Виолончель

В эту совокупность товаров включаются струны для истинно струнных инструментов (фортепиано, арф, скрипок, виолончелей, мандолин и т. д.). Они сделаны обычно из следующих материалов [c.209]

Корпуса мандолин, гитар или аналогичных инструментов "механизмы" гитар и мандолин (т.е. колки и червячные или зубчатые колеса, расположенные со стороны улитки грифа, чтобы струны можно было правильно натянуть) части скрипок, виолончелей и т.п., например нижние деки, верхние деки, грифы (в том числе в незаконченном виде), клавиатуры, подставки, струнодержатели (на которых устанавливаются струны) и кнопки для них, обечайки (между верхней и нижней декой), колки (разновидность клавиш, крепящихся на улитке для изменения натяжения струн), регуляторы натяжения струн и т.д., стойки для виолончелей и контрабасов (для установки инструментов на полу) смычки и детали смычков (палочки, пятки, натяжные винты и т.д.), включая конский волос в пучках для смычков медиаторы, сурдины, подбородники. [c.210]

В настоящее время камертоны обычно снабжаются резонансными ящиками, эффект которых выражается в значительном увеличении громкости и чистоты звука в согласии с положениями, которые будут развиты дальше. Чтобы возбудить камертон, проводят поперек ножек, в направлении колебания, хорошо натертым канифолью смычком от скрипки или виолончели. Полученный этим путем звук будет длиться с минуту или больше. [c.80]

В смычковых инструментах (скрипка, виолончель) струны совершают автоколебания (ср. рис. 111). Смещения точек струны (их осциллограммы имеют пилообразную форму) могут быть и здесь представлены в виде суперпозиции синусоидальных составляющих. Соотношение амплитуд этих составляющих резко отличается от их соотношения в щипковых и ударных струнных инструментах. Этим объясняется отличие между тембром, например, скрипки и фортепиано. [c.222]

Струнные инструменты подразделяют на клавишные (пианино, рояли), щипковые (гитары, мандолины, домры, балалайки, арфы), смычковые (скрипки, альты, виолончели, контрабасы). Язычковые инструменты можно поделить на инструменты с камерами переменного объема (аккордеоны, баяны, гармони), инструменты с камерами постоянного объема (фисгармонии с [c.82]

У виолончели четыре струны (жильные или металлические). [c.203]

Верхняя дека виолончели изготовляется из резонансной ели, нижняя дека и обечайка — из клена-явора, гриф—из груши или других твердолиственных пород. [c.203]

Виолончель используется для сольного, ансамблевого или оркестрового исполнения. [c.203]

Контрабас — смычковый музыкальный инструмент, по внешнему виду похожий на виолончель, но большего размера, с низким тембром звучания (рис. 6.3). [c.203]

Таблица 6.2. Основные размеры виолончелей

Рис. 6. 3. Амплитудно-частотная характеристика виолончели

Резонанс воздушного объема и нижний резонанс дерева виолончелей на три-четыре полутона выше частот средних открытых струн. Это связано с тем, что виолончель изготовляют по размерам, меньшим оптимальных, что повышает удобства при игре. Поэтому у виолончели (а также у контрабаса) основные резонансы расположены слишком высоко. Это приводит к ослаблению интенсивности низких звуков и снижает качество тембра. [c.216]

Амплитудно-частотная характеристика виолончели получена проигрыванием полутонов при равномерном движении смычка (без вибрато), интенсивность звуков замерена шумомером [29] (рис. 6.13). Для виолончелей различного качества построены амплитудно-частотные характеристики полосным методом [30] (рис. 6.14). [c.216]

Рис. 6.14. Усредненная амплитудно-частотная характеристика, построенная по терциям, виолончелей

Верхние деки виолончели рекомендуют настраивать на частоты тонов от до-диез до ре-диез малой октавы, нижние деки — от ля до си большой октавы. Разность собственных тонов верхней и нижней дек должна составлять 3—5 полутонов. [c.225]

При установке пружины на деку создают некоторый натяг, причем ее концы оказываются приподнятыми над поверхностью деки. Подъем концов пружин обычно делают для скрипок 2,5...4 мм, альтов — 3...4,5 мм, виолончелей — 5...8 мм, контрабасов— 8... 12 мм. С увеличением натяга пружины звук становится несколько ярче [34]. В зависимости от величины натяга настройка деки может повышаться на величину до двух тонов. [c.226]

