Театр

Температура воздуха ts должна поддерживаться 18, 20 и 16 °С соответственно в жилых помещениях, детских учреждениях, школах и в институтах, клубах, театрах. Температура наружного возду- [c.193]

Кроме того всю полезную нагрузку следует умножить на коэффициент надежности по назначению сооружения Уя. Для особо важных объектов (главные корпуса электростанций, центральные узлы доменных печей, телебашни, театры, крытые рынки, больницы и т. п.) вводят Уя = 1,0. Для объектов, имеющих ограниченное народнохозяйственное или социальное значение (склады, теплицы, временные сооружения сроком свыше 5 лет и т. п.), принимают уц = 0,9. Для важных объектов, не вошедших в предыдущую классификацию, — Уя = 0,95. [c.88]

В зданиях с повыщенными требованиями к их отделке (кинотеатрах, театрах, дворцах, клубах и др.) рекомендуется скрытая прокладка труб в бороздах с последующей заделкой борозд щитами или оштукатуриванием по металлической сетке. Рекомендуемый размер борозд глубина 13... 20 см и ширина 13... 38 см. В местах установки арматуры, стонов и других типов разъемных соединений должны устраивать смотровые люки с дверцами или съемными щитами. [c.384]

В то бедное техникой время чаще всего приходилось иметь дело с силой тяжести и силой трения, которые зависели от веса тел. Одним из колоритных образцов этой техники были подъемные машины в театрах для опускания на сцену богов (отсюда бог из машины — искусственный бог). Боги в виде людей или макетов появлялись в конце спектаклей и разрешали конфликты. [c.24]

Бэкон тщательно разрабатывает технику индуктивного мышления. При этом он предупреждает, что правильному ходу индуктивных рассуждений могут мешать заблуждения разума — призраки . Призраки Рода зависят от свойства интеллекта человека видеть в вещах больше порядка, чем есть на самом деле. Призраки Пещеры обусловлены привычками, воспитанием, знаниями. Призраки Рынка проистекают от неправильного словоупотребления. И наконец, призраки Театра являются следствием вымышленных теорий, они [c.67]

Своими похождениями сера (в самородном состоянии и в виде сернистых соединений) известна с древнейших времен. Это один из старейших химических элементов. Сера входила в состав священных курений при религиозных обрядах считалось, что запах горящей серы отгоняет злых духов. Не последняя роль отводилась ей и на театре военных действий. Еще в V в. н. э. изобретенный в Византии греческий огонь наводил ужас на воинственных соседей. Начиненные серой снаряды, подобно огненным кометам с лисьими хвостами ядовитого газа — диоксида серы SO2, устрашали противника. А с X в. сера прочно вошла как необходимый компонент в зажигательные смеси. Интересно, что немецкое название серы суль-фур в переводе означает убивать , предрекая тем самым проявившееся в наиболее полной мере в наши дни ее опустошительное амплуа. [c.58]

Все больше и больше времени проходит с зимнего дня 1920 года, когда в нетопленном зале Большого театра, заполненном молодыми бойцами Красной Армии, рабочими и крестьянами, прозвучали слова Владимира Ильича Ленина о том, что план, разработанный Государственной комиссией по электрификации России (ГОЭЛРО), является второй программой партии. Это было не менее неожиданно тогда, чем и другое знаменитое высказывание Ленина, связавшего коммунизм, Советскую власть и электрификацию в единую формулу Коммунизм — это есть Советская власть плюс электрификация всей страны . [c.160]

В одном из театров Новосибирска зрительный зал [c.132]

Следует отметить, что электрогидравлические толкатели не являются совершенно бесшумными устройствами, особенно при их работе с двигателями постоянного тока или с коллекторными двигателями переменного тока. Поэтому их не рекомендуется устанавливать в таких помещениях, как больницы, театры, клубы и т. п. [c.464]

