. [c.145]

Под композицией следует понимать всю систему рисунка, весь изобразительный строй снимка, созданный художником для достижения четкости и выразительности художественной формы и раскрытия идейно-тематического содержания картины. Композиция в таком широком понимании есть сочетание всех элементов сюжета и рисунка в фотоснимке с учетом смысловых нагрузок на отдельные компоненты кадра-картины. Композиционный рисунок определяется размешением фигур и предметов на картинной плоскости, характером и направлением происходящего в кадре движения, расположением основных линий и светотональных масс, ритмическими повторами, элементами перспективы и пр. Работа над композицией кадра приводит все эти эдементы в определенную гармоническую систему, делает ясным и четким рисунок изображения, через который и выражается с необходимой полнотой содержание картины. [c.32]

Остановимся на том, как влияет на перспективу фотоизображения объектив, которым ведется съемка, в частности его фокусное расстояние. Для начала рассмотрим один из простейших случаев объект съемки представляет собой две фигуры, находяхциеся на различных расстояниях от объектива, и плоский фон за ними (рис. 3). Условимся, что точка съемки стабильна, меняются только объективы, снимать будем последовательно объективами с фокусными расстояниями 5,0 3,5 и 2,8 см (размер кадра 24X 36 мм). Обратите внимание при смене объектива в кадре всегда остаются только две фигуры и фон, других элементов композиции в кадрах, снятых различными объективами, нет. [c.64]

Однако при выборе положения точки зрения должна также учитываться и композиция объекта. Если она имеет высотный характер, надо проверить также и вертикальный угол зрения. Для этого нужно провести проецирующий луч к ближнему ребру объекта, а затем, повернув его вместе с точкой зрения во фронтальное положение, спроецировать на фасад, иа линию горизонта и провести луч к верхней точке ребра здания. Как видно на схеме, вертикальный угол здания а/2 (это половина всего угла) очень велик (а/2 ==70°), на перспективе возникают сильные искажения в верхней ее части (штриховой контур). Следовательно, точку зрения надо несколько отдалить от здаиия. Вертикальный угол зрения (а/2) не должен превышать 30—40°. [c.232]

Если же окажется, что композиция проектируемого здания на перспективе выглядит недостаточно выразительной, не следует искуссх- [c.233]

СЯ В ТОМ, что направляющая кривая поверхности преломления представляет собой дугу окружности радиуса 2 К а не 1,5 Я). Эта особенность обусловлена тем, что композиция площади в отличие от интерьера является открытым полузамкнутым ространством (а не закрытым , как в интерьере), и потому пространственная взаимосвязь элементов площади выражена слабее. Фронтально расположенные плоскости фасадов зданий (участки А и О) построены на перспективе проекцией на вертикальную картину (штриховые линии на плане), чтобы устранить перспективное ис- [c.291]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...