Театр музыкальный

Если первичный источник звука и слушатель находятся в одном и том же помещении> величина оптимальной реверберации определяется по рис. 7.7, а, где кривая 1 — для речевых передач 2 — для малых музыкальных форм и оперных театров 3 — для концертных залов (симфоническая музыка) 4 — для органной музыки (штриховой даны приближенные аналитические зависимости). [c.167]

Оптимальная реверберация. Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Оказывается, что для разных видов программ оптимальное время реверберации различно (рис. 7.4). Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот — время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Экспериментально установлено, что оптимальная реверберация зависит от объема помещения (см. рис. 7.4). Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. Наибольшее распространение получила гипотеза Лифшица, ос- [c.178]

Основным параметром, определяющим габариты и форму глубинной сцены, как и зрительного зала, является размер игровой площадки. Практика показывает, что активное действие большинства драматических спектаклей происходит на площадке шириной от 8 до 14 м и глубиной от 5 до 10 м. Уменьшение этих размеров ведет к невозможности организации даже самого простого спектакля. Увеличение же их, особенно глубины, затрудняет зрительное и слуховое восприятие игры актера с последних мест зрительного зала. Размеры сцены для музыкальных театров с участием балета (рис. 13.6, а, б) определяются теми же соображениями, но игровая площадка должна быть не менее 12 х 12 м, что влечет за собой соответствующее увеличение остальных размеров сцены. Исходя из размеров игровой площадки назначаются размеры портального проема, ширина которого в свою очередь определяет форму зрительного зала. Обычно ширина портала в драматическом театре составляет 10-14 м, в оперно-балет-ном-от 14 до 16м. [c.227]

В музыкальных и оперных театрах проектируются не менее трех репетиционных залов, в том числе специальные залы для репетиций балета (12 X 15 м) и оркестра (15 х 6 м). Высота репетиционных залов зависит от характера их оборудования, назначения, но не должна быть менее 4 м. [c.240]

I — для речевых передач 2 — для малых музыкальных форм и оперных театров 3 — для концертных залов у (симфоническая музыка) 4 — для - органной музыки (пунктиром даны [c.196]

Выяснилось, что среди работающих под музыку дома ее слушают 75 против 48% из числа работающих без нее, а посещают музыкальные спектакли и концерты соответственно 42 и 13%. Участников художественной самодеятельности и владеющих музыкальными инструментами в первой группе оказалось в 2,5 раза больше, чем во второй. Одновременно опрошенные отметили повышение у них интереса к литературе, театру и другим видам искусства. [c.219]

Аттракционы, бродячие цирки, зверинцы и театры относятся к данной товарной позиции в том случае, если состоят из всех необходимых элементов, которые требуются для их нормального функционирования. В товарную позицию также входят предметы вспомогательного оборудования, при условии, что они представлены вместе с этими аттракционами и в качестве их составных частей, несмотря на то, что, будучи представленными раздельно, эти предметы (например, палатки, животные, музыкальные инструменты, силовые станции, моторы, осветительные приборы, сиденья, оружие и амуниция) относятся к другим товарным позициям номенклатуры. [c.245]

Готовят программы редакции, специализированные по типу передачи и объединенные в главные редакции ГР информации, пропаганды, литературно-драматического вещания, музыкального вещания для молодежи, детей и юношества и др. Главная редакция осуществляет организацию и планирование программ—от составления дневных и недельных программ до их выпуска. Отдел выпуска ОВ организует передачу программ. Наблюдение за техническим качеством передач возложено на отдел контроля ОК-Передачи могут вестись в записи или непосредственно (прямые передачи). Прямые передачи составляют 5. .. 10% от общего объема. Это преимущественно актуальные передачи с места событий, трансляции из театров, стадионов, дикторский текст. Применение предварительной записи позволяет автоматизировать процесс выпуска программ и повысить качество вещания. [c.7]

При проектировании концертных залов большое значение имеют выбор и расположение звукопоглощающих материалов и конструкгщй. Их ко шче-ство в зале определяется соответствующим расчетом, приведенным в учебнике Основы строительной физики . Из акустических материалов наибольшее распространение при отделке концертных залов, оперных театров, музыкальной комедии и др. получили резонирующие панели из дерева. Значение резонансной частоты панели зависит от ее жесткости, которая определяется массой панели и способа- [c.110]

Театр музыкальный 179 Теоретические подразделения 160 Тепловая среда 6 Тепловой климат 7 Теплоноситель 110 Тепло/ютребление 108 Технические средства обучения 148 [c.540]

Слушатель, находяш.ийся в концертном зале, в театре благодаря бинауральному эффекту различает положение отдельных источников (музыкальных инструментов, актеров) на эстраде или сцене. Стереофоническая система передачи музыкальных и. речевых программ по каналам радиовеихания, при звуковом сопровождении кино и в звукозаписи имеет основной целью воссоздать у слушателя впечатление естественного расположения (объемности) источника звука. [c.250]

Микрофон МКЭ-15. Этот ручной микрофон с кардиоидной характеристикой направленности (рис. 5.42) предназначен для звукозаписи и передачи музыкальных и речевых программ в студиях, театрах, концертных залах и открытых пространствах. [c.90]

ТД1 по следующим приближенным формулам (точность около 10 %), где — в секундах, V—в кубических метрах для речевых передач опт 0 — 0,05 для малых музыкальных форм и оперных театров = == 0,4 lg К — 0,15 для симфонической му-31[э1Ки Т опт 0 5 1б У — 0,3. [c.168]

