Граница светотени

Описанные ранее методы измерения показателей преломления и дисперсии используются при излучении прозрачных и слабо поглощающих веществ. По мере возрастания поглощательной способности вещества их исследование становится затруднительным и даже совершенно невоз.можным. В случае, напрпмер, угловых методов имеет место настолько сильное ослабление интенсивности светового пучка, что исчезает граница светотени. В интерференционных методах сильное поглощение приводит к значительному ослаблению интенсивности одного из интерферирующих пучков, в результате чего уменьшается контраст интерференционной картины или она даже совсем не наблюдается. Кроме того, указанные методы удобно использовать при исследованиях в видимой и ультрафиолетовой областях спектра, где можно применять визуальные наблюдения и фотографические методы регистрации. При исследованиях в инфракрасной области эта проблема существенно усложняется. [c.486]

Следует упомянуть, что обычный рефрактометр типа ИРФ-23, описанный в гл. 9, также можно приспособить к фотоэлектрической регистрации непрерывного изменения показателя преломления. Для этого необходимо кювету обычного типа заменить проточной, сделанной из стеклянной трубки, к которой привариваются два отростка. Верхний отросток служит для поступления исследуемой жидкости, а нижний — для ее отвода. В колене визирной трубки рефрактометра призму полного внутреннего отражения (рис. 514, схема А) требуется заменить полупрозрачным кубиком РР (схема Б), а к самому колену прикрепить фотоэлектрическую насадку. Последняя представляет собой небольшой патрубок, на дне которого имеется светоделительная призма Р. На ребро последней проецируется граница светотени. По обе стороны от [c.694]

Пучок света из ртутно-кварцевой лампы 1, пройдя через светофильтр 2 из черного стекла, пропускающего только ультрафиолетовые лучи, и конденсатор 3, попадает на плоскую поверхность измерительной призмы 4, омываемую томатной пастой, движущейся по циркуляционной трубе. Отражаясь от поверхности призмы, соприкасающейся с томатной пастой, луч света делится на светлую и темную зоны, между которыми образуется граница светотени. [c.558]

Реверсивный двигатель через редуктор 9 перемещает подвижной фотоэлемент в полол ение, при котором граница светотени проходит через его окошко при этом измерительная [c.559]

На поверхностях тел вращения переход от света к тени плавный, на поверхностях многогранников светотени на разных гранях имеют более резкие границы. Кроме того, на двух соседних гранях различной освещенности наблюдается пограничный контраст, усиление тени затененной грани и усиление света более освещенной грани у общего ребра их. [c.83]

Ребра геометрических тел на рисунке нужно намечать тонкими линиями. Следует помнить, что границы различных поверхностей, а также граница поверхности предмета и воздушной среды на рисунке определяется различной плотностью штриховки или тушевки светотени. [c.208]

Изображение светотени на чертеже, а также в аксонометрии и перспективе состоит из двух этапов первый-это построение контуров границ) теней точными приемами геометрических построений (этому посвящена основная часть настоящего раздела) и в т о-ро VI-выявление и передача на чертеже градаций освещенности с учетом физических закономерностей и воздушной перспективы. Эти вопросы излагаются в 13-й главе данного раздела. [c.141]

После проверки построений прорисовывают форму лепестков, наносят светотень, выявляя характер кривых линий и рельефность орнамента (рис. 257,6). Прорисовку деталей сопровождают нанесением тона. В результате линейные контуры рисунка должны исчезнуть и стать границами света и тени. При нанесении теней имеют в виду, что падающие тени, как правило, темнее собственных и контуры падающих теней более четкого и резкого очертания. [c.228]

Рассмотрим процесс вьшолнения отмывки рисунка группы геометрических тел (табл. VI см. стр. 208 и 209). Подготовительный рисунок для VI отмывки выполняется легкими контурными линиями с нанесением границ собственных и падающих теней, полутеней, света и бликов. Вначале прокрывают все изображегше (за исключением самых светлых мест) слабым раствором туши (табл. VI, рис. а). После просыхания бумаги этим же раствором покрывают части рисунка, требующие усиления тона (полутень, тень, рефлекс) (табл. VI, рис. б). Затем третий раз покрывают этим же раствором собственные и падающие тени (табл. VI, рис. в). По-стененно усиливая отдельные места рисунка, получают нужные тональные отношения (табл. VI, рис. г). Поверхности шара, цилиндра, ионика и др., имеющие плавные переходы светотени, отмывают так же, как в упражнений 3 или 4. Резкие границы светотени сглаживают влажной кистью или губкой. Уточняют тональные отношения и выявляют форму предметов путем сравнений изобран епия с натурой так же, как при рисовании карандашом. Для передачи отмывкой глубины пространства рисунка и объема предметов, находящихся на некотором расстоянии друг от друга, должны соблюдаться правила воздушной нерснективы. [c.238]

Неподвижный фотоэлемент 5 всегда находится в светлой зоне. При равновесии измерительной системы граница светотени проходит в середине окощка подвижного фотоэлемента 6. Когда же изменяется концентрация томатной пасты, то вследствие изменения ее рефракции (коэффициента преломления) отклоняется отраженный пучок света, граница светотени перемещается вправо или влево и подвижной фотоэлемент 6 оказывается в светлой или в темной зоне, выходя за границу раздела светотени. В этот момент измерительная система выводится из состояния равновесия и в цепи возникает фототок, пропорцио- [c.558]