В 1960—1961 гг. был оборудован уникальный большой стационарный трансляционный пункт в Кремлевском дворце съездов. Он позволял передавать телевизионные программы со сцепы и из залов Дворца Съездов и Кремлевского театра. Кроме того, там яге была предусмотрена возможность введения в программу показа изображений, поступавших от четырех передвижных телевизионных станций с Красной площади. [c.395]

Примечательно, что еще в те давние времена посредством накопления опыта создания автоматических кукол, театров-автоматов и т. д. отрабатывались те принципы, которые и поныне используются в современных машинах-автоматах на механической основе. Программа дискретных перемещений задавалась посредством системы кулачков и упоров, которые приводились в движение (преимущественно вращательное) от источника энергии (в те времена от пружинного завода). К исполнительным устройствам движения передавались от кулачков и упоров разнообразными механическими передачами и прежде всего рычажными. [c.23]

На базе станции вырастают городские поселки или города нового типа с парками, скверами, благоустроенными домами, школами, яслями, детскими садами, садовыми кооперативами в пригородах, кинотеатрами, а иногда и своими театрами, создается сеть шоссейных и железных дорог. Образовательный уровень населения таких городов, как правило, высок. [c.38]

Таким образом, корабельный состав военных флотов к началу первой мировой войны включал все классы современных боевых кораблей, за исключением авианосцев, первые образцы которых появились только в ходе войны [57, с. 229, 304 67, с. 148]. После войны все эти классы кораблей, особенно авианосцы и подводные лодки, получили дальнейшее развитие. Подводные лодки оказались мощным средством борьбы на морских театрах войны. В период первой мировой войны из 81 крупного военного корабля воюющих держав (водоизмещением более 5 тыс. т каждый) 27 % было уничтожено артиллерией, а 73% — подводным оружием, торпедами и минами [67, с. 192]. За этот же период только подводные лодки Германии потопили неприятельских коммерческих судов общим водоизмещением свыше 19,4 млн. т. [66, с. 173], в том числе за один год жесткой подводной войны (1917—1918 гг.) 2700 судов общим водоизмещением свыше 6,3 млн. т [66, с. 173]. [c.427]

Художественный театр. Первый проект с центральным висячим (мембранным) листовым покрытием. Продольный разрез и боковой фасад, карандашный чертеж, 1901 г. (37,1 X 23,1 см). (Архив Российской Академии наук, 1508-1-56, №4, об. сторона.) [c.52]

Художественный театр. Второй проект с центральным висячим (мембранным) покрытием большого пролета. Поперечный разрез и главный фасад, карандашный чертеж, 1901 г. (22,6 X 18,4 см). (Архив Российской Академии наук, 1508-1-57, №159, об. сторона.) [c.52]

Московский Художественный театр, первый проект, 1901 г. [c.53]

Московский Художественный театр, второй проект (неосуществленный), 1901 [c.53]

Развитие точных технических наук, переход к индустриальному способу производства строительных материалов и новых металлических конструкций способствовали утрате позиций зодчего старой школы. Академическое художественное образование ориентировало будущих архитекторов на проектирование дворцов, монументов, театров, вилл, а в реальной жизни все большее внимание уделялось строительству железных дорог, мостов, фабрик, доходных домов, вокзалов, пассажей. Противопоставление творчества инженера и архитектора стало особенно характерным для архитектуры России конца XIX в. [c.154]

Московский Художественный театр (МХАТ, старое здание). Конструкция перекрытия сцены (1902 г.), площадь перекрытия 24 х 18 м вращающаяся сцена (1907 г.) проезд Художественного театра, [c.162]

Воздушное отопление, совмещенное с вентиляцией, широко применяется в таких новых коммунальных зданиях, как лечебные учреждения, вокзалы, театры и пр. [c.18]

В некоторых цехах, а также и в общественных зданиях (магазины, театры и пр.) вентиляторы с калориферами устанавливаются у входов и въездов для обеспечения воздушной завесы от проникновения холодного наружного воздуха. Такие воздушные завесы включаются обычно только на время открытия дверей или ворот, т. е. работают периодически. [c.31]

