Гармоники рояля

Гармоники рояля равномерно темперированный строй. [c.15]

Характер звучания имеет неприятный оттенок, если наряду с основным тоном возбуждаются обертоны высоких частот. При этом возникают низкочастотные резонансные тоны, вызывающие биения звука. Число этих биений в единицу времени достаточно велико, и одновременное сочетание звуков создает ощущение неполной согласованности. Другими словами, наступает диссонанс обычно это возникает, когда возбуждаются 7-я, 8-я гармоники и более высокие. Наличие нижних обертонов вызывает ощущение приятной полноты звучания. Поэтому чтобы уменьшить, например, в рояле влияние высоких обертонов, располагают молоточки так, чтобы их удары приходились в районе 7-го и 8-го обертонов, а чтобы увеличить энергию нижних обертонов, подбирают соответствующим образом ширину и жесткость каждого молоточка. [c.106]

Можно указать, однако, один или два вопроса, относящихся главным образом к закону Ома, о которых следует упомянуть. Первое, в чем должен убедиться исследователь, это то, что различные гармонические колебания, участвующие, как правило, в создании какой-либо музыкальной ноты, на самом деле представляются независимыми элементами в результирующем ощущении, которое действительно может быть разложено на основной топ и на ряд гармоник. Для восприятия этих колебаний нужна некоторая тренировка. Большую пользу здесь может принести набор резонаторов типа, показанного на рис. 80 (стр. 326), настроенных на обертоны, которые желательно обнаружить ). Однако это не необходимо, п можно добиться многих результатов, располагая только фортепиано или монохордом. Рассмотрим, например, ноту с, имеющую гармоники с, д, с", е ,, . .. Если, например, слегка взять на фортепиано ноту g, а затем отпустить клавишу, так чтобы звук прекратился, и немедленно после этого взять с полной интенсивностью ноту с, то в получающемся сложном ощущении нетрудно распознать наличие воспринятого перед этим элемента. Часто этот эффект яснее выражен при замирании звука, как если бы обертоны затухали медленнее, чем основной тон. Более наглядные опыты можно Выполнить при помощи монохорда или при помощи рояля, в котором струны, расположенные горизонтально, более доступны снаружи. Пусть к узловой точке какой-либо из гармоник струны прикасается демпфер [c.355]

Укажем ещё на одно важное применение анализа звука. При рациональном конструировании музыкальных инструментов необходимо производить анализ звуков этих инструментов. На рис. 88 приведены формы колебаний звука рояля (частота 128 гц) и кларнета (частота 275 гц), а также их звуковые спектры. Из спектрограмм видно, что в звуке рояля присутствуют гармоники до восемнадцатой включительно, в звуке [c.148]

Освободите (бесшумно) струну С4. Резко ударьте Сб. Это приведет к возбуждению второй моды струны С4. Теперь, прежде чем затухнет вторая гармоника С4, приглушите Сб и затем опять ударьте С5, но не очень сильно, так, чтобы согласовать громкость С5 с громкостью еще звучащей второй гармоники С4. Слушайте биения. (Этот опыт получается не одинаково хорошо на разных роялях. Его нужно делать в тихой комнате.) [c.97]

Хор иногда сопровождается роялем, народным оркестром, гармоникой и т. п. [c.279]

Источники, излучающие звук в результате свободных колебаний системы с распределенными параметрами. К таким источникам относятся камертоны, колокола, пластины, стержни, а также струны, возбуждаемые аром (рояль) или щипком (гитара, арфа и др.). Перечисленные источники имеют малое затухание , и получаемые от них звуки приближаются к чистым тонам (к синусоидному виду). Особо следует отметить камертон. При свободных колебаниях в нем устанавливается стоячая волна только основного тона (рис. 12.36). Форма камертона такова, что возбуждение в нем гармоник затруднительно. Особенность стоячей волны на камертоне состоит в том, что на ножках камертона колебания являются поперечными, а на основании — продольными. [c.403]

Дисперсионное соотношение для струны рояля. Мы нашли, что моды реальной струны не удовлетворяют дисперсионному соотношению (75). Поэтому можно ожидать, что обертоны струны рояля, например обертоны С256, 0384 и С512 основного тона С128, не будут выдерживаться точно. Действительно, это так. Из уравнения (74) или из графика рис. 2.13 видно, что возрастание волнового числа й вызывает не прямо пропорциональные, а несколько меньшие увеличения частоты. Поэтому можно ожидать, что обертоны струны рояля будут чуть-чуть ниже предсказываемых теорией для непрерывной струны частота второй гармоники будет Уа< 256, третьей Уз< 384 и т. д. На самом деле это не так Обертоны струны рояля не будут ниже, они будут выше (т. е. будут диезными) обертонов, следуюш,их из уравнения (75). Объяснение в том, что ни модель совершенно непрерывной и совершенно упругой струны, ни модель струны с грузами не дают правильного описания колебаний струны рояля. В частности, модель струны с грузами хуже модели непрерывной струны, так как она дает поправку, знак которой неверен. [c.84]

Начнем с диатонического строя. В этом строе за единицу частоты v=l принята частота в 256 гц. Гармоники этой исходной ноты равны v=2, 3, 4 и т. д., а субгармоники равны /а, /з> /4 ИТ. д. Нота С средней октавы рояля ) соответствует С256 (если рояль так настроен) и обозначается С4. (Индекс означает октаву. Он возрастает на единицу при переходе к следующей, более высокой, октаве.) Предположим, что для струн рояля точно выполняется дисперсионный закон непрерывной идеально упругой струны . Тогда моды данной струны будут представлять собой гармоническую последовательность 1, 2v , и т. д. [c.95]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...