Источник звука кажущийся

Индекс тракта передачи 161, 164, 165, 166—167 Интенсивность звука 19 Искажения частотно-фазовые 12 Источник звука кажущийся 58 [c.423]

Виртуальным источником называют кажущийся источник звука, находящийся в направлении, по которому, как это кажется слушателю в отсутствие зрительного восприятия, приходит воспринимаемый им сигнал. [c.35]

Дополнительным требованием для систем звукоусиления является необходимость локализации вторичного источника звука, так как слуховое ощущение местонахождения виртуального (кажущегося) источника звука опре- [c.215]

Если человек слушает одну и ту же передачу от двух источников звука, которые находятся на разных расстояниях от слушателя, то при равных уровнях громкости на месте ближайшего источника ощущается кажущийся (виртуальный) источник звука. Можно создать ощущение раздельного звучания обоих источников, если уровень ближайшего сделать меньше, чем уровень удаленного. Это и определяет ощущение глубины источника звука. Все это положено в основу стереофонии. [c.39]

Можно показать, что при отсутствии ветров кажущаяся скорость звука, измеренная вдоль поверхности земли между источником звука и зоной аномальной слышимости, равна действительной скорости звука в верхней атмосфере в точке, где волны движутся горизонтально, т. е. на вершине их траектории. [c.324]

Дополнительным требованием для систем звукоусиления является необходимость локализации вторичного источника звука, так как слуховое ощущение местонахождения виртуального (кажущегося) источника звука определяется суммарным действием первичного и вторичного источников звука. В том случае, когда слушатель видит первичный источник звука, наилучшее восприятие звука получается при совпадении зрительного образа со слуховым. Этот показатель очень важен для музыки, поэтому при передаче музыкальных программ стремятся к совмещению этих образов. [c.241]

Из всех сигнальных звуковых приборов С. представляет громадное преимущество в том отношении, что по своему устройству может давать любой тон, смотря по числу оборотов и отверстий вращающегося цилиндра, и может давать звук очень большой силы, для чего нужно увеличивать массу проходящего через С. пара или сжатого воздуха, к-рая уже сама по себе обладает надлежащим звуковым колебанием. Современные судовые С. слышны на рас- стояниях 3—5 км при любых атмосферных условиях но часто и на 20 км звук слышен вполне отчетливо. Каков бы ни был звуковой аппарат, дальность звука и кажущееся направление источника звука не только подвержены значительным колебаниям, но часто кажутся необъяснимыми. Все кажущиеся звуковые аномалии по исследованиям Физо объясняются явлениями преломления звука в среде воздуха неоднородной плотности результатом напр, слоистости, плотности воздуха является звуковой мираж. Оказывается также, что туман, когда именно и применяются звуковые сигналы, сам по себе не заглушает звука, но звуковые аномалии обусловливаются, особенно на море, неравномерностью распределения f и плотности воздуха. [c.438]

Источник звука имеет нек-рые кажущиеся размеры. Для низких тонов он велик, для высоких. острых , звуковых импульсов он становится очень резким и бинауральная чувствительность сильно возрастает. В виду резкости бинаурального эффекта при импульсивных звуках Бекеши произвел на них ряд важных исследований. Звуковой образ при постепенном увеличении разницы времени At в двух ушах перемещается от средней плоскости [c.128]

С уменьшением разделения каналов ширина звуковой картины уменьшается, и когда разделение каналов становится равным нулю, создается условие монофонического звучания и звук излучается как будто бы из источника, находящегося посредине между двумя громкоговорителями. Неправильное фазирование несколько смещает положение источника звука и создает кажущееся расширение звуковой картины за пределы, определяемые местоположением двух громкоговорителей. [c.349]

Рис 79. Зависимость между кажущимся и действительным расстоянием до источника звука (усреднено по показаниям 20 экспертов для случая щелчков в разных условиях экспериментов, затемненная заглушенная камера, положение головы зафиксировано). [c.91]