Пе И(ая попытка систематического описания частей машин была сделана Леупольдом в сочинении Театр машинный . [c.9]

Примером эффективности Бэконовского метода может служить определение сущности теплоты. После длинной цепи рассуждений, группируя факты в таблицы положительных и отрицательных инстанций , а затем сопоставляя их в таблице степеней и сравнений , Бэкон приходит к заключению, что Тепло есть Движение распространения, затрудненное и происходящее в малых частях . Поскольку тело, отдающее теплоту, нисколько не теряет в весе, рассуждал Бэкон, постольку при нагревании не может быть передачи вещества, а так как все тела можно нагреть посредством трения, то возможность существования какого бы то ни было теплового вещества (частиц огня или позже теплорода ) исключается. Почти через 230 лет, изрядно проблуждав под действием призраков Театра в царстве теплорода, ученые откроют это определение, уточнив его в соответствии с новыми успехами науки. Удивительны и другие предсказания Бэкона гипотеза о конечной скорости света, программа опытов по изучению сил тяготения и т. д. [c.68]

Производство электроосветительной арматуры до революции велось в не-бо.льшом масштабе. Наиболее значительными по объему производства в годы перед первой мировой войной были арматурный завод в Петербурге и мастерская осветительной арматуры при универсальном магазине компании Мюр и Мерилиз в Москве. Первые электрические осветительные установки со свечой Яблочкова появились в 1878 г. в Петербурге. Электрическое освещение было устроено в Михайловском манеже и в Зимнем дворце, на площади перед Александринским театром, в некоторых магазинах и местах общественного пользования, на Охтенском капсюльном заводе. Осветительные установки появились также в Москве и в других городах. Несмотря на большой интерес, проявленный к электрическому освещению, его распространение замедлялось дороговизной электроэнергии в эти годы еще не существовало электрических станций общественного пользования для централизованного производства электроэнергии, а каждая осветительная установка питалась от собственного генераторного устройства, называемого блок-станцией. [c.138]

Ученик Ктесибия Филон в своем девятитомном сочинении Механика описывает множество интереснейших устройств, придуманных им или другими механиками-, хитроумные боевые машины, автоматический кукольный театр, волшебные кубки, лейки, из которых могли литься различные жидкости, фонтаны с пьющими животными и поющими птицами, устройство для подачи святой воды к храму, автомат для омовения перед входом в храм. Филон прекрасно знает принцип сифона, он осведомлен о том, что воздух при охлаждении сжимается, а при нагревании расширяется. [c.22]

Комбинируя эти примитивные механизмы, Герон добивается весьма впечатляющих результатов — им был построен театр автоматов , где вращающиеся под действием опускающегося груза валы и зубчатые колеса вызывали появление греческих богов и героев, причем зажигался огонь, раздавался звук барабанов, изображался морской бой. В трудах Герона встречается описание прибора для измерения пройденного пути, или, как мы его теперь называем, таксометра. Но особый интерес для нас представляет знаменитый эолипил — шар, вращающийся под действием пара, выходящего из двух изогнутых трубок. Многие ученые называют это изобретение прототипом современной паровой турбины. Поражал воображение современников фокус — открывание дверей храма, когда загорался огонь на жертвенном очаге. [c.22]

Английский врач, алхимик и философ Роберт Флудд в сочинении, опубликованном в 1618 году, приводит рисунок и описание такой мельницы замкнутого цикла. В Германии Георг Андреас Беклер в 1685 году опубликовал книгу Театр новых машин , в которой тщательно и любовно изобразил и описал множество самодвижущих-ся мельниц на основе винта Архимеда, причем он был совершенно уверен, что эта идея принадлежит именно ему. Но еш,е за сорок лет до этого преподобный Джон Уилкинс, епископ Честерский, не только подробно проанализировал работу такой мельницы б доказал, что работать она не будет, но и подтвердил свои соображения опытом, построив модель такого механизма. [c.46]