Формы подставок и характер их колебаний на различных частотах для скрипки показаны на рис. 6.24 и для виолончели— на рис. 6.25. [c.228]

Жесткость скрипичной подставки колеблется от 1500 до 5000 Н/см в зависимости от используемого материала, распределения толщин и размеров отверстий и пазов. Масса подставки обычно составляет 1,6...1,9 г. Подбирая параметры подставок, удается в некоторых пределах воздействовать на характер тембра скрипки, виолончели и других смычковых инструментов. [c.229]

Волчий тон — это диссонирующий (неблагозвучный) тон, возникающий у смычковых инструментов, в первую очередь у виолончелей. Он характеризуется нерегулярным (мерцательным) нарастанием и затуханием извлекаемого смычком звука, создающего впечатление скрипящего шума. Природа появления волчьего тона — совпадение (или близкое положение) резонансов струны и корпуса при нелинейном возбуждении струны смычком. В этом случае струна и корпус ведут себя как связанные колебательные системы (см. п. 1.1, 1,2) с коэффициентом связи выше критического (сильная связь), поэтому при волчьем тоне наблюдается явление разделения частоты струны на две, соответствующие резонансным частотам связанной системы. Чаще всего волчий тон появляется в верхнем регистре струны до, среднем регистре струны соль и нижнем регистре струны ре. [c.230]

Соотношение (6.15) характеризует связь корпуса со струной, причем, если левая часть больше единицы, связь сильная (больше критической). При уменьшении связи до слабой (меньше критической) волчий тон пропадает, однако одновременно ухудшается и качество звука виолончели. Таким образом, соотношение (6.15) является необходимым, ио недостаточным условием хорошего качества виолончели. Чтобы избавиться от волчьего тона и сохранить качество тембра высоким, нужно уменьшать связь между корпусом и струной только на частоте волчьего тона. [c.232]

Рассмотренные нами типы колебаний представляют собой различные случаи собственных колебаний сплошных систем. Вследствие наличия трения эти колебания всегда будут затухающими, В сплоптых системах, также как и в системе с одной степенью свободы, можно создать условия, при которых те или иные из норма.льных ко-л( баний системы поддерживаются за счет постороннего источника энергии. Из этого источника колеблющаяся система пополняет потери энергии. В этом случае мы получим автоколебания в сплошной системе. Типич <ым примером таких автоколебаний является возбуждение струны смычком. Потери энергии пополняются за счет ряботы силы трения, действующей между смычком и струной. В рояле и в щипковых музыкальных инструментах (балала11кя, гитара) происходят затухающие собственные колебания струны. В смычковых инструментах (скрипка, виолончель) происходят автоколебания, т. е. незатухающие колебания. Этим, главным образом, и объясняется различие в звучании щипковых и смычковых инструментов. [c.657]

На рис. 186, а, б в качестве примера показаны акустические спектры звуков, издаваемых виолончелью и скрипкой, причем амплитуды даны в относительных единицах. Разный спектральный состав звуков, возбуждаемых. музыкальными инструментами, позволяет без труда отличать на слух, например, вио-лопчель от рояля. [c.234]

Гродненскую гимназию, в которой также учились оба его младших брата, Леонид закончил в 1897 г. 7 июня он получил аттестат об окончании гимназии с золотой медалью в аттестате говорилось поведения — отличного, исправность в посещении и приготовлении уроков, а также в исполнении письменных работ — примерная, прилежание — отличное и любознательность весьма похвальная . По окончании гимназии Леонид уже хорошо владел четырьмя языками — латинским, греческим, французским и немецким. Позже он овладел еще английским языком. Семья Ассуров отличалась музыкальностью отец играл на виолончели, мать на рояле все дети унас- [c.14]

Необходимо отметить, что чувствительность ламинарных струйных течений к воздействию звука известна уже 140 лет. Это явление впервые было обнаружено на вечерах камерной музыки, когда присутствовавший на них врач (Леконт, 1858 г.) заметил, что пламя свечи колеблется в такт со звуком виолончели, так что "глухой мог видеть гармонию". Вскоре, однако, было показано (Тиндаль, 1867 г.), что и при отсутствии горения ламинарная струя становится чувствительной к звуку. Объяснение этого эффекта было дано Релеем (1886 г) на основе исследования гидродинамической неустойчивости слоя смешения. [c.6]