Дворцы и Дома культуры, клубы, избы-читальни, библиотеки, Дома народного творчества, лекторские и экскурсионные бюро, планетарии театры, цирки, филармонии, музыкальные и эстрадные ансамбли, оркестры, хоры, капеллы, хореографические и балетные студии, художественные коллективы кинотеатры, фильмобазы постоянные художественные студии и мастерские радио- и телевизионные студии музеи (политехнические, отраслевые, историко-революционные, мемориальные, художественные, музеи-дворцы, музеи-усадьбы и др.) зоопарки, ботанические сады парки культуры и отдыха театральные, музыкальные, художественные, хореографические шКолы и училища Областные, городские, районные объединения, дирекции, конторы и т. д. по управлению предприятиями культуры и искусства [c.351]

Нижняя сцена-трюм также используется для ускорения смены декораций и создания сценических эффектов. По площади он равен игровой площадке. В трюме размещаются устройства для механизации планшета сцены. Наиболее простым и универсальным типом такой механизации для драматических театров является врезной или накладной вращающийся круг, диаметр которого должен позволять располагать на нем две или более объемные декорации для различных сцен спектакля. Обычно диаметр круга составляет не более 1,4 ширины портала, но не менее его ширины. Круг позволяет производить почти полную смену декораций даже на глазах у публики, и поэтому наиболее часто употребляется в драматических спектаклях. В музыкальных же театрах врезной круг, как правило, не устраивается, так как он мешает исполнению балетных номеров. Вместо него планшет оборудуется сложной системой подъемио-опускиых площадок. [c.230]

Форму и размер его определяют ряд факторов. Мимику актера считают различимой при удаленности зрителя в драматическом театре на 25 м, а в онерно-балетном, где большее значение имее г восприятие обнщх движений актера,-на 32 м от красной линии. Красной линией сцены называется проекция внутренней грани портала сцены на ее планшет. Эти условия определяют предельную удаленность зрителя и максимальную вместимость зрительных залов. При глубинной сцене, независимо от приема размещения зрителей в зале, это не более 1200 мест в драматическом театре и не более 1800 мест в музыкальном и оперно-ба-летном. [c.231]

Помещения для оркестра обычно делаготся перед порталом, в специальной оркестровой яме, частично (в драматических театрах не более /з ее ширины) заходящие под просцениум. Площадь оркестровой ямы зависит от жанра театра и его величины. Для драматических театров она принимается равной 30-50, а для музыкальных 50-120 м. Уровень пола оркестровой [c.240]

В зале допускается эстрада, площадью < 40 л с одной не меняющейся огнестойкой декорацией. Если при кино предусматривается сцена для драматических, музыкально-вокальных и хореографических спектаклей, то при емкости зала более 1 ООО чел. здание должно удовлетворять всем правилам о театрах (см.) при меньшем же количестве зрителей д. б. соблюдены следующие правила сцена с трюмом заключается в несгораемые стены, превышающие прилегающие крыши на 1 м перекрытие м. б. деревянным. Сцен.а, площадью > 120 ж без колосников и рабочих галлерей, должна иметь <1 2 выходов в разных местах с огнестойкими дверями, размером < 0,90 х 2,00 м, открывающимися наружу трюм высотою <с2м,с отдельным входом не через сцену, не м. б. использован для склада декораций, бутафории и т. п. или под уборные артистов уборные в количестве < 2, пжщгдью < 3 л каждая и высотою<с2,5 м, отделяются от сцены коридором шириною<1,5л1, или устраивается фойе артистов с особым выходом наружу, причем лестница д. б. несгораемая, в такой же клетке, с непосредственным дневным освещением и маршами шириною < 1 м. Для артистов д. б. устроен отдельный клозет с умывальником. Помещэния для декорации и бутафории должны отделяться от сцены огнестойкими дверями и иметь особый выход не через сцену. Занавесы из плотной материи, закрывающие арку сцены, а также кулисы и декорации д. б. пропитаны огнеупорн, составом. Управление электрич. освещением сцены должно находиться в огнестойкой будке, к-рая м. б. в трюме. [c.98]

Оптимумы реверберации для музыкальных аудиторий (концертные залы, оперные театры) занимают, как видно из графика, довольно широкую полосу значений при заданной кубатуре поме-ш,ения. Это связано с тем, что музыкальные произведения различного характера и стиля требуют различного времени реверберации, меняющегося в известных пределах от минимальных значений для лёгкой и мелодичной музыки Моцарта или Верди, очевидно уже недостаточных для надлежащего впечатления от драматической музыки Вагнера, до максимальных длительностей, характерных для величественной и медленной органной музыки. Естественно, что разнообразие стилей вносит некоторую неопределённость в задачу, разрешаемую проектировщиком в тех случаях, когда проектируемая аудитория предназначается для слушания музыки различного характера. В таких случаях приходится выбирать компромиссное решение в известной мере такие компромиссы оправдываются тем, что человеческое ухо не замечает отклонений от оТЕтимума порядка 10 /о. [c.414]

С развитием магнитной записи граммофонная пластинка заметно утратила свое значение в радиовещании и в основном предназначается теперь для проигрывания в домашних условиях. Главным видом выпускаемых пластинок являются пластинки с музыкальными и литературными записями. Кроме того, выпускаются пластинки — учебные пособия (записи лекций по различным дисциплинам, записи для изучения фонетики иност ранных языков, записи процессов из различных областей техники и медицины), пластинки для демонстрации тех или иных звуковых эффектов в театре, пластинки для игрушек, измерительные пластинки для испытания записывающей и воспроизводящей аппаратуры. [c.6]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...