Любопытное приложение таких rHpo TatH4e KMX явлений МОШО иногда видеть в театрах варьетэ. Закрытый цилиндрический сосуд, радиус основания которого больше высоты, содержит внутри себя расположенный вдоль оси цилиндра быстро вращающийся гироскоп цилиндр опирается на пол одной из своих образующих. Сильный человек, толкая цилиндр от себя не может повалить его на одно Из оснований, тогда как под действием относительно небольшого усилия, имеющего характер пары с вертикальной осью, цилиндр, благодаря стремлению его гироскопической оси расположиться вертикально, в конце концов, хотя и медленно, ложится на пол. [c.225]

Ярким примером могут служить известные часы русского механика И, П, Кулибина, которые сочетали в себе часовые устройства, показывающие время, с миниатюрным автоматическим театром. На исходе каждого часа отворялись створчатые дверки, открывая златой чертог , в котором проходило маленькое представление с участием ангела-хранителя , воинов с копьями , жен-мироно-сиц . [c.23]

Мой отец, певец Большого театра Василий Петров, был по-московски гостеприимным человеком и любил 1 остей. Собиралась очень веселая, интересная и тогда еще моло- [c.82]

Иван Иванович горячо любил искусство. В ранней юности-он вместе со своим братом Сергеем ходил пешком из района Тимирязевской академии, где жила семья, в Москву, чтобы услышать в Большом театре Шаляпина или Собинова. А это двенадцать километров в один конец Иван Иванович очень любил русскую-национальную оперу, восхищался Иваном Сусаниным и Борисом Годуновым . Он не мыслил своей жизни без симфонической музыки. Хорошо знал Чайковского и Рахманинова, внимательно следил за творчеством Прокофьева и Шостаковича — своих гениальных современников. Но если говорить 0 композиторе, которому Иван Иванович отдавал явное предпочтение, то им был Бетховен. Иван Иванович любил все его симфонии, слушал их в концертах, собирал пластинки с бетховенскими записями. [c.83]

Но первые теоретические работы после Леонардо да Винчи относятся к XVIII в. Здесь можно указать на семитомное сочинение Я. Лейпольда Театр машин . Он так же, как и Леонардо, выделяет отдельные механизмы, подробно описывает зубчатые зацепления и даже пишет об элементах зубчатых редукторов. [c.130]

Теневая проекция была широко известна еще в античном мире. Во II в. до н. э. она появилась в Китае и с тех пор под Названием театра китайских теней получила широкое распространение в Азии и Африке. Много веков насчитывает и история проекции с применением камеры-обскуры. Первые-сведения об этом способе проекции относятся ко второму тысяче.четию до н. а., когда его использовали египетские жрецы. Камерой-обскурой при этом служило затемненное святилище храма. Устройство камеры-обскуры и ее элементов было раскрыто благодаря работам Ибн Сипы. В Западной Европе секрет проекции с помощью камеры-обскуры стал известен в конце XII в. Этот способ в XIII в. описал и осуществил на практике-английский философ и естествоиспытатель Р. Бэкон. С тех пор световую проекцию стали применять в Западной Европе в основном для религиозных целей. [c.329]

Главной задачей авиации в первой мировой войне было содействие сухопутным войскам. В операциях последнего этапа войны с обеих сторон участвовало до нескольких тысяч самолетов. Борьба за господство в воздухе свелась главным образом к уничтожению самолетов в воздушных боях и зенитной артиллерией. За время войны на западноевропей- ском театре в воздушных боях было сбито 8073 самолета, а зенитными средствами всех видов — 2347 самолетов. [c.429]

Аристарх Лентулов (1882-1943). Живопись, графика, театр. Каталог выставки произведений. — М. 1987, с. 86, 104, 106. [c.19]