Неподвижный фотоэле.мент 5 всегда находится в светлой зоне. Прн равновесии измерительной системы граница светотени проходит по середине ок -тлка подвижного фотоэлемента 6. Когда же изменяется концентрация томатной массы, то вследствие из-.менення ес рефракции (коэффициента преломления) происходит отклонение отраженного пучка света, граница светотени перемещается вправо или влево и подвижный фотоэлемент 6 оказывается в светлой или в темной зоне. В этот момент в цепи возникает фотогок, пропорциональный изменению концентрации массы, который поступает в усилитель 7. Реверсивный двигатель [c.744]

S соединен с усилителем и через редуктор 9 перемещает подвижный фотоэлемент в положение, прн котором граница светотени проходит через его окошко, и тем самы.м приводит в состояние равновесия измерительную систему. Одновременно реверсивный двигатель червячным винтом перемещает указательную стрелку W вдоль шкалы рефрактометра, а через потенциометр И дается импульс электромоторному клапану, который изменяет количество поступающей томатной пасты. [c.744]

Рассматривая фотоснимок, мы легко обнаруживаем два основных элемента, из которых состоит изображение, — это разнообразные по светлоте тона и линии, выступающие в самых различных соотношениях. Мы видим эти элементы на любом снимке, встречаемся с ними на фотоизображении всегда они, собственно, и есть фотоизображение. Линию и тон мы встречаем и в кадре, построенном на контрастной светотени, и в снимке, богатом мягкими тональными переходами даже кадр, задуманный и решенный в графическом рисунке, где преобладают линии, как правило, имеет где-то, в какой-то своей части и тональные переходы. Равно как и к самой тонкой тональной гамме другого снимка обычно подключается линия, выступающая то как контур фигуры, то как граница тонального участка кадра. Но, разумеется, есть здесь и исключения может возникнуть тдлько строго линейная структура, к ак и нежная тональная композиция, где линия растворяется, уступая место тонким переливам тона. [c.132]

В снимке, где хорошо выявлено пространство с помощью закономерностей воздушной перспективы, изображение выглядит многоплановым. Наиболее резок и четок по сравнению со всем изображением первый план, т. е. предметы, находящиеся в непосредственной близости к точке съемки. Второй план более мягок, здесь начинает теряться четкость линейных очертаний предметов, уменьшаются контрасты тонов и светотени начинает сказываться воздушный слой, закрывающий предметы полупрозрачной пеленой. Наименее четким выглядит дальний план, где предметы на снимке почти не имеют деталей, теряют объемную форму, выглядят плоскими и ограничены лишь очень расплывчатыми контурами. Между тремя этими зонами также нет четких границ, они постепенно переходят одна в другую через множество промежуточных планов и гармонически сливаются в единый тональный рисунок, что и создает иллюзию глубины, пространственности снимка. [c.145]

На поверхностях тел вращения наблюдается плавный переход от 262 света к тени, гранные тела имеют более резкие границы теней (рис. 262, см. стр. 193). По-разно. 1у выглядят светотеневые отношения на поверхностях с темйой и светлой окраской. На светлых предметах светотень выражена более отчетливо, чем на темных. Поэтому для обучения рисованию первоначально выбирают белые гипсовые предметы. Разница между освещенной и неосвещенной частью предмета при сильном источнике света будет больше, чем при рассеянном дневно,м свете. С удалением предмета от зрителя в глубину пространства контрастность светотени и яркость цвета становятся менее отчетливыми . [c.189]

На поверхностях многогранников наиболее темные места тени расположены ближе к источнику света, т. е. на границе светораз-дела. Собственные тени на предмете чаще всего изображают светлее падающих, так как он освещается светом, отраженным от других предметов (рефлексов). Падающие тени у контура основания предмета темнее, а по мере удаления тень становится светлее. При построении светотени на поверхностях вращения переход от самой темной части тени к наиболее светлой должен осуществляться постепенно. Следует заметить, что при построении собственных и падающих теней способом отмывки контуры предмета и падающей тени не обводят карандашом. Светотень наносят так, чтобы не было видно контуров, а были бы четко видны оттененные поверхности предмета и падающие тени от него. [c.275]

Штриховку цилиндрической поверхности наносим и передаем светотенью следующим образом (рис. 242,6). При заданном направлении света (слева сверху) наружная цилиндрическая поверхность блока затеняется к правой ее части, а внутренняя — к левой. Проводим горизонтальные проекции луча касательно к основанию наружного и внутреннего цилиндров (а —А ) и определим границу собственной тенн — самое темное место на поверхности (А—а). Падающие тени строим путем рисования треугольников, подобных заданному на схеме, как показано на рисунке (треугольник АаА ). Направление луча света и его горизонтальной проекции [c.214]

Для выражения формы предмета и передачи светотени пользуются штрихами. В отлнчне от лнннн, которая передает границы и форму предмета, штрих выявляет форму поверхности. Штрихи наносят не острием графита карандаша, а графитом, положенным плашмя. Еслн штрихи расположены на близком расстоянии одни от другого, создается однородная тоновая поверхность. Так поступают в начальной стадии работы до окончательной передачи всех деталей предмета. В дальнейшем штрихи можно делать более четкими, с незначительным увеличением расстояния между ними. [c.221]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...