ЛОКАЛИЗАЦИЯ КАЖУЩЕГОСЯ ИСТОЧНИКА ЗВУКА [c.58]

Рис 2.21 Экспериментальная установка для изучения особенностей локализации кажущегося источника звука [c.58]

Р ис 2 23 Зависимости относительного смещения кажущегося источника звука от временной разности сигналов стереопары для сигналов с достаточно однородным спектром мощности (а, где 1 — арфа, 2 — рояль, 3 — труба, 4 — кастаньеты) и с неравномерным распределением мощности по частоте (б, где 1—женская речь, [c.60]

Рис 2.24 Пример бокового смещения слушателя (а) и зависимости относительного смещения кажущегося источника звука от бокового смещения слушателя при Ат=0. х=0, /=2,8 м, у=2 м, х=1,5 (1), х=2 м (2), х==0,5 (3), х=0,25 (4), х=0 (5), д =—0,25 м (6), л = —0,5 м (7) (б) [c.61]

И затем с помощью зависимости х/(//2) = 1 (АН), полученной при Ат=0 и х=0 (рис. 2.22), найти относительное смещение х/(//2) кажущегося источника звука. [c.63]

Локализация источников звука — слуховое ощущение местонахождения кажущегося источника звука. Наилучшее восприятие звучаний получается при совпадении зрительного образа со слуховым. [c.149]

Здесь 7 л — напряжение на выходе левого канала стереопары и п — напряжение на выходе правого канала стереопары ( 7л 0, 7п=0). Если йп=оо, то имеет место идеальное разделение каналов Л и П. При Оп=0 дБ передача становится монофонической. В этом случае сигналы каналов Л и П идентичны, их отношение равно 1 и вся панорама оркестра оказывается сжатой в одну точку. Слушатель, расположенный на оси симметрии стереофонической звуковоспроизводящей системы, воспринимает вместо широкой по фронту панорамы один кажущийся источник звука, находящийся посередине между громкоговорителями. Сужение пространственной звуковой панорамы начинает ощущаться при а 20 дБ. В соответствии с требованиями, предъявляемыми к системе стереофонического радиовещания в целом (табл. 11.3), переходное затухание не должно быть меньше 30 дБ. [c.350]

Рассогласование каналов по ходу частотных характеристик. Такое рассогласование неблагоприятно сказывается на стерео-, воспроизведении. Оно может привести к кажущемуся перескакиванию источников звука в ту и в другую сторону относительно слушателя, если их спектр звучания попадает в область рассогласования частотных характеристик. Показатель рассогласования характеризуется наибольшим ра схождением [c.61]

Изменение тембра передачи при увеличении акустического отношения (громкость передачи сохраняется неизменной) сопровождается впечатлением, что источник удаляется от микрофона. Интересно, что одновременно получается кажущееся впечатление увеличения размеров источника звука. [c.155]

Кажущееся положение источника звука (по относительной, интенсивности) [c.238]

Что делают уши Они воспринимают звук и разлагают его на компоненты, действуя одновременно и 1сак узкополосные анализаторы, и как анализаторы дискретных частот. Они передают в мозг кодированную информацию, достаточно богатую подробностями, что позволяет интерпретировать или идентифицировать звуки и понимать сложную речь. Уши осуществляют также обратную связь, позволяя человеку управлять своей речью с их помощью мы определяем направление и расстояние до источника звука из громкого неупорядоченного шума уши могут выделить регулярные звуки, что делает возможным разбирать речь, заглушаемую шумом. В ушах находятся также и органы равновесия. Словом, несмотря на кажущуюся простоту, уши относятся к самым сложным органам человеческого тела, хотя мы и привыкли воспринимать их существование и действие как нечто обычное. [c.71]