Второй проект покрытия, который был сначала тонкими линиями эскизно нанесен на первый, а потом представлен на отдельном чертеже (рис. 90, 91), предусматривал в центре огромную висячую чашу из листовой стали с впечатляющим пролетом 40 м. Московский Художественный театр был построен не по этому проекту, а по проекту архитектора Ф. О. Шехтеля. Шухов выполнил конструкцию покрытия сцены, а позже (1907 г.) сконструировал вращающуюся сцену. Историческое значение висячих покрытий и сетчатых оболочек Шухова было оценено и детально рассмотрено разными авторами В развитии строительных конструкций можно лишь обнаружить единичные проекты и постройки, где были достигнуты или найдены сравнимые решения. Так, в 1824 г. чешский инженер Ф. Шнирх изобрел висячее покрытие (патент 1826 г.). Его конструкция состояла из параллельных цепей, которые, как прогоны, были подвешены между коньком и наружными стенами. Что касается немногих висячих покрытий, которые были построены в последующее время, то здесь можно говорить скорее о традиционных конструкциях, которые висели на цепях или тросах. Идея применить сетчатую систему для сводчатых металлических конструкций покрытия по- [c.48]

Интересен неосуществленный проект трехпролетного покрытия Казанского вокзала, 1911 — 1940 гг., архитектор А. В. Щусев. Центральный пролет дебаркадера (55 м) перекрывается системой трехшарнирных арочных ферм (высота в коньке 24 м). Ажурная торцевая металлическая стенка-ферма обеспечивает жесткость всего здания в целом в поперечном направлении, а в продольном направлении это достигается с помощью массивных бетонных порталов между арками (инженер А. Ф. Лолейт), служащих одновременно средством сообщения между нефами. По своим параметрам и конструктивной системе этот проект относится к числу лучших покрытий того времени. Удачно найденные пропорции центральных и боковых арок, разнообразие фактурных и цветовых сочетаний (бетон, металл, стекло), хорошая композиция и объемно-пространственное решение позволяют говорить о высоких технических и архитектурных достоинствах этой работы В. Г. Шухова. Научный уровень внес В. Г. Шухов в разработку такого типа сооружений, как учебные здания Комисса-ровское техническое училище, 1891 — 1892 гг., архитектор М. К. Гепп.енер реконструкция Московского училища живописи, ваяния и зодчества, архитектор Н. С. Курдюков Высшие женские курсы, 1910— 1913 гг., архитектор С. У. Соловьев и др. Он создает просторные аудитории и картинные галереи с верхним светом, легкие, стремительные лестницы, активно внедряя металлические конструкции и стекло в интерьеры зданий. В. Г. Шухов принимает участие в создании конструкций сцены и перекрытия Московского Художественного театра — очага духовной жизни Москвы, а также университетской обсерватории. [c.155]

Перекрытие клуба им. Кухмистерова (в настоящее время театр им. Н. В. Гоголя) ул. Казакова, д. 8а. [c.162]

Знаменитый французский философ и историк христианства Эрнест Ренан говорил, что ум человека легко определить по его отношению к кукольному театру. Самые наивные и глупые смотрят на представление, открывши рот. Они простодушно принимают все, происходящее на сцене, за чистую монету. Те, кто поумнее, замечают, как актеры дергают кукол за ниточки. Не в силах сдержаться, они во все горло кричат об обмане. Представление никакого удовольствия им не приносит, наоборот, они еще мешают наслаждаться другим. Наконец, по-настоящему умные видят и ниточки, и другие огрехи, тем не менее спектакль они оценивают по достоинству им понятно, что абсолютного совершенства ни в искусстве, ни в жизни никогда не бывает. [c.11]

Классическим примером гидравлического ppm может служить машина, показанная на рис. 1.21. Более сложный вариант такого двигателя (рис. 1.22), используемого в практических целях, взят из книги Г. Беккера Новый театр машин , изданной в Нюренберге (1661). Этот [c.44]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...