В 1841 г. Карл Кармарш, совершенно не ведая о том, что Я. Бернулли изучал деформацию кишки за 154 года до него и о том, что Джакопо Риккати повторил и обобщил эти опыты в 1721 г., т. е. за 120 лет до него, начал свою статью с утверждения Насколько мне известно, никакие исследования по этому предмету до сих пор не публиковались (Karmars h [1841, 1], стр. 427). Эксперименты Кармарша проводились на хороших итальянских струнах из кишок, куда входили струны для контрабаса, струна ре для виолончели, струны ре и ля для скрипки, струна ми для гитары и пятая струна для арфы. Измеренные диаметры, число нитей и число закруток иа ганноверский дюйм для каждой из этих струн представлены в табл. 12. [c.89]

Вопрос об относительных амплитудах различных нормальных колебаний, конечно, чрезвычайно важен, так как от них зависнт тембр ноты ( 2). Обычно струну возбуждают одним из трех способов, а именно щипком (как на арфе, Щ1тре и т. д.), ударом молоточка (фортепьяно) или двпжопнем смычка (скрипка, виолончель и т. д.). [c.99]

Главными примерами таких инструментов служат скрипки, виолы и альты (последние немного больше обычных скрипок), виолончели и бас-внолы и контрабасы. [c.201]

Существует одна проблема, касающаяся колебаний струн, которую мы еще не рассматривали, но которая представляет некоторый практический интерес, именно, характер движения струны скрипки (или виолончели) под действием смычка. В этой проблеме modas operandi смычка недостаточно ясен, чтобы позволить нам следовать исключительно априорному методу указания теории должны быть дополнены здесь специальными наблюдениями. Искусным сопоставлением сведений, почерпнутых из обоих источников, Гельмгольцу удалось выяснить главные черты этого явления, хотя некоторые его детали остаются неясными еще и до сих пор. [c.230]

Самым ранним наблюдением по этому вопросу было наблюдение профессора Леконта ), который заметил прыжки пламени обыкновенной двойной горелки, дающей пламя в форме рыбьего хвоста (fishtailburner) в ответ на определенные ноты виолончели. Условием чувствительности было, чтобы при отсутствии звука пламя было на границе вспышки. Когда давление газа уменьшалось, то чувствительность пропадала. [c.388]

К числу смычковых (фрикционных) инструментов относятся скрипка, альт, виолончель, контрабас, а также народные инструменты гудок, басоля, кеманча и др. Извлечение звука в них осуществляется с помощью смычка или фрикциона. [c.200]

Толщины нижней деки виолончели итальянского мастера Д, Монтаньяна показаны на рис. 6.22. Верхняя дека виолончели сделана из плотной если, щирина годичных слоев средняя. Она почти одинакова по толщине (4,5 мм). Эта виолончель считается одной из самых лучщих по звучанию. [c.225]

Технологический разброс массы и жесткости подставок практически не влияет на характер излучения скрилки в области частот 200...800 Гц, виолончели— 100...400 Гц. Первая резонансная частота без учета трения в подставке может быть приближенно выражена зависимостью [c.229]

Настройкой смычковых музыкальных инструментов называют процесс получения требуемой частоты колебаний струп путем создания определенных усилий их натяжения. Смычковые инструменты настраивают по чистым квинтахм (скрипка, алы, виолончель) или чистым квартам (контрабас) открытых струп. Процесс настройки смычковых инструментов несколько сложнее, чем щипковых, так как из-за отсутствия у них ладов настройка в октаву и унисон исключена. [c.233]

Виолончель настраивают на октаву ниже альта. Настройку начинают со струйы ля малой октавы с помощью камертона ля нервой октавы, т. е. в октаву. Дальнейщая настройка виолончели производится так же, как и настройка альта, т. е. последовательно каждую струну в квинту. [c.235]

Микрофоны составляют самостоятельную группу приборов. Однако при адаптеризации музыкальных инструментов они выполняют функции акустических датчиков. В зависимости от конструкции и типа микрофоны могут иметь хорошую амплитудно-частотную характеристику, относительно небольшие размеры, что делает их удобными при адаптеризации некоторых видов музыкальных инструментов, например аккордеонов, виолончелей. В целях уменьшения восприимчивости микрофонов к посторонним шумам их устанавливают внутри инструментбв. [c.344]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...