СТЕРЕОФОНИЯ — способ воспроизведения звука, прп, к-ром отдельные громкоговорители или группы громкоговорителей, совместно создающие вторичное звуковое поле, разнесены в пространстве и воси]юиз-водят акустич. сигналы, получаемые по двум или более независимым каналам от различных микрофонов, установленных в общем первичном поле. Стереофопич. воспроизведепие звука при прочих равных параметрах систем способствует повышению субъективного качества звучания, создает впечатление глубины и ширины звучания, что иногда определяют понятием акустической перспективы . Ири надлежащем размещении микрофонов и громкоговорителей стерео-фонич. звукопередача позволяет локализовать направления на отдельные элементы кажущегося источника звука — инструменты оркестра, солистов, участников диалогов, источники шумов и т. п. Оказывается также [c.80]

Чистые тоны локализуются слухом хуже, чем шумы, длительные звуки — хуже, чем импульсы. Суждение о направлении для звуков, идущих сзади, получается менее уверенным. Различение, откуда идет звук, спереди или сзади, при данной разности ходов, происходит видимо вследствие влияния экранирующего действия ушных раковин они же позволяют повидимому локализировать звук в вертикальной плоскости, т. е. по углам высоты. Эта последняя функция слуха крайне мало исследована. Полная локализация источника звука в пространстве возможна лишь путем комбинированной оценки направления и силы звука и возможна лишь для источников со знакомыми тембрами и силой звука (речь, музыкальные инструменты, автомобили и т. п.). Точность восприятия направления для тонов низких и средних частот можно значительно повысить, искусственно увеличив базу, которая нормально соответствует расстоянию между ушами. Для этого применяются два удаленных друг от друга приемных рупора, соединенных с ушами наблюдателя. Определение направления прихода волн выгоднее выполнять не путем поворота рупоров, а посредством компенсатора (см.), при помощи к-рого, выравнивая разность фаз запаздывающего внука, можно звуковой образ привести в кажущееся положение посредине шкала компенсатора м. б. заранее разградуирована на углы сдвига. [c.388]

Практические приложения бинаурального эффекта весьма разнообразны, т. к. в сущности он дает возможность измерения на-слух малых промежутков времени, напр, возможно применение для определения времени срабатывания реле, для определения скорости звука. Во всех этих методах по бинауральному эффекту измеряется не угол кажущегося сдвига изображения, что было бы не особенно точно, а лишь устанавливается наличие или отсутствие минимального сдвига от средней плоскости, что гораздо точней, причем звуковой образ приводится к средней плоскости при помощи специальных акустич. или электрич. компенсаторов [-2],вводящих дополнительное запаздывание для опережающего по фазе звука. Бинауральный эффект используется для целей пеленгации (см. Звук, Звукоултливатели), т. о. определения направления иа источник звука [42 48] задача разрешается как для подводных звуков, так и для воздушных. Эти методы важны в морском и военном деле. Для увеличения чувствительности пользуются увеличением воспринимающей базы, что дает возможность искусственно увеличить точность определения разности времен при данном направло-нии иа источник звука. Бинауральное чувство чрезвычайно важно для восприятия внешнего [c.129]

При прослушивании музыкальных программ через стереотелефоны кажущаяся ло кализация источников звука значительно отличается от локализации источника в концертном зале или при воспроизведении че рез акустические системы Сигнал левого канала прослушивается только левым ухом, а правого канала — только правым, в результате звуковое изображение располагается как бы внутри головы слушателя, нарушая естественность звучания [c.82]

Эффект локализации кажущихся источников звука в голове слушателя при использовании стереотелефонов устраняется применением бинауральных преобразователей, которые с помощью соответствующих схемотехнических решений обеспечивают необходимую частотную коррекцию и временную задержку сигналов левого и правого каналов [c.82]

Описываемое устройство значительно снижает эффект локализации кажущихся источников звука в голове слушателя и уменьшает неестественно резкое разделение кана лов, что обычно возникает при прослушивании стереопрограмм через стереотелефоны Такой бинауральный преобразователь приближает качество воспроизведения через головные телефоны к качеству воспроизве-де vjos-o awa [c.87]

Рнс. 76. Взаимосвязь между кажущимися и действительными расстояниями до источника звука. Усреднено по показаниям 20 экспертоп для случая чистых тонов и щелчков при различных условиях эксперимента (затемненная заглушенная камера, по.1ожепне го.ювы заф1тснровапо). [c.88]

В качестве иллюстрации на рис. 2.24,6 приведены зависимости х/(//2) =/(ДЫ), полученные при речевом испытательном сигнале для разных значений л (ненаправленные громкоговорители). При ДЫ = 0 кажущийся источник звука локализуется в области ближайшего громкоговорителя, т. е. х] = (0,7. .. 1,0)//2. Перемещение КИЗ ощущается только при определенном значении введенной ДЫ, компенсирующей действие на орган слуха ДЫ .у и Ахх,у-При больших значениях л и малом у составляющие ДЫ у и Ахх.у велики, и для их нейтрализации (там, где это еще не приводит к распаду КИЗ) требуется ввести ДЫ Ю дБ, в то время как для больших значений у и малых л нейтрализующая интенсивностная разность составляет лишь 2...3 дБ. [c.62]

При стереофонической звукопередаче реверберационные продолжения сигналов стереопары различны. Вследствие экранирующего действия головы слушателя (вызывающего значительное ослабление обходных сигналов, поступающих от левого громкоговорителя на правое ухо и наоборот) это различие в значительной степени сохраняется и для сигналов, воздействующих на уши слушателя. Все это приводит к тому, что интенсивностный разбаланс ANt реверберирующих сигналов стереопары непрерывно меняется (и в широких пределах) как по значению, так и по знаку с изменением текущего времени т реверберационного процесса в первичном помещении (рис. 4.6,а), где значения т соответствуют моментам прихода сигналов отдельных отзвуков дискретного участка реверберационного процесса сигналов стереопары. Для этого распределения ANt характерна зависимость изменения локализации звуковых образов, формируемых при воспроизведении ревербера-ционных продолжений сигналов стереопары (рис. 4.6,6). Здесь по оси ординат отложено смещение х кажущегося источника звука, выраженное в долях половины базы //2, по оси абсцисс — текущее [c.117]

Рис. 4.6. Изменение разности уровней реверберирующих сигналов стереопары (а) и формальная картина смещения кажущегося источника звука, соответствующая этому распределению (б)

Регуляторы направления и базы (панорамные регуляторы) являются обязательными элементами стереофонических микщерных пультов. Направление сигналов с монофонического микрофона на кажущийся источник звука может регулироваться путем разделения на два групповых тракта с различными уровнями громкости. Практически эта операция осуществляется потенциометрами панорамного регулятора. [c.180]

Часютно-зависимый разбаланс АЧХ каналов, превышающий допустимые пределы. сопровождается увеличением протяженности кажущихся источников звука ухудшением четкости и прозрачности звучания. [c.24]

Эффект расстояния и эффективная реверберация играют исключительно важную роль в радиовещании. Особенно велико их значение при передаче. прямым звуком или прямым лучом. При больших ансамблях не все источники звука находятся на столь большом расстоянии от микрофона, чтобы последний находился в сфере преобладания диффузной энергии (в Правой области диаграммы рис. 4.22). Ближние к микрофону, источники воздействуют на него прямым звуком и потому воспринимаются радиослушателем с кажущимся, сокращенным временем реверберации. От искусства радиофонического режиссера передачи зависит умелое управление эффектом путем правильного размещения ансамбля, микрофонов и если возможно звукопоглотителей в студии. Наконец, надо отметить роль эффективной передачи при использовании студии для комплексных передач. Иа фоне общей передачи, идущей со стандартной для данного помещения реверберацией, отдельные (соло, диктор) исполнения можно передавать с любой кажущейся, укороченной реверберацией. На этом принципе большие студии с большой реверберацией хорошо используются для передачи из них малых звуковых мощностей (диктор, соло, камерная музыка). Таким образом, большие помещения могут быть использованы для разнообразных передач и в этом отношении в числе других достоинств предпочтительны перед малыми объемами. [c.187]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...